如何評價和比較《哈利·波特》《魔戒》《冰與火之歌》這三部小說？
分別從文學性、特點、流行度、銷量等比較。
三部小說都在描寫善和美，但風格不同。
哈利波特中，善是日常校園裡一點點的沉澱，在魁地奇比賽和少年們青春心事的間隙里，善與美都是平凡的，卻又不可輕侮。
指環王中，善是遠古神話中縹緲的歌謠，是創世的光，是終結的意義，在永生的歌唱和永恆的放逐里，善與美是純粹的，是對善與惡的神聖戰爭中那一日終將來臨的預言。
而冰與火之歌中，善在現實世界鮮血淋漓的鐵則里掙扎，在這個世界裡善需要付出代價，奈德的頸血染紅作品的底色；美也未必永存，森林之子在生存競爭里失敗，大地的歌者最後歌唱的是自己的滅絕。但正因為現實殘酷，所以那些對善與美的堅持才帶著百死無悔的悲壯，而格外動人。當長夜到來，凜冬已至，大雪降下，冷風吹起，獨行狼死，群聚狼生，到那時我們才會發現，原來那些絞盡腦汁的陰險權謀如此沒有意義，而人類發明善與信念，最初是因為只有善和信念才能讓族群作為整體生存下去。我想這就是為什麼冰與火之歌中設置了「異鬼」這樣一種超越一切人類邪惡的天災，因為也許到了人類作為整體都走向滅絕的邊緣的時候，我們才能意識到，善不是愚蠢，而是一種最簡單和質樸的生存方式，而越簡單和質樸的東西就越堅實。嘲笑善良的人不懂世界殘酷的人，其實是不懂得真正的殘酷。當真正殘酷的凜冬降臨，個體的利益乃至於存在都變得微不足道，只有那樣信奉著最簡單質樸的原則的人，才能保持握緊手中長劍的勇氣。而布蕾尼、奈德、跳入熊坑的詹姆…這些看似愚蠢的信念和勇氣，其實是這個無法掌握而又極度殘酷的世界裡人類存在下去的希望。
托爾金寫魔戒的時候，他是牛津Merton college的英語文學教授。
馬丁在寫冰火的時候，他是個小有名氣的科幻小說家和好萊塢電視編劇。
羅琳在寫哈利波特的時候，她是在人權NGO工作的雙語秘書。
所以魔戒深邃、冰火戲劇，哈利波特親民。
感謝大家提醒，羅琳寫第一本哈利波特的時候的確是無業。她那時離婚帶著個小孩，靠政府救濟，在愛丁堡大學下面的一個教師學校學習。這三部作品，尤其《魔戒》和《哈利波特》，都是對答主個人具有重大意義的作品（《冰與火之歌》則是因為接觸時間不太長）。個人不太關心銷量，手邊也沒有具體的數據，只是作為一個愛好者從內容方面稍微談一談。
首先應該明確的是，嚴格來說《哈利波特》和另外兩部作品的題材、表現形式都不同。
HP是「半架空」的，這個魔法世界和麻瓜世界（我們生活的世界）有極大的相似性和重疊。巫師們經常為了處理和麻瓜的關係而焦頭爛額，每當需要舉辦什麼活動的時候也需要和麻瓜的首領協商、互通有無。巫師從出現開始，就是和作為麻瓜的普通人類緊緊相連的。
《冰與火之歌》和《魔戒》則是「完全架空」的作品，作者虛構了一整個universe（當然也藉助了極多中世紀歐洲文化作為參考），它們有自己的習俗、文化、語言、歷史、歌謠，從混沌初開、還未有典籍出現之時開始，先王的榮耀便被編成詩歌歷代傳唱，直到今日仍然回蕩在維斯特洛和阿爾達的土地上。
據說托爾金創作《魔戒》的初衷，是為英語「設計」一個源頭。為了完成整個世界體系的構建，他設計了：
地圖（中土，阿門洲）
語言（昆雅語、辛達語等高等精靈語，矮人語）
歷史（世界如何被創造，精靈、人類和造物主們的傳說故事，詳見《精靈寶鑽》）
……
等等許多的東西。一個資深的魔戒愛好者可以給你細數，世界是如何被創造的，首生兒女（精靈）經歷了哪些冒險、分歧、背叛，他們有哪些分支，歷代精靈領主分別是誰，他們又在哪裡建立了哪些國度；次生兒女（人類）有著怎樣的故事，他們之中的高潔之士如何和精靈一起對抗大敵，而另一些人的貪婪慾望是如何毀了神賜的高貴血統……「歷史變成傳說，傳說變成神話。」熟悉魔戒故事的人，自己就像個經驗豐富的吟遊詩人，藉助歷代傳唱的歌謠，見證著阿爾達的興衰，並且這故事還將續寫下去。值得注意的是，從某種程度上來講，托爾金筆下的這個世界和我們生活的世界是一脈相承的，按照Peter Jackson的說法，托爾金就像是「找到了一些古老的羊皮紙，發現了遠古時期失落的歷史，將其改編之後完成了這部巨作」。
由此可以看出，托爾金的世界是完整的、邏輯嚴密的，儘管他一生都在修改著這個體系中一些細微的設定，但我們可以感受到這個世界的真實性，這也是《魔戒》系列最令人著迷的地方所在。
再說《冰與火之歌》。這個系列並沒有完結，目前具有參考價值的資料除了五卷正傳之外，就是一本講述高個兒鄧肯爵士年輕時的歷險的《七王國的騎士》。正因為這個系列並沒有完結、體系還沒有構建完全，所以還不能說它與魔戒孰優孰劣。畢竟書里還有很多很多的謎題沒有解開（我不信我是唯一一個執著於瓦雷利亞覆滅之謎的人……），我們也不知道馬丁會給出一個怎樣的交代：是會像托爾金那樣完整地拿出整個世界的歷史，還是「保（mei）持（ban）神（fa）秘（tian）感（keng）」，失傳就是失傳，沒有餘地。（沒法填坑是開玩笑，我對馬丁有信心……）
個人不相信《冰與火之歌》能超越《魔戒》。《冰火》是非常優秀的作品，但是與《魔戒》比較，其時間跨度稍小，敘事格局上也不如魔戒。《冰火》的故事中心在於人物，以人物行為推進劇情；《魔戒》的故事中心是……故事本身？即是說，當我們讀到弗羅多在向著末日山口跋涉、阿拉貢等人在海爾姆深谷迎敵的時候，我們也會清楚地意識到，中洲的其他地方並不是在靜靜等待著這群風雲人物的戰鬥結果，他們也在做著自己的抗爭：矮人在迷霧山脈里擊退奧克，蘿絲蘿林也遭受著第二次、第三次的進攻……雖然書里對這些人並沒有描寫，但我知道他們確實地存在著。
這兩部作品的語言風格與其寫成的時代有關。可以清楚地感覺到《魔戒》的語言風格更沉鬱、古老，《冰火》的語言更通俗、時髦。這一點可以去讀一讀兩部作品的原版詩歌、誓詞等文學性較強的部分，很容易比較出來。另外還可以看看這兩部作品中人物的抒情方式，也是各有各的不同。
最後說兩句《哈里波特》。可以看出，以上比較的幾點對於HP都不適用……HP的通俗性是最高的，趣味性對於青少年來說也最高，入門門檻很低，這是它迅速流行、傳播廣泛的重要原因。HP是這三部作品中我接觸最早的一部，早就沒辦法客觀評價其優劣了……但有一點是可以確定的，HP和魔戒、冰火真不是一路的，真沒法比啊……
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關於三部作品的主旨，就像高票答案中所說的，它們弘揚了人性中的善和美，一個個體，不論其性別、年齡、種族，只要心裡有善念，有想要堅持的東西，那麼在讀者心目中一定能獲得一個公允的評價。
魔戒里有這樣一段話：
Folk in those stories
had lots of chances of turning back
only they didn"t
they kept going.
Because they were holding on to something
that there"s some good in this world
and it"s worth fighting for.
這段話能解釋幾乎所有魔戒里正面人物的行為。一個幾乎不為外人所知的種族，其中一人攜帶著巨大的邪惡，承受著外人無法理解的極大痛苦，擔負著中洲所有善良種族的希冀和祝福，前往完成一個艱巨的任務，心知有去無回。精靈們的宿命是拋下一切前往西方，中洲的戰爭與痛苦本與他們無關，可是這個即將在中洲衰微的種族卻仍然一次次地堅守著領地，抵禦邪惡力量的入侵。這一切都是因為，他們心中所堅持的大義——「善」的力量是永遠不會被「惡」征服的。
《冰與火之歌》里的表現，非常明顯的一個例子就是，詹姆的POV出現後，讀者對他的評價大幅上升……對其行為動機的描寫，讓人們知道了這個人物除了姐弟亂倫、濫殺無辜的一面之外，還有隱忍、堅持、抗爭，他有他自己的原則和底線，有執著的東西，以及某種程度上的俠義精神，這一點若不是POV，會很難表現出來，由此在讀者中的評價較之前更為正面了。
《哈利波特》的話，視角更小，著重於描寫人與人之間的關係。友情、親情、愛情，籠統來講就是書中反覆強調的——「愛比其他的力量更偉大」。湯姆·里德爾本人就不是真實愛情的產物，加上他對非自然的、邪惡的力量「不死」的偏執追求（也可說是對「死亡」這一正常現象的恐懼），使得他走上了歧路。另一個被反覆表現的品質則是「勇氣」。比較一下這兩個人物——納威和蟲尾巴，他們在各自生活的年代裡有一定的共性。然而蟲尾巴毫無原則，見風使舵，把莉莉和詹姆的情報賣給伏地魔；納威不論是面對朋友還是敵人，都能勇敢地堅持自己的立場，並反對自己認為錯誤的東西。從第一部哈利三人穿越活板門之前納威的反對，到第七部他作為「真正的格蘭芬多」從分院帽里抽出了寶劍、砍掉了蛇頭，兩相對比，高下立判。我覺得這個問題挺有意義的……
題主問到銷量，但我覺得銷量不是一個合適的評價指標，三個系列出版時間不同，誰比誰多也說明不了誰就好（而且題主可以去百度嘛）；至於流行度，更難衡量……
只能說，這三部作品都是在世界範圍內非常著名、非常暢銷、非常流行、非常具有文學性的作品，並且都創造力一個真實的、引人入勝的世界，但又有顯著的差異。
這三部作品都是探討善與惡的，都號召我們向善除惡。這也幾乎是人類文學的一個永恆的話題。三者的第一個區別，也是根本性區別，在於它們展現善與惡的方式：
《指環王》採用的是黑白分明、正邪較量、善惡對決的標準模式；《冰與火之歌》側重於挖掘人性中善惡並存的複雜性，「以人為本」，強調人是複雜的，沒有絕對的善惡之分；《哈利波特》在這方面更像《指環王》，但他面向的年齡段明顯要更低一些，前兩者是更成人化的。《指環王》與《冰與火之歌》的這種理想主義與現實主義的差別，也是「舊史詩奇幻」與「新史詩奇幻」的差別。
很難說「善惡對決」與「人性善惡」哪種表現手法更好，因為這不是小說呈現效果的最終決定因素。證明就是，雖然「善惡對決」已經被用濫了（這也是「人性善惡」得以崛起的原因），但《指環王》還是這麼火。
那麼還有哪些影響小說呈現效果的因素？作為幻想的小說，想像出來的世界好不好，很重要。這就說到了三者的第二個區別，其幻想世界的現實基礎：
《指環王》以上古神話、史詩（這裡的「史詩」特指體裁）為藍本，世界宏大、視角宏大、故事宏大，這麼宏大的作品，你會覺得必須來一場可歌可泣的正邪終極對決才配得上它的品位，要是弄幾個人算計來算計去簡直就是對作品的侮辱。
《冰與火之歌》以人類歷史尤其是歐洲中世紀為藍本，人類歷史上最精彩的莫過於政治權謀與戰爭。我們從歷史中只能見到冷冰冰的「歷史規律」，而馬丁在書中融入了人性的剖析。在「善惡對決」已經泛濫的時候推出這樣的作品，當然會大獲成功。
《哈利波特》以現代西方社會為藍本，它所創造的魔法世界在現實中都有諸多對照，而現實與魔法的融合產生了奇妙的化學反應，讀者很容易產生代入感（九又四分之三站台會不會真的存在呢）；故事的舞台是學校，當然主要就吸引青少年讀者了。
其實把《哈利波特》同《指環王》《冰與火之歌》相比還是不太合適的，它更適合去與同為青少年文學的《暮光之城》、《飢餓遊戲》、《迷宮行者》之類的作品比較。
我個人最喜歡的還是《指環王》了……我總覺得，冥冥之中，《指環王》就是《冰與火之歌》那失落的過去。昔日的輝煌與榮耀都已失落，愚昧的人類只知互相傾軋。
簡單地說，魔戒是描繪一個世界，冰與火之歌是敘述一段歷史，哈利波特是講述一個故事。
戰鬥，戰爭和戰略的差別
個人本身並沒有看過冰與火之歌所以只能對哈利.波特和魔戒（指環王是中國對彼得電影的譯名用來區分文學和電影）兩者進行評價希望回答對樓主有所幫助。
首先說說最最直面、淺顯的評價也就是羅琳自己的評價：「我仍然堅持認為自己不會超越托爾金，他的作品裡有全新的語言和神話，而我的魔幻世界裡沒有這些東西。」這是羅琳自己對於自身作品和魔戒兩者的對比、評價（當然也有自謙的成份）但從中也可以看的出魔戒和波特的區別：1.完整的神話體系 2.獨特的語言架構。托爾金花費了自己十年的時間創造了西方文學獨特的神話體系並沿用至今並且為每個種族創造了各自不同的語言在這個方面波特是沒有的也是當今西方魔幻文學沒有的。再說故事架構一個是完完全全憑藉自己的文字、幻想創造的虛幻大陸一個則是基於現實世界的時間軸虛構的小團體、小社會在整個世界架構上羅琳只能說取巧但決不會是勝出。再說內容故事指環王和波特的主線基本一致就是：正義的XX如何打敗邪惡的大魔王。但其中也有偏差羅琳是用七個碎片憑湊而成而托爾金是一氣呵成（三部曲是因為當時紙張匱乏絕非托爾金本意）從故事整體的連貫性來說托爾金的處理要比羅琳高處一成。
在來看看流行程度一本從二戰開始到現在依舊流行一個不過短短十幾年這...不用比較了吧...
至於影響一個開西方魔幻文學之始一個算的上西方文學近年流行之作。一個影響了大多數當今西方知名作家、政客一個再次興起一股西方魔幻文學狂潮。只能說波特算的上近年來少有的魔幻文學經典、中興之作但要和魔戒比較還是差距頗大。
最後，我想說的是上面所言只能算是一個算得上西方魔幻文學愛好者的片面淺解對於看書有感而發算不得專業，還請大神們補充、批評。
從我本人的經歷來說 小學四年級 也就是2000年時看的《哈利波特》 從第五部後兩年一本的等 童年的象徵啊 裡面的故事總體來說適合少年來看 尤其是幾個人之間懵懂的少年之愛 天將降大任最後正義戰勝了邪惡什麼的 比較不坑爹的是《魔戒》因為看的時候已經出版完了 看魔戒的年齡需要比哈利大一些吧 其實魔戒原著中雖然各種人物關係啦 幾大精靈家族歷史什麼的也挺恢宏的 總體來說不太燒腦 但是魔戒的氣魄和場面感非常強 極其史詩 適合年輕的時候激發一下自己什麼的 冰火是前年才看的書 坑跳的是比較晚 但是已經跳進去了目測照老馬的速度 十年都不一定全出來== 冰火應該算三部中最燒腦的吧 線索繁雜 人物性格也很多各自鮮明什麼的 尤其對人性啦陰謀陽謀啦我覺得適合年齡稍微成熟的人看好一些吧 20+比較好
無非是人生三種境界:
《哈利波特》給你一顆少年心;
《冰與火之歌》把他摔得粉碎，還不忘在上面踩一腳;
《魔戒》把他撿起來，告訴你"當太陽再次升起的時候，會更加明亮。"
三部作品都是一流的作品，頌揚的主題也差不多：友誼，愛情，忠誠。
《魔戒》最深邃，是史詩級作品；《哈利波特》最接地氣，又有點童話色彩；《冰與火之歌》最戲劇化，毫無保留的展現了現實殘酷的一面。 （這個比較受前面 @騰天精闢的總結的啟發，結合了一點自己的理解）尤記《五軍之戰》中女精靈Tauriel抱著矮人Kili的屍體問精靈王：Why does it hurt so much?（為何如此讓人心碎）精靈王答：Because it is real.（因為你是真心的） 全劇最經典的對白之一有木有，敢問翻譯是誰？！你出來我們交個朋友吧！
提到「real "這個概念就想起來哲學狂人魏寧格的一句話：真實就是最大的善。友誼、愛情、忠誠等無一不是上述"真實"（具體到這裡就是」真心「）的一種體現，所以它們也是人類至善的體現，更是人性之所在。
沒看過哈利波特，抖個機靈吧，
在另外2本書里，某主要角色身邊，都有一個叫山姆的朋友，不巧都是胖子，而且都很能打(山姆塔利應該是唯一乾死過衣櫃的人吧）。
《哈利波特》是少年心路漫漫追求所謂真善美
《指環王》是今人回望歷史中所有閃爍著的光輝
《冰與火之歌》是時時刻刻發生在身邊的人性與掙扎
首先冰火還沒完結所以比較起來還是挺困難的，好在馬丁已經基本展現出這部作品的格調與框架。。。。再者要評價魔戒一般是認為囊括所有托老中土體系的作品而不僅僅是三部指環王，包括並不限於霍比特人、精靈寶鑽、HOME、胡林的兒女等等等等。
從文學性來說，首先哈利波特差不多算是一路單線描寫，矛盾和劇情發展都集中在哈利這一個點上。指環王系列和冰火則大有不同，讀者從不同的視角不同的立場能夠更清晰的感受到作者的寫作意圖，整個閱讀體驗也更具宏大感與趣味性。語言描寫的話本人並未讀過哈利波特原著所以不多評論，單從冰火與指環王系列來說，二者都屬於那種簡練而優雅類型的，馬丁可能用語更豐富活潑一點。
關於特點。。。姑且認為是羅琳的魔法世界，托老的神話體系，馬丁的人性浮沉。這些不同的東西完全沒法比較啊，只能各入各眼了。
流行度和銷量，指環王與其它二者相比太不公平了吧，從二十世紀以來無數類型的出版物影視作品多如牛毛。。。。
再說下立意，其實三部都在弘揚真善美，只是羅琳著眼於個體的勇敢與善良，超越生命的愛；馬丁則在刻畫人性的搖擺，善與惡的糾葛；托老是將善與美賦予整個種族來表達。
最後說下影響力，這裡分為作品本身被接受的程度和對後世的影響，指環王可類比與三國演義，冰火的話就金庸小說，哈利波特就聊齋吧。
以上，個人拙見，我是中土腦殘粉。
比較？《安徒生童話》，《三國演義》，《荷馬史詩》，這三個比較一下吧。
首先冰火根本沒完結，沒到蓋棺定論的時候，馬丁晚節保不保全看他填坑的能力了。
哈利波特一開始肯定不是寫給大人看的，但是越寫越成年化，立足於英國的巫師巫術倒也沒扯得太遠，劇情不算特別跌宕，死人沒有太突兀的，不比馬丁殺人王，第一部就咔嚓一大堆。
指環王，別的咱不說，托爾金老爺爺那一套完備的世界構架，還有一套自創的昆雅語，已是一騎絕塵了。雖然最早魔戒也是兒童讀物起家，寫著寫著兒童就看不懂了。但也不是老馬的兒童不宜。
魔戒：長
哈利波特：越來越長
冰與火之歌：無底深坑
跑個題。。看到回答里的各種魔幻魔幻，我就不能忍了。fantasy奇幻好么。←_←。再說，少年奇幻和兩部史詩奇幻根本不算同一緯度的。。。魔戒和冰火比較還能說說。個人跟傾向魔戒。
請不要黑《哈利波特》，謝謝。
謝邀
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首先，題主問的是小說，所以只談原著。 影視作品有興趣的話我們再討論(￣▽￣)
這裡只談《哈利·波特》和《冰與火之歌》（因為指環王我沒看過原著啊?_?～～）
1、作者的目標受眾群體不同，所以風格差異很大。
《哈利波特》系列如同中國出版上架時的分類一樣，主打兒童文學。雖然從內容主題情感等等各方面來說，它已經遠遠超齣兒童文學的範疇，對於成年人來說也很值得一看。但是我們不能否認，哈利波特系列是在講一個少年成長的故事，尤其是前幾部，幾乎算得上校園生活劇，羅琳為全世界的孩子們和童心未泯的大人們構建了一個妙不可言引人入勝的魔法世界。
但是《冰與火之歌》卻完全不同，同樣是魔幻，它有著宏偉龐大的歷史環境，殘酷的現實，直白露骨的描述，擊中人心的惡與善。我想冰火從一開始就是寫給成年人的魔幻文學。我從十年前廢寢忘食地看哈利波特到現在細細品味著冰火，感覺就像沉浸在一場魔幻的夢裡，被迫成長，卻酣暢淋漓。
2、視角不同。
很多人都說這兩個作品在架構上就不是一個等級的。的確如此，哈利波特系列是以上帝視角寫通篇，以哈利為主人公寫著周圍的一切故事。這給了這個系列兩個限制。一，很難很深入刻畫人物的內心，尤其是其他配角的內心，上帝旁白般的解說，不能把讀者完全帶入人物的內心世界去體會他們的悲歡與無奈。二，由於以主人公為中心，所以所架構的世界比較單薄，基本也就是英國為主，其他地方只是略略提到。感覺有些局限。說到視角，@星馬豪提到的POV～想起來冰火這樣處理的一個讓人糾結處，正沉浸在某個人物的世界故事裡…突然就切換了，有時候好鬱悶，看的時候有時會想直接按人物名字挑著看完同一個人的再看下個人～(?_?; 但還是沒嘗試，想體會作者安排的本心～哈哈
冰火最大的特點，就是沒有固定主人公。每一章節以一個人名為題，然後以這個人為主，從第一視角描述自己內心想法及周圍的事情。這樣很容易帶讀者進入人物內心，感受他們的生活，情緒。而且每換一個視角，就可以以此為圓心展開一個地域的構建和描述，使得冰火的世界非常飽滿立體又宏偉，像在看一部世界歷史著作。
兩者相比，一個像在院子里探險，而另一個像在草原上馳騁。不能說哪個更好，每個人有自己的看法，不同年齡心智也會有不同的偏好。
3、魔幻的表現不同
先說哈利波特，它著重表現的是魔法，都是非常直觀的體現和運用，在霍格沃茨有老師手把手的教學，有明確的咒語和動作要領什麼的～使用效果也很直白，阿拉霍洞開直接開門之類的，給人感覺魔法很實用更像一門技術。很親民就對了，哪個少年沒做過某個清晨看到家門口有貓頭鷹送來霍格沃茨錄取通知書的白日夢呢^_^
而冰火，更著重營造的是這個「幻」字。開始就講述的絕境長城之外神秘恐怖的異鬼，還有龍的傳說，先民的能力，狼靈，綠先知，亞夏的巫師，殺死藍禮的影子…雖然沒有一處直接刻畫魔法，但是卻營造一種濃郁的奇幻世界的氛圍，似有似無的詭異和真實的戰爭與權力爭奪等等讓人慾罷不能沉浸其中。當然，這個世界遠沒有哈利波特吸引我，如果一覺醒來身處這個世界。。。會嚇哭吧(&>_&<) 我還想多活幾年。
4、流行度
目前以上幾點都是從風格和特點來比較。說說流行度吧。就說在國內，冰火遠沒有哈利波特出名風靡，雖然喜歡冰火的人不少，但一般都是熱愛魔幻作品的人會去看。冰火本身的設定就不太適合兒童看，某種程度的喪失了一部分有力的閱讀群體。而有些熱愛閱讀的成年人又因為不喜魔幻風格覺其天馬行空像神話故事而不去看。所以就拿我來說，除了在知乎我看到了熱愛冰火的小夥伴們…身邊真心沒人看，有時看到激動處想分享想法…卻無人可談…這種「拔劍四顧心茫然」的感覺好痛苦啊( T_T)
但是哈利波特就明顯流行很多，很多兒童青少年都會看，從少年追到成年。加上電影系列的推出火爆，不少只看過電影的人也會事後去補原著看～總體講在國內來說有蠻廣的讀者群。
《指環王》是傳統的、正統的西方奇幻，成佛作祖已經多年，後來者也有寫得好的，但論其尊位，還是要算指環王，這本書是西幻的標杆，托爾金自身也是相當給力的，否則也不可能屹立這麼多年。當然，這裡強調的是它的「始祖、源頭」的作用，後來者在他的基礎上多了很多發展和變化，可能有所超越，但不能否認其卓越之處。
《哈利波特》是現代童話，寫得不錯，但也就這樣而已。不是說它不好，只是它的世界並不大。無甚可說的地方。
《冰火》的世界殘酷，眾生皆苦，這種備受摧殘的荒涼世界，其中的人性掙扎加倍動人，沉鬱頓挫的韻味讓人掩卷長嘆。冰火的世界也是宏大的，這種宏大是神秘獰厲的，其主色調在三部小說當中最為黯淡陰鬱。老馬丁創造的世界裡並沒有什麼最為原創的東西——比如指環王之中的精靈語這樣的特別之作。但我要說，雖然它的世界皆有所本，畢竟不減風流。其減分處在於——後面沒有了，以後有沒有我們還不知道，這一點是它最大的弱點。時間啊！時間！
哈利波特細膩、溫馨一點，七部每一部都在蛻變，看完感覺哈利，羅恩，赫敏就是我們身邊一直陪伴的朋友。魔戒畫面，氣勢恢弘，三部曲更震撼，但總感覺沒有哈利波特有人情味。冰與火之歌更像是每一個人心裡都有的幻想，但只有喬治馬丁把它呈現給大家。
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