如何寫好推理小說開頭？
夜。
黑沉沉的夜，彷彿無邊的濃墨塗抹在天際。
微風輕輕吹著，野貓偶然的幾聲叫喚，冷落的街道，寂靜無聲。
路燈下迷濛一片，看不清是誰的影子，在夜裡行走。
「叮咚……叮咚」門鈴連續響了兩聲。
許穆在睡夢中驚醒，睡眼朦朧地打開窗頭燈，一邊低估一邊下樓，「大半夜的，誰啊？」
客廳大燈亮起，他俯近鐵門上的貓眼，疑惑著向外探視，咳嗽一聲：「外面的誰啊？」
門外站著一個人，黑衣黑褲黑帽子，他也正盯著貓眼，厚唇在帽子遮掩下詭詭一笑。
「你是誰？」許穆眉頭緊鎖，納悶至極。
「穆三爺！」來人冰冷冷回答。
許穆一聲不吭，蒼白的頭髮下大腦急劇運轉，努力回憶跟此人聲音相似的熟人面孔，直覺告訴他：沒有。
震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。他情緒異常激動，胳膊抖個不停，雙唇發白髮顫：「你……你到底是誰？」
「穆三爺，近來可好？」來人冷笑一聲，嘴角陰險向上一翹，擦著他的肩走進屋。許穆愣怔當場，門把上的手脫離開來，門由於慣性慢慢合上，留下一條縫，一絲光偷跑了出來。
許久，他才晃過神來，轉過身去，艱難地邁動雙腿，在這短短的幾秒鐘里，二十年前那段刺痛的經歷像電影般在腦海回放，如果剛才他是氣盛神爽的高中狀元，那麼此時已像出喪的婦人，雙眼無神，形似殭屍。
來人站在客廳中央，掃視一番，「住的不錯嘛！」像是誇讚更似諷刺。
「你……到底是誰！」許穆心口起伏，手指哆嗦無力抬起，指向來人。
「我是誰不重要，重要的是我來拿走本該屬於我的東西。」來人轉身，臉色一變，雙眼似吃人的豹子，睜得溜圓，五官扭曲，活像地獄惡魔。
「別忘想！」許穆說時就往門外跑去，誰知剛跑兩步，全身就是一陣劇痛，「撲通」一聲直挺挺倒在地板上。
「老不死的！死也不說！」————
看完不知道我的文筆如何？是否有懸念？吸引你了嗎？？
既然題主敢發，我就當你禁得住噴了。我僅僅站在讀過幾本推理小說的普通讀者身份噴你的開頭。對事不對人，你若噴我也可以。
夜。
黑沉沉的夜，彷彿無邊的濃墨塗抹在天際。
微風輕輕吹著，野貓偶然的幾聲叫喚，冷落的街道，寂靜無聲。
黑夜、微風、貓叫、冷清。對於環境渲染的描寫實在太土，文筆堪憂，一般看到這種開頭，直接負分滾出。
路燈下迷濛一片，看不清是誰的影子，在夜裡行走。
「叮咚……叮咚」門鈴連續響了兩聲。
許穆在睡夢中驚醒，睡眼朦朧地打開窗頭燈，一邊低估一邊下樓，「大半夜的，誰啊？」
客廳大燈亮起，他俯近鐵門上的貓眼，疑惑著向外探視，咳嗽一聲：「外面的誰啊？」
門外站著一個人，黑衣黑褲黑帽子，他也正盯著貓眼，厚唇在帽子遮掩下詭詭一笑。
許穆能一邊下樓一邊嘀咕，可見他住的起碼是二層小樓，黑衣人尊稱他為穆三爺，而且後來進屋後發現許穆家裝修的不錯，可見許穆家境殷實。那麼問題來了，能蓋得起獨棟樓房做精裝修的人家裡竟然會不建院子？！黑衣人直接就站到他家大門口按門鈴了，然後他按門鈴的時候還順便把門口的燈打開，以方便許穆能從外面看見他「黑衣黑褲黑帽子……詭詭一笑」。這是來殺人嗎？這分明是萬聖節來要糖的。
「你是誰？」許穆眉頭緊鎖，納悶至極。
「穆三爺！」來人冰冷冷回答。
許穆一聲不吭，蒼白的頭髮下大腦急劇運轉，努力回憶跟此人聲音相似的熟人面孔，直覺告訴他：沒有。
震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。他情緒異常激動，胳膊抖個不停，雙唇發白髮顫：「你……你到底是誰？」
「穆三爺，近來可好？」來人冷笑一聲，嘴角陰險向上一翹，擦著他的肩走進屋。許穆愣怔當場，門把上的手脫離開來，門由於慣性慢慢合上，留下一條縫，一絲光偷跑了出來。
許穆大半夜遇到個明顯就是來索命的陌生人，竟然「不顧一切打開了大門」。題主你為了殺人也真是太不擇手段了，心疼穆三爺智商。
「穆三爺，近來可好？」來人冷笑一聲，嘴角陰險向上一翹，擦著他的肩走進屋。許穆愣怔當場，門把上的手脫離開來，門由於慣性慢慢合上，留下一條縫，一絲光偷跑了出來。
許久，他才晃過神來，轉過身去，艱難地邁動雙腿，在這短短的幾秒鐘里，二十年前那段刺痛的經歷像電影般在腦海回放，如果剛才他是氣盛神爽的高中狀元，那麼此時已像出喪的婦人，雙眼無神，形似殭屍。
來人站在客廳中央，掃視一番，「住的不錯嘛！」像是誇讚更似諷刺。
「你……到底是誰！」許穆心口起伏，手指哆嗦無力抬起，指向來人。
再次心疼穆三爺智商，「二十年前那段刺痛的經歷像電影般在腦海回放」，回放完了竟然還是不知道黑衣人是誰，原來咱們穆三爺是老年痴呆啊！
「我是誰不重要，重要的是我來拿走本該屬於我的東西。」來人轉身，臉色一變，雙眼似吃人的豹子，睜得溜圓，五官扭曲，活像地獄惡魔。
「別忘想！」許穆說時就往門外跑去，誰知剛跑兩步，全身就是一陣劇痛，「撲通」一聲直挺挺倒在地板上。
「老不死的！死也不說！」
咱們二十年前叱吒風雲貌似還干過不齒勾當的穆三爺最後因腦溢血發作而撲街。開頭完。
因為題主強調自己寫的是推理小說，所以我姑且從一般推理小說的角度來分析下。推理小說的主人公通常是偵探、警察、記者，總之是一個有理由偵破案件並且絕對沒有參與案件製造的人，由此推斷黑衣人並非故事主角，僅僅是為了引出二十年前故事的一個引子。（如果題主一開始就打算讓黑衣人做主角，後面章節直接開始用插敘、倒敘等方式描寫二十年前的往事，那麼這個開頭的走向似乎不是推理小說吧。）
在黑衣人是非主角的前提下，後面章節中主角會登場，然後開始破案，然後發現穆三爺是自己跌死的，然後破案結束。
或者主角異於常人，發現了黑衣人在穆三爺家苦苦搜索的東西，覺得此事必有蹊蹺，然後不顧領導宣告案件結束，繼續搜查直到查出二十年前故事真相，然後破案結束。
所以為什麼他不認識卻要開門……………………
更新：
看了看題主的各種回應和評論，總的來說，題主你一方面希望通過這些形容詞勾起別人的疑問，一方面又迫不及待的和人解釋補充細節，這一點非常不到位，不符合一個推理作家的基本職能，一個推理作家就像是逗小貓，穩穩的晃悠著逗貓棒，絕對不是整根棍子晃來晃去還追著貓跑跪求它跟你玩。
按照題主的評論，我簡單的改寫一下我喜歡的風格——當然我並不代表大眾的愛好，只是如果是如下風格的話，我會比較喜歡而已。
夜晚的城郊，道路兩側的出租房都已經安靜了下來，街上沒有路人。
許穆是被樓下突然響起的門鈴驚醒的，鈴聲只響了兩次就回歸了平靜，許穆猶豫了一下，最後還是摸索著打開了床頭燈，一邊嘀咕一邊下樓：「大半夜的，誰啊？」
借著客廳的燈光，許穆透過貓眼疑惑著向外看。門外站著一個人，身著一襲黑衣，戴著黑色帽子，在路燈的映照下，彷彿只是一個沒有肉體的影子。此時他正盯著貓眼，厚唇在帽檐下方詭異地笑了笑。
「你是誰？」許穆咳嗽了一聲，皺著眉頭問道。
「穆三爺！」來人低喝一聲，語氣森然。
許穆愣住了，他沒有答話，已經有些老化的大腦竭力運轉起來。他努力搜索著跟此人有關的記憶，然而直覺告訴他：沒有。這不可能！
許穆情緒變得激動起來，胳膊抖個不停。他不自覺地打開大門想要看清黑衣人的面孔，雙唇顫抖：「你……到底是誰？」
「穆三爺，近來可好？」黑衣人又是一聲冷笑，擦著許穆的肩膀走進門內。許穆愣怔地站在原地，手無意識地鬆開了門把，鐵門出於慣性慢慢合攏，只留下一道縫隙。
彷彿過了許久，他猛地醒過神，艱難地移動雙腿轉過身來。二十年前那段痛苦的經歷像電影般在腦海里回放，恐懼席捲全身，摧毀了他積攢多年的鎮定。
黑衣人在客廳中央肆意走動著，陰陽怪氣道：「住的不錯嘛！」
「你到底是誰？！」許穆胸口起伏，手指哆嗦著指向對方。
「我是誰不重要，重要的是我來拿走本該屬於我的東西。」黑衣人轉身，雙眼好似看見獵物的餓豹，五官瞬間變得扭曲。
許穆突然明白了對方的來意，條件反射般迅速地向大門逃去。然而剛跑兩步，他就感到全身一陣劇痛，「撲通」一聲砸在地板上。「老不死的！果然死也不說！」黑衣人兇狠地吐出這句話。
這是許穆聽到的最後一句話。
修改的幾個地方：
1，在環境描述時把題主補充的「郊區」、「出租房」、「路燈」等細節直接加入。
2，解釋一下許穆無故打開大門的原因。
3，最後一句話只是用來加強命案氣氛的，也是為了收尾（如果這是開篇的序章的話）。
希望大家別那麼狠，上來就說"你還是多看點好書別只看網文"或者"你還是憋寫了╰(‵□′)╯"，這樣說不定會傷害一顆熱愛推理的心。
我覺得大家的惡感和苛刻，一方面是出於閱讀了許多推理小說之後的固定印象。
讀多了奎因阿婆的，或許習慣了故事有條不紊的進行，在交代了部分重要線索之後發現屍體。這個時候開頭是平穩有序的，一般是事件串聯人物。
如果是常讀島田零食京極等等的日式推理迷，也許會更習慣性格各異的角色粉墨登場，在精彩的對話中引出主題。這也許更容易讓人一驚一乍，因為人物串聯了事件。
但當看到題主的開頭的時候——沒有冒犯的意思——我們會感到很不習慣，甚至心生反感，可能就是因為這開頭不像我們看過的任何一種推理小說的開頭，倒像是消遣之作，或者大家已經提過的，網文。
至於對於描寫手法，比喻啥的，題主大可不必在意，有的答主說推理小說應該直白沒那麼多比喻，但是其實推理小說並沒有這樣的固定文風。
奎因就喜歡比喻。
當然，比喻得好不好就是另一回事了。
其實上面那些都是次要的。
文筆，是否引人入勝，這些都不能作為判斷一本推理小說好壞的基本標準。
邏輯、詭計才是。
所以這才是題主犯的最大錯誤。
無論你只是一個隨便寫來消遣的學生黨還是準備靠這個吃飯（′Д`），只發個開頭，然後讓我們來評價它作為《推理小說》的價值，都是無意義的，因為沒有關係到到邏輯和詭計。
就像另一位答主也提到的，把完成品拿來再說如何？如果有一個能令人刮目相看的詭計，儘管你在開頭展現了這麼多——恕我直言——角色邏輯混亂的行為，說不定還能是一個不錯的業餘推理故事。
————————————————
還有麻煩誰把"別忘想"的"忘"字改一下，看著怪不舒服的…手機不能編輯問題其實要我說，題主你這種精細描寫也不是不可以，有這種寫法的。不過你的文筆實在太網文風格了，建議多讀點非網文的小說學習學習。比喻什麼的大多比較俗套，有些為了比喻而比喻，顯得有點莫名其妙。比喻方面，特別是有很多比喻的文體，還是多學習歐美小說比較好，趕緊把玄幻穿越武俠龍傲天扔了吧。其實在很多情況下，白描手法更能顯示出畫面的凌厲感，並不一定需要多麼華麗（何況並不華麗），如果不是對自己的文筆太自信的話，建議不要這樣極盡辭藻地寫，你要這麼寫幾千幾萬字，你不覺得累嗎，而且，你能保證以你的水平寫完這個故事，不會讓讀者感到辭彙匱乏或者重複嗎。如果沒有那個能力（我想一般人很難做到），華麗文風不是誰都能駕馭的，有時候還是樸實一點比較實際。另外語言描寫確實過於啰嗦了。
最後，詭詭是什麼鬼。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。
為了證明我不是要打擊題主，我特地找了一本以精細描寫為開頭的書，因為很多人噴題主這種寫法不適合作為開頭，我自認看的書也不少了，我不認為這樣寫不合適，所以至少在這一點上我是滋瓷題主的，該批評的要批評，該鼓勵的也要鼓勵。只是題主的文風確實還應該學習一個。
其實正如很多答主說的，推理小說並不注重文筆，過得去就行（當然我個人還是很注重的）。推理小說注重的是，詭計、情節、布局。甚至於有些推理小說的文筆非常糟糕但是依然有人喜歡看，就是因為它們有過硬的詭計和推理。但我覺得文筆仍然是很重要的，有的時候文筆布局能使一個老梗煥發新生，能使一個平淡的故事精彩紛呈。所以很多詭計和推理沒有那麼強悍的小說，卻能夠利用良好的文筆博得讀者喜愛。所以，如何利用自身擅長之處來寫文章其實更重要，希望題主加油。
你知道錢鍾書怎麼描寫風浪么？
風浪像饕餮吞吃的聲音。
推理小說的文筆不重要啦，多餘的描寫去掉，乾淨利落就好。
行文之間總是不自覺地讓我察覺出點兒「武俠小說味」。大概是因為中國人受金庸小說影響太大。
而我看的推理日本偏多，所以感覺比較明顯。
其他的不說想請題主解釋下
「震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。他情緒異常激動，胳膊抖個不停，雙唇發白髮顫：「你……你到底是誰？」 」
許穆為啥不顧一切的打開大門？看到這還以為是文章中間缺了一段。
還有看到最後才發覺穆三爺原來就是許穆。。。
看來是我的智商不足以閱讀此類小說。。。
強忍著看完，有股吐血的衝動。。
如果把文章比作音樂，你這曲子完全是由不和諧音譜成的。
「媽的，還真說死就死了。」
他踢了踢許穆尚存餘溫的屍體，伸手帶上了門。
門外，有黑色的貓走進黑色的夜，恰如一場復仇萌芽在這燈紅酒綠的城市。
……
你所有句子里，我只對上面的信息感興趣。然後就排列組合了一下。
———好為人師所以匿了以防打臉哈哈哈———
回頭看下這個答案，有點文不對題，就來補充下。
第一：
黑沉沉的夜，彷彿無邊的濃墨塗抹在天際。
髒兮兮的夜，彷彿連片黑色素瘤化了膿。
夜潑了墨似得黑，入了夢似得靜。
你看這三個句子，哪個給人印象深刻？哪個注意力停留久？哪個氣氛更有代入感？如果你能體味到這其中的感覺，就該明白技巧只有一個：用陌生的元素/句式。人為增加讀者閱讀的難度，就能讓讀者在文字上投入更多的注意力，產生更多的興趣。
但這也要求作者有足夠的洞察力去選擇元素、有足夠的語感去組合句子，這才是情景描寫最難的地方。盲目追求新奇的元素和句式，往往會讓新手畫虎不成反類喵，所以（本處省略5000字）。
第二：在一個普通的日子一個普通的殺手用普通的方法逼死了一個普通的人。然而讀者要看的是一顆賽艇的東西。
第三：小說里的每個字，都該有必須存在的理由。那內容精簡到什麼程度合適呢？就是編輯問你某某句子能不能刪時，你必須粘斬釘截鐵道：「不能，因為（本處省略3000字）。」
第四：我們身邊多得是一百字個人介紹都寫不出來的人，你能寫出這樣完整的章節已經很好了。繼續寫下去，你就會超過很多的人，直到成為推理界的高手。
註：1、不適用於網文。2、答主小說收藏才30，這些建議你們悠著點看……很一般，描寫不夠精準，還有分段問題比較大
寫的不錯，總體問題不大。
低估 嘀咕
「詭詭一笑」，很網文的寫法
「你是誰？」許穆眉頭緊鎖，納悶至極。「穆三爺！」來人冰冷冷回答。
這不叫回答，除非來人就叫穆三爺。
許穆一聲不吭，蒼白的頭髮下大腦急劇運轉，努力回憶跟此人聲音相似的熟人面孔，直覺告訴他：沒有。
努力回憶半天怎麼還是靠直覺，難以理解。
震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。
不顧一切從何說起？難道是還沒穿衣服就起床了？
在這短短的幾秒鐘里，二十年前那段刺痛的經歷像電影般在腦海回放。
都不知道來人是誰怎麼想起那段經歷？伏筆？
如果剛才他是氣盛神爽的高中狀元
高中是名詞還是動詞？氣盛神爽感覺像是廣播賣葯廣告詞。
雙眼似吃人的豹子，睜得溜圓，五官扭曲，活像地獄惡魔。
雙眼不能像豹子吧。也難以想像這是什麼表情，感覺黑衣人不是要殺人，而是要被殺了。
------
另外到此為止，我還沒看出什麼懸念來。接下來也有可能是穆三爺爬起來說，哎呦摔的我真疼。黑衣人說你個老不死的，二十年前借我的《鹿鼎記》該還了吧。
懸疑算不上，文筆還行，小夥子多加練習。
以我拙劣的水準，唯一可以跟風批判的就是，那個還不知道對方是誰居然還「不顧一切」地開門的智商是有多低？對於文筆，描寫之類我說不上話，但就情節而言，邏輯的完整和嚴謹是推理小說的核心吧。關於這個開門還是不開門的問題其實很重要，因為它直接影響了後文的走勢，如果不開門就沒有這個命案發生了。所以至少從這一點看，必須要找出一個經得起推敲的許穆必須開門的理由。比如如果許穆想起來人是多年未見的好友，大喜之下不顧一切地開了門，擁抱之時卻有一把尖刀插入腹中。比如許穆想起來二十多年前的某件事，他有什麼把柄或者重要的信物，讓他無法將來人拒之門外，不得已開門。比如他就是想不起來來人是誰，但來人說了幾個關鍵字或者什麼提醒了他，讓他覺得心中有惑必須問清楚來人。這樣都比明明不認識人家還不顧一切地開門要來得更好吧！
不謝邀！！！ @熊吉！！
既然已經有好心的知友對題主你文筆、情節的細節問題一一進行分析了，那麼我就換個角度來評價吧，從觀感角度來評評。
這篇【推理小說】開頭的觀感真是糟糕透了，雖說還沒有糟糕到讓我挖出自己雙眼甩在屏幕上的程度，但也足以讓我看不下去了。
為什麼開頭的觀感會這麼差？因為你廢話太多。
不知道你自己注意到沒有，你的文章中，只要是人物說話，你必然會加上人物說話時的表情、動作，有時候加在前面有時候加在後面，這種行為是相當破壞讀者閱讀體驗的。你又不是在拍電影，你是在寫小說啊！你沒必要把每一個畫面都描寫出來，讀者讀小說，需要的是必要信息，以及一點想像的空間，何況這還是【推理小說】！！
所以多餘描寫太多，讓你的文章變成了老太太的裹腳布，又臭又長。
我暫不想在知乎安利自己的作品，就先貼一個隨便寫的【推理小說】開頭給你參考一下吧：
一八八二年四月七日前，這世上恐怕沒人會想到，居然會有兇犯敢在警務署殺人，而警察們卻對此一無所知。
清晨，一份詭異的信寄到了警務署，信件內容很簡短：「致西衛市全體警官，我在警務署樓頂天台上，為你們準備了一份禮物，請查收。」
信封是暗紅色的，既沒有貼郵票，也沒有寫寄信人和收件人的姓名地址，像一張血池裡撈出來的催命符。不過如果僅僅是這樣，倒還不足以稱之為「詭異」，關鍵在於，信封里還裝著半截舌頭，半截人的舌頭。
斷舌已經變成了暗青色，然而那鬆軟黏濕的手感和斷口處新鮮的殘血表明，它剛被割下不久。
這兩百字的內容，我只用了一個形容，其他全都是必要信息。作案時間、作案地點全都交代了，作案手法透露了一點點，但不多，懸念也設計了，讀者應該會想要知道兇手為什麼要在警務署樓頂殺人，用了怎樣殘忍的手法殺人——這就是我用開頭200字乾的事情。
當然你也不一定非要像我這樣，也的確有形容非常多的【推理小說】開頭，比如遠寧的《看朱成碧》（我懶得貼了你自己去找來看吧）。但是，那些描寫並不多餘，全都用在了烘托氣氛上，並不是每個人說話時都要加上一句……怎麼說呢，推理小說的關鍵是懸念，其他都是次要的，形容不是不給你用，是不要亂用，好鋼要用在刀刃上。
就這樣，再多讀讀，多看看，祝你成功吧。文筆太差。
形容詞用太多，用得還不對。
文字很啰嗦，看起來很不舒服。
比喻也沒有用對。
劇情毫無邏輯。
夜。
黑沉沉的夜，彷彿無邊的濃墨塗抹在天際。
微風輕輕吹著，野貓偶然的幾聲叫喚，冷落的街道，寂靜無聲。
路燈下迷濛一片，看不清是誰的影子，在夜裡行走。
開頭就寫得很不好。
不要用各種蹩腳的形容一再去強調「夜」。
文字太多餘，讀者看了反而沒有畫面感和想像空間。
這裡寫一兩句就夠了。我幫你改一下，改成：
路燈下的那個影子穿過寂靜的街，忍著襲來的冷風，行走在深沉的夜裡。
彷彿無邊的濃墨塗抹在天際
這是什麼鬼比喻？既然有野貓叫，為什麼還要寫「寂靜無聲」？
你這篇文章是第三視角，然後你用了一個「看不清是誰的影子」這不是又成了第一人視角了？
「你是誰？」許穆眉頭緊鎖，納悶至極。
深夜裡聽別敲門拜訪，這時候態度不應該是慵懶+疑惑嗎？怎麼會用眉頭緊鎖和納悶至極來形容？
「穆三爺！」來人冰冷冷回答。
許穆一聲不吭，蒼白的頭髮下大腦急劇運轉，努力回憶跟此人聲音相似的熟人面孔，直覺告訴他：沒有。
廢話太多，別人看了還要想一下你這話寫的是什麼意思。
這裡既然他是經過努力回想了，為什麼最後他是用「直覺」得出的「沒有」這個結論？震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。他情緒異常激動，胳膊抖個不停，雙唇發白髮顫：「你……你到底是誰？」
前面加個「震驚」又是什麼鬼？
震驚不應該是在聽到對方喊他穆三爺時就有的反應？（如果是鮮為人知的綽號）
或是在打開門後看到對方才產生的反應嗎？
另外，在沒有確認對方身份之前，按常理不是要再問一次，「你到底是誰？」，在得不到對方答覆後再不顧一切開門才對吧。
這裡完全把邏輯寫顛倒了。
許穆愣怔當場，門把上的手脫離開來，門由於慣性慢慢合上，留下一條縫，一絲光偷跑了出來。
用「偷跑」形容光線，實在太蹩腳，還不如寫「從門縫裡溜出一絲光線」
如果剛才他是氣盛神爽的高中狀元，那麼此時已像出喪的婦人，雙眼無神，形似殭屍。
剛才不是才寫他震驚了，現在怎麼又說剛才他是氣盛神爽的高中狀元？分分鐘齣戲好嗎？
......
夜。
黑沉沉的夜，彷彿無邊的濃墨塗抹在天際。
微風輕輕吹著，野貓偶然的幾聲叫喚，冷落的街道，寂靜無聲。
路燈下迷濛一片，看不清是誰的影子，在夜裡行走。
——————
環境描寫平淡。不過這個還是要靠積累，寫多了自然會有意識地去發掘更生動形象的詞句，到最後便可以信手拈來。
「叮咚……叮咚」門鈴連續響了兩聲。
許穆在睡夢中驚醒，睡眼朦朧地打開窗頭燈，一邊低估一邊下樓，「大半夜的，誰啊？」
客廳大燈亮起，他俯近鐵門上的貓眼，疑惑著向外探視，咳嗽一聲：「外面的誰啊？」
——————
有幾個錯別字，後面也有，不再贅述。
打開床頭燈，嘀咕，下樓，打開客廳燈這一系列動作，對後面的事件沒有影響，可以簡略描寫，比如：許穆被急促的敲門聲從睡夢中驚醒。他起床開燈，從門上的貓眼看出去：「外面誰啊？」
門外站著一個人，黑衣黑褲黑帽子，他也正盯著貓眼，厚唇在帽子遮掩下詭詭一笑。
——————
「詭詭一笑」是怎麼笑，你示範給我看看。
「你是誰？」許穆眉頭緊鎖，納悶至極。
「穆三爺！」來人冰冷冷回答。
——————
「你是誰？」「穆三爺。」這看上去是標準的一問一答，太容易誤解。可以加上提示詞，比如：來人沒有回答，而是冷冷地稱呼他：「穆三爺。」
許穆一聲不吭，蒼白的頭髮下大腦急劇運轉，努力回憶跟此人聲音相似的熟人面孔，直覺告訴他：沒有。
——————
努力回憶了半天，最後為什麼還要憑直覺？要麼一上來就憑直覺，要麼就是努力回憶後發現沒有。
震驚！許穆不顧一切打開了大門，沒想到卻是一場殺身之禍。他情緒異常激動，胳膊抖個不停，雙唇發白髮顫：「你……你到底是誰？」
——————
「震驚！」要麼去掉，要麼就改為描寫人物震驚時的表現。
「不顧一切」大家都吐槽過了。
「沒想到卻是一場殺身之禍」也可以去掉，因為接下來的內容一看便知是殺身之禍。
「穆三爺，近來可好？」來人冷笑一聲，嘴角陰險向上一翹，擦著他的肩走進屋。許穆愣怔當場，門把上的手脫離開來，門由於慣性慢慢合上，留下一條縫，一絲光偷跑了出來。
——————
首先，現在事件發生的場所是在屋內，所以最後應該是光偷跑了「出去」。
然後，門合上和光照出去跟發生的事情沒毛關係，所以該去掉。
許久，他才晃過神來，轉過身去，艱難地邁動雙腿，在這短短的幾秒鐘里，二十年前那段刺痛的經歷像電影般在腦海回放，如果剛才他是氣盛神爽的高中狀元，那麼此時已像出喪的婦人，雙眼無神，形似殭屍。
——————
比喻莫名其妙。
且不論氣盛神爽算不算生造詞，要是我半夜把你從床上掀起來，你會氣盛神爽？氣盛神爽跟高中狀元又有毛關係？而且如果這個「中」讀四聲，是狀元及第的意思的話，那這就是病句；如果「中」讀一聲，是指高級中學的話，應該用更容易理解的「高考狀元」。後半句兩層比喻太累贅。
來人站在客廳中央，掃視一番，「住的不錯嘛！」像是誇讚更似諷刺。
「你……到底是誰！」許穆心口起伏，手指哆嗦無力抬起，指向來人。
「我是誰不重要，重要的是我來拿走本該屬於我的東西。」來人轉身，臉色一變，雙眼似吃人的豹子，睜得溜圓，五官扭曲，活像地獄惡魔。
——————
這比喻……還是多加練習吧。
「別忘想！」許穆說時就往門外跑去，誰知剛跑兩步，全身就是一陣劇痛，「撲通」一聲直挺挺倒在地板上。
「老不死的！死也不說！」
——————
個人覺得，人都死了，還罵老不死的，好像邏輯上有問題。而且，這種市井語言一出，黑衣人的肅殺之氣全無。
開頭，這樣的開頭才好！
許穆死了，毫無道理，卻乾脆利落離奇的死了。
不行我看了某個表明是作者的回答，我也忍不住要說幾句。。。。
我本來持著旁觀者態度的，但是那回答的說法竟是「你們沒看完就別亂下論斷，我的句子安排可是有很大用意的」，我覺得似乎把以前回答過作者問題的人都罵了個遍（畢竟大多數知友是秉著為知友服務評論作者文章的）
ok，現在你說我們是管中窺豹，我覺得這樣說得不對。首先作者只叫我們評論開頭，另外我們只能開到那麼多東西，後面發生什麼鬼知道啊？！
另外我們也是就事論事，客觀地評論開頭，指出裡面的不合理之處，也是沒任何問題的，即使言辭有些犀利不合口味，但是「忠言逆耳」，也應客觀看待才對而不應說知友們看東西不看全部。
要是真想說要我們看全部，建議作者朋友先進行全文創作，寫完再發一遍，讓我們再來評論一遍？豈不妙哉？
┄┄┄┄┈┄以下是我對開頭的看法┈┈┄┈┈┈┈┈
我覺得吧？單論開頭對環境的描寫，作者或許是打算渲染下氣氛來製造下緊張感，但是總是覺得有點落入窠臼之感，這個開頭的環境描寫我覺得仍需多多琢磨
另外知友們也指的一些問題如「那黑衣人那麼容易就進來？」的問題，我覺得也是有欠邏輯
以上只是個人看法，不喜，也沒辦法
全部篇幅，就是為了拋出拋出了一個「20年前」，個人感覺鋪墊的過火而且十分的老套。
要說懸念，看來看去謎團就是一個「20年前」。要說作為吸引人的點來說實在有些牽強。
建議開頭以一種難以置信的殺人手法致死，或者以風格特別鮮明的一對對話。
不管什麼小說，不僅限於推理，開頭都是門學問。但是不論哪種，想靠「文筆」來吸引眼球，不論你我，都做不到
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既然你問的是怎麼寫，我之前看過一篇文章，給你提供下思路，就當我自己備份資料了。以下為轉載
噓！嚇著你了，對嗎？但這一個詞已經吸引你讀第二個句子了餓。所以，雖然第一句只有一個字，但它也發揮了作用——它像一把鉤子，把你帶入了這篇文章中。從這個意義上講，這是個了不起的開頭。我的這篇文章講的就是「開篇致勝」，它也是我的「科幻寫作講堂」的第一篇。
最近，我認識的一位加拿大恐怖小說作家發表了一番頗為有趣的高論：他說渴望有一天能功成名就，這樣就不必再為一個吊人胃口的開頭而傷透腦筋了。他希望小說情節能夠迂迴展開，而讀者僅憑作者的大名就相信——這部小說值得花時間一讀。
但實際上即使是文壇大腕都在苦苦追求「開篇致勝」。看看羅伯特森·戴維斯吧，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：「當斯尼弗從槍套里抽出暗藏的兇器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這麼驚訝過！」
創作短篇小說，你真的得從第一個句子就攫住讀者的心。如果是一部長篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段話來引誘讀者上鉤。但無論創作哪種小說，主要的開篇方法只有以下四種：
第一種，引人遐思的場景描述。從某種程度上講，這種方法最難，因為什麼事都還沒有發生。不過如果你描寫出色，讀者就會忍不住接著讀下去。「港口的天空飄滿雪花，就像一台接受不到信號的電視機的屏幕。」（威廉·吉布森的《神經漫遊者》）「夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風景：在六月，麥克唐納德大橋經常擠滿了愛侶和遊人。」（斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》）請注意這兩個例子的共同之處：遣詞造句都妙極了。如果你打算用靜物描述法開頭，就得用意象和詩意讓人眼花繚亂才行。
第二種，一開始就引入一個能引起讀者興趣的角色。「斯隆太太的左手只有三根手指，但當她用這隻手在廚房的檯面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得檯面咔咔作響。」（大衛·尼克爾的《斯隆家的男人們》）「我是羅賓奈特·布勞海德，儘管這
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個名字女里女氣，但我是個爺兒們。」（弗雷德里克·波爾的《門》）讀到這些語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解斯隆太太和羅賓奈特，就此一路讀下去。
第三種，也是最難處理的一種，是在小說開頭引用一則新聞摘要，或者一則日記，再不然就用上一些與小說主題不相關的材料。這種方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和傑弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇。但要注意使用這個技巧：你可能會認為，讀者看了這個開頭就會覺得下面的故事肯定不同凡響，他們就會原諒你在開篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快進入了著名的體育課後的沐浴那一幕，《惡夜狂魔》也很快就提到了第一個吸血鬼謀殺犯。實際上，這類開頭只是把你無法迴避的工作推遲了一步——無論一開始是引用了新聞還是別的什麼東西，接下來你還得從其他三項經典的敘述技巧里選擇一項來吸引讀者。
第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發生了一半的事情寫起。有時一句話就能起到作用：「因為他覺得帶著一個孩子穿越國境進入加拿大肯定會出問題，所以他開著車一路往南，每次碰到城市都只從城外繞開，盡挑無名的高速公路——這些公路就像是一個個獨立的王國。」（皮特·史特勞勃的《鬼故事》）一切解釋可以稍後再做——現在只要勾起懸念就成，需要讓讀者知道的就是有人在逃跑。但馬上他們就會問：誰在逃？他從哪裡來的？那個孩子是他自己的，還是他綁架的？為了知道答案，他們就會一直讀下去。再舉一個例子：「德拉肯那只有三根手指的手彎曲了一下。在這個東西的黃眼睛裡，我可以讀出一種渴望——那些手指要麼想握住一件武器，要麼想掐住我的脖子。」（巴里·B·郎耶獲雨果獎的小說《第五惑星》）讀到這裡，我們肯定想探究其詳，並找出答案：德拉肯究竟是什麼？作者筆下的生死較量將如何收場？
這種攔腰開篇法還可稍微做變化——通過對話展開一個故事。「艾迪想見你。」 「他想幹什麼？」尼塔問，「還想揍我一次？」（查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》）人們總是熱衷於傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕鬆地誘導讀者接著讀下去。
但是，如果你不打算按時間順序把故事從頭講起，就要精心做出選擇。我通常是從故事快結束的地方挑選一幕令人興奮的場景，把它挪到開篇位置，然後再倒敘講述小說的其他部分。我的小說《終極實驗》就是一個絕佳的例子。故事開頭是
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一名女警察奄奄一息地躺在醫院裡，而一直等到書里的故事進行了百分之九十，她受
到致命創傷的那一幕才出現。
無論選擇哪一種方法，請一定三思而行。我認識的大多數人，在創作小說的時候都試著先寫開頭。這好像是個明智之舉，但我還是建議待所有情節都安排好後，再創作出一個最精彩的開頭。開頭確實是小說最重要的元素，因為讀者是否會讀完整個故事，全要取決於它。
後記：據索耶先生透露，在自己的所有小說中，他印象最深的一個開頭就是《時代的終結》（End of an Era）的開篇，只有一句話——我父親快要死了（My father is dying）。這本書出版時，索耶的現實生活中的父親正值七十，身板硬朗、精神矍鑠。父親告訴索耶，在索耶已出版的數十本小說中，這是惟一一本他沒有閱讀過的，因為開篇第一句那幾個字對他來說太過沉重了，而這竟是自己的兒子寫出來的！索耶一直為此心懷歉意，但為了營造感情氛圍，就只能犧牲最愛的父親了……
我說點中肯的吧，題主想寫好推理小說，犯了一個新手的大忌，就是太注重詞藻堆疊和太過刻意描寫恐怖氛圍，給人一種距離感，假，雖然你寫的很恐怖但是我知道你在故意嚇唬我，所以我不害怕，也無法跟著你的思路走。舉個例子，x獻身的開頭，只是平淡的不能再平淡的介紹了石神出門路線上的一些人和事，順理成章的引出靜子，後來又在平淡的敘述中引出流浪漢等關鍵點，你看的時候不注意，才能在最後發出卧槽！的感嘆。無人生還開頭更是介紹了一大堆看完就忘的人，然後越看你越忍不住翻到前面去回看這些人。你要真耐不住寂寞想開頭就立恐怖懸疑的氣氛可以看看異邦騎士的開頭，島田在描寫失憶的人時，並沒有通過環境，辭彙，比喻這些手段，而且通過一系列雜亂的描寫來展現主人公的慌亂，讓你跟著進入小說。
綜上所述，推理小說並不是散文，你不用學朱自清那麼吊的詞語烘托，只要把你要寫的東西藏在平淡無奇的敘述中就行了，也就是多用白描，等你揭開謎底，所有人都會卧槽，原來這樣！而沒有人會在你各種甩詞的開頭裡發出卧槽的感嘆。
當然我上面說的全是針對咱們這種非文學家的小說寫手（。。。。沒有黑我東野和阿婆的意思），你要是文學素養很高，自然能駕馭得了那些牛逼閃閃的辭彙和氣氛烘托，然而你把讀者的心思全都吸引到了文學欣賞上來，誰還關心你的迷題？誰還關心你的推理？
另外，我只看了你前面那段，後面那段對話太中二了，文學作品中除了起點那些爽文需要裝逼對話，盡量不要出現那麼吊的對話，雞皮疙瘩讓我不敢看下去，言語有不妥之處，還望海涵。個人觀點。不喜勿噴。
看得出來題主是很用心的在描繪一個能夠抓住讀者的開頭，花了很大心思在場景和細節上，只不過文筆略顯稚嫩，一些描寫不符邏輯或略顯牽強，導致過猶不及。原本想突出表現的陰鬱沉悶的基調的確表達出來了，但經不起推敲。
烘托感情基調，引出故事主線的開頭，的確需要大量對場景和細節的描寫，尤其是推理小說，但這裡的場景和細節描寫，不僅僅是為了場景和細節而寫，更多的是為了交代故事主線，為下一步故事的層層展開做鋪墊而寫，題主想來是太囿於細節而忽視了人物自己故事的表達，所以讀者看來會有些許不知所云。
找了幾個比較明顯的失誤，僅供參考。
1，第三段，野貓偶然的叫喚。這句話本身就有語病，題主下面又接了一句寂靜無聲，反而又與貓叫衝突。
2，主角經過大腦·急劇·運轉之後居然還是憑直覺覺得不認識黑衣人…
3……
本來還想寫，但是未免有點鑽牛角尖了，客觀來說題主的文筆一般，建議還是多去學點文學常識修改病句。但主管來說我還是很支持題主的，畢竟嘗試寫各種不同的文體對自己的寫作提升是有很大好處的。請加油！期待你更好的作品。
另，可以幫你修改一下這段，需要可私聊。
希望我回答的對題主有幫助。
不喜勿噴。
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