如何評價電影《招魂2》？

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把答案修改的更切題一些，簡單來說就是：
沒有對比就沒有傷害；第一部的質量決定第二部的受眾期待。

先來發個答主探訪當年事件發生地的照片。

284 Green Street
沒錯就是那棟房子。（今天二刷的時候發現電影貼心地把門牌號換成619了，但當年是發生在284

Greet Street, EN3

腦殘粉看完第二天就從倫敦西南跑到大北邊。一出地鐵就下大雨，等走到房子那兒開始放晴，所以照片像加了特效…

Enfield應該不是富人區，房子也幾乎沒啥院子可言。拍照的時候碰巧有警車路過，警察蜀黍會心一笑，估計最近過去看看的人還是有的。希望現在的房主最近沒被打擾……
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老溫的成功是必然，一是因為他的作品遵循了恐怖/驚悚電影的觀眾機制；二是因為他一定程度上復興了70-80年代的經典驚悚片。

首先題目的描述存在一點小錯誤，其實《死寂》的口碑和票房都不夠好。《死寂》的編劇受到環球製片的干擾和限制，是溫導和其御用編劇都不大滿意的一部作品。

《招魂2》雖然沒有第一部【拍手】和【歪脖樹】那麼令人難忘的橋段，但也絕對精彩，受害者的人設也是全新的。

說到人設，就不得不提到恐怖片的經典結構：Monster invades Normality. 也就是說恐怖片的主要矛盾即 怪物/鬼魂/異常 打破了原有的（資本主義）家庭/正常生活。

先來說Monster。怪物的設定一定要反映出被正常人類社會所壓制的成分。兩部《招魂》都出現了各式各樣的鬼魂，造型自然是恐怖的，但主要體現出的是【異教】或與上帝作對的【撒旦】。尤其第二部的【修女】形象、伴隨其出現的很神聖的配樂、以及倒立的十字架。

再來說Normality。（資本主義）社會的基本構成單位是family。兩部《招魂》的受害者都是整個家庭，而且demon的最終目的都是家庭破裂。無論是通過移動物體、顯形來驚擾他們，還是通過附體使被附身者殺死自己的家人，都是破壞家庭的和諧和完整性。

而這兩部電影中的家庭有一個相似之處，就是父親的缺失。第一部的爸爸比較忙碌，第一次媽媽被關到地下室也發生在丈夫去跑長途的時候；而第二部更是直接沒有了父親的角色，而Ed在一定程度上扮演了父親的角色（孩子們說有沃倫夫婦在，他們比較安心）。

【家庭】這一設定是經典的，也是近些年來比較少在恐怖電影中出現的。相反，比較常見的是一群少男少女非要到某個鬧鬼的地方，期間交個配，發現本書，再作個死（先死金髮女，再死黑小伙…）。這樣的作品成本低，以年輕的肉體為資本，廉價地嚇嚇觀眾。

剛看完。簡單答一發。
微量劇透。
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晚上9點多，上座率90%以上。。溫哥號召力驚人。
應該是近幾年看過最好的恐怖片了。這一次導演把驅魔夫婦拉到了腐國倫敦，演繹了一出真實事件改編的精彩故事。有恐怖，有笑點，有溫情，還有避免了常用的恐怖片俗套，當然jump scare還是有的，但都合理的出現，而且基本都預警了觀眾前方高能了。

成本依然不算高，還是基於一個破舊house的case，一個媽媽獨自帶著4個娃已經夠苦了還被惡靈纏身……幾個娃一個比一個萌，小女兒演技爆棚前途光明。最喜歡的就是每當有人懷疑遇鬼的人是噩夢或者眼花或者在說謊的時候，鬼就馬上出來打臉！爽！包括警察來了也是，當著警察面乾坤大挪移一把椅子！其他恐怖片的鬼只會趁主角一個人的時候才冒出來，這裡總算出了我一口憋屈的氣...於是警察就嚇尿了但是也沒解決辦法，就開始聯繫媒體和教會，找另類解決辦法了。然後教會就聯繫上了明星驅鬼夫婦了。女主再電影開篇前就預感男主要被惡魔弄死就不讓男主接這個case，不過男主一如既往的自信還勸說這正說明了上帝只是警示我，為了避免這個結局我就更得行動起來了……總之不去就沒法演了嘛。

伴隨著令人驚喜的London calling，他們就來啦。然後具體怎麼驅魔解決問題的就不詳細寫了。大家自己看吧。反正很精彩的。總之包含了地下室play，驅魔style，秀恩愛還死不了，女主個人的里世界冒險，還有一段近視眼看了會沉默的pov鏡頭。

馬克思說過「金銀天然不是貨幣，但貨幣天然是金銀」，看罷《招魂2：恩菲爾德吵鬧鬼》讓我有一種恐怖片天然是電影的感受。相對於其他類型片，恐怖片真的可以將電影語言的各種優勢發揮的淋漓盡致。《招魂2》的超高完成度讓我對作為類型片的恐怖片、電影語言以及國產電影的類型化有了很多感觸。就借著《招魂2》神侃一下。由於看的恐怖片真的不多，如果有不到位的地方，見諒！

一、作為類型片的恐怖片與電影語言

自覺看電影算不少，但恐怖片看的真的不多。可能是小時候一部楊延晉非常古怪的電影《地獄天堂》造成心裡陰影了吧，很少主動嘗試恐怖片。後來經常看幾個電影頻道，有一個會播香港恐怖片。《山村老屍》、《陰陽路》、《香港第一凶宅》，我也很少看。很喜歡《力王》，喜歡邱禮濤、牟敦市等人的血腥暴力，但不敢看靈異恐怖了。更不用說當時特別火的《咒怨》，竟然經常播出，現在想想真不怕嚇小孩。後來開始大量看電影以後，恐怖片仍是比較少看的類型。《閃靈》、《驅魔人》、《魔鬼聖嬰》等因為名氣太大，各大榜單的常客，很難繞過去，還有一部在電視上看的《薔花紅蓮》，當年因為被開場的美好畫面吸引，看到一半才發現是恐怖片，硬著頭皮看完的。但其他真的看得很少，我很喜歡喪屍題材，也能夠接受各種血腥暴力變態殺人狂。但實在不太敢看心理恐怖的，從日韓鬼片到後起之秀泰國的鬼片都沒看過。上半年張家輝指導的《陀地驅魔人》讓我眼前一亮，突然對這類恐怖片產生了興趣，找來了李碧華的「夜迷離」兩部，都還不錯，挺過癮的。從《薔花紅蓮》、《陀地驅魔人》、「夜迷離」、《殭屍》，還有多少看過的《陰陽路》等港產恐怖片來看，東方的鬼片大都講了一個故事，「放下執念」，因為有各种放不下的東西，所以有各種痛苦與恐怖。因此結尾往往都是教人向善，反倒多了對人的關懷。這讓我開始沒有那麼怕恐怖片了，算是為看《招魂2》打下基礎了。其實早在《潛伏》、《招魂》時就聽過溫子仁的手筆，有了基礎，第一次相遇是《招魂2》了。看完後第一反應是電影完成度很高，雖然故事上有一些問題，比如有些突兀的強行交叉的雙線敘事，後半段的故事反轉有些硬和平。這些留在第二部分細說，但僅就電影語言本身，電影的完成度堪稱完美。通過畫面內部的構圖和明暗變化，通過鏡頭的移動和剪輯，通過聲音的把握，整部電影在感受上充滿細節和震撼力。好幾處我都嚇得堵住了耳朵。溫子仁實在太擅長用電影語言營造氣氛，但是單獨聽就讓人毛骨悚然的電影原聲，就給電影增加了太多嚇人的元素。而對畫面整體節奏的把握，溫子仁也非常出色，影片很好的找到了各種可能讓人害怕，但將這種害怕推移，當你在期待害怕，但有不知道何時到來時，恐怖的效果就已經達成了。

電影被稱為「第七藝術」，之前的藝術形式可以被分為時間維度的藝術，有音樂、語言的藝術（文學、相聲）；空間維度的藝術，有雕塑、繪畫、建築；時空的藝術，有戲劇、舞蹈。電影顯然是時空的藝術，相對有視點限制的舞蹈和戲劇，電影具有無窮盡的視點，整合了所有空間和時間的藝術類型，成為藝術的集大成者。不同的藝術類型之間往往很難比較，經常有人爭論看書好還是看電影好，理由無非是看書有更多想像的空間，但看電影將你的想像具象化，甚至彌補想像的細節。看完《招魂2》我感覺不同的藝術形式可能會更適應不同的題材。以故事複雜的劇情片為例，相對於小說，電影的敘事顯然沒有那麼流暢和容易。各種電影語言的規律限制了講故事的方式。但如果故事本身需要用講故事的節奏和聲音來達到故事的效果時，電影顯然更具優勢。沒錯，恐怖片就是這種故事。恐怖小說不能夠向電影一樣控制接受者接受過程的節奏，而接受的節奏本身對嚇人不嚇人有很大的影響。同樣，聲音本身比較難靠想像力補充細節，而嚇人的過程，聲音本身甚至比畫面更重要，這也是為什麼我覺得太害怕的時候會堵住耳朵。顯然，小說帶給人這方面的感受力不如電影。就這點來說，恐怖故事題材實在太適合電影語言來表達，恐怖片可以把電影這門藝術的優勢發揮的淋漓盡致。這也是《招魂2》看完很難說不好的原因之一吧！

二、《招魂2》與《招魂》：故事與主題

在匍匐在《招魂2》電影語言超高的完成度之後，可以從故事和主題再來細看一下這部電影。因為《招魂2》實在太好看了，忍不住找來了《招魂》看，所以這一部分會將兩部電影做一些簡單的比較和分析。

《招魂》和《招魂2》的故事共用一個背景和框架，都是根據真實事件改編，兩位主演也保持了很好的連續性。故事結構甚至都很相似。溫子仁在一部電影里都安排了至少雙線。《招魂》中安排了兩個靈異事件，安娜貝爾娃娃貫穿始終，但主要故事集中在羅德島的鬼宅中。令人遺憾的是，兩個線索的交叉差強人意，安娜貝爾娃娃威脅到了沃倫夫婦的女兒，但不能看出是否和女巫的幽靈相關。所以這兩條線索的安排細究起來問題多多。同樣《招魂2》也是兩條線索，一條從開場，應該是在美國的一家驅鬼的儀式，已經發現片中最大的惡魔，修女裝扮的惡靈。但主要故事內容在英國的鬼宅中發生。電影最終解釋了英國鬼宅的事情是由修女惡靈形成的。這點很可疑的是修女惡靈為什麼要做這些。明明是跨越國界的，且沒什麼聯繫和交集。難道惡靈的行為和想法人理解不了？看電影相關材料了解到，修女惡靈的線索是後來補拍的。推想可能是溫子仁為了加強故事的懸念和可怕程度，將一個單線鬼屋的故事，變成了更加複雜的帶有懸疑的故事。這種交叉不僅讓鬼屋線索更複雜，原來屋子裡的鬼是為惡靈所迫。這讓小女主攝影機前欺騙眾人得到解釋。也增加了比爾前後的話拼起來的線索。這一段成了故事上最大的反轉。加上修女惡靈的謎語，但謎語破解的很快，名字找到的也很快。這樣的安排轉折有些平。算是故事上的遺憾吧！

歐美的靈異恐怖題材處理起來一個很複雜的問題就是如何處理上帝的位置。亞洲的靈異恐怖不存在這一點，亞洲的宗教沒有一元神，也沒有複雜精密的宗教教義和體系。傳統的自然神崇拜加上佛老的流派複雜的傳統。靈異解釋起來有太多的可能。但在上帝存在的文化系統內部，這個問題就變得非常棘手。嚴格意義上的基督教（天主教、東正教、多數新教流派）都是一元神，這也意味著沒有任何可以和上帝相提並論的邪惡力量（關於這點，神學和歷史學有很多研究和爭論，但主流是以梵蒂岡歷史上多次宗教大會確定的教義作為解釋），這樣一來，如果靈異事件發生時，實際上是對教會教義的挑戰。一方面靈異事件的發生向現實世界展示了超自然力量的存在，這點是有助於教會在世俗社會中的形象的。但另一方面，靈異事件的解釋和處理，對教會教義和權威都有很大挑戰。這也是兩部《招魂》中教會的態度矛盾和猶豫的原因。按照教義，上帝不會允許惡魔以這樣的形式傷害人，並且有天使，十字架，聖水等各種聖物，如果這些起作用，那就不會有惡靈傷人，就不會有嚇人的事件。但靈異事件中，往往初期這些教義中保護人的都沒有發揮作用。這在嚴格意義上是傷害上帝全能的權威的。因此，這個矛盾在歐美靈異恐怖片中往往處理的很曖昧，但惡靈的存在也讓歐美靈異片不同於東亞恐怖片那樣，討論執念，因果輪迴等更為複雜的主題，直接用正邪對立的模式讓故事簡單直接。電影的主題可能更多的展現在對抗邪惡是的勇氣和力量。這點在《招魂》中體現了母親對孩子的愛，在《招魂2》中給予女主維拉法梅加力量的是對丈夫的愛。但《招魂2》這點處理的沒有《招魂》明顯。所以看似沒有更集中的主題。實際上還是在表達愛和勇氣最終幫助人戰勝恐懼，打敗邪惡。這是最為古老和經典的故事主題。相對於這個很正的主題，女主和那位想要證明靈異事件存在的學者的對我更觸動我心。

這位研究者試圖確認靈魂的存在，這樣一來，生命就不在虛無。我們和親人總有一天會團聚。死亡也不那麼可怕。我小時候經常想，我要是見到鬼，可能也會高興吧，因為我確信我有了靈魂，那也就不怕鬼殺死自己。自己成了鬼可以找他報仇。可能人類所有的恐懼最終極的還是對於不存在的恐懼吧！研究者的這段話，給了很多美好的期待吧！

三、國產恐怖類型片的困境

亞洲這種自然神強大的文化系統中，更容易誕生靈異鬼怪的傳說和故事。從古至今，中國可能從來不缺恐怖故事吧，不同年代，不同體裁都有很多內容。很多經典的戲曲都有鬼魂的情節。建國後，越劇《李慧娘》的改編引起了藝術作品中能否有鬼的大討論。最終的結果大家都清楚。80年代整個社會氛圍空前自由的情況下，拍攝了各種極具實驗性的題材，其中就包括恐怖靈異題材，《黑樓孤魂》、《凶宅美人頭》、《毒吻》，還有那部給我造成童年陰影的《地獄天堂》，在我看的材料中，這部電影還被選送去申奧。但隨後社會空氣不在允許這樣的電影出現，國產恐怖片也開始漫長的掙扎求生。前段時間彭氏兄弟接受採訪說，自己不會拍鬼片了，因為合拍片是大潮，這反映了創作者的心態。可如前面所說，恐怖片真的太適合電影這種媒介載體，電影藝術也太適合呈現恐怖故事。如果因為「不可抗拒的因素」不能開發這種類型，無異於自斷一臂呀！而且恐怖片成本低，項目門檻低一些，非常適合新人入行，無論是台前還是幕後，事實上好萊塢許多大導都是拍恐怖片起家的。早年不說，比較近的就能數出一大串來，蒂姆伯頓，山姆雷米，彼得傑克遜，托羅等等，加上現在的溫子仁。詹姆斯卡梅隆的第一部作品《食人魚》也算是恐怖片。演員就更多了，最出名的就是約翰尼德普的《猛鬼街》了。由於恐怖片在電影語言上的優勢，也更能讓新的導演展現他對電影本身的理解，展示自己的才華。所有這些意味著，恐怖片作為一種低成本的類型片，不僅本身有價值，對整個電影工業的發展也具有很多意義和幫助。如果真的還是目前的狀態，就不要在責怪「明星片酬高，炫富」了，自己不給工業自己發展完善的機會，沒有新人上，資源怎麼跟上來。扯遠了，其實就是覺得，《招魂2》真是一部好電影呀！

沒有錯！根據真實故事改編！先來上幾個BBC當年的採訪錄像，不知道國內能不能搜到Enfield poltergeist，看完之後感覺有空要去enfield實地考察一下了！
這個情節我記得預告片中已經有了，總算能改編個有視頻聲音記錄的事件了，保證看完這個採訪全身發麻。

當地的調查人員，片中也重現了

椅子啊椅子應該直接被跟安納貝爾關在一起的

招魂2增加了一些輕鬆的元素，這兩位就是，片中也還原了

昨天在電影院看完久久不能平靜啊，怎麼會有這麼好看的恐怖片呢？？真是作孽啊！！

真正的恐怖存在於生活中的細思極恐。招魂1看過好幾遍了，影片前中期圍繞著日常生活中的小事物展開各種題目來嚇人，這個特色，在第二步里套路更多了啊！！！椅子，遙控器，玩具車...挖槽導演太能琢磨了。

怎麼港，恐怖片愛好者在我的個人簡介里掛了半年了，一直沒正經安利過恐怖電影，今天想給大夥認真安利這部《招魂2》（涉及微微微量劇透）

一般我將這種類型的恐怖電影統稱為家庭式恐怖片。相信我，熟記了以下公式，你將安然度過陪膽小卻依舊好奇的女朋友看恐怖片的每一個夜晚：首先，故事通常發生在一家人或欣喜或憂慮的搬進一棟大房子之後。
第一階段：見鬼。這一階段通常由家裡某一個小孩子或者寵物狗獨挑大樑，每一個這樣的故事裡的新房子必然會有一個地下室或者閣樓，經過孩子地下室見鬼—夢遊見鬼—身上莫名其妙出現傷口—家裡東西自己移動之後。開始第二階段：斗鬼。此時一般家裡的爸爸媽媽其中一方開始相信孩子，並親眼見到一些怪異的事情發生，妄圖以自己的力量保護孩子，然而失敗。從而進入最後一階段。引入通靈人士，與鬼魂正面硬磕。從而將惡靈徹底擊敗趕出宅府。
而這類電影，百分之八十的主角都不會想到一個簡單直接解決問題的好方法：搬家。
而嚇人的手法就更簡單粗暴了：
1、躲你床下，在你馬上入睡時以敲窗、敲門、掀被等方式吸引你的注意。

2、在女主認真切菜 看書 織圍巾的時候以奔跑的形式閃現

3、男女主，孩子在觀察一件可能有異樣的事物後，緊張的音樂突然放鬆了下來，這時候不要以為沒事了，這是導演最喜歡的當你以為沒事了哦這不是好棒棒之後咣嘰一下嚇你一跳大法。

4、不強調畫面，不強調場合，強行用咣的一聲特效配上一張煞白的鬼臉霸屏，B站俗稱高能預警。

5、在驅魔的時候，鬼通常會爆發出前所未有的潛力排山倒海，把宿體逼得兩眼冒血，但是通常不會死人就對了，按理說這裡才是導演真正想讓你害怕的地方，但是你塔馬能呼風喚雨就是不知道拿起凳子砸一下主角一招斃命的笨鬼此時通常已經不會引起任何人的心裡波動了。

然後很巧，《招魂2》基本上把以上我說的所有可以套路上百分之八十的恐怖電影橋段全佔了。

說幾點這部電影與外面的妖艷賤貨不一樣的橋段：

1、女主幾乎是立刻相信了自己家的小孩子,而不是像一般恐怖電影里一樣死都不信，因為鬼非常大方的在全家人面前表演了一個空中摔椅子。

2、而外國鬼的設定通常是無法直接造成物理攻擊，選擇用削弱主人公意志的方式，附身，從而操縱實體進行屠殺。但這部恐怖電影里的鬼魂卻明顯越來越大膽，有不斷增長的要與人面對面硬肛的趨勢。

3、大決戰時可以用「我叫你名字你敢答應嗎」作為總結。

4、其實是一個智商爆表的鬼智斗惡鬼的故事

5、打敗惡魔果然還是嘴炮最厲害。

6、以及強勢出境讓人不得不服的瑪麗蓮曼森

溫子仁的恐怖片向來不僅有恐怖而且還有溫情，這部電影更是抓緊機會好好虐了把單身狗，第一部里的抓鬼夫婦大方的秀了一把恩愛。

總的來說電影還是不錯的，比北美晚了三個多月終於在網盤全面上映了，雖然在我心中無法跟潛伏1、2相媲美。但是觀影過程中，又讓我想起了被《招魂1》嚇得難以入睡輾轉反側的夜晚所統治的恐懼

講真，不如1。個人覺得溫子仁的作品其實都是老梗，但是運用得當，套路也可以很有效果，這點會不會是東方人的種族優勢？招魂1拍小手捉迷藏的設計還蠻清新的，但招魂2里回憶不起來任何清新的點……男主唱那首歌倒是好好聽，但是不分時間地點秀恩愛真的合適嗎？

boss絕壁是FFF的！

這兩張不是我截圖的原因，我反覆看了幾次，這幾幀圖片就是這樣模糊，好像是故意的。

具體講什麼，大家自行百度資源好了。雖然仍舊是驅鬼，不過這次確實好有大片的既視感啊。比如Valak在走廊的鏡頭就那麼傲嬌的一站，嚇得法海哥立馬拾起了當年《閃靈》的肝顫回憶。就是這觀影的環境不是太好，宿舍一哥們的腳丫子實在是太臭了。但是這樣總算是分散了一點注意力，不至於被嚇得太慘。雖然說，恐怖片並不一定要出現鬼，可是真的少了鬼，還真有點乏味呢！就好比，如果楚人美真的沒有邪靈再現，《山村老屍》也不會成為我的童年陰影了。畢竟，我可是在大年三十晚獨自一人躲在房間看的啊。哎，誰叫爸媽都去打麻將了呢？

真正讓人害怕的是什麼 ｜ 招魂2

本文有輕度劇透，如果你還沒看，那麼我建議你直接跳到最後一段，決定要不要觀看本片。如果你已經看過了，那麼你在看完本文之後還可以點擊鏈接，觀看劉吡對本片的解讀，幽默風趣，充滿了東北大碴子味，愣是把恐怖片解說成了喜劇片。當然，他對影片還是非常尊重的。

相比之下我更喜歡第一部，它只用了1300萬的拍攝和製作成本，在樸素的場景中打造出了令人屏息的恐怖氛圍。第二部上升到了4000萬，多了很多特效鏡頭，不過有了第一部練膽，對於很多喜歡溫子仁作品的觀眾來說就沒那麼嚇人了。人都是這樣，第一部很成功，就必然會弔高對第二部的期待。

這一點溫導自然是知道的，於是他在第二部加入了更多的細節，比如比爾威爾金森（在單人沙發上死去的老人）前後兩次借小女孩詹妮特之口說的凌亂語句連在一起便是事情的真相，而他跟勞羅琳謎語一樣的對話又讓她在最後關頭拯救了丈夫。這些細節均勻地分布在影片的關鍵情節點，並且和厲鬼的出場完美結合，做到了可看性和故事性的完美結合，使得第二部不僅僅是一部恐怖片，還有了很濃的劇情片的味道。

其實從第一部我們就可以看出來，溫導慢條斯理的敘事節奏和步步為營的情節布局是非常適合劇情片的。這使得第二部雖然不是非常嚇人，但是依然非常耐看。

最後，溫導在第二部中加重了艾德夫婦的感情戲。第一部為我們建立了這對夫婦勇敢、善良、相親相愛的美好形象，而且他們是這個世界上非常稀少的「捉鬼夫妻檔」。第二部升華了這一形象，方法是預設丈夫會死，這讓勞羅琳感到害怕，也讓我們非常揪心——雖然我們知道艾德被救的可能性很大，但是對於失去這樣一個角色的擔心同樣很折磨人，況且我們還不知道勞羅琳為了救丈夫會遇到怎樣的危險、付出多大的代價。

燈光、音樂、特效和誇張的妝容，這些只是恐怖片嚇人的手段，而真正能讓人從心裡感到害怕的，是美好事物的逝去。這也是當年《午夜凶鈴》被封為經典的根本原因，因為錄像帶的流傳，帶來了人類內心安全感的缺失，從而對這個世界感到極度焦慮。有了這樣的高度，恐怖片才能跨越恐怖片的藩籬，成為一部眾口皆碑的「好電影」。這一點本片雖然沒有做到完美，但是溫導的嘗試讓它的高度比第一部高了那麼一點點。我覺得這個才是真正的「升級」，畢竟溫導前面的幾部作品格局都很小，基本就是發生在一棟屋子內的家庭情景劇。在有限的空間內發展出無限的情感感染力，這或許是溫導在努力改變的方向吧。

綜上所述，《招魂2》的可看性非常強，即使不把它當作經典恐怖片的續集來看，它仍然是一部非常耐看的好電影。恐怖片的劇情往往都套路化，溫子仁導演也沒有打算在劇情上故弄玄虛，而是在情節的編排上做到盡善盡美。如果你尚未看過第一部，那麼你在看《招魂2》的過程中將收穫滿滿的恐懼感；如果你已經看過第一部，那麼我建議你在觀看本片的時候戴上耳機。從1300萬到4000萬，製作和拍攝成本的攀升也給本片帶來了視聽感受上的豪華升級，絲絲入耳的抓人音樂、木質傢具碎裂的音效，絕對會給予你優質的臨場感。

【劉嗶】溫情解說之《招魂2》（這部絕對是年度最佳恐怖片）

微信：野評人

20160902

• 一直對溫子仁拍的這幾部驅魔類的恐怖片無感，包括《潛伏》、《招魂1、2》。整體水準是有的，驚嚇點與驚嚇的節奏創意也屬上乘，可以說溫導演確實已經將這種一驚一乍式的恐怖片玩到了最高境界了。但影片驅魔的基調就是無法完全嚇到我，這和東方厲鬼帶給我的那種滲入骨髓的恐怖感相差甚大。相反，他的《死寂》就會好很多，反而覺得可以代表這個亞裔導演的最高水平。
• 影片中最戳我嚇點的並不是修女惡鬼的幾次登場，而是鬼坐搖椅搶遙控一節，屬於仔細想來越想越怕的橋段，非常好。
• 近幾年看過的西片中，把東方恐怖風格玩的比較好的是《媽媽》，也被譯做《屍人保姆》。

看了還是很過癮的。雖然距離第一部過去了兩年多了。但是在結尾處看到了第一步的玩具小房子還是讓人很興奮的。溫子仁的這一部在北美上映之時將魔獸秒的體無完膚。看後覺得這是一句實話。相比於主打情懷的魔獸，溫子仁帶給我們的永遠是乾貨，實打實的乾貨。

每每到了結束的時候將「這是由真實事件改編的」這句話打上去以後，大家便變得更加驚訝了。不得不說溫導在這一方面是天才一般的存在。

溫子仁玉照

當然為了區別於其他的恐怖片的一般套路，本片還是在細節上很讓人覺得非同一般的，比如說當小女孩給他媽媽說這件事情的時候，她媽媽一度以為她說謊，請注意，此時如果是一般恐怖片的話肯定是在他媽媽走了以後，靈異事件繼續進行。但是本片獨樹一幟的就在於此。當著她媽媽的面柜子移動了。這就非常尷尬了。鬼是如此的不給面子。還有一處就是當警察認為這可能是老鼠的時候椅子有一次移動了。這使得警察也無能為力。接著在鄰居家裡，出現的boss也是沒有按照套路來。鏡頭面前一般情況下不認為鬼會如此毫無徵兆的現身。但是本片就不信這個邪，光天化日朗朗乾坤，沒有一點點防備，鬼就這樣出現了。這也是讓人目瞪口呆的一段。一直到結尾如果在狗血一點的話，很多導演因為慣性會設計成男主像女主預兆的那樣最後時刻救了小姑娘然後自己掛了，其實這樣也可以，還是比較符合劇情的。但是看完了男主都還沒有掛。這就不禁讓人期待第三部了。可能是由於要拍第三部所以此處設計了劇情，男主被女主對於他的愛給拯救了。這雖然有點故弄玄虛的味道，但是還是很符合大眾對於大團圓結局的期待的。

大boss的每一次現身基本上會使影片的一個嚇人的點。但這個大boss設定的非常好，至少我確實是被突然出現的boss嚇到了。雖然推測出此處肯定有一嚇，但還是感覺猝不及防。

對於靈異西方國家的人還是依據自己的民族特性，非要從中說出科學嚴謹的道理來。東方的鬼怪一般情況下都會在夜色的掩護下自由活動，而西方顯然沒有這個禁忌。東方的鬼一般都是寫意的，不會具體到用錄像帶記錄或者用探測儀探測到電波。正應為這種不可預知性才使得東方的鬼一般都比較神秘。而西方則完全沒有這個設定。鬼可以用錄音帶記錄，還可以用微波探測儀探測。這使得鬼失去了自己的尊嚴。而後被抓的時候一般東方會用一些法器來徹底降伏。而在上帝的庇佑下西方的鬼，至少是溫子仁片中的鬼一般都是被呼喊著名字，最後回到該去的地方吃飯了。這是我觀看本片之後發現的一點點小不同。

總的來說，本片質量還是比較高的，最出彩的部分無疑是「更具真實事件改編」每回到了這個時候人們總會相應的加一點尊重分在裡面，但這一切也不妨礙本片的精彩。因為畢竟本片的水準還是相當高的。

在恐怖片每況愈下的情況下，本片就更加難得可貴了。

*****
觀後感：沒啥觀後感，被嚇壞了，卧床休息

沒人坐但自己搖動的椅子在恐怖片中屬於爛梗，家庭里的小帳篷直接讓我齣戲到《第六感》。

兩個女孩被嚇的段落讓人無限聯想到《薔花紅蓮》。

2、導演執導此類片子輕車熟路，所以片子在細節處做了很多的前設鋪墊，當鏡頭特寫某個道具時，觀眾也有意識的加了個心眼，比如被聚焦的鎖、電視機、牆上的畫像、沙發等等。

正是這些鋪墊，反而在一定程度上消解了恐怖感。再比如背後出現的鬼影、黑暗中出現的聲音也都是一些經典手法，放在這裡略顯老套。
3、招魂系列都突出了根據真事改編。但片中的人物設定存在一些問題，比如，最小的男孩和最小的妹妹是最容易受到怨靈影響的。而男主畫中的瀆神者的出現其實是需要再做考慮的，因為一個在美國，一個在英國。怨靈的最終目標是女主？那男主為什麼成為攻擊的對象？小女孩一家為什麼成為騷擾的對象呢？私以為，這些缺少必要的合理性說明。
恐怖片不恐怖可能是恐怖類型片最大的心結，而恐怖片憑藉舊梗去塑造恐怖，總會給人以新意不足之感。片子中一些想法很別緻，比如影子走到畫像後面，畫像動了起來，

滿屋的十字架震不住怨靈給人深深的絕望感受，這些算是難得的驚喜。

招魂二有很好看的票房，也是部用心精緻的恐怖片，作為調劑神經的片子是極好的。但對有著更高期待的我們來說，恐怖創新不夠，子仁仍需努力啊！

相當期待預告

相當期待預告裡面的light out。