電影史上成功營造過哪些"克蘇魯"類角色？

12-07

比較喜歡恐怖電影，然而現在大部分的恐怖電影樂於在反派角色上植入人性，方便觀眾理解他們所犯下罪行的意義。即使反派角色是厲鬼，怪物甚至外星人，也盡量地解釋他們的背景來源和他們所做的事的緣由和目的；進一步來說，大部分的電影更加會安排非人類的角色做出人類的行為、表情或者試圖表達它們傾向於學習人類。總的來說，現在的電影中的異類角色行為更多被設定為人類的思維模式，或者是人類所理解的低等動物（如蟲類）。而這樣的做法，顯得太"人類"而非異類了。
舉幾個例子，哥斯拉攻擊人類是因為受到打擾；鐵血戰士的目的是為了玩遊戲；異形的目的是為了產卵；招魂前面的小故事是為了找寄生的軀體；大部分的鬼魂不是為了復仇就是因為慘死的怨恨。即使是大家讚不絕口的小丑，他也擁有想建立一個完全混亂國度的目的。
想知道電影史上有過哪些經典的角色是完全沒有目的性的；觀眾不能根據慣有的人類思維模式去推斷它的行為和目的。
同樣舉幾個例子，1408；靈動：鬼影實錄1；迷霧；It Flollows.

哎呀我說不要把所有怪物恐怖片都蓋上克蘇魯標籤啊...或者把所有觸手相關的驚悚片蓋上克蘇魯標籤（《加勒比海盜2》有隻大~~~~~觸手）。「克蘇魯」是個酷炫標籤沒錯，但也要講究准入門檻啊。

恐怖電影《迷霧》（The Mist）是符合克蘇魯神話標準的，斯蒂芬-金明確表示原著小說是向克蘇魯神話致敬。

請看這如同用飄柔護髮素打理過的柔順觸手，致敬意味太明顯了。

《戰慄黑洞》也有克蘇魯元素，編劇是克蘇魯神話忠實粉絲，在影片中塞滿一大堆致敬內容。

《地獄男孩》導演吉爾莫·德爾·托羅是克蘇魯神話忠實粉絲，想拍《瘋狂山脈》而不得。第一部大反派拉什普京試圖從異空間召喚邪神：龐大、布滿眼睛、非人之意志可理解的怪物...非常克蘇魯。後來召喚了個小一號怪物——導演承認，因為拉什普京太弱，作為最終boss不夠看，只能「天降怪物」和地獄男孩來場最終決戰，這是影片瑕疵——又是觸手又是眼睛，很明顯的致敬。

有些恐怖片不是「克蘇魯」背景。《怪形》具有「科學家無意挖掘出怪物」的設定，但這不是重點。電影《怪形》根據美國科幻黃金時代著名編輯約翰-坎貝爾的短篇小說Who Goes There？改編——2016年第11期《科幻世界譯文版》有刊載小說全文，感興趣可以買來看看。書中怪物可以同化變形，融入人類中，造成人類同伴的不信任——對，小說重點是描述敵我難辨的不信任感。影片頗為忠實的還原小說內容，包括密閉環境中的緊張氣氛、分辨怪形的方法。噁心吧啦的怪形形象是電影原創——但過於直白，不夠「克蘇魯」。

《林中小屋》的核心是惡搞傳統恐怖片「套路」。雖然影片中有個「神靈」，但沒有證據表明來自克蘇魯。你知道我看《林中小屋》時想到啥？《第九道門》。片中惡神更偏向《第九道門》、《羅斯瑪麗的嬰兒》、《凶兆》：與上帝對著乾的撒旦，具有很強的宗教意味。也就說，《林中小屋》揶揄了六七十年代撒旦巫術片。片尾惡神現形，一隻大手破土而出撲將下來——要是致敬克蘇魯，一堆觸手飛上天際不是更明顯嗎？

《極度深寒》的核心是怪物片。你知道這片的導演是誰？斯蒂芬-索莫斯。他導演過啥片？《木乃伊》系列、《范海辛》、《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》。這哥們兒是標準走「BOOM BOOM BOOM轟炸眼球」路線的動作片導演。《極度深寒》借用了怪物梗兒——這隻怪物正好帶觸手。斯蒂芬-索莫斯片中的男主角都富有陽剛之氣，幽默勇敢、討人喜歡。你回憶一下《木乃伊》第一部：考古學家由於《亡靈之書》（克蘇魯神話的重要道具是《死靈之書》）意外喚醒邪惡的木乃伊，剛開始敵暗我明，考古學家紛紛遭了毒手（這一段拍得像《極度深寒》怪物暴露前，很嚇人）；待到怪物顯露真身，別客氣，刀槍劍戟斧鉞鉤叉統統招呼起來，把壞蛋干趴為止。《極度深寒》氣質與《木乃伊》一脈相承，一點也不克蘇魯。

《真探》第一部氣質很接近克蘇魯，隱藏於迷霧中的案件，時時陷入幻覺中的男主角，內省、頹廢、精神問題...但很遺憾，《真探》第一部致敬的是羅伯特-錢伯斯的《黃衣王》，這套出版於19世紀末期的短篇小說集影響了愛手藝先生。《真探》第一部播出時，觀眾發現「黃衣王」梗，一度猜測電視劇將往超自然方向發展；主創也表示考慮過讓兩個主角消失，案件成為「懸案」——很克蘇魯的結局。但最終，案件還是回歸現實，結局也很光明。如果要拍克蘇魯影視劇，主角氣質照著拉斯特的方向整沒錯。

很多恐怖片為了嚇人，塑造「未知」氣氛，但不是所有帶「未知」元素的怪物恐怖片就是克蘇魯。2014年的《哥斯拉》，大部分時間哥斯拉不顯山不露水，你覺得「克蘇魯」嗎？克蘇魯神話不光描述怪物的強大和不可理解，還描述人類的無力感——啊，無力感，我喜歡這個詞兒。

一些關於克蘇魯的小說。

浙江文藝出版社去年洗版《克蘇魯神話》，收錄十一篇短篇小說。編輯表示這是第一卷，如果賣得好，還有第二卷。實體版裝幀精美，同志們不考慮來一本嗎？

以現在的眼光看，《克蘇魯神話》不一定符合現代人閱讀習慣。所以你也可以看後人以克蘇魯神話背景創作的致敬作，比如啃饅頭老師的《克蘇魯來到三井子村》，克蘇魯神話與中國鄉土文化的完美結合；蓋叔的《綠字的研究》，克蘇魯神話與福爾摩斯背景的結合；《魔魘獨角獸》（刊載於《科幻世界譯文版》2014年第12期），2014年雨果獎最佳長中篇，莎布-尼古拉絲寄生在一個英國小鎮的穀倉中，導致天下大亂。

向舊日支配者致敬！

「克總，發糖！」

HPL體系下的怪物的特點是「思維方式不能被人類理解」，但是這句話的前提是「這個怪物是有思維的」。自然現象，比如風雨雷電，如果也可以看作「怪物」的話（事實上原始人就是這麼看待它們的），人類也是不能理解它們的行為的。但是自然現象是沒有通常意義上的「思維方式」的。所以一個塑造成功的HPL怪物，不能是簡單的「不能被理解的奇怪東西」，它必須表現出一定的思維方式顯出它的「智力」，但是同時讓觀眾覺得無法理解。
這兩點基本斃掉了絕大部分的電影怪物，因為它們的行為要麼是毫無邏輯的混沌一團，要麼遵從極其簡單的邏輯。
這裡我推薦一個片子叫作Absentia. 基本上來說，這個片子里的怪物的行為有很強的邏輯，但如果你問「它到底想要什麼？」，無法回答。這可能是近十年來最好的HPL電影，儘管片子裡面沒有觸手、沒有血腥、沒有直白的「宇宙好大，人類好小」，但是拍出了世界對人的滿滿的惡意。

《極度深寒》。以前中考前置考試結束後放兩天假，剛回家下午看的這個，嚇死我了。
補個百度百科鏈接：
極度深寒（美國1998年斯蒂芬·索莫斯執導恐怖電影）
下列圖片可能引起不適，心腦血管疾病患者慎看！！！百度圖片搜索到的，僅作交流討論之用，如有版權所有者認為侵權請聯繫我，我立即刪除，謝謝。

《The Thing》（《怪形》）導演約翰.卡朋特。

故事發生在：南極（有沒有想起什麼？）

梗概：科學家作死，發掘古代生物（BTW，坐飛船來到地球的），結果感染，然後....

高能預警，高能預警，DIDU...DIDU...DIDU~~~~：

大概可以看這裡：

Lovecraftian horror

名詞：克蘇魯神話

英文名：Cthulhu Mythos

別名：克蘇魯體系

基礎：H·P·洛夫克拉夫特的小說世界

神祇：外神、舊日支配者、古神

核心：舊日支配者

形象代表：克蘇魯

相關影視：[林中小屋](2012)、[怪形](1982)、[死靈之書](1994)、[戰慄黑洞](1994)、《迪迦奧特曼》(1996)、[極度深寒](1998)、[異魔禁區](2001)、[地獄男爵](2004)、[潘神的迷宮](2006)、[迷霧](2007)、[陰宅瓦德馬爾](2010)、《真探》(2014)、[虛空異界](2016)

——基本釋義——

①以小說家H·P·洛夫克拉夫特首創的邪神克蘇魯命名

②後由威廉·德雷斯進行整理並完善，而造出來的架空神話體系，至今仍有許多作者藉此共同創造

——詳細解釋——

作為克蘇魯神話的代表邪神，舊日支配者克蘇魯有著像章魚一樣的頭部，上面生滿了觸鬚。

▲模樣可參考[地獄男爵]中的這隻「章魚怪」

▲那張臉與[加勒比海盜2]中戴維·瓊斯船長的也頗為相似

「觸手怪」影響力巨大，被借鑒無數。

但如果以此概括克蘇魯神話，難免偏頗，它的龐大遠不止這一點。

該體系的開創者，H·P·洛夫克拉夫特，他的童年相當孤僻，這導致他對所有的新鮮事物都充滿恐懼。

▲[洛夫克拉夫特：未知的恐懼]，於是他窩在小屋裡，寫出了一系列關於宇宙怪象的小說，並勾畫出一個前所未有的世界

首先是一堆「上古邪神」，主要分為外神(Other God)、舊日支配者(Great Old One)、古神(Elder God)和夢境諸神(Great One)四種神祇。

▲[陰宅瓦德馬爾]，舊日支配者克蘇魯大大親自出馬

除了上述形象，它還擁有蝙蝠一樣的翅膀和一身人形的姿態，能力在邪神中不算最強，卻最有知名度。

甚至它的長子加塔諾托亞(Ghatanothoa)也被借鑒到了影視中。

▲《迪迦奧特曼》，那個大Boss加坦傑便來源於此，身長200米，呈菊石狀，生有觸角，臉朝地行走

不過在洛夫克拉夫特最初的設定中，他筆下的這些邪神並沒有一個具體的形象，他也並未將自己的小說歸納為一個體系。

如今我們所見的克蘇魯神話，皆由後人補充完善，感興趣的還可以接著擴充，寫寫同人文。

最初的邪神更多的是像一個擁有黏糊柳丁汁、臭腸和菜尾湯攪和而成的模糊外殼，而它們的世界之於人類，也只存在虛無、混沌、恐懼和瘋狂。

▲[林中小屋]，人類必須為舊日支配者獻祭，讓其滿意，以此逃離死亡

從始至終，邪神只出現了一隻手，它們不用大費周折，只需要張口等待，如同片中那位加油站大叔所說的：舊日支配者洞悉一切。

▲[林中小屋]，逃離無效時，只有等死最樂觀

得，這便是H·P·洛夫克拉夫特有意傳達的嶄新善惡觀，邪神之於人類，就像人類之於螞蟻，踩死一隻也並不是出於惡意。

基於這一善惡觀下，他提出：人類最古老最強烈的恐懼，是對未知的恐懼。

一座小鎮，突如其來的濃霧將居民困在了超市，伸手不見五指，怪物悄然來襲。

▲[迷霧]，它們同樣有著柔順的觸手，龐大的身軀

其形象借鑒於克蘇魯神話中的外神奈亞拉托提普，這不重要，該片真正「克蘇魯」的地方是在其恐懼而漫無邊際氛圍的營造上。

人類知道怪獸來襲，但卻看不見迷霧中的它們。

這座小鎮，可以算是洛夫克拉夫特的成長地普羅維登斯的縮影——他那熟悉又遙不可及的家鄉。

20世紀，科學和文化發展得如火如荼，人類自鳴得意之時，卻沒料到經濟大蕭條和戰爭的爆發。

H·P·洛夫克拉夫特再次通過文字傳達：人類因無知而幸運，知道真相不是發瘋就是自殺。

▲這種無力感，存在於[戰慄空洞]，一切看似平靜，主角好奇探索真相，卻被神秘力量牽引，當地居民毫無由來的，失去理智、發生變異

亦存在於常年冰封的南極大陸。

▲[怪形]，入侵此地的科考隊員遭到了外星寄生物襲擊變異、形態模糊的狗，大肆咬殺

導演約翰·卡朋特透露，該片靈感來自於H·P·洛夫克拉夫特的《瘋狂山脈》，劇情則銜接小說里那隻失蹤的狗。

▲[怪形]里的地球已足夠和克蘇魯神話中神秘幽怨、真幻交錯的宇宙神似

但不管電影怎麼拍，克蘇魯神話真正的魅力始終還是存在於文字間，它是孤獨者的聚集地。

裡邊那些被遺忘的巨大地下城市和不食煙火的遠古生物，一旦脫離想像，便不再神秘。

其實從氛圍角度來說，The Mist應該是最接近克蘇魯氣質的，雖然作者是斯蒂芬·金……
簡單來說這種氛圍區別於猛鬼襲人，嚇你一跳的傳統恐怖片，而是未知和不可名狀的恐懼：「它」就在那……
推薦沒看過的各位看一下

伊莎貝爾阿佳妮演過一部《著魔》，裡面有個滿身粘液、長滿觸手的魔鬼，是非常典型的克蘇魯的特徵，劇情走向也符合克蘇魯神話的世界觀。接近影片結尾的時候，女神有全裸戲份！！！然而她正在和觸手ooxx……如此豁出全部身家，阿佳妮當仁不讓地奪得當年戛納影后桂冠。

克蘇魯的呼喚，是一部基於原著拍攝的黑白默片電影，06年拍的，如果你能接受默片風格，這會是一部好作品。
在永恆的宅邸，拉萊耶中，長眠的克蘇魯候汝入夢??哎呀，克總，發糖！

所有伊藤潤二翻拍成電影的作品，另外《黑洞表面》可能也算一個。

林中小屋是近幾年最正統的克蘇魯吧

《苜蓿地》（國內山寨翻譯為《科洛弗檔案》）。

怪物毫無動機地出現在海上，攻擊了曼哈頓。

主角一行也只是隱約看到了怪物的外形。

美劇真探第一季牛逼大發了

應該說真探中的馬修麥康納成功的塑造了一個克蘇魯故事中的調查員形象。

電影不太了解，說個遊戲的吧，PS4上的獨佔遊戲《血源詛咒》。其設定也是基於克蘇魯神話的。

地獄男爵1裡面最後那個差點被召喚到地球的虛空怪物，就漂浮在宇宙中，無數的眼睛和觸手

我看過有一部改編自hp的小說的一部電影叫《大袞》（《達貢》）。。

活跳屍第一部，活魔人，社會，腦損傷，約翰最後死了，鬼追人系列，恐怖大師之魔屋之夢，邪惡之屋，夢幻殺人檔案，戰慄黑洞，鬼玩人系列，殭屍城市，最近剛看的種鬼最後的怪物太克蘇魯了

2016年加拿大的《虛空異界》，應該說是非常直觀的表達了克蘇魯神話的體系。

比如異教徒的召喚

比如接受儀式後人類變異的怪物

以及各種幻覺、痛苦。

電影格局不大，在醫院裡發生的恐怖一頁，但我非常喜歡，屬於我接觸克蘇魯神話的引路片。

活魔人

活魔人 From Beyond (1986)---經典B級克蘇魯神話世界觀恐怖片

克蘇魯味十足，一組科學家發明了可以聯通外域的設備，從而開始了瘋狂掉SAN值的過程。

女主成了小姐姐····

B級，不適合所有人群，承受力低請不要打開。

我補充兩個沒人提的
《Necronomicon》死靈之書/夜夜破膽（1993）
《La herencia Valdemar》幽宅/陰宅瓦德馬爾（2010）