日本配樂在國際上處於什麼水平？

12-07

最近聽了澤野弘之的配樂作品，挺震撼的，後來又發現了不少優秀的日本配樂大師。我想知道的是，日本配樂在國際處於什麼水平？和美國比呢？希望能得到了解的知友解答。謝謝。

先跳出配樂這個概念來看看日本產品的特點：令人驚歎的深度，記住這一點，以後看任何日本的事物就都容易理解了~~

日本音樂整體水平是非常高的，高到什麼程度呢，這麼說吧，你在任何國家地區能聽到的音樂風格，在日本都有非常專業的人在做，而在日本聽到過的一些風格，別的國家還真沒有，藝術教育是一直從小到大沒有中斷過，從小學開始直到高中，學校強制學生參加校內的課外活動團體，必須至少參加一個，唱片公司每年都會去音樂學校挖掘優秀學員跟公司簽約進行培訓，當一個新樂隊出道，馬上就要介入商業化運作，樂隊必須自己花錢買票請人來看，絕無贈票，這帶來的結果是，玩得好，你就有自己的第一批粉絲了甚至是得到公司青睞，玩得不好，樂隊賠錢，出不了名，繼續苦練或者改行（個人覺得這個方法太適合在中國推廣開了，絕對能清除一大批混子）~~

日本在「絕對創新性」上可以說是很差勁的，他們所有的產品都是受到別國的啟發二次加工而成的，但是在「縱深挖掘性」上是全世界絕無僅有的，這源於日本人民的二桿子精神，無論做什麼事情都是一竿子戳到底，他們已經把「極致」這個詞詮釋到一種藝術的境界了，我朋友就跟我描述過一些日本發明的奇葩產品，比如下雨天也能晾乾衣服的室內晾衣架（這個原理到底是怎樣的不得而知）、公交車的把手上可以站著睡覺的脖套等等，這些都不是寬度的體現，而是深度的體現，因為我們很多人做事往往是淺嘗輒止，他們甚至沒有積累到足夠的量變，所以看不到質變的結果，就像有句話說得很有意思：以大多數人的努力程度之低，根本輪不到拼天賦。。。

商業運作上可以參考我在另外一個帖子里的一部分回答：為什麼我們沒有創作出《千與千尋》和《天空之城》這樣影響力的音樂？

日本配樂其實有點良莠不齊，因為近十年來他們開始拍奇葩的片子了。。。於是乎川井憲次這樣的老炮也晚節不保，也做了很多品質很低的配樂，這是沒辦法的事，音樂不能跳出片子存在，這種事情在好萊塢也是比比皆是，片子傻逼，音樂也牛逼不起來了，不過，做傳統管弦樂的日本音樂人還是很厲害的，至今日本人還孜孜不倦滴寫著新的古典音樂，皆因他們愛挖掘深度，當然首先他們得覺得這個是好東西，如果就這麼優秀下去，好萊塢也是會用日本人來寫音樂的不是么？

答案是——不，先不提美國的商業霸主地位，就說音樂本身，有兩個問題，一是日本音樂的套路化極為嚴重，就連傳統管弦樂都是具備流行音樂的和聲走向，哪怕是千住明這樣的學院派大神都跳不出這個怪圈，這種手法用在二次元可能沒什麼問題，但是對於表達三次元的諸多情緒則是相當違和的，二是如果不加以限制，日本人所創作出來的東西是帶有一種「崩潰」理念的，這種非黑即白的表達方式非常不符合好萊塢的標準，雖然近百年來，日本一直在學習美國，美國也是玩「師夷長技以制夷」最厲害的國家（「絕對創新性」的代表是英國），但美國人的靈活思維是日本人所不及的，如果用性格色彩來形容這兩個國家，日本就是「藍+黃」，美國則是「紅+藍」，而且美國和日本這兩個國家的音樂出口量實在驚人，他們本國老百姓都不知道自己國家每年出了多少不同風格的藝人，光是聽本土音樂就聽不過來，從而形成了美國不依賴任何音樂的進口，他們想做什麼樣的音樂自己就給做了的獨立精神，日本則相對被動，一方面是對歐美的極度崇拜，另一方面是本國刻板規矩的諸多限制，令他們在各個行業都遇到了嚴重瓶頸期，不得不請外援來解決一些麻煩事，配樂是屬於一個產業內的事情，它不只是一個行業，不只是一個工種，在音樂這一點上，日本和美國的差距在五年之內，但是在產業上來說，日本比美國差個十五到二十年，配樂這個行當絕對不止是音樂本身的事~~

神級！
加古隆，喜多郎，久石讓，神思者等等太多太多大師。
不過這個世界是西方文化在主導。日本勢單力薄，顯得孤單！

日本TOP 服部隆之

歐美TOP John Williams

共同點，都是知名音樂院校畢業，都是音樂世家，都和古典音樂有很深聯繫。

服部是法國畢業的，John在交響樂團做了幾十年。

所以想登頂，請先做好古典。

另外各有各好，日系聽腦洞和旋律，歐美聽劇情還原。

演奏硬實力有差異，古典屆&>歐美&>日系。

這個有比較就有傷害了，倫敦愛樂和倫敦交響有不少日、歐遊戲配樂錄音，聽完就知道差距到底有多遠。吊打小朋友。

然而日本還原不了歐美的細節和技巧，歐美又沒日系的創意和腦洞配合，所以還是各有千秋。

作為一個澤野粉我想說澤野現在還不是大師

沒學過系統音樂。就自己平日聽過而言，日本音樂的風格之全，品質之高，世界一流。

最好的，也就是好萊塢二流水平。不能跟大師們相提並論。

澤野還是太水。東西虛有其表，不過至少包裝華麗。

日本最高還是菅野洋子。久石讓太油。膩得慌。

個人很喜歡岩崎琢。

日本不乏優秀的配樂人，澤野弘之以前的作品有創新性，現在是粗製濫造，炒自己能力的冷飯，你看看他發片的頻率，光顧掙錢了吧。
再來說說日本配樂。個人涉獵的配樂非常多，私以為日本日本的影視配樂在無論從藝術還是技術上說，在世界範圍內也是一流的。有下面幾個特點
1.風格非常多樣化，同時本土的風格得到了保留與發揚。這也側面反映了日本影視劇題材的豐富多彩。
2.學院派作曲家雲集，產業技術發達，版權能夠真正得到法律保護，因而高質量配樂作品多。由於日本音樂產業的完善與發達，許多優秀的學院派音樂人願意在配樂市場這片沃土裡深耕，比如老一輩的坂本龍一（代表作《Merry Christmas Mr 勞倫斯》），中年一輩的佐藤直紀（代表作《龍馬傳》）等等。是他們的創作保證了日本配樂的高水準
3.配樂受眾群體龐大，導致市場不拘一格，可以篩選出有才華的，深受大眾喜愛的配樂師。典型的例子澤野弘之。
總之，日本配樂是可以和美國好萊塢配樂比肩的
好，先答這麼多，回頭有空再來接著答

嘆為觀止·····已經達到一個「道」的境界

應該是世界一流水平,蘊含著東方哲學.像吉田潔的&<望鄉望郷 (「はるかな旅」二胡ヴァージョン)&>很好聽,久石讓君をのせて (伴隨著你) (《天空之城》動畫電影主題曲),橫山菁児&<英雄的黎明英雄的黎明 (《三國志》動畫電影開篇曲)&>,坂本龍一&,加古隆的パリは燃えているかオープニング.テーマ

全球第一我覺得

世界一流水平，或者說世界第一也不為過。但是本身東西方文化本就不同，沒有必要分出來一二三四。但是世界一流水平，是沒跑的

日本的音樂市場足以讓他們產出許多風格各異的大師級的配樂家。個人推崇川井憲次。

非常好，日本的配樂製作是一條有生命力的產業鏈。他們的電影，動漫，遊戲，電視劇都有很多優秀的音樂。

日本地方就這麼大，人口就這麼多，電影市場受限所以真沒法跟好萊塢和歐洲的相比，另外，日本配樂家們老是給ACG配樂的話也搞不出啥大名堂的。