零基礎書法小白，目標是練成瘦金體，請問該用哪類楷書做入門？

12-20

十八歲時目標和你一樣…
二十歲時的水平

你說哪種楷書？徽宗學的褚遂良和薛稷，你可以參照
額………我的不是很好，不醜吧總？？
然後，二十歲時審美變了，找了個老師
現在，二十二歲的水平和審美

我不能左右你的喜好，也不能說我從瘦金體轉出來學二王，學歐褚，學趙學文，就一定是審美提高，一定是正確道路。我不好這麼說。
但是如果你喜歡一個東西，喜歡瘦金體的話，我真誠希望你可以喜歡它很久很久………很久
………………………
給你一些信心，幹什麼都需要一個過程…

祥龍石………寫的時候扭頭跟舍友說了句話，完了就把不同寫顛倒了

有人說到描字帖……
以我的角度，我覺得筆法正確的情況下少干幾次就好，對結構把握是有幫助的，但是臨才是正道
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趙孟頫手札

臨蔡京《跋雪江歸棹圖》…學了徽宗以後，對北宋諸家會多看一眼，蔡賊這個我相當喜歡

剛學行書時臨的蘭亭序，比較死板，那個渣啊……
水平有限，大家辣眼睛了……
小時候學過楷書，18歲重新撿回來這個技能，現年22歲，普通本科廣告專業，書法社團負責人，書法對我，算作一個永久愛好，也算是了解我們傳統文化的一種方式吧……希望借著這個平台多多交一些朋友！
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當時好菜啊，但是已經回答了，放張新的，謝謝大家

零基礎別練瘦金體，練就練殘了。
偶爾看綜藝節目和直播，東北的小品演員很多喜歡模仿劉小光（《鄉村愛情》里的趙四），趙四很有特色，但模仿他的都模仿得很殘。瘦金體也一樣，雖然好看，但別說零基礎，基礎再好，都不宜學。它就適合看看。
題主說，境界高的是「用繪畫的方式寫書法」，不是。境界高的就是好好寫，不裝逼。

其實宋徽宗的字年輕時和中年時差別很大，雖然都是瘦金體，前期的明顯更纖細，後來越來越豐滿了。

這個是跋歐陽詢行書張翰貼，比較瘦。

儂芳詩帖的字就豐滿多了，而且用筆更加成熟老辣。

要研究瘦金體，徽宗其他書體也要留意觀察才是。比如行書和草書。能看的到，瘦金體是有刻意為之的是標新立異的。但是也並不是完全脫離自魏晉以來的楷書筆法的，應該說是走了另一條路。這點初學者是不易理解的，是必須把徽宗之前之後的書法都仔細觀察了才能體會的。
徽宗的字在整個中國書法史上都是別具一格的，其審美情趣跟別家也不同，所以瘦金體書法這套系統繼承者不多，有成就的更少。這就是個難學的地方，因為學書法是需要前後左右對比才好的，比如學趙體，你是能夠看到趙體里二王書法的影子的，你也能看到在從二王到智永又到趙孟頫又到文徵明這條路上，每個人對書法相似或不同的理解。
但瘦金體因為別具一格，可供初學者參考的地方就不多了。也就是你不知道學成什麼樣子算是好。學二王的書家這麼多，他們都不一樣，你走這個路子你總會發現有跟你不謀而合的那個人。但瘦金體不是，因為路子太窄了。
正統的書畫界里，學瘦金體的大多是工筆重彩花鳥畫畫家，一來是工筆重彩花鳥畫興盛於宋徽宗時代，這也是一種向宋朝院體畫致敬的方式，二來瘦金體的線條纖細勁道，可與工筆畫的用線響應成趣，三來有畫家是用這個瘦金體來錘鍊用線能力，也是書畫同源的一個傳統，四來也是工具慣性，因為寫瘦金體與工筆勾線的筆都是狼毫細尖的筆形，工筆畫家用起來會更順手。近代瘦金體書法比較好的，有于非闇先生，也是一代工筆重彩花鳥畫大家，他的瘦金體與宋徽宗的書法還是有很多差別的。於先生已經是寫瘦金體最好的書畫家之一了。如下

當代寫瘦金體的，我個人覺得有趣的是王道中先生，他主要是以畫牡丹著名，畫中勾線大量運用瘦金體的用線方式。他的瘦金體很有個人特色，但關注者似乎不多。如下。

學瘦金體的大書家少，可見瘦金體在使用毛筆的人中並不太受歡迎。
而且也正因為瘦金體這個審美系統窄，它可以表現的也少。中國書法最高的追求其實就是老老實實寫字，不做作，不要太把寫好看當作追求，這樣那個字才是自己的字，而不是非要在什麼體里跟誰一樣。而瘦金體窄就窄在，你除了模仿宋徽宗這個人，你沒別的坐標可參照。
換個說法就是，攝影的初學者最好不要一上來就學荒木經惟，先把基礎打好了，你的風格會在你老老實實寫字的過程中出現。在你學書法的過程中，你會慢慢改變很多想法，說不定哪天你會愛上蘇軾啊顏真卿啊這種挺肥厚的字，瘦金體是啥？你就不在意了。
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想了下，如果楷書實在不知道學哪家好，推薦趙體，因為趙體楷書里有一些行書的味道。而學趙體，也請讀一些其他家的帖，從二王，到智永這些人，小楷看靈飛經，他們與趙體的意趣是一脈相承的。這個脈絡是楷書的主線，這條線往剛正渾厚里走，走到頭就是顏真卿，往跋扈張揚里走，走到頭就是宋徽宗，整個書法體系其實是可以通的。
一定要搞清楚，楷書其實是隸書在紙上寫快了的樣子，就好比是隸書是竹木簡上篆書寫快了的樣子一樣。這樣明白了，就不再糾結於楷書轉折筆畫以及挑出勾這些細枝末節，也就可以放心寫字，而不是刻意的在比劃開始結束和轉折處頓出個黑疙瘩。

1.瘦金體有特色，但是一個高度個性化的字體。練這個體，表面意義高於實際意義。
2.瘦金體的結體套路和傳統楷書、行書有著較大區別。練慣了正經書法的人會覺得瘦金體有時候刻意加入了一些刁鑽的東西——這也是這種字體個性化的原因。若想練瘦金體，建議直接練趙佶的帖子。出成果會快些。
3.學書法的意義在於，在學習古人審美的基礎之上，建立屬於自己的、個性化的審美。趙佶就屬於建立起了自己獨特的審美的這種。然而從個性化字體學起，未來容易走偏。因此我還是建議放棄練瘦金體的目標，從歐顏柳趙之一練起，打好審美基礎；然後再根據你的個人喜好，在自己的字中加入瘦金體的筆意。這樣以後，你的字才是真正有審美價值的字，才是真正屬於你的字。否則，很有可能你覺得你的字很瘦金，但旁人看你的字會覺得丑。
4.以上內容都不是絕對的，具體情況還與你本人在書法方面的悟性有關。悟性高的人，只要用心練，怎麼練都好，不服不行。
以上

從工筆花鳥入門……不然學來作為甚？
開玩笑……不過講道理，搭配工筆花鳥，就算你把蘭亭真跡剪碎了拼貼上來也不如瘦筋好看，相得益彰嘛。
非得要說……柳公權→褚遂良。

別忘了黃庭堅，就醬。

題主如果真想把字寫好看，還要寫出瘦金體，不建議直接臨瘦金體，沒筆法基礎寫瘦金體會玩壞的（惡俗到爆）。
我給你個捷徑。
先臨玄秘塔碑，把筆法結體全做到位（看你悟性吧，快則三月，慢的話三年，三年不得，可以放棄了），取柳體瘦勁通神之理。
再臨大字陰符經，取褚體飄蕩嫵媚之姿。
最後，你只需要看一看瘦金書，就可以寫得差不多了，如果再認真臨幾通纖穠詩，基本可以宣布你大功告成了。
警告：你完全可能在把前面那一碑一帖吃透了之後，不再想寫瘦金體了。

宋徽宗練過褚遂良的字瘦金體是在褚遂良字的基礎上改進的您可以臨摹一下褚遂良的字

俺曾經跟題主一樣，啥也不會，書法小白，突然有一天野心大發想苦練瘦金成為心目中的書法高手，於是俺找了位網上的老師，買了邱老師幾乎所有的書，按照基本筆畫兩個月，基本部首三個月的進度練了大半年。
後來不少書法界好友好心勸我說瘦金初學者不能練，我這個人聽人勸，就重新拜了位本地書協的老師，從小篆，隸書一步步重新練起。
當時的想法是打好了基礎再練瘦金，但現在越來越感覺到自己的不足，也慶幸自己當初沒有局限於瘦金。練了幾個古貼後，現在回頭再看瘦金，感覺變化少，筆畫打架，藝術成就跟二王一脈相比絕非一個檔次，再無當初驚艷的感覺了。。
瘦金個性太強，變化難度極大，雖然模仿起來看似nb，但寫了兩年就知道了，出路太窄。很可能寫了十年還停留在模仿宋徽宗的階段。

如果題主只是想速成，糊弄一下普通人，那麼瘦金還是可以寫的。

謝邀。我有點看不懂題主的問題，瘦金體難道不是楷書的一種嗎？
想練瘦金體就臨瘦金體的帖啊。
又是基礎楷書，又是畫畫，又是《書史會要》，還說自己零基礎，小夥子懂得不少嘛。
既然你這麼懂，又何必到這裡來提問呢？

書法的基本功要紮實，紮實之後即可快速寫會一種字體。美感內涵這種東西太玄學，書法叫做「法」，即是有章可循的死東西。書法作為諂媚世人之用，很多人說好看，那就是好看，只有你自己覺得好看，那就是不好看。你想學會書法，我這裡有一套秘笈，字不多，但要做好這些，得費不少時間。

用大把童年以及青春之美好時光，去做這種想達到討好人類目的之功，是我至今悲痛。

0基礎學什麼都是很高效的但寫字就有寫字態度畫畫是畫畫寫字是寫字都得有個樣子不要道聽途說自己要去辯證考慮隨著自己感覺堅持下去就對了你想字漂亮寫的跟瘦金體差不多不就漂亮了書法這東西少聽廢話多去靜心修內功

謝邀……想寫就寫啊，別想那麼多……真的沒人規定練書法一定要先練楷書的。
過去提楷書入門只是因為實用性更強，而不是一定要寫了楷書才能寫其它的。在過去小兒習字，練書法就是學字，當然要楷書學起更規範。但是現在書法已經從實用性更多的轉變為藝術性，所以也不存在前面說的問題了。
原則上來說，選帖只要選自己喜歡的就好了，沒什麼次序之說。那些言之鑿鑿說寫書法就一定要先寫楷書的……你們認識有個人叫啟功嗎？對，就寫字很厲害那個。（手動[doge]）買本他的書看看吧。
那能不能直接就開始寫瘦金呢？完全可以。不過這裡有個問題，就是不知道你的基礎如果。瘦金體對練習者對筆尖的控制力要求比較高，如果沒什麼基礎一開始就練瘦金，也不是不行，但是你會很痛苦，很沒有成就感……▼_▼
所以我的建議是挑一款大字，先練筆力控制力，最好每日不間斷，練到運筆自如了，再慢慢入小字。（如果你有些基礎，就當我沒說~）
至於具體挑什麼帖，你喜歡啊~
我帶的成人班都是強制金文入門，無它，好出效果，又夠氣度。當然，我是為了統一步調方便教學才這麼做，自己寫的話，還是挑自己喜歡的~我一般推薦篆或隸，主要是容易出效果，比較有成就感。

瘦金體是天才書體，學不來的。歷代書壇不乏學王的學顏的學趙的學蘇的名家，可曾見有幾位瘦金體高手？真要學，就直接臨徽宗的墨跡。

不太懂這個問題的意思，想學瘦金體，那就寫宋徽宗傳下來的《楷書千字文》、《穠芳詩》、《夏日詩貼》、《怪石詩貼》、《牡丹》、《風霜》、《大觀聖作碑》、《神霄玉清萬壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等瘦金帖子啊(我是直接百度關鍵詞瘦金體的)，不然還能寫什麼……難道你想練瘦金然後指望我推薦歐楷的九成宮嗎(?? . ??)

樓主想多了，被那些故弄玄虛的理論給忽悠的夠嗆。瘦金體本身很接近楷書，個人認為可以直接臨摹練習。

我在乾和你一樣的事.....
首先說廣義的瘦金體還是狹義的瘦金體，
廣義的瘦金體就包括網上能查到的華康瘦金體字型檔等等，
狹義的瘦金體只能是宋徽宗本人寫的那些存世的字帖了，
這兩者之間的不同太大了，華康瘦金體基本上是楷書的機構，練完了你就知道區別了

我是這樣，幾年前下載了華康瘦金體，然後拿這個字體轉了金剛經列印出來，然後它不是鐵畫銀鉤么？好吧，拿美工鋼筆開始練，先拓，後來自己試著寫寫，
最後的結果就是拿硬筆寫出來的字完全地找不準結構，字的比例不對，看著彆扭，而且還養成了很多壞習慣，收筆很誇張，修飾部分大於筆畫主體等等
為了克服這些壞毛病，後來開始系統地練習，這回列印的是《宋詞三百首》，還是瘦金體，還是硬筆，寫著寫著就覺得不對勁了，鋼筆寫出來的字骨骼確實比毛病更硬，但是也確實非常呆板，後來越看越覺得得用毛筆了。
於是買了支日本吳竹的萬年毛筆專門寫小楷的繼續，在經過開始的不適應之後，逐漸掌握了運筆的規律，字也越來越來越好了。
然後我開始回歸宋徽宗的思路，他是畫工筆畫的藝術家，時常拿著的必然是勾線筆，於是買了一支狼毫的勾線筆試驗瘦金體，結論是：太硬，根本就沒有什麼變化，像一把極細的小毛刷在刷字
還是得換筆，最後換到了兼毫勾線筆再練，字是好看了，但是我仔細觀察自己的字，結構就是正經的楷書，並不是瘦金體了。
幾個親身經歷的忠告：
1.千萬別開始模仿他的結構，貽害無窮，他字的結構是超越別人了，但是是建立在每一筆的精妙上的，這個和正經的書法的路數是倒著的，一般人都聽過：結構對了，單一的筆畫不好看也能彌補，而結構不對，筆畫再好字也難看；瘦金體正好相反，它完美的筆畫完全建立了一個全新的結構基礎，並不是你零基礎可以短時間練出來的；
2. 就算你臨摹的小有成就了，字的神韻也不對，他是皇帝，天下一人是他的落款，那種極度的自信體現在每一筆的揮灑自如上了，具體來說，就是筆畫的速度，力度，走勢和方向，我再怎麼練，和原作對比，都顯得軟，顯得猶豫，這不是我勤加練習能彌補的，氣韻不同，完全能顯示在字上。
以上......

所有推薦練字的都說臨古帖好，從古代傳下來總有獨到之處。要挑自己喜歡的。
等到別人選了自己喜歡的瘦金體又要說瘦金哪兒哪兒不好，這不行那不行。
談到瘦金的，都是各種貶低。
反正練字就只能從顏真卿柳公權王羲之練起咯，硬筆不如軟筆咯，寫字就是要成大家咯。
格局也真是大。

微軟雅黑

看了大家的評論好像都差不多，我也覺得瘦金體挺難寫的，不建議初學者學，我從6歲開始學習寫書法，初中高中應付應試教育就沒有練習了，大學的時候開始自己摸索撿回來，啟蒙顏真卿多寶塔，然後是魏碑猛龍兄，最後才是小楷，我覺得寫小楷比寫大字艱難多了，畢竟很考驗功夫的，但是又會寫上癮，我個人特別愛鍾紹京的靈飛經，臨摹了少說7遍吧，這個帖子還是比較完美的，幾乎挑不出錯來，再就是文徴明的小楷吧？他和顏真卿是我特別愛的兩個書法家，只不過我寫書法幾乎都屬於亂入的那種，寫的太雜了，導致風格沒定性，目前屬於瓶頸期，好久都沒進步了，附上幾幅靈飛經和多寶塔好了，我相信你也會愛上他們的，祝學習快樂哦

大部分回答都語焉不詳。瘦金體和和傳統的所有楷書帖子都不是一個路子。簡單說，瘦金體就一句話：筆筆側鋒。你練顏柳歐趙都是中鋒運筆的。整個書法史上純側鋒的也幾乎只此一家。所以想通過練其他來入門是不行的，只能用來打基本功。書法江湖上有一篇講瘦金的長文可以參考。
由於你自稱零基礎，所以講結構啥的都沒大用。等你練好中鋒的基礎，再記住一句話：筆筆側鋒，瘦金基本就水到渠成了。

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