你是因為什麼契機喜歡上詩詞歌賦？
想不到隨便一個問題炸出這麼多答案
你們這樣讓我這個知乎小透明很驚恐→_→
初中語文老師課講的極好 偏偏又長得很美 身段也是裊裊婷婷 只是性子有些清冷 那時候剛學了蒹葭 不懂為什麼溯洄了那麼久還採不到 但堅定地認為若真有在水一方的美人 應該就是老師的那個樣子。（迷妹臉）
一次上課學杜甫的春望
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
老師進來的時候大家都是一陣驚呼 她原本的長髮今天卻突然成了齊肩 女生們紛紛開始小聲爭論長發短髮哪個更好看 老師只是不動聲色的開始上課。
詩句講解分析完個透徹後是自由提問，有人疑惑簪子如何勝住頭髮 老師笑的有些調皮 把頭髮掀起來了一點給我們看下面藏的一個小髮髻:"昨晚備課時候我也有這個興趣 早上就試著用簪子挽了下頭髮 沒想到成功啦"
多年後我在揚州見到了二十四橋明月夜 也曾立於寒露看星辰 不過要說起第一次真切體會到詩詞穿越了時間撲向眼前 就不過是那把小小的簪子。
後來我也去努力學會了用一根簪子挽起頭髮 迷妹的心思就是這麼堅定 哼唧
不懂歌賦，只說說詩詞：
四歲的時候聽一位小姐姐念了一首十二生肖的兒歌，覺得頗為有趣，就自己憑記憶仿寫了一篇。至今看來，其實極其簡陋，語病很多，字詞也不準確。
母親見之大異，便鼓勵我將生活中的所見所想都寫成「詩」。有時我自己動手，有時母親代我抄錄，幼兒園期間斷斷續續可能作了有二三十篇。隨著在母親的要求下誦讀唐詩三百首等篇目，漸漸也形成了「押韻」的直覺。
讀小學後，語文課本已開始收錄舊詩，便有了更多模仿的機會。遺憾的是，我父母都是工科學位，並沒什麼文學素養，再往上更是全家務農；小時候就讀的學校，語文老師水平也稍有限。此除卻母親的鼓勵之外，沒什麼人能引導或指點我。
大約到三年級，學校布置周記，要寫三百字；我為了省事，嘗試了幾次遞交七言四句，形如「絕句」的詩，竟然得到了老師的默許。之後我又沉迷三國演義，水滸傳，東周列國志等小說，幼兒園時「寫兒歌」的靈光就基本定格在「舊詩」（僅僅是形貌相似而已）的創作上。
小學畢業之後，那個記錄我兒時拙劣靈感的本子就被收納起來，大約一百二十多篇。讀中學之後，靠著互聯網接觸了一些資料：平水韻，白香詞譜等；但由於年少無知的天然傲氣，和狂妄自大的骨中本性，錯失了很多認真學習的機會，只是在盲目嘗試、自我感動和夜郎自大。
中學期間創作了五十多篇，其中也不乏大家都懂的送女孩子的中二之作，後來就漸漸停筆了。大一剛開學，在無意中搶到一門「詩詞格律與創作」課程，先前的舊靈光便死灰復燃起來。在課上認真學習了四聲，格律等基本知識之後，便又重新開始寫作，並非常幸運得到了本科第一個（也是唯一一個）滿分。
這大大刺激了一個虛榮心強又自戀的大一毛孩子，便進入了學校前輩組建的學校詩社，繼續學習創作。在諸多前輩的耐心指點之下，我得以不斷嘗試新的方法，試探能力的邊界，錘鍊自己的技術——至此，原來的靈光就已經變成了一種習慣，四年多來也有四百出頭篇刪余了（當然由於自己的好大喜功，其實並沒刪多少）。
所以為什麼會喜歡詩詞呢？於我並沒有什麼神秘的體驗，可能只是兒時無知的靈光，有幸被母親、老師和朋友們不斷鼓勵和誘導，漸漸正反饋成了一種習慣吧。從小看書、電影，好像會寫詩的男人都能撩到很多妹子啊。
是我太天真。
昔年，江湖上有個叫孟依依的人，詩詞都寫得很好，且有女兒的嬌憨，是個十分的掃眉才子。一日，我朋友讀了孟依依的詩詞，對我說，要是能認識孟依依該多好呀，給她當牛做馬也是甘願的。我就笑，但是也很理解他這種心情，看到有趣有才情的人總是忍不住欽佩的。後來看到孟依依寫的一篇文章，叫作《十年》，寫的是她在網路上寫詩詞十年認識的人，篇幅很長，寫的人極多，都是當初和她詩詞唱和的人，文章流露出來的意思，也是那種「當時供我賞花人，點檢如今無一半」似的傷感悵然。於是不僅想到了我寫詩詞時認識的一些人，想來也真是感嘆。
之前人人網上有個人很火，叫作宋嘉卿，貌極美，才情又好，惹得許多人喜歡她，有個兄台更是如痴如醉，愛慕得不行，甚至告訴了家裡人，準備要娶她。不過後來的事情出人意料，這宋嘉卿並不是一代佳人，而是一個男人掛的馬甲，一時惹得滿城風雨，是是非非花了許久才沉寂下來。有人笑那位兄台傻，被人玩弄了，可是我不覺得，這雖然不好，卻也是值得的，有種痴病在是非常好的，人生精明的時候太多了，痴病就痴病一下罷，沒什麼大不了的，況且真遇到像「宋嘉卿」那樣寫詩寫文都好，容貌又美的人，不痴病反而是唐突了。陳寅恪的《柳如是別傳》里考證出了一位徐三公子，這位公子是明代名相徐階的後人，卻痴痴地愛著柳如是，至死不悔，雖然本身也是個蠢笨之物，但是一腔痴情，實在是難得，陳老也是讚賞的。現在卻是少了許多這樣的人。
我認識有三個人，他們組成了一個很小的詩社，就他們三人，不加一人，不減一人，每日都詩詞唱酬，同題限韻，寫得都極好，有時也聯詩聯句，很是風流。我和三人都有交集，也從他們那裡學到了很多，奚兄是最早不寫詩詞的人，一日他將他所寫的詩詞整理出來，於是說不寫了，便真不再寫了，我問他為什麼不寫，他說工作忙，他似乎讓我給他寫過序，但是寫的什麼已經忘記了。張兄後來也不寫了，但是詩詞集都沒整理出來，很是遺憾，一年後我遇到了他，他見我還在寫，於是對我說，當時一起寫詩詞的人都不寫了，想不到你還在寫，很難得，我說平時無事，就隨便寫寫罷了。他說我忙過一段時間也再寫寫吧。但是過了一段時間，他又對我說，寫不出來了，丟了就寫不出來了。於是我就無限傷感起來。另一位是一位有俠氣的女詩人，寫詩凜冽豪放，一點女兒氣都沒有，寫詩極快，去到那裡便能寫出很多詩，我和她交流得比較少，只記得她說我寫的和她恰好相反，我想她的意思是我寫的柔婉，她寫得豪放罷，後來也不知下落了。
三秦大地最是出落魄鬼怪的詩人，我認識好幾個，都是落魄不得志，且又豪氣干雲的人，從他們的詩詞中就能感受到。他們大多都在不斷地奔走著，詩里告訴了他們飄忽的行蹤，他們和幾百上千年前的那些詩人一樣，游三山五嶽，攬日月星辰，再佐酒為詩，發自肺腑，熾熱無比。他們的詩很像是冷兵器，看著就不由得吸一口涼氣。我和他們中的李兄、王兄和易兄最好。唱和了好幾次，易兄在陝西師大讀文學博士，對我最為關照，我寫詩出來，必是一字一字地看，然後說這字是出律的，要改過來才好。我那時年少疏狂，總說不以詞害意就好，易兄則說，還是嚴謹些好，於是我便又改過來了。後來這三人都不知去向，我認識他們時才二十歲，他們有的已是不惑之年，但是對我這個小友卻是照顧有加，至今也很難忘記。我一直說，我認識的朋友全是以詩詞結交的，雖然我也寫文寫新詩，但是真的成為了無所不談的朋友，倒總是寫詩詞的人。我想這正是詩詞的無用吧，因為無用，所以無人問津，因為無人問津，所以寫詩詞的人才惺惺相惜。
汝南一直是個人才輩出的地方，古代不少詩人詞人就是出自這個地方的，這裡也活躍著一批詩人。我朋友楊兄號稱水月先生，是汝南人，寫詞極好，有小山之風，柔媚處又不減少游，兼人長得俊秀儒雅，又會吹笛彈琴，所以有很多女生鐘意於他，偏他不是個解風情的人，有一次有個女生以項鏈還是戒指（記不清了）傳情，原意自不言而明，但是楊兄故作不解地推掉了。我知道後，還寫了一首詩說這件事，楊兄看了說，不是不懂，只是裝作不懂罷了。後來楊兄想換職業，一個是薪酬較高的記者，一個是薪酬低而閑逸的西湖琴師，他問選哪個，我說還是記者吧，世道艱難。最終他去西湖當了琴師，正得他志趣了，我很後悔提了一個不好的意見。如今他在西湖，賞煙月吟晚霞，自是快意的。方兄也是汝南人，是楊兄的好友，方兄詞柔而詩雅正，都是極好的，對我十分熱心，我每寫一首詞一首詩，方兄都會點評，有次別人說我詞好，方兄說，他七絕更好些，我覺得方兄說得很中肯。前年聽說回到故鄉去了，前幾日看他空間，依舊在寫詩填詞，本想回復一句的，但是故人相對，不成言語，故不說了。
有兩位劉兄都是寫詩的高手，一位劉兄照著《西洲曲》寫了一篇五古敘事詩，我亦按著他的詩續寫了一篇，但終究不如劉兄的纏綿悱惻，言語清雅，我和他聊得很多，但是後來也逐漸不聊了，也不知道下落了，當時他也是無社中一員。還有一位劉兄才思敏捷，下筆成文，在加拿大留學讀書，其間寫了不少詩詞。詩很有士大夫的風骨，硬而冷峻，他的詩文頗多針砭時弊，含沙射影者頗多。當時寫詩詞之快，就我與他了。最近不知道是否還在國外，抑或者回國了。
江南最出才子才女了，我所認識的，倒是江南的才女比才子多，而且江南的才女不但詩詞好，貌也不是一般人所及的。當時和他們一起玩，倒成為了如今深夜時的綺夢。不過才女一章且放在最後說吧，先說說我認識的才子些。張兄是南京人，就是那位說要給孟依依當牛做馬的兄台，可見江南才子真是多情了，他多是填詞，不大寫詩，說是詞好玩，詩不大好玩，這點和我很一致，詩詞相別，我還是更喜歡詞的，我喜歡詞人也勝過詩人些，詩人總感覺還有些掩飾，而詞人則沒有，詞人都是純粹而本真的。不過張兄後來也不知道失落在哪裡去了，想來在南京那個煙月地自得其樂了罷。葦兄的七律寫得極好，之前頗有交集，但是他自有他的圈子，後來就慢慢失落了，不過他最近也在寫詩詞，很好的。范兄的詩詞格律嚴謹，詞學姜白石，頗為可觀，曾和他討論過姜白石，很有收益。秦兄只寫七律，我當時做無社時，將他拉入進去，他很積極，對我幫助了很多，只是現在無社早就冷落了，可憐可嘆。杭州有個李兄，也愛詩詞，有次聽到我去了上海，非要讓我去杭州，但有事終於沒見到，亦屬遺憾。說到無社，這是我一時的一個想法，但是一提出來，竟然得到了很多朋友的支持，短時間內就聚集了三四十個人，我每日發些他們的詩詞，竟然也有很多人來看。不過後來事情忙，便沒時間做了，這些人也就不再聯繫了。
大概是時間過去了太久，當時一起玩的人竟然都模模糊糊忘記了，好多人好多事都想不起來，寫到一半，竟然不能不停下來想一想，但是終究好些人想不起來了。流光總易把人拋，又能奈何？
我和季兄和焦兄的感情很好，都是當時寫詩詞認識的人，我在別的文章還專門寫過他們，所以就不在此贅述了。今年來北京，我們三人還一起遊了天壇，快樂無比，只是季兄之前生了大病，身體不如前了，在要結束時才知道季兄是忍著病痛陪著我們的，實在擔心得很。
古代的詩人詞人，寫詩詞最不能少的必是女人了，不過現在畢竟沒有那時候的福氣了。劉半農紅袖添香的想法還不免被魯迅批判一番，現在更是不可能有了。
像是綠衣，熙月，雲飛她們，都是又好看又有才華的，真是佳人啊。綠衣有一種古怪的靈氣，長相也是這樣的，媚中帶著一點邪氣，她多是寫詩，看她的路數，多是學《詩經》《楚辭》的，所以詩也怪怪的，又好用生僻字，常常我讀下來竟讀不大懂，不過卻自有一種美感。她那時正在和一個遙遠的男人戀愛，顯得又興奮又惶恐，有一次對我說，那個男人要來找她了，她該怎麼辦？我說，隨機應變。前年的某個夏夜，我們打電話打了一晚上，不知道說了些什麼，從深夜聊到太陽升起，就是感覺話怎麼都說不完。如今綠衣在杭州，前幾天看到她照片，更是楚楚可人了。熙月是蘇州人，一向神神秘秘的，聽說是武大女神之一，唱歌十分好聽，填詞雖少，卻很好，最妙的是能寫一手好字，江南的靈秀氣在她身上表露無遺。曾經她讓我給她寫九張機，我寫了，不久後，她就傻乎乎地對我說，我給你介紹一個女孩子吧，並把照片給我看了。我問是誰，她說是她雙胞胎妹妹，我說有你這麼出賣妹妹的嗎？她說別鬧，我是認真的，我才知道她的獃氣來，竟然真是認真的，連忙說不好不好。我和她的聯繫倒是一直有的，時常看到她流連在蘇州街頭的身影，倒是一番風景，不過聽說她有血小板不易凝結之症，也是很擔心，希望她身體好些吧。雲飛和我認識是件很奇怪的事情，她不知道哪裡聽說了我，於是一直加我，但是我就一直不同意，連續加了三五次後，就有朋友來問我怎麼不加她，我說不認識呀，他說他也寫詩詞的，你加了她吧。於是我就加了，加了後發現不但詩詞寫得好，更是高挑漂亮，典型的哈爾濱美人。我和她倒是很有話說，很投緣的樣子，她也有一種獃氣，什麼都會給你說，讓人忍俊不禁。後來知道她也有生病，什麼病我忘了，反正比較嚴重，她還很擔憂地對我說，恐怕以後不能要孩子，我則不知道怎麼回應。她的病不能耐寒，卻偏又是哈爾濱人，所以一到冬天便去海南了，待到半年再回去。去年在哈爾濱聽說認識了一個又高又帥的軍人，只是比她小了幾歲，她擔憂地說會不會不好，我說沒什麼好不好的，現在她獨身回哈爾濱，想來又是一番折磨。她愛著的幾個人都是匆匆錯過的，想來也很薄命的樣子，但願少些才女氣，多寫平人福罷。台灣女孩柔安是比較晚認識的，她頗喜歡詩詞，每天都叫著說，瑞生瑞生，給我寫詩吧，不過卻沒怎麼給她寫，有時候她會把台灣一些詩人的詩給我看，問我好不好，通過她，倒是知道了許多台灣不太知名的詩人。後來她來北京，愛上了一個在北京工作的人，但不久後自己又匆匆回台北了，開始遙遠的戀愛。他們認識到結束，一年多，我都是知道的，結束時她痛苦地給我說，再也不和大陸的人戀愛了，我不知道怎麼說，只是淡淡地安慰了幾句。
也有許多不寫詩詞，但是雅好詩詞的女孩子，都是十分有靈氣的，就不記述了吧。
除了他們之外，還有好多寫詩詞的人，竟然不能一一寫下來。還有一些則是只有三言兩語交流的人，還有一些則是只讀過他們的詩詞究竟沒交集的人，還有一些則是只聽過名字，卻半點交集的人，還有一些則是我完全不知道，但是也在默默寫著詩詞的人。而這些人都無法寫了。
回憶就像是時間一樣，開始得隆重，結束得草草，本來這篇文章想寫得全一些，寫得盡一些，把那些年歲，那些人物都努力地寫下來，儘力地把他們的痕迹留下來，但是寫到此處，終究意興闌珊了。
我們在最美好的年華里有了一段交集，然後隨著年華逝去，我們就分開了。這自然是人生規律，當時賞花的人越來越少了，當時喝酒的人到底都不在座了，《紅樓夢》里的海棠詩社終究散了，淥水亭里交遊的詩人詞人終究天各一方了，唱和秋柳詩的人到底各走各路了，人生際遇，不過如此，雖然失落，但到底沒有什麼辦法。說實話開始的時候並不浪漫，因為我把山村詠懷抄了80遍，三年級。
山村詠懷
（宋）邵康節
一去二三里，
煙村四五家。
亭台六七座，
八九十枝花。
前20遍抄的時候還覺得只是在寫景，40遍的時候總感覺作者在悲憫著什麼，60遍的時候覺得作者微笑著說前面充滿了希望，80遍，覺得作者就像得道高僧了，看破又不說破。
人和文學或許是要講一些緣分的吧。
在那之後的很多很多年，借詩詞之手，一遍又一遍地領略「盛唐諸公」的磅礴才情。
落月黃昏時節，站到那個巍然獨立在萬山環繞的孤城高處，眺望那些遠近殘毀的碉堡，還可依稀想見當時角鼓火炬傳警告急的光景。
——沈從文
又：謹以「盛唐諸公」代表所有詩詞大家
剛回答了一道辣眼睛的題，趕緊再回答一道正常的洗洗眼→_→
——————
最近在刪存集子，集子還沒弄完，先寫了個自序，好像正好可以回答這題→_→
一直太懶，集子弄完了，這裡也改一下吧
我寫詩的日子，細較起來，其實也就是這兩三年的事情，然而如果推衍出去，小學的時候我就已經開始寫，只是那時不知格律，亦未洞悉詩家情感，所憑的不過是小孩心性，寫些不成道理的片段。回想起來，我所出生在的是個非常尷尬的年代，往上語文教改刻意淡化了語法的教育，不要說平仄，我們那時連主謂賓都不會講，這語法還是學英語的時候自己對照中文慢慢參詳的。往下互聯網還沒有普及，我遠不像如今認識的許多朋友那樣，早早的就接觸到了新世界的大門。所以，即便是我小時候因為家人的緣故，背過略多於同齡人的詩篇作品，可在詩詞理論原則這塊，我是徹徹底底的空白，以至於到了大一大二的時候，我還以為虞美人不押韻，因為它隔句的韻腳都是不一樣的。不過那時寫詩還算是懂點所謂的二四六分明，當然入聲字是什麼就跟我無緣了。好在雖然那時總是聽人說紅樓里那段「不以詞害意」，但是作為一個理工科學生，寫東西總是強迫性的要求裡面有邏輯聯繫以及句讀協調，所以最後還好沒算跑太偏。
這種情況一直持續到2010年大四，彼時網詩圈的十年盛世正在步入尾聲，微博微信這些自媒體的時代即將來臨，天涯比興、菊齋、光明頂這些舊式論壇里新人舊人去去來來。當然這些都與我無關了，很久之後我才通過孟依依的《十年》，蘇無名的《網路詩壇點將錄》，鉤沉索隱般得以窺見曾經圈子裡的片鱗半爪。不過那時正是百度貼吧詩詞圈興起的時候，然而不幸的是大四複習考研嘛，於是我又完美的錯過了下一班車。
雖然如此，我總還是在無意間洞見了這麼一絲光亮，在囫圇吞棗般瀏覽了一些帖子文章之後，我意識到自身之淺薄，於是想著搜索看看有什麼比較適合初學的鑒賞類書籍，然後發現有人推薦葉嘉瑩先生，我心說，找兩本讀讀唄。只是那時的我不會知道，循著這條線，我將會認得顧隨、繆鉞、周汝昌、吳小如、陳邦炎等等一大串的名字。在那之後的三年，我經歷過二戰、分手，告別了一些人，又認識了另一些人。等我再次拾起筆寫下新的句子時，心境跟過去已經有了很大的不同。不得不說，只有在經歷了時間洗鍊，那些曾經背過的句子諸如「人生不相見」，諸如「君子見機達人知命」，自己才能真真切切地感受到這些語句跨越千年而來的衝擊力，然後開始強烈地想留下那一瞬的所思所感，這也是我下筆的原因。
不過我也知道自己天資魯鈍，敞開了說，不過是中人之資。詩要感之要寫之，論感，婉轉心情若不經人點撥，我都摸不清這切入法門，而論寫，句法辭彙氣韻，哪樣不是我自嘆弗如的。所以在我寫的句子里，時或會看見他人影子，因為於我，這許多浩嘆理趣，實是受他人啟迪而成。不過說到最後，此中情思終究是我自己的器識，因此在我寫下的許多字句里，「我」這個主體意識非常強烈，詩句都是喃喃自語，情懷顯得如此逼仄，沒有那種彷彿是轉身而去的瀟洒從容，這是性格所致的缺憾，也是我現在漸漸開始著意避免的情形。然而成篇已矣，總是要做一個總結的，所以想著說把乙未丙申兩年的稿子刪存下，甲午之前的就全部棄之了，後來想了想，為了全其面目，更為了詩中本事，甲午之前的留下一詞二詩，和乙未丙申稿一併編為《點衣集》，依時間順序以詩詞二部分開，其中詞三十二，詩二十二，合計五十四首。這其中要感謝師妹謝阿餃以及擷辰兄的從旁協助，至於這《點衣集》的名字，實是來自於夢窗那句「結習空時不點衣」，我這結習未盡，便是花自點衣了吧。
滿江紅
江上青百年誕辰祭
自古英雄，憑蒼宇、江山點索。
酬壯志、鐵窗寒徹，泮池磅礴。
史嶺紅梅花瀝血，蘆溝曉月天飛鶴。
擎玉虹，魑魅冷相看，驚魂魄。
歌潁上，旗旆爍。驅稔寇，飆塵惡。
訴聲聲杜宇，孛星凋落。
春水綠楊風曼暖，秋山紅葉日彰灼。
清明日、持酒告先靈，神州躍。
看見這首詞，我頓時發現了詩詞之美，如此慷慨激昂的詞，除了開國之君，也只有他能寫出來了。
該詞昂揚鬱勃，雄渾高亢，大氣磅礴，融敘事抒情、景物描寫、哲理情思於一體，給人以撼魂盪魄的藝術感染力，堪稱絕妙好詞。
很慚愧，我只是吟了一首詞。
從此以後我就喜歡上了詩詞，經常背誦林則徐的名句。你看今年中國詩詞大會不也吟了兩句詩嗎？
順便扯一句，看見「歌潁上」，我愣了一會，查了一下資料。
「1937年7月，盧溝橋事變後他發表《盧溝曉月》的文章，表達了抗日救國的激情。在全國性抗戰爆發的形勢下，江上青等人組織成立了江都縣文化界救亡協會流動宣傳團，從江都出發，溯江而上，廣泛開展抗日宣傳，組織動員民眾參加抗日鬥爭。1938年春夏時節，江上青遵照黨組織的指示到安徽，在中共安徽省工委領導下，參加了安徽省抗日民眾動員委員會第八工作團，在大別山區的六安、壽縣、潁上、固始、商城一帶開展抗日宣傳工作。當時，武漢《新華日報》發表了特派記者章漢夫寫的文章，對江上青等人的抗日宣傳工作給予了熱情的讚揚。」
乍暖還寒時候，最難將息。
老實說，我不懂詩詞歌賦，但我曾經喜歡裝逼。因為當時喜歡一個頗有藝術細胞的女生，所以愣是寫一些如今看起來無比尷尬的詩句發表在QQ空間。
後來讀過一些書，體會到詩詞歌賦的奇妙，才知道其中大有玄機。只是我怎麼也不懂如何才能真正寫出好詩。但從那以後，我便對詩詞抱有一種敬畏感。
好像無論遇到多麼傷感的事，總是能用詩句輕描淡寫地掠過，每一次都可以深入內心。
我有個朋友，他特別喜歡一位姑娘，可姑娘不喜歡他，甚至不與他說話。今晚，他悲傷地告訴我，他決定徹底放棄了。說這些時，他的身影顯得無比蒼涼。
乍暖還寒時候，最難將息。
最難將息。
親愛的朋友，你一定要有尊嚴地去喜歡一個人，不要太卑微，不要去勉強。你真的很優秀。對喜歡的女生不要過分主動，也不要太被動，不要抱著強烈的目的性，不要說些奇怪的話。
你我本都是善良耿直的人，在這充滿拐角的世界中相遇。我不願讓你受一星半點的委屈。
老實說，我不懂詩詞歌賦。但為君故，沉吟至今。
如果非要說是因為什麼喜歡上詩詞歌賦，可能是內心情感的細膩吧，不論是難過或開心，總能找到幾句合適的詩詞抒發情感。歌以詠志，歌以詠志。
乍暖還寒時候，最難將息。
可能因為沒人可以說話吧。
有些心情，總要一個人禁受，咂摸和品味。
對詩，你可以隨便說。例如：
莫怪迴腸謝萬緣，女蘿薜荔卷周旋。青松自有凌雲貌，蒼影他年俯別川。
開始喜歡是小升初的暑假，被姑姑逼著背《春江花月夜》。本來背得痛苦，背下來還真的就很喜歡了
開始想好好寫是讀到柳宗元「石泉遠逾響，山鳥時一喧。倚楹遂至旦，寂寞將何言。」
學了滕王閣序，我認為我也能寫出來
小學的時候爸爸買了一本唐詩三百首，沒事就背背，主要是覺得背了可以提高語文成績。
然後就是：一入古風深似海，從此流行是路人。
初中的時候偏愛太白、子瞻的詩，讀來便覺得心生豪氣。記得那個時候演講選的都是太白的《將進酒》。
高中仗著自己語文成績好，老師在上面講課，我就在下面品讀自己手抄的名篇名作。那個時候必然是要有兩個本子的，一個用來抄下自己中意的詩詞，一個用來安放自己的情思（寫的不多）。
大學參加了詩社，裡面的人一個都沒見過，但會在群里吟詩和詞，詩社裡有很多詞寫得很不錯的人。
認識那個姑娘是我覺得這輩子做的最正確的決定之一。那天一個同學在空間里發了一首自己寫的詞，只有上闋。看到後情不自禁寫了下闋。等再翻回來看時發現她也和了。而且不得不承認，不管是鍊字還是情韻，都比我寫的好。然後就主動加了她。聊天之後我把她引為知己。雖然我不喜歡讀佛經，但很喜歡聽她講。說話淡淡的，很舒服。元旦給她寄了一封信，信里只有十個字「與君初相識，猶如故人歸。」她的回信也是同樣的十個字，不過還附有一幅她的書畫（下面）。
不止喜歡詩詞歌賦，也很喜歡戲文唱腔。只一句話：此生不悔入古風，來世還做詩中人。
從小爸爸對我唯一的要求就是背書 跟我說好了只要不去上學的時候每天都要背兩篇，早上爸爸媽媽去上班了，勾兩篇放在早飯旁邊等我起床了自己去背。這樣將近堅持了快十年，一年放假就算60天，1200～
自己說一大段話，別人用一句話就給你總結了。還說的特別有文化。
五歲，在自家院子牆上寫下了自己的第一首詩——
思兄
每日總思兄，因緣難相見。
相見忽又別，滿臉帶淚還。
雖然現在看來是很low的詩，但是我爸卻大肆宣揚了一整年，時至今日仍不時提起。
十歲，喜歡上了班上一個女孩兒，想表白不知道怎麼表白，於是花了一晚上寫了一首類藏頭詩——
爰居復爰處，歷歷皆是汝。
晴空飛情鳥，邇遐傳錦書。
但是很可惜，她不認識這首詩中大多數字——不過她認識「情」字，所以她還是明白了我的意思，所以我得到了人生中第一張好人卡。
然後我的這首詩被班裡人傳閱了，後來傳到了班主任手上，班主任很是讚賞然後找了家長。之後我就被全校冠以「才子」之名了。QAQ
十五歲，初三，同樣也是追女生，不過這次沒有用藏頭詩，而是地地道道的情詩，而且是連續寫了一個月，每天都不同。那女生十分感動然後拒絕了另一個男生的示愛和我在一起了。
二十歲，大學啦，第一次感受到所謂的鄉愁，寫下了些許相關的詩詞，例如下面這一首——
柴門久不聞犬吠，風雪已無夜歸人。
故園千里初如玉，又是一年異鄉身。
當然也或多或少的加深了對男女之情的理解，寫了些羞羞的詩——
淺素留香梅影淡，飛紅卻恨淚痕新。
漢韻流絕終思漢，秦風散盡始顧秦。
鵲橋欲度七夕晚，鴛帕將燃兩處陰。
金樽玉酒朝朝夢，碧海青天夜夜心。
「如果沒有讀過詩詞，在表達難受的時候就只會一句『藍瘦，香菇』，但讀過的人能用一千種方法來表達這一情感。」
詩詞貫穿了我的親情，友情，愛情，鄉情，如果真的要說什麼是契機的話，我覺得就是這些情。
一開始覺得初中高中作文裡面有點韓柳歐陽修，李杜王安石很有逼格，後來讀到一些句子，一發不可收拾。
讀余光中那句「四海漂泊的龍族叫他做大陸，壯士登高叫他作九州，英雄落難叫他作江湖」
項脊軒志那句「今已亭亭如蓋矣」
與妻書那句「巾短情長」
陳寅恪那句「一生負氣成今日，四海無人對夕陽」
常聞書涕淚………………
（好男兒當讀李賀詩啊！！！）
四五歲時，背「前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。」
那時我未見過山，未見過海，在並不繁華的小鎮，日復一日生病養病，只見幾個親戚熟人。陰天時，我扒在窗口，看著雨前的風把塵土樹葉捲起，厚重的烏雲壓在成行的居民樓上空。日子無窮無盡，又彷彿轉眼即逝，沒什麼期望，卻滿是煩悶悲傷。
讀詩的時候，彷彿一切枷鎖都不復存在，只我一人浮於無晴無雨的天地間，沒有來處，亦沒有去處。
因為從我記事起，外公便教我讀詩文了。三四歲連話都說不全的時候，外公就開始教我念《三字經》《百家姓》《千字文》《唐詩三百首》。外公還將這些文字用蠅頭小楷抄起來，貼在家門上，牆壁上，方便我時刻朗讀背誦。
外公教我念詩跟別人不一樣，一般人都是從簡單的開始，外公一上來就是《長恨歌》《琵琶行》。
不知道是我小時候記性好，還是外公用了什麼獨門手法，反正我雖然不認識字，也不知道什麼意思，但跟著哇啦哇啦念一通，也就能哇啦哇啦地背下來。
不得不說，被逼著念詩背誦的兒時很痛苦，別人家小孩都在外面瘋跑，只有我天天在家背什麼「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰」；但後來的我，特別感謝童年時候的這一段經歷——因為很裝逼啊！！
然後上學以後，背詩對我來說就是一件很輕鬆的事兒。
四五歲時候背會的《長恨歌》《琵琶行》都不記得了，但當我重新讀起這些詩，理解詩詞含義之後，有似曾相識之感，很快便再次印刻在了腦海里。
覺得輕鬆，覺得有趣，覺得有味道，就慢慢喜歡上了。
雖然明白了什麼叫做「漢皇重色」，從某種意義上來說，也並不是一件好事；但我真正開始喜歡上了詩詞里的世界，從「青楓浦上不勝愁」到「人生長恨水長東」，我開始沉浸在了這樣的世界裡。說不出哪裡好，但就覺得很有味道。總感覺古人已將這世間萬事萬物萬種情感，皆用寥寥數字，便已表達清晰。無論是人生若只如初見的願景，何如當初不相識的感懷，還是曾經滄海難為水的糾結，羅帶同心結未成的遺憾，便縱有千種風情，都已悉數讓古人說盡。
以前閑來無事，就會在淘回來的好看的本子上抄詩詞，從《詩經》到《飲水詞》，從蘇東坡到李煜。
我也很喜歡在一個人回家的路上，背一首長詩打發時間。我記住的詩詞很少忘記，說起上句自然而然就能想起下句，如條件反射一般，從來不會搭配錯。
我也無論何時何地，會不自覺地從腦海里跳出幾句詩。
感覺很美好~
有一次，我懷疑我媽看了我的日記，我就決定要看她寫的日記
然後我就在家裡翻箱倒櫃的尋找
然而我並沒有找到我媽的日記
且找到一本破破爛爛的，彷彿是水泡過的舊書
打開這起來的那一頁，泛黃的紙頁是陸遊的《釵頭鳳》
「東風惡，歡情薄」
「桃花落，閑池閣」
以及我爸的鬼畫符，抄寫的唐琬和的一闕詞
「角聲寒，夜闌珊。怕人詢問，咽淚裝歡」
讀了很多遍，每一次身體都會不自覺的顫抖
而我的慢慢征途就從這一顫抖，這一首詩，這一本書開始的.
另外，要感激瓊瑤奶奶。每次看還珠格格，都會跟著紫薇說：「山無棱，天地合，乃敢與君絕.」 幾年後忘了在那裡看到《上邪》才恍然大悟
嗯，感嘆一下這無敵的summarize能力
因為東坡。堅定的當了他十幾年迷妹。
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