有人說幽靈公主是宮崎駿最好的一部電影，而非千與千尋，如何看待此事?
幽靈公主與千與千尋
讓我來好好回答一下這個問題。
第一次看宮崎駿的動畫，已經不記得是何時了。可讓我年幼心靈最震撼的一次，那部片名和VCD封面上眼神堅毅的狼與少女，至今撥動著我的心弦。
是的，我的觀點就是：《幽靈公主》是我心中宮崎駿動畫的巔峰。無出其右。
要說《幽靈公主》的意義，先要說宮大師的另一部巨作：《風之谷》
風之谷的主線就是 遵守古老自然契約的人類部族 與 被工業文明撩起雄雄野心和熱望的人類部族 無法避免的碰撞。這一主題幾乎貫穿了宮崎駿的所有作品，核心並不是什麼自然主義、環保主義、人與自然的矛盾種種。核心其實是人類自己。
地海戰記里有句話：野心勃勃的人類選擇了大地和海洋，而渴望自由的龍選擇了風和火。
（順便一提，地海戰記其實不是宮崎駿的作品，是他兒子的。當然，某種程度上是延續了宮大師的見解）
雖然宮大師幾乎每次都給出了傾向性的立場，站在了敬畏自然一邊
但你們發現了他內心的矛盾與衝突了嗎？
從風之谷的女將軍、到幽靈公主的黑帽大人，她們屠戮生命、藐視自然，卻絕不是單純意義上的反面人物！甚至根本不存在絕對意義上的反面！
果敢、機智、堅毅、無畏、有號召力，哪一點不是人類寶貴的品質？沒有了這些野心勃勃的屬性，人類文明根本無法走到今天。宮崎駿毫不掩飾對這類人物的褒獎。
儘管他認為，與己道不同。
所以與其說宮崎駿的動畫是在闡述自然主義，不如說是在回望人性。
人類脫胎於茹毛飲血的獸，對純粹自然的信仰和眷念是寫進基因里的。直到工業革命之前，人類依舊秉承著古老的習俗生存。可是工業、火器的到來，一方面變革著人的生活方式，逐漸脫離土地、森林、草原、山川，衝擊著原始的信仰，一方面又前所未有的激發著人類征服一切的慾望，進取！而進取，也是寫進人類基因的屬性。
現在再回頭想想地海戰記里的那段話：在遠古的時候人和龍是一體的，後來，野心勃勃的人類選擇了大地和海洋，而渴望自由的龍選擇了風和火
沒錯，是一體的。人類兼具著「人」和「龍」的屬性，因此，才會在風雲變幻的時代里，顯得異常矛盾。
人性的矛盾是造就悲壯衝突的根本，所以其實人類，一直在上演著一場悲劇啊....
終於明白為什麼宮崎駿的動畫總是透著淡淡的憂傷。
1、《風之谷》創作時期的宮崎駿，已經在深度思考著人類矛盾的屬性，並用自己的故事給出了答案。
王蟲荷母——雖由人類創造，但終究發展出了自己的智慧，不斷犧牲生命凈化腐海是它的生命之道。狂暴階段的荷母，被女主娜烏西卡感動，認定了娜烏西卡是世界的拯救者。
巨神兵——上古人類創造的滅世武器，復活後同樣發展出了自己的人格，被女主娜烏西卡所感化，在對抗修瓦陵墓時，與陵墓同歸於盡。
娜烏西卡——善良與勇氣並存的女主。了解了世界的秘密後，無論多艱難都決心摧毀人類的劣跡：修瓦陵墓。用善意馴服了復活的上古兵器巨神兵，被巨神兵視為「母親」。後因巨神兵被修瓦陵墓釋放的光束重傷致死，而悲痛萬分，發出：「活著是一件艱苦的事，但生命的意義就是要突破這困厄，就算未來會因而更渾沌，生命自會找到其出路」，這樣的感慨。
（目前流傳的動畫版本基本是北美一家公司製作的，減掉了原著大約4分之3的內容。如果有興趣的童鞋，看了原著，會理解更多：http://manhua.dmzj.com/fzg/2243.shtml）
2、《幽靈公主》幾乎是《風之谷》之後，進一步的延伸思考。由於風之谷給出的答案過於理想化，甚至顯得有些宗教救世的畫風。連宮崎駿自己都認為，畫面太美卻不免脫離現實真相。
3、面對艱難命運，既不放棄人性，也不逃入宗教的救世幻想躲避，而是直面骯髒的世界，即便如此醜陋，也依然深愛著它。秉持著這樣的信念（可以發現宮崎駿的主角幾乎都是深諳人類劣根性，卻依舊執著熱愛），宮崎駿創作了《幽靈公主》史詩背景下的世界。
4、這一次，他老人家不再嘗試給出答案。因為他發現根本沒有答案。他只忠誠的繪出矛盾的世界、矛盾的人性。藝術本身就只是描述，不像哲學和神學必須導向一個真理。
5、這就是我認為《幽靈公主》在藝術性上的偉大，遠遠超過其他作品。
阿西達卡、桑、亞克力、黑帽、疙瘩和尚、犬神莫娜、乙事主、山獸神.....
這麼多充滿張力的角色，把每一個放大，都是一整個絢爛的世界。
——————————————————7.21更新的有點晚.....——————————————
不好意思，近段時間總是有應接不暇的事情出現。每每想更新的時候，要麼坐定超不過40分鐘，要麼心緒飄飄然。總覺得不該為了完結一件事而草草回答，所以一直拖到現在。直到看到評論區Mercur知友的評論，才發現原來還是有知友一直在等著我更新的~~（滿足臉）
廢話不多說。
一部作品成功與否，先決於單個角色的設置。能把主要角色（包括主要配角）的 成長曆程&>性格塑造&>行為目的&>終極觀點 完整的表達出來，並且絲絲緊扣、步步遞進、邏輯嚴謹，還與作品的宏觀背景吻合，進而引導出作者要表達的命題，就已經是一部好戲了。這叫做戲如人生。進入戲好像進入一個人的一生或者一段，即便內容虛幻，但情感真實、邏輯可靠，因此足以引發觀者的共鳴。私以為，《千與千尋》就是做到了這一點。
而《幽靈公主》不像人生，更像世界。截取每個點（角色），都能看到同樣的宿命。
（之前看過一個評論，把《幽靈公主》比作《天龍八部》，從這個角度看，確有相似。）
乙事主
一直秉持一個觀點，如果一部劇里存在配角的魅力直逼甚至超過主角，一定是好劇，存在這樣的配角越多，越是好。（可參見 自來也、猿飛、團藏、宇智波鼬...，白鬍子、羅蘭度、魚人湯姆、Dr.希魯魯克....）所以我選擇從這位關西地區的豬神說起。
乙事主是整劇最讓我感動的角色，500歲高齡，本來已經淡出舞台，世人都以為他死了幾百年了，可是偏偏人類不斷侵吞古神的森林，讓野豬一族的棲息地越來越局促，也導致族中的後代越來越弱小、膽怯，最終難逃淪為人類肉畜的命運（乙事主劇中所表達），族中後輩難得的佼佼者拿各也因為身中黑帽的火石彈，飽受肉體與精神的雙重痛苦，在敗逃途中不斷聚集怨念，淪為邪魔...
面對這樣的境地，他也不得不拖著年邁的軀體重新召集族中勇士，縱然雙目已經失明，縱然對人類充滿憤怒，卻依然能平靜的從人類少年阿席達卡那獲取拿各墮落的真相，這也側面體現了乙事主的智慧與神性。
所以，他不可能不知道正面硬剛人類將付出何種代價，在發動總攻前夕，他也了解人類布下的狡詐陷阱。但是為了野豬一族的信仰和尊嚴」即使全軍覆沒，乙事主也會從正面進攻「。
作為一位古神，乙事主實是代表了森林的一面。寬容、智慧、力量，看似不爭，受到褻瀆卻又怒不可擋。
可即便如此神明，也逃不過宿命的安排，古老的自然永遠無法理解人類這種骯髒的生物，不斷用火和殺戮污染遠古的土地，千百年來從未有一種生物用這樣不知敬畏的方式滋長，也從未有一種生物獲得過此種力量。
不甘心、不理解、不屈服，乙事主要向山獸神問個明白，司掌生死的山獸神為何任由自己英勇的族群死在卑鄙的人類手下，結果途中又中狡詐的人類埋伏，重傷又年邁的身體已經控制不住怨恨的精神，一個古老的智者就這樣化作邪魔而終。
暗喻人類獲得智力以來，始終在做的，就是任由狂妄與貪婪，把古老平靜的自然變成惡臭焦土。
默默補充一句，大家覺得千與千尋才是巔峰很大程度上是因為千與千尋的票房與影響力，畢竟名聲在外，不信不行。但幽靈公主97年上映的時候正好碰上了泰坦尼克號所以票房影響力等有些被壓制。就內容來說我覺得幽靈公主與千尋都是非常優秀的作品，屬於同一水平。
沒有最好，只有偏愛。
我贊成
我覺得在說好與不好的時候，必須限定一個標準，不然大家都不是哲人王，憑什麼你說了算？
有人覺得《幽靈公主》立意深遠，然後就開始分析人與自然。那我就想問，為什麼人與自然就深遠？《千與千尋》討論的是人與自己，我怎麼覺得更深刻了呢？
有人覺得《幽靈公主》人物飽滿，其實我一直認為宮崎駿動畫在人物塑造方面是略有不足的，畢竟這完全不是重點。就算挑出來比，珊和阿西達卡塑造的真的比小千和白龍好？
有人覺得《幽靈公主》天馬行空，想像力豐富。《幽》的格局是真的大， 詛咒，白狼神，山獸神，野豬神，小精靈，都太有意思了。不過，《千與千尋》呢？迷失，奪走名字的巫術，白龍，無臉男以及他表達愛的方式，河神（這算不算討論人與自然？），性格迥異的雙胞胎婆婆，鍋爐爺爺和煤灰精靈，哪怕一一對應上，《千》的元素也只多不少。那怎麼去評判誰的想像力豐富呢？
有人把《千與千尋》歸結為簡單的「少女の成長」，但是在這個成長的過程中，宮老參雜了多少細節進去，能忽略掉嗎？
所以如果不能給出標準，說出來的都不是好與不好，都只能是偏愛。談起偏愛，我最喜歡的三部宮崎駿動畫是：《千與千尋》，《幽靈公主》，《紅豬》。
儘管我第一次看《幽》和《紅》的時候，都覺得他們比《千》更好，但等到我再重看《千》的時候，我才明白它為什麼這麼負盛名。
所以，主觀客觀一定要分開。如果一定要找一個客觀標準，獎項也可以做參考。
你要是嫌奧斯卡最佳動畫長片LOW（其實真不LOW啊），那柏林金熊HIGH不HIGH？
我也只是偏愛那個被狼養大的女孩子
我更喜歡幽靈公主，喜歡珊，喜歡大自然。
哈爾的移動城堡最愛
簡直就是帥氣男主角征服御姐和蘿莉的動畫版啊！
我真覺得《風之谷》是最好的。
（嚴肅認真臉）
沒有人喜歡龍貓麽。滿足了我所有的童年幻想，好萌啊。
很多人覺得幽靈公主立意更好，但是不得不說千與千尋更能觸動我的內心，也更能感到美。兩部作品都看過很多次了，最近一次看，千與千尋依然覺得有趣，幽靈公主就覺得有點太嚴肅了。而且即使是我個人排，幽靈公主也在龍貓，天空之城，哈爾的移動城堡之下。。。
我認為龍貓才是宮崎駿最好的電影，你又如何來看待這個問題？
很多人心目中的「最好」作品，只不過是這部作品剛好觸動到了他的內心而已。一百個人心中有一百個哈姆雷特～個人偏愛千與千尋
。。。。。= =這怎麼那麼像我剛答的那道題。 為什麼千與千尋那麼經典什麼的。。。因為國內的宮崎吹太多。可能他們只看過這一部（這部也確實最有名） 我覺得幽靈公主才是巔峰。 其次。他們絕對沒有看過今敏的作品 其實我更喜歡哈爾的移動城堡
說實話，我一直不知道千與千尋哪裡好看了。
除了男主比幽靈公主的帥。
從畫面上來說，幽靈公主是大自然，千尋是怪物城。 哪個好不言而喻。
從意義來看，千尋看了有些忘記了，是不要浪費糧食？是珍惜家人？
幽靈公主毫無疑問是環保，如果千尋和幽靈公主出品年代反一反，幽靈公主會比千尋更火。千尋的意義有些陳舊了。
從音樂來說，幽靈公主的音樂層次也更豐富。
幽靈公主我還能記得那個敢愛敢恨的幽靈公主，千尋的人物刻畫實在是沒有印象。
很多分析都是腦補的。
更喜歡《幽靈公主》的大氣磅礴，狼女阿珊與遠方少年阿席達卡瀰漫著悲情命運的愛戀。
每一部片子都反應了宮崎駿在一段時間內，對人生、對世界的思考和看法。
縱觀全片，充滿了古希臘式悲劇的人設，麒麟獸、乙事主、白狼、阿珊、阿席達卡、幻姬等無一不是個性鮮明，又各有各的缺陷。而且這部片子充滿了激烈的矛盾衝突。雖然在最後的結局，麒麟獸把生機還給了大地，森林正在逐漸復甦，但阿珊終還是無法原諒人類的行為而回到了森林，阿席達卡沒有返回家鄉在森林旁邊的鐵廠住下。山有木兮木有枝，日夜思君不見君。
然而我的最愛是《天空之城》和《風之谷》。。。
蘿蔔青菜各有所愛，你管人家怎麼看。
不敢這樣說，因為宮崎駿的每一部作品，都有著絕對的大義，只不過，千與千尋更含蓄罷了。
幽靈公主裡面，阿西達卡一直在幫人類進行救贖，是阿西達卡，不是幽靈公主，幽靈公主珊不過是承載了整個森林的憤怒，她的內心除了憤怒，別無她物。
千與千尋看似是千尋在救贖自我救贖父母，實際上她也在幫助人和自然進行溝通，這部作品裡影響我最深的一點，就是千幫助河神爺爺拽出那一堆河道垃圾的那一段，人類釀成的惡果，應該由人類來解決。
正如另一些答主的回答，沒有最好，只是有所偏愛，個人覺得整個世界觀架構最完整最震撼的反而是宮崎駿的早期作品風之谷，娜烏西卡公主，那絕對是集合了所有女性角色的所有優點的存在，無法超越。
幽靈公主摻雜了宮崎駿的環保思想和對歷史的思考，基本上把很多思想擺到檯面上討論了，然而一個人的思想和另一個人的思想再怎麼樣總是有區別的，這電影情節上看的有點沒頭沒尾的，個人喜歡魔女宅急便這樣的風格。另外海明威成名後流行了一種「冰山式」寫作的風格，把所有潛意識和靠生活經驗能補足的部分省略不寫，只寫看似簡單的情節但能引發讀者思考。個人覺得幽靈公主你說它立意高沒錯，但是有點刻意了。
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