為什麼他們離開了吉卜力工作室？

12-20

請回答離職人員名字，在吉卜力工作室曾擔任的職務，為何離職，現在的成就等等，
也可以評價一下吉卜力的地位，吉卜力人才流失的原因……
反正相關的都可以說～

另：我知道的離職人員比如庵野秀明，細田守，
像米林宏昌，望月智充，森田宏幸，這些導演似乎沒有後文了。

更新回復，重新查找資料後認真回答，自抽耳光先。
如下：

近藤喜文先生
作品：1995年之前的作品基本都有參與，例如龍貓，螢火蟲之墓，歲月的童話等，吉卜力的功勛，宮崎駿和高田勛的愛獎，大器晚成的典型。1995年首次擔任監督一職執導了《側耳傾聽》。之後1997年協助宮崎駿完成了堪稱傑作的《幽靈公主》，但是緊接著在1998年不幸因病去世，享年47歲。
近藤喜文_百度百科

誰是親兒子一目了然。。。。

上圖來自維基百科，大概的意思其實之前的知乎問答已經有了，我重複下：
痞子畢業後拿著自己的原畫去應聘，得到了宮崎駿的高度評價，於是一步到位讓他去畫原畫--巨神兵。但是痞子原畫技巧不行，只畫了草圖，宮崎駿真正畫了巨神兵的原畫。這也成了日本漫畫界一個經久不衰的老梗：
宮崎駿：「這個鏡頭你來畫！」
庵野秀明：「我來畫？怎麼可能……我畫不了！我怎麼可能畫得出巨神兵呢！！」
宮崎駿：「你要畫就快畫，不畫就回去！」
等同於+++
碇元渡：有你來駕駛EVA。
碇真嗣：我來開，怎麼可能。。。。我怎麼可能駕駛EVA？？
碇司令：沒用的廢物就回去！！
庵野秀明和宮崎駿有何關係？ - 宮崎駿

可以想見，當時他的內心應該是奔潰的。
結束這段不是特別愉快的合作經歷後，其後庵野和赤井孝美等四人成立了GAINAX，隨後作為GAINAX第一部電影長片作品《王立宇宙軍》的特效監督，開始一個中二少年的追夢旅程。
不過在之後的很多年裡，痞子和宮崎駿卻保持了似乎非誠良好的私人關係，也是老爺子難得回誇獎的人，甚至到最後把自己真正的退休之作《起風了》，男主的配音工作交給完全沒有任何配音經驗的痞子，很是匪夷所思。

接著就是傳聞中的真-親兒子

他是這麼評價兒子的：

他是這麼評價兒子的心血：

事情是這麼開始的：

《地海戰記》製作計劃啟動時，宮崎駿正埋首於《哈爾的移動城堡》的製作工作。宮崎駿的長子宮崎吾朗積極地承擔起了組織情節和繪製分鏡圖的工作，成了這項計劃的實際領導人。鈴木敏夫賞識其才能和刻苦努力的精神，決定讓他來擔任這部作品的導演。

　　鈴木的這個決定遭到了宮崎駿的強烈反對。宮崎認為兒子太缺乏經驗，同時，他也不想把子女拉進自己的工作領域來。父親的反對反而激起了吾朗想要完成這部動畫的雄心。父子兩人為此陷入了冷戰狀態，甚至在家裡也不交談。

地海戰記幕後揭秘
值得一提的是，宮崎吾朗確實半路出家的動畫師，他畢業於信州大學農學系，一直從事城市綠化建設方面的工作。個人猜測，也許對他來說，製作動畫電影是向父親證明自己的方法吧。

更多詳情請參照：
虞美人盛開的山坡

有知友提到的關於《聽見濤聲》在日本貌似不怎麼火的問題，用視頻回答吧，如下：
【夜幕下的高知城，睡在浴缸里的人】聽見濤聲十年之後我們的青春 Ocean Waves 2003_紀錄片
【日本】《聽見濤聲/海潮之聲》1995年真人版電視單元劇
如果這都不算火，那我也沒話說了！
而至於望月和工作室之間的糾葛，看看上面那個紀錄片大概可以了解一二吧。

有空再接著寫吧。。。。

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內容多有憑藉記憶寫作的地方，之後會修改，謝謝，但是不刪除，保留里來好好警醒自己！下次寫東西一定加鏈接。

聽見濤聲的問題，簡單的說，就是宮崎駿看不上這種年輕人之間膚淺的情情愛愛，簡直就是沒啥人生追求，主題不夠深刻，內涵不夠豐富，意境不夠悠遠。
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繼續補充的人生，有知友提到宮崎吾郎，所以特意多說說：
吾郎是宮崎駿和太田朱美（同樣也是才華橫溢的動畫師，可惜婚後就退休了）唯一的孩子，基於眾所周知的原因，父子倆的關係並不好，兒子長大後從事的也是建築設計行業（事實證明還是繼承了老爸的繪畫天賦），一直到了要製作地海戰記的時候，老爺子身心俱疲，於是鈴木敏夫便負責尋找合適的人選協助他，鈴木一直認定吾郎也是擁有卓越動畫才能的人，乘機力薦宮崎吾郎擔任本作的監督，宮崎駿暴怒（無法理解）反對，但是後來吾郎畫了一張地海戰記的海報（沒錯，就是你們在DVD封面看到的那張宣傳海報），海報給了鈴木更大的信心，同時也動搖了老爺子，於是最終確定由宮崎吾郎擔當動畫監督。
再後來的事基本盡人皆知了，地海戰記口碑一塌糊塗，老爺子中途離場，但其實這片的票房還是不錯的，宮崎吾郎作為一個新手監督的素質得到了基礎層面的肯定。在之後才有了來自虞美人盛開的山坡。宮崎吾郎完成這兩部作品後就表示心愿已了，不再願意干這活了，專心打理三鷹之森美術館。
個人瞎扯：吾郎也許只是想通過動畫監督這一職位化解和父親之間的心結，同時他應該也意識到了自己作為一個半路出家的動畫監督始終不會有多大作為，也許這是最好的結局了。
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近藤喜文：曾經吉卜力的作畫監督，老爺子欽定的接班人，大器晚成的老實人，一步一個腳印成為卓越動畫師的典型，無論作畫風格還是精神內核都無比接近老爺子，代表作是《側耳傾聽》，可惜在一個動畫師最黃金的年齡因病去世（據說是勞累過度），從此吉卜力的接班問題成了大問題。
望月知充：其實不能算離職，因為本來就不是吉卜力的工作人員。當時老爺子和鈴木在製作完一部動畫後倍感疲倦，同時也意識到年輕人的培養問題，於是做了一個非常特別的企劃，就是完全放手讓工作室的年輕人們自己完成一部動畫，這就是後來《聽見濤聲》，我最喜歡的一部吉卜力作品，也是唯一一部沒有在電影院放映而在通過電視渠道發布的作品。但是老爺子看過之後極端惱火，大發雷霆，望月和工作室的關係也因此徹底惡化，後不再來往。
米林和森田其實一直都在，不存在離職這一說法，米林最近一部作品就是新出的。
具體吉卜力的人才青黃不接問題等有人點贊再說。
PS:總覺得問這個問題的人只是公眾號沒內容，想找人免費給自己寫一點。。。。

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下班補充一點東西。

宮崎駿是典型的暴君型導演，眼裡容不得一點沙子，獨斷專行，任性還不聽意見（鈴木敏夫除外），但也是這樣的人才造就了吉卜力的輝煌。動畫師本來就是前期付出無比巨大的行業，成材率極低，基本人到中年成名都算快的，唯一可能的繼承人近藤先生去世後，吉卜力一直都沒找到合適的替代者。綜合這兩點考慮，吉卜力可以說在宮崎老爺子這一輩就當算是功德圓滿了，也沒必要為此嘆息，吉卜力風格說白了就是宮崎駿風格，如果老爺子自己都找不到繼承人，我們又能說什麼呢？

11月13日更新

今晚看到的關於宮崎駿的最新消息，這三年在做一個12分鐘的短片動畫，主角是一隻毛毛蟲。加入cg領域的動畫人員新的一次嘗試。

然後又蹦出想用三年時間再次做長篇的決定。希望能再次看到他的長篇動畫，先這樣。
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首先更正提問的人才流失問題，吉卜力從來不存在人才流失問題！即便是無薪，還有一大隊人才等著進！更何況安藤雅司，庵野秀明，種田陽平，久石譲等等非吉卜力的人，但都有合作。

成就吉卜力動畫藝術成就的主要原因是吉卜力工作室的共產主義體制模式。詳情請參閱蘇聯時期動畫，與國內早期動畫。

而吉卜力製作部門解散的原因除去標誌人物烙印過於鮮明外，日本電影產業整體不可逆的沒落與海外市場的拓展戰略失敗也是主要原因（中國市場），最終還是敗給了錢。

就製作部門未解散前來說，米林昌宏跟宮崎吾朗是值得期待的。拋開有宮崎駿影子束縛的「借りぐらしのアリエッティ」，米林獨立監督的作品「思い出のマーニー」里角色體現的柔性跟敘事手法是老爺子所不具備的。用跟朋友開玩笑的說法，老爺子就是一個故事充滿說教只會單線敘事的蘿莉控w

然後說說他兒子吾朗，一般觀眾不認可他，說他的作品不行。「ゲット戦記」確實爛，歸其原因原著小說成就過高，而且在兩小時內還原原著幾乎不可能—宮崎駿語，加上鈴木敏夫力薦他兒子也有責任，新人嘛，所以幫他分點鍋。但之後的「コクリコ坂から」至少證明了宮崎吾朗作為吉卜力導演的潛力。
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下面重點說說很少有人知道，但卻是吉卜力隱藏boss的保田道世。

此人在東映動畫時代就跟高畑勲、宮崎駿結識，真正的吉卜力三傑之一，「吉卜力色」的創造者。這輩子獻給吉卜力的人。

標誌性的吉卜力藍

等等…

幾乎所有吉卜力色彩指定都由她親手操刀，列個表。

太陽の王子ホルスの大冒険　1968年ルパン三世カリオストロの城　1979年風の谷のナウシカ　1984年天空の城ラピュタ　1986年となりのトトロ　1988年火垂るの墓　1988年魔女の宅急便　 1989年おもひでぽろぽろ　1991年紅の豚　 1992年平成狸合戦ぽんぽこ　1994年耳をすませば　 1995年もののけ姫　 1997年千と千尋の神隠し　2001年ホーホケキョとなりの山田くん　1999年貓の恩返し　 2002年ハウルの動く城　2004年ゲド戦記　 2006年崖の上のポニョ　2008年借りぐらしのアリエッティ 2010年コクリコ坂から 2011年風立ちぬ 2013年

她為人過於低調，關於她在日本能找到的資料也不多。
有本講述她的舊書，有興趣的可以去查閱。名字叫「アニメーションの色職人」。

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最後提個幾乎沒人知道的舘野仁美，不食人間煙火的匠人，中後期吉卜力的重要人物。

從龍貓開始一直是宮崎駿跟高畑勲的動畫檢查。在吉卜力呆了26年直到工作室解散，她在自傳書里開玩笑的說都是宮崎駿跟鈴木敏夫的錯，讓她錯過了婚姻。離職後不再從事動畫行業，自己開了一家叫ササユリカッフェ小咖啡廳，有幸去過幾次，作為小炫耀。