《刺客聶隱娘》畫面為什麼是4:3的？

12-07

電影是1.37:1畫幅的接近4:3 為什麼不用主流的16:9或2.35:1的畫幅呢？

我來引用一下侯大師在接受《訪談錄》訪問時候的原話吧，大家感受一下

謝：電影採用的銀幕比例比較少見，據剪接師說是1:1.44，為什麼用這種比例？
侯：不是1.44，大概1.41 到1.42。為什麼？最早銀幕比例是標準的1:1.33，後來出了1:1.85，是加frame 把上下遮掉，也有1:1.66。之前有1:2.35，cinemascope，那是在攝影機前面加一個壓縮鏡頭，要放映的時候再解開。加壓縮鏡頭會妨礙底片感光，你要打很多光，（可是）蠟燭光就是這樣，就得這樣拍。如果把壓縮鏡頭拿掉，拍蠟燭感覺就像真實的一樣，比較寫實。所以，台灣新電影時期大家都流行拍1:1.85。我隔了八九年沒拍片，這期間數字來了。
但我還是用底片拍，我用底片喜歡用1:1.33，因為我感覺拍人的時候很漂亮，七分身或全身，也不會太寬，不是特寫，我不喜歡特寫，主要是個人喜好。

謝：那為什麼會變成現在的1:1.41 多？
侯：因為現在底片不必留聲帶。
謝：但影片中有一些回憶畫面卻是用1:1.85寬銀幕畫面。
侯：本來那段回憶都要用1:1.85。

王志欽（以下簡稱「王」）：也包括一行人騎馬隊列的遠景嗎？
侯：對，回憶大部分都是。後來剪的時候，回憶用得不多，只剩一兩個，用一下，做區隔也好。還有，因為嘉誠撫琴這個畫面，（構圖上考慮到）琴的長度。現在數字什麼size 放都OK，除非戲院不知道，把布幕收到標準尺寸（使得影像）跑出去外，但通常都不會，會保留1:1.85，有特彆強調還會更寬。你看現在很多電影都已經自由了，你愛這樣就這樣，像《布達佩斯大飯店》也有變size，觀眾其實沒有感覺的，不會那麼敏感。所以，這已經不是問題，完
全看創作者喜歡，（關鍵在於）你自己有沒有想法。

我替大師總結一下：我樂意！！！！怎麼著？

非常感謝邀請，只是還沒有上映，我沒有辦法判斷，所以無法回答。看了預告片，有可能4:3的畫幅比有一些古典的味道。以前侯孝賢導演的電影多是1.85:1 比較正常。他是一個寫實主義的導演，而2.35:1的畫面相對戲劇化一些。這次4:3的比例，就更加古典，接近這部電的原始氣息。沒有答好，對不起。

問導演和攝影師
導演侯孝賢、製片廖慶松
攝影師李屏賓

特寫的話人物可能會表現力強一些吧
還沒去看

謝邀。答案可見於網路上，例如：

影片畫幅採用了1.33:1與1.85:1兩種，整體畫面典雅、精緻，無論是人物造型、服裝還是種種道具設置都十分貼近唐朝風格[1]。

在1.33:1的黑白畫面中，當聶隱娘的彎刀刺向使節喉嚨的那一剎那，時間再次凝結，鏡頭被無限放慢。……鏡頭比例在1.33:1、1.85:1和2.35:1中切換，其中最長出現的畫幅比例是1.85：1。長鏡頭的運用依舊很多，推拉搖移表現人物關係[2]。

[1] 《刺客聶隱娘》發台灣版正式預告角色海報同時發布聶隱娘身陷情感糾葛
[2] [影評]《聶隱娘》：把跌宕起伏藏於湖光山色

應該是1.33。
猴導基本不用2.35，多是1.85，寫實跟表現的考量。

據說並不止一種畫幅。

至於畫幅的選擇，一般是視電影內容設計，具體還得看影片公映。

印刻雜誌7月號聶隱娘專刊里副導姚宏易的訪問有說，侯導很著迷Bolex的效果（粒子粗，有時間限制），一度想要聶隱娘全片都用Bolex拍。後來因為各種壓力未能如願，只用Bolex拍了回憶場景，但4:3的畫面比例還是保留下來了。此外，侯導覺得4:3的畫面比例最適合看人。

因為後期要重新剪成紀錄片，讓趙忠祥來配音的

《聶隱娘》發了個號外，貌似是在說，畫面差、顆粒粗，不怪我咯，怪電影院咯～～我在這就給大夥科普一下有關「寬銀幕」的小知識。

首先大家先了解一個常識，即攝影機在膠片上的成像區域天生不是「寬」的，而是一個比例為1.33:1的長方形，也就是類似普通家用電視的4:3比例，早起的黑白電影都是這個比例。那麼如何把一個接近方形的畫面拉成寬寬的寬銀幕畫面？目前主要採用兩種手段，一是「變形寬銀幕」技術，一是「遮幅寬銀幕」技術，二者有啥區別和優缺點？我來說一下。

變形寬銀幕，是在攝影機鏡頭前加裝一個變形鏡頭，它的作用是把很寬的畫面（2.35:1）擠壓進1.33:1的成像區域里。所以在膠片上的原始圖像中物體是被向中間壓扁變形的。在後期放映的時候，再通過放映機上的變形鏡頭將變形的比例恢復正常，即投放出2.35:1的寬銀幕畫面。這就是變形寬銀幕。這種技術於上世紀50年代被福克斯公司採用並註冊專利。其優點是能充分使用膠片的成像面積，有效提高畫質。缺點是拍攝和放映都需要加裝變形鏡頭，較為繁瑣，而且會損失一部分通光量。

遮幅寬銀幕，顧名思義就是在攝影機片窗前安裝一個一定畫幅比例的窗框，以減小畫面高度，而不改變寬度。生生的把1.33:1切成1.85:1。這是改變畫面寬高比的最簡單、最經濟的做法。放映時在放映機上加一個與攝影畫面寬高比相同的放映片窗，用短焦距放映物鏡放映，以擴大銀幕上的畫面，從而獲得寬銀幕效果。它的缺點是膠片有效利用率低，並由於採用短焦距放映物鏡，增加了放映時的放大倍率，使銀幕畫面清晰度有所降低。

從聶隱娘的號外中，我們看到它採用的是最省錢的遮幅寬銀幕技術。而這種技術本身就會損失畫質，造成解析度降低。而且，膠片的寬容度要優於數字攝影機，常用的250D膠片顆粒也很細膩，只要正確曝光、嚴格控制洗印工藝，畫面質感會優於數字。膠片攝影一般只有在曝光不足、迫沖以及使用高感度膠片的情況下會出現粗顆粒，與放映無關。

最後我吐槽一下號外里的「左右遮」，現實中根本不存在所謂的左右遮概念，人家明明是啥遮幅沒用，採用原生的1.33:1畫幅而已。搞危機公關好歹先補補課吧～～

其實我也想知道……這種畫幅在影院看真的有點奇怪……

第一次在iPad上看到了沒有黑邊的電影預告片

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