有哪些不是很出名卻給你感觸很深的詩詞古文？
關鍵「不是很出名」這個不好定義啊。散漫地貼一些偶然讀到卻因各色緣由令我停下來多看幾眼的詩詞吧。
南北朝·庾肩吾
侍宴餞湘州刺史張續詩
洞庭資善政，層城送遠離。九歌揚妙曲，八桂動芳枝。雨足飛春殿，雲峰入夏池。郢路方遼遠，湘山轉蔽虧。何當好風日，極望長沙垂。
全篇惹我心目的其實是「雨足飛春殿」一句。清新要眇，令人讀之神移，如臨其境。
南北朝·庾肩吾
長安有狹斜行
長安有曲陌，曲陌不容幰。路逢雙綺襦，問君居近遠。我居臨御溝，可識不可求。長子登麟閣，次子侍龍樓。少子無高位，聊從金馬游。三子俱來下，左右若川流。三子俱來人，高軒映彩旒。三子俱來宴，玉柱擊清甌。大婦襞雲裘，中婦卷羅幬。少婦多妖艷，花鈿系石榴。夫君且安坐，歡娛方未周。
這首和朋友討論過（不知道她知乎號誒），她說那是樂府舊題的自帶屬性，但！是！它確實有一種數家世以拒約的驕矜對吧？笑吟吟。「別撩寶寶。寶寶什麼沒有？其實是你撩不起的大神。」
南北朝·庾肩吾
三日侍蘭亭曲水宴詩
策星依夜動，鑾駕總朝游。旌門臨苑樹，相風出鳳樓。春生露泥泥，天覆雲油油。桃花舒玉澗，柳葉暗金溝。禊川分曲洛，帳殿掩芳洲。踴躍赬魚出，參差絳棗浮。百戲俱臨水，千鍾共逐流。
「春生露泥泥，天覆雲油油」，此二句鮮明活潑，天真不拘，宛如將春天的萌動發散之態剪切到讀者面前，真是侍宴類詩中的一股清流。
頗意外。
近一月來都在讀信信他爹的詩（雖然進度緩慢），所以多放了幾首。
南北朝·江淹
秋夕納涼奉和刑獄舅詩
蕭條晚秋景，旻雲承景斜。虛堂起青靄，崦嵫生暮霞。空居寂以欷，左右自幽歌。騎星謝屐尾，濯發慚陽阿。年歇玄圃璧，歲減天津波。金簫哀夜長，瑤琴怨暮多。四時通信黯，春風日夜過。楚水徒有蘭，憂至竟如何。
「金簫哀夜長，瑤琴怨暮多」，像這類句子，我個人就特別喜歡。幽遠清曠，鏡頭由近及遠的即視感。景中人有嘆息，有哀愁，都消散在無限大的時空中，但放不收。譬如伍佰唱過的：如果僅有此生，又何用待從頭。
唐·孟郊
長安羈旅行
十日一理髮，每梳飛旅塵。三旬九過飲，每食唯舊貧。萬物皆及時，獨余不覺春。失名誰肯訪，得意爭相親。直木有恬翼，靜流無躁鱗。始知喧競場，莫處君子身。野策藤竹輕，山蔬薇蕨新。潛歌歸去來，事外風景真。
某天和朋友聊天，他跟我說，古人把梳子做出了各種尺寸——方便刮泥。我當時……總之心情很複雜 .jpg 。之後不久我就讀到了這篇。「十日一理髮，每梳飛旅塵」，我不想說別的，我就想說，還有想穿越的嗎？大唐盛世哦。
唐·孟郊
結愛
心心復心心，結愛務在深。一度欲離（一作言）別，千回結衣襟。結妾獨守（一作棲）志，結君早歸意。始知結衣裳，不如結心腸。坐結行亦結，結盡百年月。
《結愛》是朋友推薦給我的，她是孟郊的真愛粉。經她薦過幾首之後，我也開始留意孟郊（嗯，我之前不大關注 /喜歡孟郊的作品）。這首結來結去的，有人愛其綿韌宛轉，有人傷其饒舌。我當時開玩笑說：這首詩教育我們說，腸粘連是要害死人的。孟詩里的古、老，我讀過之後是非常在意的。但同時他有一股峭勁兒，我反而有些想撇去。
唐·孟郊
夜感自遣
夜學曉未休，苦吟神鬼愁。如何不自閑，心與身為讎。
死辱片時痛，生辱長年羞。清桂無直枝，碧江思舊遊。
這首厲害了。為什麼這麼說呢？第一我私心非常喜愛它，第二於我而言，我覺得和本提問最切。那時正看過《尋訪千利休》，兼因別的事，心情也不是很好，一讀到這首詩，就感受到了極大的觸動和震撼。「死辱片時痛，生辱長年羞」，這樣的句子，只有懷著巨大的悲抑活著的人才寫得出來，並且這個人會在非意外的情況下繼續悲抑地活下去。要死的人不會寫，樂活的人不自憎。
宋·黃庭堅
次韻柳通叟寄王文通
故人昔有凌雲賦，何意陸沈黃綬間。頭白眼花行作吏，兒婚女嫁望還山。
心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。寄語諸公肯湔祓，割雞今得近鄉關。
宋·謝直
卜運算元 贈妓
雙槳浪花平，夾岸青山鎖。你自歸家我自歸，說著如何過。
我斷不思量，你莫思量我。將你從前與我心，付與他人可。
宋·無名氏
如夢令 佳人
韻似江梅標緻。美似江梅多麗。清似臘梅香，白似雪梅香膩，非是。非是。我道梅花似你。
這首很有意思，莫名有一種舊時百樂門的風情。但我一見覺著的並不是這個，而是——
劉海哥！
呃！
我的夫。
啊？
你把我作作什麼人啦？
我把你、比織女，不差毫分啦。
……
嗯，《劉海砍樵》。
宋·葛長庚
滿江紅 其九
聽陳元舉琴樹色冥濛，山煙暮、鳥歸日落。憑闌處、眼空宇宙，心游碧落。古往今來天地里，人間那有揚州鶴。幸而今、天付與青山，甘寥寞。
好花木，多岩壑。得蕭散，耐淡泊。把他人比並，我還不錯。一曲瑤琴知此意，從前心事都忘卻。況新秋、不飲更何時，何時樂。
這闋詞其實沒什麼好講的。我就想說，「把他人比並，我還不錯」驀然讀到這句我簡直笑出聲來。
宋·趙長卿
簇水
長憶當初，是他見我心先有。一鉤才下，便引得魚兒開口。好是重門深院，寂寞黃昏後。廝覷著、一面兒酒。
試撋就。便把我、得人意處，閔子里、施縴手。雲情雨意，似十二巫山舊。更向枕前言約，許我長相守。忺人也，猶自眉頭皺。
譜載這是首謔詞，我覺得這是沒什麼爭議的。一目了然。但是我自從領略了這股塵氛妖氣之後（它是例詞啊），我再去翻其他家的同調作品，就再也不能被戳中萌點了。有時候人很奇怪，明明就有更雅馴端正的，卻把那死不正經的多看兩眼。
清·厲鶚
湖樓題壁
水落山寒處，盈盈記踏春。朱闌今已朽，何況倚闌人。
清·吳藻
沁園春 嚏
忽注橫波，漸透華池，靈犀暗通。似香參禪味，雨花飛白，真傳仙笈，日影移紅。呼吸難調，瞢騰欲醉，幾點荷珠瀉碧筒。嬌喉錯，把九天咳唾，粉碎虛空。
無端愁上眉峰。算寂寞何人念玉容。縱未輕一笑，也能噴飯，自從多病，更怕傷風。咒並鴉娘，占同蟢子，慎莫偷窺隔綺櫳。誰曾見，只誤疑清吷，聲出瑤宮。
清·王鵬運
鷓鴣天 詠燭
百五韶光雨雪頻，輕煙惆悵漢宮春。祇應憔悴西窗底，消受觀書老去身。
花影暗，淚痕新，郢書燕說向誰陳。不知餘蠟堆多少，孤注曾無一擲人。
清·陳維崧
木蘭花慢 汴梁城內有李師師巷經過感賦
是東京舊跡，愁漠漠，雨絲絲。悵趙宋繁華，樊樓笑語，總被風吹。凄其，剩勾欄在，照綠窗曾掛月如規。今日頹垣廢井，當年舞榭歌基。
師師，雪貌玉為肌。玩月賞花時。惹君王夜幸，香橙暗擘，膩筍潛攜。誰知，小屏風後，有周郎低唱斷腸詞。一代春嬌寂寞，半城夜火參差。
下片，大神你這麼直接真的好嗎？
清·文廷式
賀新郎
別擬西洲曲。有佳人、高樓窈窕，靚妝幽獨。樓上春雲千萬疊，樓底春波如縠。梳洗罷、捲簾游目。采采芙蓉愁日暮，又天涯、芳草江南綠。看對對、文鴛浴。
侍兒料理裙腰幅。道帶圍、近日寬盡，眉峰長蹙。欲解明璫聊寄遠，將解又還重束。須不羨、陳嬌金屋。一霎長門辭翠輦，怨君王、已失苕華玉。為此意，更躑躅。
以後想到新的可能還會補充。謝邀。
【御街行】
宋 無名氏
霜風漸緊寒侵被。聽孤雁、聲嘹唳。一聲聲送一聲悲，雲淡碧天如水。披衣告語：「雁兒略住，聽我些兒事。
塔兒南畔城兒里，第三個、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過，那裡有、人人無寐。」
芳草如雲，飛紅似雨，賣花聲過。況回首、洗馬塍荒，更寒食、宮人斜閉，煙雨銅駝。提壺盧何所得酒，泥滑滑、行不得也哥哥。傷心處，斜陽巷陌，人唱西河。
天下事，不如意十常八九，無奈何。論兵忍事，對客稱好，面皺如靴廣武噫嘻，東陵反覆，歡樂少兮哀怨多。休眉鎖。問朱顏去也，還更來麽。
《大聖樂》劉辰翁
栽松
白居易
愛君抱晚節，憐君含直文。
欲得朝朝見，階前故種君。
知君死則已，不死會凌雲。
一首絕命詩。
身世渾如水上鷗，又攜竹杖過南洲。
飯囊傍晚盛殘月，歌板臨風唱晚秋。
兩腳踢翻塵世界，一肩挑盡古今愁。
而今不食嗟來食，黃犬何須吠不休？
傳說作者是一名乞丐，生平故事均已湮沒，無從查考。可每每讀此詩，總忍不住想像，寫詩的人經歷過怎樣鮮花著錦，烈火烹油的富貴，又走過怎樣的世態炎涼。
時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。
不是渭城西去客
休唱陽關
1.八至
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
第一次讀起來覺得很平易，也沒有太拗口的字，後來越琢磨越覺得意蘊無窮。
2.唐多令·惜別
何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好,有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
怎樣才能合成一個「愁」，是離別之人的心上加個秋。當時讀到第一句時，只覺得寫的好，卻說不出來哪裡好。
3.寫情
唐 李益
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
很喜歡李益的詩，因為霍小玉的故事，很不喜歡他的人。
4.西湖梅
元 馮子振
蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。
任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。
最後一句是在一本清穿的小說中看到的，然後忍不住就去百度了下全文。
5.天凈沙?秋
元 白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
與馬致遠的《天凈沙》又是不一樣的景色和心情。
繼續補更。
6.採桑子
納蘭性德
誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
超喜歡那句「瘦盡燈花又一宵」。
7.遣悲懷·其三
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。
詩的最後一句說：我將永遠永遠地想著你，要以終夜「開眼」來報答你的「平生未展眉」，當時感動得我一塌糊塗。
8.陽關曲·中秋月
蘇軾
暮雲收盡溢清寒。銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。「起看歷歷樓台外，窈窕秋星或是君。」
既然題主沒有定義何為「不出名」，我想對於大多數人來說「出名」或者說「熟悉」的，就是中學語文課本上的內容吧。雖說本人純理科生，絕對是語文渣，但高三早自習天天抱著《古文觀止》，還是讀到了不少對大多數人來說「不熟悉」(其實應當都是相當出名)的古文。下面就按這個標準憑印象列舉一些本人在各處或有意或無意遇到的漂亮的古文詩詞，如果想到再來補充：
1. 《秋聲賦》歐陽修
宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質，欲與草木而爭榮？念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！
要推薦我第一個想到的絕對是《秋聲賦》，這篇相當經典，應當是歐陽修的代表作了，而且至少我高中的時候還是選在了語文讀本里的。但可惜老師不講，身邊同學大都表示完全沒有聽說過。出於個人的熱愛，忍不住放在第一。
從小學過許多悲秋的詩詞，讀過這篇才真正體會到其中的感情由何而發。文章開頭對「秋聲」的一段描寫也是絕妙之筆，能把聲音寫得這麼形象生動彷彿置身其中的，我只服歐陽修！
2. 《洛神賦》曹植
其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪。
男生想裝文藝誇女神的話，這篇絕對錶白神器哈哈哈。沒錯，作者就是七步成詩的那位。同樣是按捺不住地想要安利！本文是模仿戰國時宋玉《神女賦》對楚王夢巫山神女之事而作，虛構自己在洛水邊與女神(洛神)相遇的情景，極盡浪漫的想像，詞藻華麗卻不浮誇，分分鐘迷倒一眾男生啊（。。。可我一個妹子瞎激動啥呢(:з」∠)_）。順便一提，這一篇並沒有收錄在《古文觀止》中，我第一次讀到這個是看到趙孟頫的《洛神賦》臨帖，原版行楷真的很漂亮。附局部圖（圖源百度）。
3. 《西銘》張載
「為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平。」——《宋元學案-卷十七橫渠學案（上）》
引文里這句話常常被文人（或應稱知識分子）所引用，卻又許多地方把出處誤標為《西銘》，實際是在&<宋元學案&>中介紹張載斯人，嘗語如此。當然這句話也深深打動過我，簡直燃起中二魂！後來又慢慢理解到，其實就和陳寅恪先生所言「獨立之精神,自由之思想」一樣，是多難堅守的一種境界。
正是因為上面那句話，我才去讀了《西銘》。說到《西銘》呢，同樣不在《古文觀止》之列，但其在儒學思想中地位非常之高（我真的不知道&<古文觀止&>到底是個啥標準啊衰）。它短小精悍，卻為人們安身立命之道的確立構築了一個共有的精神家園，為儒家社會理想藍圖的構建提供了一個弘闊的境界。全文如下，不妨一讀：
乾稱父，坤稱母；予茲藐焉，乃混然中處。故天地之塞，吾其體；天地之帥，吾其性。民，吾同胞；物，吾與也。
大君者，吾父母宗子；其大臣，宗子之家相也。尊高年，所以長其長；慈孤弱，所以幼其幼；聖，其合德；賢，其秀也。凡天下疲癃、殘疾、惸獨、鰥寡，皆吾兄弟之顛連而無告者也。
於時保之，子之翼也；樂且不憂，純乎孝者也。違曰悖德，害仁曰賊，濟惡者不才，其踐形，惟肖者也。
知化則善述其事，窮神則善繼其志。不愧屋漏為無忝，存心養性為匪懈。惡旨酒，崇伯子之顧養；育英才，潁封人之錫類。不弛勞而厎豫，舜其功也；無所逃而待烹，申生其恭也。體其受而歸全者，參乎！勇於從而順令者，伯奇也。
富貴福澤，將厚吾之生也；貧賤憂戚，庸玉汝於成也。存，吾順事；沒，吾寧也。
4. 《梓人傳》柳宗元
勞心者役人，勞力者役於人。
夫繩墨誠陳，規矩誠設，高者不可抑而下也，狹者不可張而廣也。由我則固，不由我則圮。彼將樂去固而就圮也，則卷其術，默其智，悠爾而去。不屈吾道，是誠良梓人耳!其或嗜其貨利，忍而不能舍也；喪其制量，屈而不能守也，棟橈屋壞，則曰:"非我罪也!" 可乎哉？可乎哉？
梓人，建築工匠也。以「梓人」喻「為相之道」，所用類比貼切文筆流暢，置之今日何嘗沒有對管理者的啟示呢。個人認為是一篇非常高水平的論述文。
5. 《捕蛇者說》柳宗元
孰知賦斂之毒，有甚於是蛇者乎！
列這篇也是因為太經典，文章很簡單也不長，主要是感慨「苛政猛於虎」的現象，論述遠不及上文精彩，所以也沒啥好說的。
6. 《寄黃幾復》黃庭堅
因為是詩所以就完整貼上咯（我居然會推薦詩）:
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
這是魯直寫予友人黃幾復的一首詩，對其廉正、幹練、好學的稱讚和垂老沉淪的處境的惋惜都情真意厚，感人至深。而在好用書卷，以故為新，運古於律，拗折波峭等方面，又都表現出黃詩的特色，可視為黃庭堅的代表作。（嗯，後面這句是百度告訴我的）古詩詞多意象典故，對於我這樣不求甚解的理科生，實在費力。但這首詩句句讀來戳心，雖一眼即入情。
7. 《徐文長傳》袁宏道
文長既已不得志於有司，遂乃放浪麴櫱，恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山奔海立、沙起雲行、雨鳴樹偃、幽谷大都、人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，一一皆達之於詩。
奇文寫奇人。徐文長，即徐渭，他是詩人、畫家、書法家、軍事家、戲曲家、民間文學家、酒徒、狂禪居士、青藤道士、旅行家、歷史學家，但一生命途多舛。他詩詞風格很獨具一格，可以百度找來看看，晚年寫過一首《題墨葡萄詩》抒發自己內心的落寞：
半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。
8. 《弔古戰場文》李華
天地為愁，草木凄悲。弔祭不至，精魂無依。必有凶年，人其流離。嗚呼噫嘻！時耶命耶？從古如斯！為之奈何？守在四夷。
這篇文章真的把戰爭描繪得十分殘酷凄慘，又用了駢文的形式，通篇讀下來真的心情沉重。相比前面推薦的幾篇行文略晦澀，不過耐心讀還是可以自己理解的。
9. 於瑜欲漁
於瑜欲漁，遇余於寓。語余：「余欲漁於渝淤，與余漁渝歟？」
余語於瑜：「余欲鬻玉，俞禹欲玉，余欲遇俞於俞寓。」
余與於瑜遇俞於俞寓，逾俞隅，欲鬻玉與俞，遇雨，雨逾俞宇。余語於俞：「余欲漁於渝淤，遇雨俞宇，欲漁歟？鬻玉歟？」
於瑜與余御雨於俞寓，余鬻玉與俞禹，雨愈，余與於瑜踽踽逾逾俞宇，漁於渝淤。
這個很早看到的一篇「同音文」，不知作者何許人。只覺得好玩，放在最後博君一笑，來試試能不能不歇氣地讀下來吧。
======================================
最後發表一點個人看法：其實閱讀何必在意到底出不出名呢，遇到一篇文章(詩詞)可以讓你會心一笑，甚至拍案叫絕，豈不妙哉？！
回答這個問題，也想提醒自己，在理工狗的道理上愈行愈遠時，也記得生活還有此般樂趣。
無題
傷情最是晚涼天，憔悴斯人不堪憐。
邀酒摧腸三杯醉，尋香驚夢五更寒。
釵頭鳳斜卿有淚，荼蘼花了我無緣。
小樓寂寞新雨月，也難如鉤也難圓。
最早是在郭德綱的定場詩里聽到的，像是出自宋明哪個不如意的文人手下，讀起來意境全在，古風頗重。後來知道是馬季的公子馬東留學時候的作品，驚訝現代人竟也能寫出如此韻味的詩。
自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直。
張岱 《自為墓志銘》
蜀人張岱，陶庵其號也。少為紈絝子弟，極愛繁華，好精舍，好美婢，好孌童，好鮮衣，好美食，好駿馬，好華燈，好煙火，好梨園，好鼓吹，好古董，好花鳥，兼以茶淫橘虐，書蠹詩魔，勞碌半生，皆成夢幻。年至五十，國破家亡，避跡山居。所存者，破床碎幾，折鼎病琴，與殘書數帙，缺硯一方而已。布衣疏莨，常至斷炊。回首二十年前，真如隔世。我亦飄零久，十年來，深恩負盡，死生師友。
蘆葉滿汀州，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
——《唐多令》劉過
疏影 詠荷葉
碧圓自潔。向淺洲遠浦，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱？鴛鴦密語同傾蓋，且莫與、浣紗人說。恐怨歌、忽斷花風，碎卻翠雲千疊。
回首當年漢舞，怕飛去漫皺，留仙裙折。戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水，又一夜、西風吹折。喜凈看、匹練飛光，倒瀉半湖明月。
這首詞便是寫在南宋已亡、作者隱居浙江之時。
開篇寥寥四字就勾畫出了荷葉的高潔品性。從「向淺洲遠浦」到「浣紗人說」，都是寫荷葉的娉婷姿態：「遺簪」是比喻未展開的嫩葉；「且莫與、浣紗人說」將荷葉傾斜相蓋之狀寫得親密傳情，頗有趣味。然後用一句想像收束上闋：怕秋風來時，這翠雲層疊般的荷葉也將被吹得破碎凋零了吧。憐愛之情溢於言表。下闋先用趙飛燕的留仙裙比荷葉；轉而寫到自己，一領青衫還留著荷葉枯香，但兩鬢已飄雪斑白了。原來「清絕」、「傾蓋」都是「回首當年」，如今只剩下縷縷枯香，自己身為青衫文士雖戀戀不忘而終是年華已逝。接下來化用了《金銅仙人辭漢歌》中的句子，荷葉上的露水也如銅仙辭漢時流下的清淚一般，一夜西風還是將它吹去了。好在，這清露落入湖水之中，還能映得一池皎皎明月。
通篇看來，有狀物也有言情，有亡國傷痛也有超脫感慨，寫荷也是自況，流瀉瀟洒，不滯於物。歷代詠荷名作良多，這篇作品卻不詠花而詠葉。寫荷可以明艷、可以質樸、可以朦朧、可以哀婉，而張炎卻在清新端正中寫了出一種明朗的氣度。十年前第一次讀到它，只覺得辭藻端麗，齒頰留香，特別是「戀戀青衫」幾句細膩深刻，令人難忘。至今它仍是我最愛的詠荷作品。
西江月 題墨水仙
縹緲波明洛浦，依稀玉立湘皋。獨將蘭蕙入離騷。不識山中瑤草。
月照英翹楚楚，江空醉魄陶陶。猶疑顏色尚清高。一笑出門春老。
張炎的題畫詩詞良多，光是題水仙圖的就有《浣溪沙?寫墨水仙二紙寄曾心傳，並題其上》、《清平樂?題墨仙雙清圖》、《浪淘沙?余畫墨水仙並題其上》等等，可見他對水仙的喜愛。
這首詞上下闋內容結構類似，可以對照欣賞。上闋「縹緲」、「依稀」二句將水仙比作洛神湘妃，寫它的曼妙風姿；下闋「月照」、「江空」又寫它的輕盈空靈。沒有正面刻畫水仙的形貌，而是捕捉它的氣質神韻，與其他詠水仙的作品比起來，又沒有哀婉纖柔之感，只顯得空靈縹緲。接下來贊水仙的高潔品格，雖然化用了李清照詠桂花的「騷人可煞無情思，何事當年不見收」之句，卻少了嘆息之意，多了幾分恣意超脫。
評論張炎的作品時總會用他「清空」的詞學主張加以解讀。但這首《題墨水仙》不光是清朗空靈，還有一種疏落狷狂。在整首詞平仄抑揚、擊節而歌般的音韻之美中，我彷彿看到一個落拓的背影。這出門一笑看似洒脫，背後又有多少苦痛與無奈呢？
疏影 梅影
黃昏片月。似碎陰滿地，還更清絕。枝北枝南，疑有疑無，幾度背燈難折。依稀倩女離魂處，緩步出、前村時節。看夜深、竹外橫斜，應妒過雲明滅。
窺鏡蛾眉淡抹。為容不在貌，獨抱孤潔。莫是花光，描取春痕，不怕麗譙吹徹。還驚海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空對一庭香雪。
讀這首詞總讓我想起《紅樓夢》中十二首菊花詩：固然是寫菊，但《訪菊》要「訪」得妙，《供菊》要「供」得好，《問菊》要問得無言以對。寫梅影亦是如此，既要寫梅，也要緊扣著影。邱鳴皋教授說，這首詞從七個方面刻畫了梅影。開頭寫梅影出現的條件，有月才有影，而「片月」可見月色朦朧。梅影在月色下彷彿「碎陰」，但更加「清絕」。接下來寫作者環顧賞玩，卻發現梅影難以捉摸，營造出一種惝恍迷離的境界。又用倩女離魂比梅影的縹緲離合，更加顯得朦朧輕盈。然後寫竹外梅影，以過雲帶來的光影明滅襯托梅影的美感。從「碎陰」到「過雲」環環相扣，一氣呵成。下闋轉化角度，寫自己看見鏡中的梅影如美人的淡眉，「為容不在貌」承接「蛾眉淡掃」，雖然是化用杜荀鶴的「承恩不在貌，教妾若為容」，卻又翻出讚歎梅花堅守孤潔的新意。然後順著「獨抱孤潔」延伸開來，接連用了兩個典故：難道這梅影是花光和尚筆下的春痕，所以不怕高樓上《落梅曲》清冷吹落？下闋這幾句又是環環相扣，且不斷延伸出新的意思。然後一個「還」轉寫梅影的玲瓏，彷彿是燃犀牛角照見的海底珊瑚一般，令人驚嘆。偏偏要在這種驚艷之後，作者輕輕拈出「酒醒」二字：原來之前的朦朧縹緲、惝恍迷離、淡雅孤潔都是一場微醺的做弄。之前的梅影是虛無空靈的，如今一庭香雪都落在實處，再也沒有那種似幻似真的美感了，讓作者悵然若失。雖然沒有什麼深刻的思想或感情，這種幽微細膩的感觸依然令人感動。
雁兒落帶過得勝令 元.無名氏
一年老一年，一日沒一日，一秋又一秋，一輩催一輩。
一聚一離別，一喜一傷悲。
一榻一身卧，一生一夢裡。
尋一夥相識，他一會咱一會，都一般相知，吹一回唱一回。
不出名這個定義很寬泛呀~~~
一時就想到一組。
《隨園詩話》中曾記錄何春巢的《秦淮竹枝》四首中最後一首：
「夕陽兩岸畫樓台，紅藕香中一棹回。
別有芳心卿不解，扁舟豈為納涼來？」
高中讀到這組詞的，自從初中去江南旅遊回來，對韋莊的「未老莫還鄉，還鄉須斷腸」就有了深深的同感，加上我的高中雖然不算太美，也是個小小的園林，英雄樹下金沙江畔，依山傍水總是有的。生活在這樣的地方，有些朦朧的情感就容易泛濫。
高中是青春期幻想最多也是感情最簡單的時候，暗戀一個男生暗戀了將近整個三年，高一高二他在我們班樓上，剛好是老師辦公室聚集樓層，那時候下課有事沒事就上樓路過，qq空間里寫了無數詩詞全是為他所做，游泳課拜託排課的老師一定要把我們班和他們班排在一起（感謝老師實現了我單純的願望），去學校圖書館前花園留下了無數照片希望他能看到，十點半下了晚自習還要拖延幾分鐘再走這樣就可以在回家路上看到他一起走完那一個大大的下坡。高三搬到了如意園，他的班和我的班不在一棟樓了，於是我總喜歡拉著閨蜜到兩棟樓之間的連接走廊上去晃，這樣可以多看看他他也能看到我。
高中三年，從來沒有真正表達過一次少女的心事，因為家庭的原因，不敢，也不能，彷彿一個人在做一場美夢，「別有芳心卿不解，扁舟豈為納涼來」，這是我那時最愛的一句話。但是大二的時候，經閨蜜知道他不是沒動過心，才恍然大悟，是我的扁舟太小，承不下兩個人罷了。回想起來，運動會時他還給我的那份陽光的笑，以及其他一些烏龍的可以當做狗血青春言情的事，都是互相劃來的扁舟啊，可惜我那時太沉迷於自己幻想中的感情了。
不是每一個年少的感情都能有後續，所以高考之後我們再無交集，這首詞承載著我最純真的喜歡，也成了我最愛的詞。很開心，再回首往事時，沒有那份心痛，卻還能享受那份獨屬於青春的悸動。南國烽煙正十年，此頭需向國門懸。
給祖國媽咪慶生(≧ω≦)
大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆
推薦閱讀：
※讀唐詩究竟有什麼意義？
※有沒有一句話形容接觸了好的事物後就看不上現有的了。類似詩詞古文的一句。？
※楼主男，喜欢婉约词，也读过一些了，近期突然觉得这些男词人从女人的口吻写词很恶心变态，请是否偏激？
※現在的人寫古文為什麼難成氣候？
※寒塘渡鶴影，下聯還可以怎麼對？