如何評價作家江南作品中的「詩詞曲」？

12-07

有些東西感覺就是民歌，不知道怎麼說，於是題目裡面統稱詩詞曲。
似乎很受歡迎，想知道到底是個什麼水平。
純情懷黨不要在這個問題下面唏噓謝謝。

列舉部分如下
《春風柳上原》：
青青柳上原，鬱郁風中草。
月色滿江橋，荒煙侵古道。
逆旅一夜舟，過客幾聲簫。
猿啼半空里，杜鵑繞山腰。
夜深瀚墨凝，無以寫妖嬈。
幸有菊花釀，獨飲自逍遙。
金樽祝月明，千里來相照。
我醉一聲笑，我醒波浩渺。
------------------------------------------
《九州縹緲錄》：
花開五載後，
徵人猶未返。
君看我之冢，
上有草荒寒！

越千山兮野茫茫，野茫茫兮過大江。
過大江兮絕天海，與子征戰兮路漫長。
越千山，過大江。絕天海，路漫長。
收我白骨兮嬴海旁，挽我舊弓兮射天狼！
（順便說一句九州沒有天狼星）

為卿採蓮兮涉水，
為卿奪旗兮長戰。
為卿遙望兮辭宮闕，
為卿白髮兮緩緩歌。

我有屠龍之術，欲翻流雲起舞；　　
我有蒼茫之志，欲煎七海成田；
我懷絕世之鋒，欲解抵天之柱；
我是藏玉之璞，欲覓神匠成材。
吾曾笑雲夢鄉里文皇帝。長生何須吞白玉；
吾曾笑長鋒空折武皇帝，揮軍難渡雪河西。
吾不懼青天之高，黃地之厚；
獨恨不逢琢玉手，晚生不見鳳凰來。
噫噓兮，山之既高，神女空候；水之既深，龍死荒灘。

昨日青絲，冢間紅骨；
月色晚來枯，吊唱相和無；
悲喜總無淚也，是人間白髮，劍膽成灰；
琴木蕭蕭也，弦盡時秋風悲回莫問從頭；
英雄總無路，天下千年酒，不解此一愁！

窗外雪覆山，
千秋出平湖。
林深無舊客，
坐看霜滿路。

蟹妖。

江南有才子氣，善於調動人的情緒，所以他的東西很容易得詩味兒。才子氣是最容易糊弄人的東西，小姑娘喜歡，中二少年也喜歡，大家又不懂什麼詩，所以自然皆大歡喜。

可惜在二。

其一，單純論詩，不涉及小說的話。江南不通詩的基本規律，滿目的平仄混押。這本不是什麼大問題，一個好的小說家本不必會寫舊體詩。但是我對江南總抱有期待，一個讓人值得有期待的人，多會一點，少一點硬傷總是好的。

比如，《縹緲錄·蒼雲古齒》的跋中，江南提到王莽，說是在自己讀《後漢書》的時候，想到王莽之死云云，明顯王莽屬於前漢，應當是《漢書》。早年混貼吧，在作家江南吧指出了這個錯誤，炸出了江南本尊。然而近期重修《縹緲錄》，我看他公眾號又推了一遍這個後記，可惜這個錯誤依舊沒有改掉。

PS，原文：

於是我在那裡渡過了大約兩年的「書不讀漢唐以下」的生活，總是成捆成捆的搬回先秦諸子和史家的學說，然後囫圇吞棗，其中影響我最深的其實只有一部的一個章節——《後漢書》的《王莽傳》。脫離了歷史課本去看他的一生，我忽然迷惑起來王莽是個該如何去定義的人呢？一個野心勃勃的篡國之賊，一個老謀深算的權臣，或者是一個存有偉大理想的瘋子？他是為了什麼而努力多年去篡取一個政權，他又是為什麼會以如此悲壯的死亡來迎接他的失敗。

*《王莽傳》在《漢書》。

舉一個正面例子，金庸先生。同樣是關於舊體詩，一個寫武俠的也同樣完全沒必要多懂，能像江南一樣寫出情懷就夠了。然而先生的態度是極其認真的，《書劍恩仇錄》的後記里，有一段話專門提到了這件事——

……（我）對詩詞也是一竅不通，直到最近修改本書，才翻閱王力先生的《漢語詩律學》一書而初識平平仄仄。擬乾隆的詩也就罷了，擬陳家洛與余魚同的詩就幼稚得很。陳家洛在初作中本是解元，但想解元的詩不可能如此拙劣，因此修訂時削足適履，革去了他的解元頭銜。余魚同雖只秀才，他的詩也不該是這樣的初學程度。不過他外號「金笛秀才」，他的功名，就略加通融，不予革除了。本書的回目也做得不好。本書初版中的回目，平仄完全不葉，現在也不過略有改善而已。

成為暢銷書作者，成為富家翁，和成為大宗匠，有時候可能就在於這些小細節吧。

其二，才子氣並不可恃。

當代詩人燕壘生有一首七律，有一聯極好：「得句喜無才子氣，論交好問美人安。」才子氣是好的，在一開始，它能讓你輕易湊出別人湊不出的句子，能輕易讓你擁有引發別人共鳴的能力，這毫無疑問是極大的優勢。然而為什麼，越往後，詩人們越對燕壘生的這一句點頭稱是呢。

這大抵是因為，才子氣容易讓人越來越空泛輕薄，輕易可以獲得別人的認同、讚美，這並不是一件好事。我們會膨脹，會飄起來，會忘記學習如何去用力，如何磨礪自己的武器。所以一旦精力衰退，過了腦力活動的巔峰期，就走上了自我重複的循環，文學生命便早衰乃至終結了。而真正偉大的文學，都不是花枝招展的、不是賣弄情懷的，而絕對是有力量的。

所以，我對江南這些「詩」的看法，可能並不讓鐵粉們滿意。

以上。

江南先生諸作文字精微，意象宏富，其健若天馬行，其柔似芙蓉出，攢簇輞川，渾侖工部，錦織青蓮，陶冶白傅，誠所謂覆甌之良材，臨池之重器也。讀之感慨，使人遂生杜紫薇翻舊作，林黛玉斷情痴之想。

在圈內也就屬於入門作品吧。
當然包裝上比較唬人。而一般人恰恰只能看懂包裝。

一句話，人比人得死，貨比貨得扔。

江南的詩詞曲作用更多的在於渲染氣氛，所以水平有限很正常。

畢竟大家看個熱血沸騰也就行了。

那麼多詩詞曲，每首都有高度，那就不是江南了，那是曹雪芹。

橫向比較一下，天下有雪的《三疊》，就比江南的好很多了。

最可怕的是，恐怕他以後也很難寫出這種水平的東西了。

縹緲錄老粉一枚，坦白說這個問題有點招黑。
答好是答不了的。中二期間會覺得不錯，但是以後就覺得不過還好了。
詩詞太看天賦和才氣。文筆雖好，詩詞未必。
不過題主最後列舉的一首，時隔多年來看，竟然覺得還不錯。
我的審美就是這麼不科學且任性。

不邀自來，十五年江粉，至今還是真愛粉。

我就想說……能不要欺負他了么……你讓他自己說，他也不好意思把這些和真·詩詞曲相提並論吧？
何況春風柳上原還是十六年前的作品……我固然是個情懷粉，那首歌里我也有喜歡的個別句子，但我也吹不起來啊……

不過比小學生還是強不少的，怎麼也有個高中生水平了，裝逼，中二，但至少做到了裝逼不露怯、中二不傻逼。

此外九州背景下完全可以不遵從中古詩詞發展史，所以他愛怎麼發揮怎麼發揮吧……

我的評價是，中等。
江南作為當代娛樂小說家中少有的真·文藝青年，辭彙上的積累是有的，用典也尚且算圓潤自如，所以作詩作詞的水準介乎於中上游（只比當代娛樂小說家）之間，處於這個段位的人雖然不少，但總體來說，他們的平均水準還是要比風凌天下之流還是要高許多。
江南有情懷、有知識量，運用文字的水準也屬一流，但他有一個最致命的弱點，那就是缺乏貨真價實的英雄氣概。這造成他的文字絢爛卻流於浮誇，富於營造畫面感卻疏於真情實感的流露。這些詩詞點綴在小說中，尚且可以藉由上下文出營造的氛圍提升觀感，而一旦拎出來去掉整體加成，給人的閱讀快感就要下降一大截。
綜上所述，他的詩詞放在紙面上，乍一眼看，那還是可以唬住不少人的；然而，一旦你大聲讀他的詩詞曲，其不足之處就暴露無遺。我也不說別的，最基本的一點，他的很多作品根本就不押韻啊……（攤手）

我真是服了答案下某些一直強調江南不是專業詩人不應該過分苛求的人……題主說的很明白，是看這些「詩詞曲」的水平，那不按詩詞曲的標準還能按什麼標準？？？在飯店評價一道菜，好吃就是好吃，難吃就是難吃，凡是下過幾頓館子的人都能嘗出來。難道因為廚師原來是修腳的，所以端上來的這盤爛菜我就不能說難吃了？小說寫得好不妨礙詩寫得爛，當然詩寫得不好也不妨礙小說能得到很多人認可。但是我一個想吃廚師炒菜的人，你跟我沒完沒了強調說這位廚師的修腳水平多高明真挺沒意思的。。。

諸位大家只是寫幾句草評批判著實讓我過不了眼癮，不如拿點乾貨出來，把江南這個中二狠狠壓在身下。

好歹別人是個化學系的…中二是真的沒得洗

同感。

不像是詩，感覺是樂府民歌。

小說家，不必苛求他的詩寫得好，小說看重的是故事性，而不是才氣。

越千山兮野茫茫，野茫茫兮過大江。
過大江兮絕天海，與子征戰兮路漫長。
越千山，過大江。絕天海，路漫長。
收我白骨兮嬴海旁，挽我舊弓兮射天狼！

這個我很喜歡

不配合上下文來看詩詞曲都是耍流氓

一個網文小說，詞句對了，觸動到點就好
又不指望入選語文課本

初中的時候看就覺得有點尷尬，跳過就好。
豆公一個網文作者而已，沒必要無限拔高。人家也沒說自己這是詩詞曲。

看得一身雞皮疙瘩。寫的不是詩詞，古風而已。

瀉藥。

就是挺普通的學生習作呀。

其實現在的小詩人寫詩要麼學毛太祖，拿意象堆，要麼學意識流，寫出來不知道是什麼東西。

江南還是前者。

都是淺白的東西。只是太祖的寫實是真的寫實，江南的則是文藝上的了。

倘若是寫在穿越小說里的倒也罷了，如果是正兒八經當「作品」寫出來的話，這種明明是80後或者70後，卻寫的「古詩」脫離時代，一股墳墓里剛挖出來的屍骨味兒，一點看不出作者也是手拿手機，用著微信，坐著汽車，用熱水器洗熱水澡的現代人，更像是行為藝術，和文學沒什麼關係，不讀也罷。

單看這幾首，放在今天一堆古風歌詞里都算一般般。

江南粉不邀自來。他的小說中引用的古詩詞都不錯，比如此間少年裡的章台柳兩則，上海堡壘裡面的蘇軾詞納蘭詞，跟小說情節融合的很好。但是他自己寫的那些……看過就好，還沒有到值得評價。

還輪不到談水平的時候。

單拎出來看不如早期那批寫新武俠的作者，更不如專門寫舊體詩的人了。
不過這種東西都是為小說服務的，本來也沒有打算在詩詞曲領域裡面有所成就，只是想升華一下關鍵情節而已，配著情節看自然是好看的。