《花樣年華》結尾，為什麼導演不隨便找個樹洞，非要千里迢迢去到吳哥窟拍一個鏡頭？

12-07

這大概是墨鏡王最受歡迎、最多讚譽的一部電影了。

關於題主的疑問，我想說——首先，我相信導演絕對不是有錢任性。

因為我看到有資料說，原本還有段時空轉移到70年代的戲，因為經費不夠作罷了。

難道你沒發現，吳哥的光影跟舊式香港很像很搭嗎？？

主人公內心深處承受了的秘密，那些未曾表達的心緒，那些關於最美好的年華和感情的追憶，與何人說？無人能懂。留下的已惘然的惆悵，在時間的醞釀下越來越深。

那種無法捕捉的時光，無法挽回的世事變遷，只有在吳哥這麼有歷史感的場景中，才能將時間流逝的張力用鏡頭淋漓盡致的表達出來。

還記得這一幕嗎？戴高樂總統訪問柬埔寨，這個歷史事件標誌著柬埔寨殖民統治的結束。

導演藉助歷史事件隱喻舊時代的結束，屬於那個時代的一切都不存在了。以此呼應周慕雲昔日的一段珍愛也不復存在，「花樣年華」也已經遠去了。

在這裡，小浪不得不說說世界七大奇景之——吳哥窟。在吳哥，蔓延的浮雕和佛像展現了一個複雜難懂卻又奇妙無比的神界世界。同樣攝製於此的《古墓麗影》，也有此時光穿越之感~

來到吳哥註定會被佛教橫空出世的思想所吸引，一座座佛塔陪伴柬埔寨人熬過了戰亂、殺戮、貧窮、飢餓等無盡的苦難。一個國家的苦難，吳哥曾經的輝煌，四面佛那沉靜的微笑，都訴說了人類的渺小。

吳哥在精神上是剛性的、尊嚴的，它內斂沉默，威而不怒，它的宗教和文化帶有強烈的神秘色彩，豐富而繁雜。

吳哥的微笑，變幻莫測，眾說紛紜。有人說它是苦難的微笑，是眾生眾神該有的態度，存在便該微笑，笑著思考，笑著憂傷，笑著面對世間的成亡壞空。

因此，於時空，吳哥是牛逼的。

其實，《花樣年華》本有個備選結局。在吳哥窟，男女主人公還有一段不為人知的重逢。只是後來——被導演剪掉了。小浪我特地挖掘出來給你們看！！！

結尾，周慕雲在吳哥窟遊玩時偶遇蘇麗珍，拿起相機給她拍了一張。倆人沿著寺廟的走道聊天，聊起了阿炳，也聊起了倆人的感情狀況，蘇麗珍還開玩笑地說給周慕雲介紹女朋友。

倆人在短暫的談話後告別，臨走時周慕雲叫住了遠去的蘇麗珍，問她當時是不是給他打過電話，蘇麗珍莞爾一笑，說："我忘記了。」這大概是女人選擇遺忘的方式吧。

唏噓……

我覺得，這段吳哥重逢其實刪掉也挺好，相見就要轉身再見，所以才不如懷念。

Because it"s BIGGER

影片開頭這段字就昭示了結局。
這部電影劇情很簡單就是兩個人外遇未遂。但是很多人印象很深的台詞都是如果我多一張船票你會不會跟我走？
那種此情可待成追憶，只是當時已惘然的惆悵，在時間的醞釀下越來越深。我相信，承受了他的秘密的，不止吳哥窟那個樹洞而已。那些未表達的心緒，關於最美好的年華和感情，與何人說。無人能懂。

所有人都是旁觀者，只有他在蘇麗珍的劫里輪迴。他也心甘情願。2046里的周慕雲，「愛」了很多「蘇麗珍」。大概是一種填補。

我喜歡之後拉的一組長鏡頭。第一遍高一的時候看的沒懂為什麼要拍這些景。樹洞已經長出了草。個人觀點，王導想拍的，大概是時間流逝。而吳哥窟的空城本身就是歷史。在那些流景里感受到無法捉捕的時光，無法挽回的世事變遷。一年，十年，五十年，百年。而秘密，成為了永遠。

王導的思維知乎上能理解到位的還是很少的。

為了文藝。

好美的花樣年華

這就是給你營造的一種感覺啊，吳哥窟，僧人，樹洞。三個意向給人的感覺嚴肅而斑駁，靜謐卻在從前充滿著故事。就像男主對女主的愛一樣，必須在這種地方，你想想，總不能是煙花柳巷或尋常的街道，但在吳哥窟就挺好。這就是他們的愛情。我不知道怎麼描述，大概就像夕陽下的矮屋子與音樂盒可以給我夢幻童年的感覺一樣。
我們曖昧在一個地方，錯過後的求證在另一個地方，我對你與花樣年華里已逝的一切的緬懷又在一個地方，嗯，就是這樣。時光的流逝，愛的珍重。

說什麼愛情無罪，出軌無罪，想墮落總有數不盡的理由。而情感的取捨，不過《花樣年華》，在周慕雲的老婆出軌蘇麗珍的老公後，周蘇兩人產生了感情，但二人堅信「我們不會像他們一樣的」。於是，在兩人愛到無法自拔的時候，把所有秘密留在吳哥窟的石窟里,用帶著植物的泥巴糊上，所有的感情自此封存。愛情在道德夾縫裡，就不要去拉扯了，也別再說要勇敢愛，標榜真愛不管輿論聲浪，因為你知道終究逃不過的除了眾口鑠金，還有內心的負罪感。

在吳哥窟一段之前，導演插進了一個歷史鏡頭：戴高樂總統訪問柬埔寨。這個歷史事件標誌著柬埔寨殖民統治的結束。有一句選自《對倒》的台詞是這樣的：那個時代已經過去，屬於那個時代的一切都不存在了。正是將周慕雲的個人經歷與時代背景結合，才更顯出昔日的珍貴回憶與不復存在，真正的「花樣年華」也已經遠去了。

說句跟電影無關的話

並不是所有人生都有個結局的

有時候我們遇見一些人

發生一些事

然後這些發生就結束了

吳哥窟帶給我的就是這樣一種情緒

很難說非得和愛情有關

只是那個年代已經遠去了

還有跟那個年代有關的東西

這本身就是一種悵然若失的感覺

好像談不上失去什麼

只是過去了

如果沒有最後的吳哥窟，就不會有後來吳雨霏的《吳哥窟》——心聲安葬在岩洞……原諒你太理性與我在一起要守秘密，原諒我太野性想這段感情更深刻。兩個人一消失，謠言得不到證實。只得幽暗的晚空記得。

我是因為吳哥窟這首歌，才來看的花樣年華。看完後覺得最後的吳哥窟不經意間成了點睛之筆～

吳哥窟的整體就是隱忍，所以最後發生在吳哥窟也就是他把所有秘密就是隱忍，是埋藏～

應該是有深意的。畢竟電影就一個半小時那麼短的時間一切鏡頭都會很重要。
但是說王家衛導演刻意為之也好，無意為之也罷，不妨礙我們開放地理解。
我當然還是認為王家衛導演是深思熟慮後把最後一幕選在吳哥窟的。理由如下:
眾所周知，柬埔寨這個國家多苦多難，佛教作為一種宗教，大概給了在俗世中受到各種煎熬的人一種解脫的慰藉吧，周慕雲對著那個洞口輕聲訴說的時候，一個僧人在高位俯視他，這個時候攝像採用了一種俯拍的角度，大概也有暗喻佛教對芸芸眾生的一種透視吧，一種渴望超脫的心理，不想錯過偏偏錯過的無奈。能把愛情（命運）的無常和吳哥窟聯繫在一起，也可算王家衛導演個人獨特而敏銳的感受力吧，至於相關與否，或者相關性有沒有那麼強烈，肯定還是不同人不同感受的。但是作為一個故事，導演說的還是非常圓滿定位，不見得最後一個就是牽強附會。畢竟我們每個人感受不同。
宕開一筆:高票答案寫的很棒，補上的第四幕也很有趣，最後一個截圖看的人心碎啊。愛情，也許錯過了，就不會再有勇氣開始，我們每個人的命運也是如此吧。

在柬埔寨也許沒有什麼深意，就像他們的故事發生在香港，新加坡也沒有什麼深意，新加坡距柬埔寨只隔了一個海灣，也許只是周慕雲就近來柬埔寨旅行，只是碰巧，這種巧合在繁華躁動的香港，在濕熱擁擠的新加坡都曾發生過，碰巧遇上了莊嚴質樸潔凈的吳哥窟，故事在這裡結束也只是命運的安排了。

這大概就是那麼多導演不能成為王家衛的原因

首先王家衛小妖精脾氣特能花錢

因為導演是王家衛

有錢任性啊

那為什麼有些人在眼前時不懂得珍惜，他走遠後才會開始懷念他。

因為吳哥窟充滿了神秘感。