如今國外的歌劇創作是怎樣的情形？現在還有可能出現震驚世界的歌劇作品嗎？
如題。僅限歌劇，而非音樂劇或是其他劇種。
這世界上有很多作曲家和作曲專業學生，其中很大一部分都會嘗試寫歌劇，所以你可以想像一下當代歌劇的創作數量，真的十分驚人。世界各地都在上演當代歌劇，除了在大型歌劇院，也有可能在小劇院，音樂節，音樂廳，教堂，甚至工廠倉庫。這些當代歌劇為人所熟知的只有一小部分，為國內的人所知的就更少了。
去年演過Jonathan Dove 的匹諾曹歷險記，（貼個Opera North的DVD版本The Adventure of Pinocchio Jonathan Dove Act 1The Adventure of Pinocchio Jonathan Dove Act 2）寫於2008年。J.Dove現在才50多歲，曾經是鋼琴伴奏和歌劇排練伴奏，後來開始自己創作歌劇，大獲成功。他的歌劇在英國業內人人知曉，在歐洲和美國也常上演。最有名歌劇是&
現在正在排的有英國作曲家Michael Tippett寫的Ice Break，首演與1977年英國皇家歌劇院。內容是激烈的黑人與白人種族衝突與暴亂，很血腥。六月份演著名德國作曲家H.W.Henze 與2008年創作的歌劇Phaedra，以希臘神話中Phaedra與Hippolytus的不倫之愛為題材。
以上所述的都是當代歌劇中的佳品，在歌劇院或歌劇學校上演。業內人士大概知道，真正看過演出，熟悉作品也不算特別多。我覺得當代歌劇中的優秀作品，除了音樂寫得好之外，題材深刻，戲劇衝突強烈的作品比較容易被歌劇院選中上演。
卸腰。
有些大牌作曲家還是寫歌劇的吧。比如John Adams（代表歌劇Nixon in China）， Philip Glass（代表歌劇Einstein on Beach, Akhnaten什麼的）這些人的歌劇都是大製作大手筆，製作也很多。
很多作曲家在寫歌劇，而且，現在會寫歌劇的基本都是大牌作曲家，因為只有大牌作曲家的歌劇還有上演的機會。
從現在的情形來看，不可能再出現像瓦格納、威爾第乃至於20世紀的貝爾格、布里頓等人的作品那樣影響廣泛的歌劇作品了。舉一個很簡單的例子，大都會歌劇院每年只排一部當代作曲家的作品，而且票房大多也不好。歌劇院邊上的紐約愛樂，演出曲目里則有15-20%的當代作品。現在在世的作曲家的作品進入保留劇目的也只有少數幾部。
可能的原因有很多。其中一個重要的原因：歌劇賣票是靠歌手的，你聽過有哪個歌手唱當代歌劇出名的嗎？
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