為什麼書法協會主席們的字幾乎都不好看？

12-07

他們的字，風格「突出」，但看上去似乎對於傳統經典的繼承並不明顯，很多屬於「丑書」

既然邀請我，我就講幾句實話。

書協中人，不一定都能把字寫好，尤其是前些年管理鬆散，入會隨意，一批沽名釣譽之徒混進了書協；但寫字寫得好的，絕大多數都在書協裡面。當今書協之外的書法大家，目前為止我沒有見到一個（個別書法家入會又退會，忽略不計）。

書協主席，不能純粹考慮他的藝術造詣，還要考慮政治是否堅定、管理能力如何、會員認可程度、資源整合能力等其他因素。所以，書協主席不一定是藝術造詣最高的。事實上，藝術造詣無法量化，且見仁見智，沒有辦法評出一個「最高造詣」。

但是，書協畢竟是一個藝術團體，藝術造詣是評價一個書協主席是否稱職的主要指標。我認為，各級書協主席的藝術水準絕大多數都是不錯的。我沒有看到寫得一塌糊塗、完全不入流的書協主席。

書協主席地位顯赫，引人關注，所以往往會招致很多批評，所謂樹大招風。所以，舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、蘇士澍歷任中書協主席無不譽滿天下、謗滿天下，其他各級書協主席、副主席幾乎無一倖免。有些批評是嚴肅的、學術的、有益的，但也有些批評是低級的、未入門的、不值一哂的。

至於你說「主席們的字幾乎都不好看」，這是書法審美的大課題，不是一兩句話講得清，簡要談談我的觀點。

書法是一門學問。但凡學問，就會有懂或不懂的問題，沒有哪一門學問可以無師自通。我們往往願意承認自己看不懂高等數學，但不願意承認自己看不懂書法。這是因為我們混淆了「識字」和「書法審美」兩個概念。「識數」不等於搞明白高等數學，「識字」也不等於「書法審美」。

為什麼他們的作品在你眼裡是「丑書」？我完全相信，這種「丑」的感覺是真實的。審美的過程，就是尋求共鳴的過程。共鳴了，就能感受到美；沒有共鳴，就只能感受到「丑」。很顯然，如果沒有經過刻苦學習，是沒有辦法和高等數學發生共鳴的；同理，沒有經過刻苦學習，是沒有辦法和他們的書法作品共鳴的。

如果你覺得他們的作品丑，說明你在書法的道路上還有很長的一段路要走。

這種觀點是極其幼稚的。

幼稚在何處呢？這就好像在說「為什麼中國人幾乎都長的那麼丑」。

中國人也好，書協主席也好，他不是一個人，而是一群人。當你將一群人掛上標籤時，實際上就已經脫離客觀了。

這也是田蘊章365講座中引起的很惡劣的影響。批評當然可以，但請有目標、有對象，不要亂開地圖炮，馬克吐溫式的諷刺事實上毫無意義。帶來的後果就是一堆完全不懂書法的「田粉」來胡亂抨擊，甚至辱及古人。比如下面這位：

中書協並不只有「丑書」，比如我很喜歡的一位軟硬兼修的書法家曹寶麟，他寫的字是這樣的：

取法蘇米，是很傳統的帖學，這字「丑」嗎？不醜吧。

書協里有沒有寫的「丑」的，有。曾翔是一種丑，沃興華是另一種丑。就算都是「丑」的，丑也有不同。不能籠統地簡單地說他們為什麼丑，因為他們丑的原因也各個不同啊。

美，我們不必多說。丑，是不是就是創新？恐怕未必。丑也可能是復古的。丑也有丑的傳統：

丑不醜？丑，丑也是傳統。你能拿顏真卿的「丑書」和曹寶麟的「美書」去比，然後得出結論曹的水平更高么？

現在中國書法界主流還是「堅持傳統，鼓勵創新，多種風格，兼收並蓄」。不喜歡某人的字，大可不必義憤填膺去批判，那麼多風格的總有你喜歡的。如果實在都不喜歡，只能說明你對書法本身理解實在太淺薄。

好看與不好看，其實是一個很個性化的標準，同一件事物，有的人以為好看，有的人以為丑。撕起來，誰又能說服誰？

至於書協主席，好歹也是幹部，既然是當幹部的，就不能「只顧低頭拉車，不顧抬頭看路」。政治上的因素是首要的，「又紅又專」當然最好，紅而不專，也無所謂。專而不紅的，就別往革命幹部的隊伍里混了。

好吧！我承認，很多書法家的字，我也不喜歡，個人也以為丑。但我見到的絕大多數所謂「丑書」，還是能看出書者的功夫的——高！確實是高！

所以，內行看門道，外行，就湊合著看看熱鬧吧。。。。。

我來說說我的觀點。

首先，「書協主席」所代表的並不光是寫作功底，更體現出的是整合資源的能力。不光是書協，各行各業都是類似的，中科院院長不一定是科研搞得最好的，馬雲不是計算機技術最好的，政治一把手不一定是能力最突出的。就拿國內所謂的經濟學家，包括張五常、厲以寧、張維迎等等，他們擁有的學術能力很一般，騙騙七八十年代的人可以，現在大嘴忽悠基本都沒人真信，但為啥他們就有那麼多影響力呢，因為他們在其他方面壟斷著資源，有巨大經濟學學術以外的影響力。

其次，書法這東西跟其他東西一樣，是需要不斷練習的，除此以外，它在不斷的練習過程中，還需要把他自己內在的品德境界、對人生的體驗、當時的心境等融入其中。
當名氣不大時，或許還有心境、有時間去練書法，但隨著地位的提升、名氣的加大，一來是以前的功底可能荒廢，二來可能也沒有以前的境界、心境因而達不到以前的水準。

再次，書法它不像高數，它的好壞是人的一種主觀感受，個體審美不同，評分也可能會有較大的出入。
從另一個角度來說，它更像人生。當你從不會寫字到寫一首好字，這個時候，只要你努力就可以。但是從優秀到頂尖，不僅是自己努力，還要有個名師推薦提拔，又或者大人物欣賞你。
當你們把字都寫很好時，但是你的老師是一代名家，那麼你很快也會出頭，而相對來說，野路子的人就要難的多。
另外一條路，是有故事，就像旅遊景點，景色美的前提下，有個好故事才有人灑淚撒錢。近代很多名家他們的字好不好也不是最主要的，但是他們身上都有某些好的故事，這些故事讓政治家或者或者大企業家欣賞，所以就有名了。反例就是秦檜寫字也很好但沒好故事。孔子說「人能弘道，非道弘人」總結的差不多這個意思。

最後，很多的字寫的很好的人，但是性格、協調等等能力不是很突出，因此即使業務水準強，放這裡即是書法造詣高，也是做不了書協主席的。

最後總結下吧，能做到主席，他們的書法造詣或許不是一流的，但一般來說，也是有一定實力的，不能拿「丑」來評價。同樣，放在社會中，對於一個初出茅廬的小夥子，不要去懷疑領導的能力，他們或許不是最優秀的，但一定有過人之處值得你去學習。

現在居然已經到了說難看就是看的人不行的地步了嗎

可能你的好看指的是臨帖吧，書協主席已經過了那個階段了。我可以負責任的告訴你，他們的臨帖水平是想當高的。

讀過皇帝的新裝的朋友，都能明白所謂書法家們為什麼喜歡自說自話了。就一句，你們都是外行，所以你們不懂的欣賞，哈哈哈。當然也有的人寫的好的，也有為了怪而做怪的，當然也不排除本來就寫的差的。這個問題下面可能有的就是平時寫寫畫畫的酸秀才回答的呢。

突然想到大學語文老師說
他的一個學生書法寫的甚丑
但是他的字現在掛在我們的圖書館上
對就是圖書館那三個字
主要原因，我們老師說
人得學會另闢蹊徑
我覺得
蘿蔔白菜各有所愛
皮鞭戒尺各有所長
總之就是，不要因為丑就不過了
也許下一個和太陽肩並肩的就是你嘞

先問是不是再問為什麼

可以確定，這是什麼書體一樓都搞不清。

我只知道，看不懂的字，才最值錢。

我還想問：為什麼醫生們的字幾乎都一樣看不懂？

強烈反對，啟功的字美的不像樣，舒同胖乎乎的字說丑還可以理解

作為書法協會的主席，我相信被選上也就肯定了其對書法的造詣。
他們寫的字必然不會是某些人口中的亂寫亂畫，當然得承認有時他們寫的字確實不符合大眾審美，需要知道的是，審美雖然是一個主觀的東西，但同時它也有一定的階層性，是有台階的，指望普通人看得懂先秦時期的金文甲骨文，從中領悟其奧妙，我想可能性微乎其微吧。
告訴我，下面這幾位誰寫的不好。

好看才是侮辱

書協主席們是搞政治的，不是搞學術和藝術的，何必對他們要求這麼高呢

高手在民間，人才在監獄，飯桶在機關。雖說如此，但也不能一杆子打翻一船人，林子大了什麼鳥都有，總會有些個別的「好鳥」。有些書法作品只是我們欣賞不來，就算他名不副實，但這樣的人不在少數，我們的言論都他無法造成任何損害，有些事知道就好，還是少些評價，多做點實事吧，畢竟不要讓自己變成名不副實的人。

第一，你看過多少古人，如果只看過今人臨的九成宮，那下面的你也別看了
第二，什麼叫好看，av好看不？還是某些反應人性，有深度的電影好看？好看不代表有質量。好賣的電影不一定真正的有內涵。田英章字形確實很工整，但是俗了，墮落到搞傳銷去了。曲高和寡，陽春白雪。你以為每個人都能欣賞得了書法？
第三，書協領導水平都是有的，不然如何服眾？我現在還沒見到有書協之外能寫的有質量的。你以為掃地僧遍地？