為什麼有這麼多人黑二田？

12-20

知乎上看到書法類問題下面，許多都提到了二田，這其中又屬黑他們的最多，我感覺很不理解，私以為田老師寫的很好啊，或許有人不喜歡他的風格，但是總不應該詆毀他的功力吧

談到書法，現在被黑的最多的人其實是龐中華，龐中華之所以被黑，主要是因為「媚俗」，寫字過於程式化，呆板缺乏變化
然而，縱觀黑二田的原因，大多和上面一樣，作為歐楷的推崇者，始終貫徹著標準化、程式化書寫歐楷的觀念來弘揚書法文化，顯得個性不足
那麼，以上是否值得黑呢？我談談個人觀點，我認為吧，書法是一門實用藝術，對於大部分人來說，寫字的終極目標是實用，而不是藝術，因此寫一手「正確、標準化、好辨認、程式化」的字體就是他們練習書法的最終目標，那麼，對於這些初入門者，去宣傳個性和變化，顯然是誤導，最終結果很可能是初入門者尚未建立起正確的審美，就已經去追求個性的路上寫一筆乍看還不錯，細看不認識的古怪書法了，從這點上來看，無論是飽受詬病的龐中華、還是二田兄弟，他們對於將以實用為目標的普通群眾引上正軌、練習一手規範字的工作上，貢獻之大是不可磨滅的
然而，黑他們的主要原因是書法作為一門實用藝術，實用並不是他的唯一目標，書法更大的價值在於藝術，從這個層面上，藝術應該是不可複製的，同時應該是藝術家真性情、心情的一個內心寫照，正如梵高畫不出兩幅一樣的向日葵，苦練書法也難以寫出顏體的神韻，所以藝術的層面來看，正所謂「道，可道，非常道」，藝術只能欣賞而不能描述某個定法，顯然，二田在藝術這個層面上都難以達到很高的水平，這又有幾個客觀原因，一來，楷書作為形體方正、橫平豎直、字與字之間毫無呼應的一種字體，本身沒有行草那麼容易推陳出新，二來楷書史上有名的也不過是可數的幾個，二田一直宣揚臨摹古帖、模仿歐陽詢，並不是在要求所有的人都寫印刷體規範字，而是縱觀古人，所有的書法大家都是在艱苦的日夜對古帖的學習中感悟出一些心得，最終推陳出新，成一家之體，正所謂厚積薄發，這是大量積累後，結合藝術家本人的悟性而達到的一個新的境界，二田尚沒能達到開創田體的境界，因此只能要求他的學生們多臨古帖，厚積薄發，而不是過早地追求個性誤入歧途
所以，今人黑二田，我覺得有些要求過高了，不能指望書法界的名人就一定要自成一派，也不能要求當今就一定要有書法家名垂青史，同時，也並不是只有能力比肩古賢泰斗才能出來開班講學，對於普通群眾，規範化的好處是顯而易見的，追求藝術就是另一回事了，然而，我同樣認為即便以藝術性作為終極目標，從二田的教學入門也是一個不錯的選擇，畢竟開始時是建立審美，當你能夠分辨出各家的長短，進而去臨摹古帖取眾家之長，此時二田的標準化書體也就不可能再成為限制你發展的禁錮了

曾經一集不落看完田蘊章老師每日一題節目。英章的視頻看過一兩集，斗膽褒貶一下蘊章老師。優點：1.職業書法教師，書法理論知識過關，300多集視頻下來，知道的不知道的書法知識都學習了一遍。2.筆順的講解對我啟發很大，不論楷行草，筆畫順序都是一個基本問題，每集的每日一字中田蘊章老師都會強調筆順的重要性。3.強調基本功的重要性，為書法愛好者提供一個進階的典範。缺點：1.過分自贊毀他，好像隔個幾集就要黑下當代書法家，主要攻擊對方不會寫楷書or楷書寫的不規範，記得某集，好像說過中國書法家協會能拎出來正兒八經寫個工整楷書的不超過十個人？這未免太高傲了。2.過分厚古薄今，節目中常常有一代不如一代的感嘆。3.大多數愛好者提到的書匠問題，就像書譜說的：既知平正，務追險絕。田老師的楷書顯然有了歐陽詢的平正，而未取到險絕，例如，歐的九成宮中一些橫畫方筆多平而直，類似一根平衡木，支撐起整個字體，這非常難，而我注意田氏楷書中，一些橫話經過了弱化，開始圓筆偏多，甚至有了弧度，這就把歐楷的險峻折損了一半，還有些技術上例子不多舉。而行書，行草，草書也存在過於僵化的問題，靈氣不足，低於當代同級別書家。後來甚至發現，田老師的行草有集字感覺，每個字都很教科書般，但氣韻似乎連不起來。總結：書譜云：家有南威之容，乃可論於淑媛。有龍泉之利，然後議於斷割。真正嚴肅批評同行首先自己得有拿的出手的東西，我水平遠遠不夠。

更新：

後來寫了一篇關於田英章的長答案，比這個答案講得更詳細些，感興趣的朋友移步：

怎樣評價田英章的書法？ - 相墉的回答 - 知乎

----------原答案：

謝邀。。。是因為我黑過二田嗎哈哈哈

放一張以前在知乎上的評論截圖吧：

手機上評論比較匆忙，可能存在不嚴謹的地方，但是大致的意思就是這樣。

最後，我認為關於這個問題，還是要祭出這句名言：

網紅臉知道吧，不醜，但大家都挺煩的。私以為二田的楷書就是當代楷書界的網紅臉。
另外，看看二田的行草以及其他與書法相關領域的造詣，還有用印的品味等等細節，便知其確然是字匠而已。

書法區看的上誰呀？一群一瓶子不滿半瓶子晃蕩的貨，練了幾天字，寫的不怎麼樣，都敢開專欄教課的。你把鍾繇二王顏柳歐趙弄到現在他們一樣黑，不黑這些書法家怎麼顯得他們水平高呀。

這個事情要看評論問題的角度。比如，是從把字寫好的角度看，還是從藝術成就來看？比如，是說本身的書法水平，還是指「可學性」而言？不同的角度得出不同的結論。從B的角度看A的結論，可能覺得就是在「黑」。

知乎上很多人問的是「書法」問題，奔著藝術去的，一些回答對幾位有些微詞也很正常。這裡面，有的答主是真的懂的，有的是看別人都怎麼說自己也跟著說不然顯得「政治不正確」，還有些純粹瞎起鬨。不是所有的回答都有用，也不是誰都會認真寫答覆。

龐中華先生和田蘊章、田英章兩位，都是大家。時勢造英雄也好，受眾審美層次也好，硬筆字能寫出自身面目，又有這麼大影響力的，找不出第四個人。放眼知乎，硬筆字能寫到這三位水平的，恐怕一個也找不出來。

這麼說吧，不知道能不能理解，學了龐中華，寫到極致可能就是另一個龐中華；還可以說，學了啟功，寫到極致可能就是另一個啟功——比如文阿禪。但學了王羲之，絕不會是另一個王羲之；學了米芾，絕不會是另一個米芾。我想這才是很多人所謂「黑」龐、二田的原因吧。但我不認為上面的結論是在「黑」龐中華或者啟功。

說到龐和二田，更多指的是硬筆書法（畢竟龐中華的毛筆書法……真的就是加粗的龐體鋼筆字）。硬筆書法與毛筆書法相比，在我看來，前者的表現力更多體現在結構上，後者的感染力既有結構因素，更有各種筆鋒的表現、運筆的方法——你想，毛筆書法可是一個中鋒側鋒都能爭論上千年還有人學半輩子都弄不清其中關門過節的一種藝術啊。結構相對而言是規律性教強、較容易掌握的。

龐體的結構是標準的橫平豎直，筆畫特點上（後期）橫畫略帶隸意甚至故意省略了提按，豎畫起筆的頓筆明顯，折筆較軟、沒有稜角，總的看下來運筆方法是較為單一的，也相對易學，習慣後也比較難改，因為一旦改掉，就失去了龐體的味道。比如橫折，放棄龐的圓潤過渡寫法，換成抑揚頓挫，就沒了那種溫潤的感覺了。所以也有人批評龐字「習氣過重」，指的大概就是這個了吧。「結字黃金律」熟練了寫字就變成啟功體了。都是個人風格十分強烈的，入門快，易掌握，難突破。王羲之就不談了，神一般的存在，解讀和過分解讀的文章太多了。想拿米芾做個對比。三年前，我還欣賞不了米芾的字，覺得沒有王字那種風流美感；後來慢慢喜歡了，但也覺得米芾太刻意求「險」，導致有時過分做作，好比一個天賦很高的人，大家已經知道你很牛了，還時時刻刻非要讓人覺得「好聰明啊」。這可以說是米字的缺點，但恰恰是很給人啟發的地方。我最早接觸的是龐中華，字寫的七平八穩工工整整；看了啟功，開始留意字的結構收放；回頭研究古帖，讀王，筆畫結構的變化讓人大開眼界，特別是同一個字里幾個橫畫王羲之都能寫的角度各異營造出一種衝突又不失平衡的美感；看米，纖毫之間運筆變化之豐富令人嘆為觀止不說，尤為值得玩味的是，米把字寫得略為傾斜並通過結體對比形成強烈的動感，一幅字擺在那裡，每個字都有自己的神態和表情，如市井眾生相，很有意思也很好玩。硬筆嘗試起來，可以模仿，可以借鑒，可以變化，其樂無窮。

羅里吧嗦這麼多，再回頭看看龐，似乎很容易就入了門，但一眼就看到了盡頭，不管好與壞，已經索然寡味。但對很多愛好者而言，沒人領你上路，哪能看到後面這許多如詩風景。畢竟路上還有很多分岔口，只要不一條路走到黑，總能發現新的天地。

所謂書奴，大概就是田蘊章、田英章那樣子的。

真沒有黑～

喜歡的話就去學，水平到了一定地步自然就看出問題了。看不出來毛病就繼續學，反正你的水平就那麼高，不會影響你什麼。

我就在用田英章的楷書4本書當字帖練

雖然買了一大堆古帖，還都是二玄社的（據說這個出版社的質量高）

但是看不清楚，很模糊，另外覺得沒二田的漂亮（不要打我，真心這麼認為）

我學書法是修身養性，能端坐兩三個小時，一筆筆認真寫，寫得越來越好看，就足夠了。

不要打我。

談不上黑，一般大家都說得很客觀。蘊章老師，我還是很喜歡的，已經走出了之前所謂的田氏書法的風格，但是田英章，真的是網紅臉。不信的話，你去看看他徒弟，他兒子，他徒弟眾多，基本上除了落款，簡略地看去，很難分得清楚到底是誰的作品。大家都在他那整容成了網紅臉。你練兩年，練二十年，可能只是越來越像田英章。你告訴我網紅臉是中國經典美人，然後說，沒他長得好看沒有資格批評他，這種想法真的很幼稚。

如果是書協的～一定黑二田～如果不是書協的～一定黑二田～因為想進書協。匿了，因為我也想進書協～～～～～～～

看到題目我的第一反應是本田和豐田，枉我寫了這些年的字。

沒有黑，說的都是事實而已

在書法界，只要還在世的有主張的沒有不挨罵的

就二田主張改良歐楷，龐中華主張推廣硬筆和龐體

就剩下的當代書法家，一點動靜都沒有，什麼都不敢說，什麼都不敢教，只會眾口一詞千篇一律的車軲轆話翻來覆去的講，生怕有一點存在感，就什麼都不主張。

有的書法家就是過世了，有時候也被人從墳里挖出來批判一番

都不用現代的，古代人就能掐起來

元代書法家趙孟頫在《定武蘭亭跋》中提出：「書法以用筆為上，而結字亦須工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。」

明董其昌:「神採為上,氣息次之,用筆,斯為下矣」。

罵人幾乎不要成本的，只要能吸引噴子注意的就會挨罵

就是讓王羲之現代重生，推廣書法也會挨罵

只要認真聽過田的每日一題一字的人，應該不會去黑他。。人家老師相當實在而且自謙。。。只是以書法教育家自稱。。。

可能是他們的水平已經超過田了。

為什麼沒人黑我？？？？
能得到全國人的黑，不也是成就嗎？
有人黑張三嗎？有人黑李四嗎？

二田也是從小練起的，有今天的成就也是不容易的。

隨便一個人都能判斷一個菜好不好吃，但不是隨便一個人能做出值得人評價的菜。

就這樣，不服，咬我呀。

很多人知道他們倆，是因為在學歐陽詢的過程中遇到了困難，打算尋求幫助。

那麼這個時候一個好老師應該做啥呢？把真東西教給學生，把歐陽詢的技法教給學生。

可是兩位現在做的確實伺機推銷自己的一套東西。

至於兩位自己的東西和歐陽詢的風格差多少，可以去看看。

我怎麼跟你的感覺正好相反？
知乎上捧田英章的多，黑龐中華才是政治正確吧？

樹大招風