寫詩填詞漸入瓶頸求指點？

12-08

寫詩填詞也陸陸續續自學了一年左右，現在感到漸入佳境，自我感覺辭彙量和章法還有待進步，希望可以得到各位的指點。
選幾首自以為還不錯的詩詞如下:
念奴嬌
共和六十八年，自外飾調轉內飾，是日秋意漸濃，有所感，故作此
侵晨雨過，正金風漫卷，斷雲凝碧。
行樹抹黃花漸老，滿目動人秋色。
歲去年來，鬢霜塵染，憔悴天涯客。
更堪輕別，倚欄無語脈脈。

長恨一夢須臾，浮生歷歷，俯仰皆陳跡。
依舊東樓人暗換，惹起幾番悽惻。
恍見霞氤，斜陽殘照，何處飄橫笛。
且尋杯滿，莫知今夕何夕。

滿庭芳
雨洗塵消，夏沉柳暗，曉來千里雲平。
斷風斜續，涼簟透簾驚。
宿醉昨宵未醒，恨閒愁、晝永還縈。
唯攲枕，依稀睡起，殘照半山行。

銷凝。
追往事，天涯咫尺，欲語誰聽。
對清夢長浮，濁酒長盈。
忍看音書滿篋，莫燒卻、留伴孤星。
誰家客，料應知我，橫笛兩三聲。

商丘記行二十四韻
炎炎正季夏，西北嚮商丘。
塔凌青黛抹，天迥淡雲浮。
平野凝碧色，塘澄垂髫泅。
鄰座啼聲脆，陣陣使人愁。
此行何忡忡，此行何惴惴。
但恐形容慚，難孚高堂意。
前夜細洗梳，新衣新裳試。
對鏡理鬢鬚，欲將潘郎比。
迢遞更輾轉，晌午拜爹娘。
上堂家門報，未覺汗如漿。
先遣新巾拭，再破綠瓜嘗。
氣甘食無味，吞吐意惶惶。
晚來姨舅齊，共迎新婿到。
銀盞苦舉頻，三兩口已燥。
杯顫眼迷離，強飲未敢告。
月高散佳筵，搖搖手足蹈。
天明日高掛，欲起奈昏沉。
原料夜難寐，一枕實夢深。
但聞倩影至，含羞笑語吟。
青絲悄輕點，長歎遣懷襟。
三日如恍然，孤身踏歸路。
柳暗曉風殘，草萋微雨度。
猶記出門時，柔情眉目訴。
忍看雙鴛鳧，聊賦記行句。

可以改進的地方還是有的，看兩首詞。

念奴嬌

上片

起句金風漫卷，斷雲凝碧，這兩句是很常見很普通的描寫，但是你沒有寫好，秦觀詞雲「碧水驚秋，黃雲凝暮」，周密詞雲「亂山浮紫，暮雲凝碧」，這樣的對舉比較穩，而你寫的比較浮，另外不一定需要對舉，也可以層進，比如辛棄疾詞「楚天特地，暮雲凝碧」之類。第二句抹黃二字不錯，用宋祁「黃抹柳梢初遍後，紫粘花萼未開前」之句，但是後面一句滿目動人秋色就不佳，秋色與金風是重複的，而且這句不出彩，導致前二句總體上比較薄，沒有精緻、厚重的感覺。因為一首詞大概來說前半寫景，後半要言情，言情必然會寫的虛一點、薄一點，需要有一點凝重的句子在前後點綴。第三句歲去年來也不好，後一句鬢霜塵染是習語，用的是岳珂「正霜鬢、秋風塵染」一句，這一句前面應該寫一個對句，體現作者的水平，現在沒有對句，體現作者沒水平，比如說皂袂風翻，鬢霜塵染，比如說粉堞苔侵，鬢霜塵染，比如說露井蛩殘，鬢霜塵染，可以增加文藝性。憔悴天涯客這裡是一般分寸，處理的還可以。下句結句結的不好，更堪不如說怎堪，那堪，無語脈脈用的是「盈盈一水間，脈脈不得語」，這裡怎麼說，感覺上，這句應該再寫一個景，把視野推出去。何以見得？因為你下片東樓人暗換惹起幾番凄惻，這個結構，和這一句更堪輕別倚欄無語脈脈其實是一樣的，倒不如做出一點變化，寫一點實在的景物，更加體現豐富的積累。

下片

換頭不好，一夢二字沒有承接，上文只有一個歲去年來可以體現時光的變遷，但是在描寫上太輕，以至於不能承接到這裡，一夢應當寫的是「十年一覺揚州夢」的感覺，那麼後面不如就三生杜牧、老來何遜之類的典故寫，浮生歷歷、俯仰陳跡的感覺就是至少要寫一點懷古、言志的內容，至少要寫個某相、某府、某公、某傅，什麼金盤曉淚，銅輦秋吟之類，而實際上作者這點念遠懷人的描寫是談不上浮生、陳跡的。下一句上片中已說過，俯仰陳跡後面接東樓人換是比較誇張的，而且東樓人換寫的太平淡，如果寫個東牆，還可以聯想到窺宋，後一句惹起也比較俗套。下一句簡直就是湊的，沒有什麼可說，是寫恍惚見到晚霞和暝煙嗎？斜陽殘照更加是大俗套，飄橫笛更是俗套中的俗套。為什麼要飄橫笛，笛吹得是什麼曲，誰在吹曲，都需要鋪墊，「此夜曲中聞折柳」，可以有念遠，「玉人何處教吹簫」，可以有懷人，「小樓吹徹玉笙寒」，可以有自傷自憐，不能單單寫一個飄橫笛。結句更是軟弱無力，你應該想何以填詞必定要喝酒，這個酒有沒有意義，這裡肯定不應該寫今夕何夕之類，因為你要體現的是一種自我的放縱，但是你在前篇中，並沒有任何放縱的表現，自我放縱的寫法，應當是寫晏游高會，在一片歌舞昇平中，感時傷懷，風景不殊正自有山河之異，然後寫不如放縱的飲酒，不知今夕何夕。這裡不如寫「目斷故園人不至，松醪一醉與誰同」，寫一個酒冷人不至的情境更加貼切。

滿庭芳

這首中愁字出律。

這一首簡單一點說，第一句中，雨可以洗塵，夏不能沉柳，對舉不恰當。第二句的一個驚字可笑。第三句宿醉沒有來由，宿醉是隔夜休息以後出現的一系列癥狀，昨宵醒了當然不會宿醉，這句整個都非常湊。結句時間上應該和起句統一。下片實在是太湊，沒有什麼實寫的地方。

總的來說，抄的句子很多，原創的一點點，而且對仗上面缺陷很大，積累太少，幾乎沒有用典，章法上欠安排鋪敘，欠呼應，湊句太多，整體浮俗。還要再看看書。

只能說剛開始擺脫硬湊格律的困擾，有了一定的語感了吧，距離佳境還有需要努力的距離。

辭彙量是真的非常需要進步，而且筆調也需要拓寬，要擺脫生硬造境的問題。稍微比較一下題主發的兩首詞就可以看到辭彙和意象單薄的情況，雖然在設定上一首為夏，一首為秋，但兩首詞之間的重疊如此明顯，雨住、風起、雲、殘照、酒、橫笛、天涯、夢、塵，基本就是打亂一下再重新組合而已。連形容詞動詞也是反覆出現斷、凝等詞語。再結合一會「侵晨」、「曉來」，一轉眼又「殘照」、「孤星」這種時間上的錯亂情況，很容易給人一種感覺，就是題主先有了個想寫出來的情緒，然後就把自己喜歡的那些描寫烘托這個情緒的句子和意象全堆進來硬組在一起形成一首詞，而不是就眼前景物，切身經歷來結合情感抒發的。要想真的入佳境，擺脫古人的影子，丟開拼湊和造境，能夠做到就眼前景寫心中事，才能算是開始入門了。

後面那首詩倒是真的寫的自己的經歷了，結果。。。流水賬得相當明顯，用自己的語言來描述情感的時候，題主在表達準確性和意境塑造上就立刻凸顯出了不足，明明是見家長的緊張，卻描述成了「愁」，而前面寫的景物，幾乎沒有一樣是能夠烘托愁或者緊張的，哪有人緊張的不得了的時候還有心思看池塘里小孩游泳的啊。。。可能確實是實景，但是並不適合用於詩內啊，這個時候要麼寫點自己緊張的細節活動，比如手足無措，看書玩手機都沒心思，一會拿起一會放下，要麼就寫寫身邊女朋友寬慰叮囑的言語等等，才比較能夠符合情境吧。另外就是既然用古體就要多少有古人的風格，哪個古人婚事都還沒定就開始叫女方家長爹娘的啊，現代人都很少在婚禮前改口吧？另外雖然看得出確實是給你切了個瓜吃，沒別的意思，但是作為寫頭一次上門見家長的作品，你寫剖瓜，分瓜什麼不行啊，用破瓜，這個詞很不合適啊。後面的長嘆用的也不好，明明是過關了長鬆了一口氣，為什麼寫成嘆息呢？全詩太多大白話語法，外加缺乏詳略安排，使得全詩看不出什麼起承轉合的變化，一路平鋪直敘到底，「記行句」就真的變成了一個純記錄了，沒有什麼詩味，這種一路到底的文法同時也就使得換韻顯得很不適當，本來題主的換韻用得也不純熟，大概看得出是想隨著時間和事件來換韻，但由於轉承的缺乏，就給人一種換韻缺乏必要的感覺。順便說一句，詩裡面寫景，還是沒有擺脫題主的風雨雲天老四樣，除了小孩游泳，一點也看不出來哪裡是炎炎盛夏。古風不是那麼容易掌握的，要寫好古風要比寫好律絕更難，還是要先寫律絕多去磨練才好。

我最喜歡的詩人有兩個，

一個杜甫，一個白居易，
個人認為，
寫詩最重要的是意境，
要讓讀者感受到詩人當時的心境。

比如白居易的琵琶行，
並沒有大書特書自己的苦悶，
而是通過旁敲側擊的描寫，
來表現謫居官員那種憂鬱的情緒。

又比如杜甫的春望，
也沒有寫自己多麼想家，
只是說家書抵萬金。

功夫在詩外。要進得來，也要出得去。寫詩便是寫自己，見詩不見人便稱不上佳作。題主的詞和排律皆非我所長，但我覺得詩是相通的。附一首己作:七律.過黃河
人間取道最昏頭，清濁同奔總不休。
閱盡山川知冷暖，看穿社稷任沉浮。
干戈已絕黃沙路，細柳閑垂白鷺洲。
烏鵲飛回飛去後，灘邊又見月如鉤。

盡量用實詞，不要用虛詞。詞要有出處，不能自造。

共和六十八年。。咱能不裝逼么
二十四韻，不是一韻到底的是不能這麼說的啊同學
兩首詞相對稍好些，病在空疏浮泛。古風整個流水賬，散漫無當，語言也稚拙。

不懂詞，略懂詩。您寫的詩通俗易懂，真實記錄身邊的事情，很不錯了，但您這樣的寫法的確很像流水賬。
給你的建議是:水至清則無魚，以詩敘事的時候，其實可以從側面（環境、人物動作、歷史）為詩歌增加點意蘊。
比我寫的好，學習了，加油＾０＾~

這是我時間線上目前出現過的最好的原創詩詞。

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