如何寫好封閉場景內發生的故事？

12-06

剛參加完如戲的第二期比賽，題目正好是「封閉的空間或者時間」。

（看過我其它答案的朋友可能知道，這是一個八小時封閉空間編劇創作比賽。和第一期的比賽不同，第一期是寫網路劇，第二期是寫電影。）

封閉空間是很多年輕導演和編劇會選擇上手的一個電影設定，因為封閉對於製片人來說，意味著更低的成本。在限定的場景中完成普通電影所有衝突與人物轉變的導演和編劇，也顯得更有商業頭腦，更有才華。

我們組選擇了秦始皇陵墓的故事場景，講述了一場秦始皇陵墓內的撕逼大戰。

吃了長生不老葯的秦始皇從墓穴里醒來，和陪葬的工匠，總管，妃子，侍衛，互撕的故事。他們擁有同一個目標，那就是逃出生天，但是階級地位的懸殊讓他們無法達成一致，每時每刻，他們的地位和關係都在發生變化。

寫這個劇本的時候，我們會感覺有點難以把控人性黑暗面的度，也很難在短短的90分鐘劇情和單一的場景里完成主角秦始皇的轉變。

這方面做的很好的《恐怖直播》，以及《彗星來的那一夜》，都是在很短的時間發生了足夠有戲劇張力的事件，並且促使主角去進行自己的選擇。

「如果你的主角的主動性不夠，那麼一定是你對他的傷害和衝突不夠深。」

這一點就涉及到，當我們在寫封閉題材的時候，該如何從一開始就想到如何應對不能自由切換場景的挑戰：

1主角的同伴和對手可以是同一批人，並且與主角的差異足夠大，最好有著激烈的矛盾衝突。

2主角遭遇外部的衝擊是同時發生在封閉空間內和封閉空間外的。

3主角的矛盾衝突既有和自己一貫「舒適」的價值觀遭到自我懷疑和「不適」的矛盾（人物內部矛盾），又有自己和他人之間的矛盾（人物外部矛盾），還要有外部事件對他造成的衝擊（人物與環境的矛盾）。

4 場地可以平凡普通，但情景（situation）不可以。《狙擊電話亭》選擇了最普通的美國大街上的一個電話亭，卻設計了「主角被迫要打電話告知妻子自己有外遇否則就會被遠程槍殺」這一情景，迅速建立起矛盾衝突和戲劇張力。

5 儘快讓主角認清現狀，認清自己的困局，這個困局可以由環境帶給他（比如《電鋸驚魂》中被鎖在房間里），也可以由對手帶給他（比如《恐怖直播》里被威脅要炸橋），但是主角一定要快速認清自己的困難，並開始嘗試著手解決它。（用一種錯誤的方法）

6封閉空間的有趣性，在於「在特定的條件下逼迫主角做出選擇」，如果你發現你的主角離開你設計的圈套，仍然會做出同樣的事情，那麼你需要刪掉重寫。他一定是在你創造的獨特的牢籠中散發出人性的光輝（或者邪惡），就像《迷霧》的結尾，不把主角逼到開槍自殺，編劇不會善罷甘休。

7 人物要有吸引力，封閉空間意味著更少的角色出場，主要角色（一個或幾個）要有能夠吸引觀眾的特質。《活埋》全程只有一個人，除了情節設計，人物角色的魅力功不可沒。觀眾想看到主角逃脫封閉空間，喜歡主角，因為觀眾感受到主角身上有自己的某方面共性。

一些比賽時候的體會，紀錄下來，分享給大家。

——

以下硬廣：

如戲「故事?」活動我已經參加了兩期，不才，兩期都拿了第一。

然而我必須要說的是，這個比賽讓我收穫的更多的是認清自己的現狀與不足。
以上很多經驗總結也是來自於評委老師們的評價和建議，其中包括@張小北。

這個活動，我推薦給所有希望進入電影行業，並有志於成為職業編劇的年輕人去參加，這是一個學習的平台。職業編劇也可以去，更多的是去考驗自己極限，和展示自己的才華。

很多時候，我們都會和朋友一起聊，聊了幾個小時，覺得自己的創意和腦洞已經直殺諾蘭，比肩沃綽斯基了，然而落到實處，並沒有幾個人堅持把創意寫成完整的劇本或提案。

那麼來參加如戲的比賽，因為你會逼迫自己在8小時內完成限定的命題。不論名次與否，你講得到自己創作的完整故事，並能夠當晚展示給業內人士，聆聽他們的寶貴意見。萬一，有人現場看上了，當場簽你，也不是不可能。

經驗不足，各位見笑。支持「故事?」，這是一個很棒的舞台。

店內裝潢極佳，只是生意冷淡，僅有的一座客人走後，便只剩下我一個人了。

我獨坐在餐桌邊上，一邊抽著煙，一邊看著過往車輛在雨中飛來奔去。

煙抽到一半，突然熄火了。我掏出打火機，準備重新點上。

這時，我的肩膀突然被一隻手拍了一下。

我扭頭一看，是一個剃著光頭的小夥子，戴著墨鏡。

「你……」他摘下墨鏡，挑了一下眉毛，「還記得我嗎？」

「有點面熟。」

他把手搭在我肩膀上拍了拍，說這不要緊，待會兒他給我講個故事，我准能想起他是誰來。

我點點頭，告訴他我只愛聽色情故事，不愛聽愛情故事。

他矜持地笑了一下，在我對面坐下來，問我怎麼在這裡。

我說我不在這裡就在那裡，既然我不在那裡就一定在這裡。

「我說的這裡那裡不是簡單的這裡那裡，而是……」我做了一個複雜的手勢，問他是否明白了。

他做了一個更複雜的表情，冷眼看了我幾秒，謙卑地問道：狗屁哲學？

我告訴他沒有狗屁哲學，只有犬儒主義。

他說他知道這個，就是一個瘋子整天睡在一隻木桶里，還厚臉皮地站在大街上當眾手淫。

我說那是詩意爆棚宇宙遼闊。

他反駁說那是不要臉。

我無心爭論，便問他的光頭是怎麼回事，是不是因為白血病晚期跟人表白被感動地拒絕，於是提刀不偏不倚正中靶心而後噗通跳樓自殺未遂被緝拿歸案剛從牢房放出來。

他停下看著我，豎起中指摸了摸光禿禿的下巴，表示對我豐富樸素的思想感到很遺憾。

「我的確是剛從某個地方出來，但不是牢房，而是一個籠子，一個類似於鳥籠的籠子，但跟鳥籠不一樣。鳥籠關的是鳥，就像褲衩扯的是蛋，那個籠子關的是心，就像擱屍體的棺材。人無非兩種處境，不是躺在棺材裡面，就是站在棺材外面。簡單地說，我就是剛從棺材裡面爬出來的，也就是通常意義上的死鬼，要不然你以為是一個活人在跟你鬼話連篇呢。」

「我說煙怎麼抽到一半，就熄火了呢，原來是見鬼了。不是說人眼看不見鬼嗎？為什麼我能看見你？」

「因為你跟我一樣，也是鬼。我是一隻死鬼，你是一隻色鬼。」

說完，他為自己發揮出色的幽默大笑起來。

我有些不悅，跟他說那還不如說我是一匹狼呢。

「一匹來自北方的狼。」我補充道。

他突然沉默下來，過了一會兒問我餓不餓。

我說我餓得簡直能吃下一隻鬼啦。

他說他也餓得快能吞下一匹狼了。

我們默契地相視一笑。

他打了一個響指，叫來服務員。

服務員呈上菜單，他像做思考題一樣，長時間盯著菜單一言不發。

直到服務員悻悻離去，端上餐具和兩杯西湖龍井，他才把菜單交給服務員。

他似乎並不急著講述他的故事，而是拿起筷子，問我筷子有多長。

我看著筷子思忖片刻，想到今年我剛好二十三歲，便信心滿滿地告訴他，大概二十三厘米吧。

他望著天花板搖了搖頭。

我張開大拇指和食指搩了一下，說二十六厘米。

他眯起眼睛神秘兮兮地說道，是七寸六分，象徵人的七情六慾。

我在頭腦里迅速地進行換算，還沒得出結論，他將身體往前傾了傾，偷偷告訴我，他也是剛看到的，現學現用呢。說完，他左邊那道眉毛在額頭上跳了一下。

也就是這個時候，我忽然想起很多年前，曾經有人問我過同樣的問題。我盯著他那張臉，慢慢地想起他是誰了……

啊欠！我打了一個嘹亮的噴嚏，清醒過來，趴在餐桌上看著他。

他神情亢奮，泡沫橫飛的嘴巴被我一個噴嚏打閉上了。

他撓了撓沒有頭髮的禿頂，喝了一口茶，問道：

「我剛才講到哪裡來了？」

「你說窗帘緊閉，燈火闌珊，分不清早晚。」我閉上眼睛，繼續聽他口若懸河地講故事。

「啊，對，於是我拿起手機看時間，卻發現有一條未讀的信息。我打開信息，注意到信息接收時間是夜裡兩點。我回了信息。時間還早，我接著睡一會兒才起床。洗漱完畢，我走出了房間。天下著小雨，街道上積滿了污水和垃圾，髒亂不堪。我在街上走了一陣，就迷路了，兜兜轉轉繞了一個大圈，最後回到了原地。我想起還沒吃早飯，便去小攤買了一碗混沌。味道不怎樣，我只吃了一半，就結帳走了。

「我循著記憶，找到了那個似曾相識的路口，徘徊了很久，終於鼓起勇氣給她發了一條簡訊。我打算見她最後一面，把準備好的東西給了她就走。過了一會兒，她下來了，一副剛剛睡醒的樣子。有一個小孩站在二樓觀望，我沖她喊了幾句，把她趕進屋去了。之後，我拿出東西，故作浪漫地賣弄了一下東西的意義。她不肯收下。我只好運用蠻力，將東西硬給到她手裡，然後說了一句我走了，就轉身離開了。

「我漫無目的地在城市中行走，從這條街走到那條街，然後又從那條街走到這條街，一直走到兩眼昏花，渾身無力，腿腳發軟。實在走不動了，我站在路中間，打算攔一輛計程車。沒想到卻等來了一輛貨車，司機瞧見了我招手，可絲毫沒有剎車的意思，直接從我身上橫撞過去。過了很久，我醒過來，發現自己靠在一棵樹上。我拍了拍屁股上的泥土，沿著街道走了一陣，就看見你坐在這裡抽煙。」

他抓住我的肩膀，把我搖醒。

我哼了一聲，含糊不清地說，我認真聽著呢。

他沒有就此放過我，非要我坐端正，把腰挺直，兩眼有神地看著他。

為了不遭受更多的迫害，我只好按他說的來。

「我知道你聽著很沒意思，」他一邊用衛生紙擦著墨鏡，一邊黯然地說道，「但對於我卻意義重大。」

我問他有什麼重大意義。

他說那是他第一次也是最後一次見到她，人生初見，世間最美莫過於此。

我說這樣的事情幾乎每天都在上演，沒什麼稀奇的。

他不知道是泄氣了，還是懶於跟我爭辯，轉移話題問我，有沒有想起他是誰來。

我說當然，叫他不用客氣。

他仰頭大笑起來，突然剎住，對我說道：「既然這樣，那就跟我走吧。」

「要是我不答應呢？」

「你知道後果將會很嚴重。」說著，他慢慢地站起來，從腰間掏出一把左輪手槍，對準我的眉心，慢條斯理地說道，「我十分清楚，那天我給她東西的時候，你一直站在窗戶後面看著。另外，那輛貨車司機也是你吧？老天保佑，我大難不死，還讓我們再次相逢。」

「別傻了，那只是你做的一個夢。你錯把夢當成了現實。」

「對於一個倖存者來說，噩夢一樣的災難比現實更加真實。到底跟不跟我走？」

「你開槍吧，殺不死我的，因為我們也只是別人做的一個夢。我和你還有你那把槍，都是別人虛構出來的，都是不真實存在的。在此之前，你身上有槍嗎？還不是那個虛構我們的作者寫著寫著，突然想到應該給你一把槍，於是你就掏出一把槍來。要是那個狗屁作者也給我一把槍，並讓我在你開槍之前一槍打死你，你他娘的早就沒命了。說白了，我們並不能決定我們自己的命運，一切都是那個坐在電腦前做白日夢的作者說了算。」我暗中尋摸到了那把安有消音器的長筒手槍。

「是嘛，那你替我問問，我們到底誰先殺死誰。」

「問不了，我們的對話都是他一手編的，他讓我說什麼，我就只能說什麼。再說，問也是白問，指不定作者寫到這裡時，他本人也在琢磨讓我們當中哪一個死掉比較合適呢。從目前的情況來看，事情似乎只有兩種結局了，要麼我擊斃你，要麼我被你擊斃。當然，如果你想事情出現別的可能性，首先你得把槍從我腦袋上拿開！」

我以為這樣一番完美的說辭能使他放鬆警惕，甚至放下武器，沒想到他卻頑固不化，扣動扳機朝我的腹部連開了兩槍。

在他第三槍打響之前，我拼盡最後一絲力氣，對準他的腦門打出了一顆子彈。

金山之下
（一）
我老家是在一個山村裡，村子最裡面有一個老頭，老頭看起來得有60左右了，他日子過得很清貧，家徒四壁，一把砍柴刀，一條狗，一張床，一套廚具，其他便沒有了。
我父親是村長，每年過年會給他送點東西。我看他可憐，偶爾給他帶點東西吃。我那時18歲，血氣方剛，對古人很崇拜，特別嚮往征戰沙場，經常把男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州這類豪氣干雲的詩句掛在嘴邊。加之我們家鄉古時候有狩獵的傳統，到我們這裡已經所剩無幾，我父親年輕時候跟爺爺學藝，兩人進一趟山裡，絕對是滿載回來。我有樣學樣，14歲的時候也學的7788，就是力氣和經驗缺一點，可是，之後山裡因為圍獵大型動物幾乎絕跡，村裡的獵戶幾乎都幹了別的。
但這個老爺子，他總是能打到東西，不多，但是加上他會編席子，勉強可以糊口。我對老頭的照顧也有這層關係，因為我覺得他是個厲害的人，而且有些神秘。他的小屋很臟，我多次提出想幫他打掃，都被他拒絕，說自己不習慣太乾淨。我擰不過他。那段時間我即將要去遠方，我就想求我爹帶我再去一次山裡，算是了了我一個心愿。我爹不肯，說你小子真是不知所謂，這過去進山是沒辦法，沒吃的，現在生活好了，還去幹啥？不管我怎麼激將都不行。我沒辦法，就想起村子最裡頭的劉老頭，想讓他帶我去，他死活不同意。最後我說你要是不帶我去，我就自己去，他說：你爹也是一把好手，你讓他帶你去啊！我滿是氣一臉不快說：他要是願意帶我去，我現在都從山裡帶著東西回來了。
他說：那我更不能帶你去了，你回去吧。
我把一小瓶酒重重的掏出來放在他拿來當凳子的樹墩子上，然後走了，我氣得狠，徑直回家了。

回去之後我很不甘心，一邊磨刀，清理裝備，準備收起來，這一去可能要很久才回來了。收好之後，我躺在家裡的躺椅上，心裡極其不痛快。我爸也不搭理我，我也不想搭理他。老媽做著菜，好像是泥鰍拱豆腐，我看見媽媽買了豆腐的，媽媽這幾天，天天給我做好吃的，下個星期我就要走了，18年啦，這個地方我已經呆了十八年了。
傍晚，我還是不死心想找劉老頭說說，卻見他在磨刀，準備東西。我一下停住了腳步，他八成是明天要去打獵。我在想要是現在我去求他，沒準他就不去了。不如明天我一早起來，跟著他進山，等進了山，我就出來，到時山深路遠，他肯定怕我一個人回去有危險，也就沒辦法了，哈哈哈，我真是天才。
一切依計而行，我跟著老爹去過不少次，知道要帶什麼，水食袋帽刀箭等等，我都準備妥當，我還多帶了一些水和吃的，還有一小瓶燒酒。準備到時給他，他好酒，8成能同意。

（二）
一大早，我就等著他了，只見他把他那小屋門鎖的緊緊的，甚至鎖好了，他還要把門晃幾下，確認門確實鎖好了。我很不耐煩，這人怎麼這麼墨跡。但是也沒辦法，總不能跳出去說，老劉頭，你倒是快點啊。
終於好了，我們這山路挺容易跟蹤的，到處有草，草很高，比較容易躲藏。但是有一個不好的地方就是山路彎彎，一旦隔得太遠，有時一繞彎你就看不到人。我沿途做了些方向記號，走了快兩個小時，我突然覺得尿意很盛，撒了一泡，撒完頓時覺得爽歪歪。又喝了一口水，可我此時放眼望去，哪裡還有老劉頭的的蹤影，我趕緊到剛才看見老劉頭的地方，地面是乾的，沒有腳印，也沒有明顯的踩踏跡象，我看不出，這裡還不算深山，我以前到過，雖然幾年前了，但是還是有一定印象，再憑著我的記號，走回去不是問題，但我很不死心。
我大喊了三聲，老劉頭，老劉頭，老劉頭，我不會回去的，我知道你發現我了，想讓我知難而退，我一個人也能打獵。
我整理了下心情，繼續記號，前進。前面的路我沒去過，但我聽說那邊野獸比較多，因為當時這裡是兩縣交界處，我們兩個縣關係不好，所以當時兩邊發生了不少衝突，後來就約定都不在這裡打獵了。所以這裡的野獸較多。
我拿出燒酒喝了一口，往裡走了，前面已經看不到人走過的跡象了。我開始在樹上畫記號，向前走，打到東西就回來。
（三）
繼續往前走了一個多小時，約摸看電子錶已經十點了，什麼都沒看見，我不禁覺得沒什麼意思，又不甘就此作罷，休息了一會，走了沒多會，突然覺得周圍有什麼動靜，我預感到有東西，我心想如果是小兔子啥的，我一箭射了，就可以回去了，哈哈！但隨著聲音越來越大，我預感這好像不是小東西，我也有些擔心起來，在看周圍一片密林，如果是善於隱藏的猛獸我們是很不利的，視野不夠開闊，無法取得先機。我正在猶豫怎麼應付，突然聽到一聲吼叫，林子里的鳥兒四散飛去，我大驚，這好像是老虎的吼叫聲。我瞬間拔腿就跑，想往開闊一點的地方跑，來不及多想什麼其他的了，跑了好一會，我爬上一棵大樹歇歇，四下張望，只見二百米開外樹上的鳥四散逃去，我知道，可能那老虎在那，我不知道那老虎剛才抓住了什麼，它幾天沒吃東西了，剛才有沒有吃飽，但是顯然他還在覓食之中。
我借著這機會思考了一下，我現在下去如果遇到老虎，十有八九是要死，那我就只能避開他，但是在這裡也不是辦法，現在也不能指望再有個獵物把老虎引開很遠。對了，老劉頭，如果能遇到他，我們兩個人會好應付的多，只是這現在，還不知道老劉頭在哪，要是他已經弄到獵物沒準現在在家擼串呢!那他媽的我不是的掛了，還有我老爹發現我沒回去來救我？這就算是發現也是晚上才能發現，估計得明天早上才能來，找到我時沒準我已經只剩下骨頭架子了，我老爸再哀傷一會把我骨頭架子帶回去？哎，瞎想什麼，我還沒結婚不能死。
現在只能一邊觀望，一邊等待時機，現在是夏天，正午時分很熱，老虎應該要納涼，不會出來覓食，那麼這時應該是最好的時機，我等到1點左右下去，應該是最好的。否則一旦耽誤時間恐怕就凶多吉少了。我看看錶，12點了，準備吃點東西，然後就休息一下。
吃著乾糧，一邊四下張望，突然一個隱隱約約的人影闖進我的視野，我定睛一看，像極了老劉頭，差不多300米開外，正在那裡原地幹什麼，我如同在沙漠中找到了一棵樹，瞬間有了鬥志。
我觀察樹下並無動靜，便飛快的朝老劉頭走去，走了一會身後看起來並無異樣，已經到了老劉頭上方不遠，那老劉頭在一個小坳里，好像正在挖洞的樣子，可以看到他在忙碌，我稍微走進點，離得可能10米左右吧，他並沒有在挖洞，而是在那裡布置一些東西，身上纏著塑料水管，他好像料理的差不多了，我沒有看到更多東西，我之前以為他在等獵物挖陷阱什麼的，沒急著喊他，可他現在已經爬進洞里了，我趕緊跟上去，我喊他，可他好像沒聽見，我知道他有些耳背，我跟他說話都很大聲的。我到了洞口大喊了幾聲，他都沒回應。這洞很深，我朝裡面望去，很黑，看不到什麼，旁邊有一些很高的雜草，被他扒開在一旁。我不敢進去，又不敢亂走，要不在這等吧，我看看錶12點半，我很煩躁，不想等由不得不等。
可沒一會，我就知道我連等的機會也沒有了，草叢裡有了不小動靜，鳥又飛了起來，我心叫不好，莫不是老虎來這了，我猶豫不決要不要進去，只見動靜越來越大，越來越近，我隱約看見了黃色條紋，我在射箭與進洞之間抉擇了一會，可我更害怕眼前的危險，另一方面，我總覺得我和老劉頭會合之後就安全了，我一咬牙爬進了洞里，可我本能的害怕讓我不敢深進，大約20米左右有洞口變得很矮，我只能匍匐前進，但這隻有兩米左右之後便又高了，但這之後的路就是漆黑一片了，我並沒有帶手電筒，只有電子錶能發光，再有一個打火機，我翻了翻包，竟然找到一根蠟燭，好像是高中停電買的蠟燭，一直在包里來著，我忙點燃蠟燭，這裡竟然有一根水管在我腳下，管口在低矮處外面一點點，應該老劉頭放的吧，他搞這東西幹嘛？我一陣狐疑，一會，洞口便傳來一聲老虎的低吼聲，它竟然在洞口蹲下，接著躺在地上，卧槽，這不會是它的寢宮吧？我趕緊朝里順著水管走，我的潛意識裡不知不覺已經把老劉頭當成我的救命稻草了。
我慢慢往裡走去
。。。。。。待續。。。。。。短篇（描述一個故事最好是完整的，我構思的這個故事只有一段是封閉場景，但是如果不完整寫出來，我覺得會遜色很多，所以原諒我）

我來抖個激靈。不知道大家記不記得在《射鵰英雄傳》有一段郭靖和黃蓉躲起來療傷，在秘室里目睹了秘室外種種情狀的情節。這也許不是一個封閉的環境，但卻很有舞台的感覺，人物走馬燈的換，郭靖和黃蓉目睹一切，卻不能阻止。這對後來的情節影響重大。所有與其說怎樣寫好一個封閉的環境，不如說，這一個封閉的場景對故事起到了什麼樣的作用。
美劇近年來很流行，寫一個閉塞小鎮上的故事。到《穹頂之下》更是完全封閉的小鎮。他們如何處理這個相對大一些的封閉場景呢？答案是人物。美劇中的人物是很鮮明的，性格可以獨立成片。每一個人物之間都鬥爭，都可以通過人物背後的故事來補充。於是看似一個封閉的環境，卻以這個環境為輻射點，擴展出了很多故事。當然有時候擴展的十分過分，開篇這個人爹死了，娘死了。後面一拓展，又活過來了，還捎帶出一大堆事兒。
其實好多封閉環境都是這個思路，激化人物的衝突，由人物拓展出故事。就像柯南似的，一間房間里人雖然一堆，但兇手只有一個。在找到兇手之前，每個人都不可信，人和人之間又有猜忌、度測。人物就是情節，寫封閉環境發生的事，說到底不還是再說人嗎？
不是怎麼寫好封閉環境，而是為毛要寫封閉環境。是想讓人物之間的矛盾集中爆發，還是想要隔絕外界信息，讓人物之間產生內亂。或者只是單純的製造懸念，尋找爆點。這應該比寫好封閉環境更重要。

大家可以看一下西班牙的一個電影，叫做《活埋》，整個電影的鏡頭全部在一個棺材裡，只有一個人，一個手機，一把火機，兩根熒光棒，一個手電筒。

海參包說得不錯，我來做個補充。

場景很重要，但個人認為最重要的還是人物塑造以及對話處理。

所以。
4.需要幾個吊人物。

話癆張三：哎呀哎呀要死啦要死啦好封閉啊好黑暗好可怕啊好想變成一條秋刀魚啊。

殺人狂魔趙四：你再說話我就殺死你，再殺死王五孫六周七，然後吃掉你們的肉，最後沒人可殺我就掐死自己。殺殺殺殺殺殺殺殺殺殺殺殺。

正義的持槍警察王五：聽說你要殺人？

偽裝成地球人的孫六：地球人，你們好。

迷茫路人周七：唔，我為什麼在這裡？

給這五個人一個封閉環境與一個神秘的題目，就足以靠對話製造笑料，衝突，懸疑，讓人能饒有興緻的看完你整個封閉空間的故事。

建議試試。

有個叫圓圈的短篇

對前面那些有條理的回答進行補充

5.封閉空間中的布景盡量精確到每一個物品，並且盡量物盡其用，在有限的空間內盡量做到豐富
比如，黑著眼圈的x按下回車，笨拙地將滾燙的熱水倒進積了一圈污垢的杯子，從冰箱里拿出半盤冷掉的紅燒肉
看，電腦熱水壺杯子冰箱餐具都有了

6.既然是封閉空間那視線更好控制，但是也要有規則和側重點，一眼張三一眼李四一眼上廁所的王五再一眼妹子的大腿，想想就暈
他的手似乎離不開那個口袋，口袋邊的深綠色呢子已經被磨成了黑色，線頭從撕裂的邊角跳了出來，他還在摩挲，好像那裡不是口袋，而是姑娘的大腿。
「你說，該怎麼辦」，他從口袋裡摸出一支煙，點上，灰色的煙霧從他乾枯的嘴唇中間吹出來，扑打到x的臉上

7.有背景，有背景，有背景，重要的事情說三遍。封閉空間好比大故事的微觀化，背景交代不清讀者看得迷糊
「啪」的一聲，x撬開一罐沒有了拉環的啤酒，突然的響聲嚇了他一跳。
「三個月了，你是頭一個找到我這來的。」
這樣時間空間的延伸都有了，時代和社會背景同理。

8.顧及一切細節，被限定於一個特定的空間後人的觀察和感知會比在開放環境細緻敏感得多
「我說你別抽了行不行啊？」x被劣質煙的煙霧嗆得直咳嗽，推開窗戶，一陣夾著雪絲冷風不由分說地灌進屋內，可他還是覺得很氣悶。

9.懸念可以解決一切的枯燥乏味，不管最後怎麼虛驚一場
「誒我手機呢？」
「房子都丟了，還管個屁的手機——」

10.讀者容易疲勞，注意節奏，適當放緩
不知道什麼時候太陽已經一點點沉完了，天花板上孤零零地掛著一隻發著白光的節能燈泡，不斷被風吹進屋內的雪越過陽台上的鍋灶，撞進燈光的範圍，化成一片光亮的白點。x被不斷的涼風一激，突然想扯著嗓子唱兩句不成調小曲。

以上來自一個細節帝的世界觀

感覺還是要台詞極端富於張力：例如：
場景：【二人，一燈，對坐】
甲：不能殺他。
乙：你殺了他徒弟的老婆又殺了他女兒，還有什麼不能殺？
甲：我當時也不過受了日本人的漢奸的騙，才幹下這蠢事，現在還常常後悔。
乙：後悔？你怎麼不後悔當年做了李大鬼，你怎麼不後悔當年殺了9號？
甲：這我倒不後悔，江湖上混不是我殺你便是你殺我。
乙：那你莫非怕了他？
甲：我縱橫江湖二十年，怕甚人來著，但是這人卻殺不得？
乙：為何殺不得？
甲：此人雖然心狠手辣，但是卻是上海灘抗日的脊樑，此人一殺，則我中華恐無人對抗鬼子。

推薦電影coherence，譯名彗星來的那一夜。順便可以了解一下薛定諤的貓～

推薦參照《恐怖直播》

這....是個密室殺人事件！而且根據死亡時間和整個山莊區域下了一整晚暴風雪這一點來看，兇手就在這間屋子裡，確切的說，就是你們5人其中之一！今晚你們一個也別走。

大頭柯某同學躲在沙發後面拉著小紅蝴蝶結黑框眼鏡片泛著白光一閃一閃。

沙發上坐著一個留著兩撇小鬍子低著頭閉著眼後脖頸上滿是針眼的男人。嗯這個不是死屍啦。

死屍是被木錐子釘在對面牆上眼神駭人耷拉著舌頭血跡像大姨媽一樣流淌著給我留下了童年陰影的那個人。

不管怎麼說，沙發前那五個人流露出異口同聲，額不對，異臉同情的吃驚模樣。「開什莫玩siao」那個高瘦麻臉台灣腔蜀黍縮。尖嘴猴腮的三七分男擦擦打了兩次火點燃那支捏了三分鐘的細煙，猛地吸了一口。ol女郎陷入歇斯底里不顧形象地扯著自己的黃頭髮，「腫么會變成這樣」。矮胖啤酒肚禿頂男揮揮手說：「我不管了我要回去馬上回去現在回去」。他一轉身正要走被第五個男淫抓住了虛胖的手臂。「你要死咩，你一走必死無疑知道啵？」「放開放開，朋友你以為你誰啊？」男淫脫下墨鏡，面對鏡頭說，「我系作者啊，密閉空間的故事都系zei樣的啊，不信你問別人諾」。。。

在封閉空間發生的事，需要的空間張力大，新信息的不停補給，這樣便能消解封閉空間帶來的單調感。
先說空間張力大。
這裡而言的空間，不是現實，而是虛擬。
虛擬空間指的是你故事發生的各種地方，比如《雷雨》，劇中八個人物間的關係，只在一個統一的地點周家客廳展開,這樣故事情節的發展就集中在一個地點發生。但是這八個人物產生的關係的前史，是不局限在周家客廳的，三十年的周家，工廠碼頭等等，這些通過人物展現出的空間豐富而且具有層次感。
然後《催眠大師》，他算是國產電影里單一空間內做得很好的一部片子了，大部分場景都是在徐錚那個角色的辦公室，但是他通過人物回憶，想像各種非現實空間，有了酒吧，孤兒院，街道，橋，醫院各種各種場景。
《恐怖直播》，主要故事大部分都在演播廳，出來也就樓內，空間活動很小，但是它的虛擬空間，漢江大橋，青瓦台，還有那個男孩的家。
通過各種追溯，想像，幻覺，出來許多不是這個現實場景，但是是故事發生的場景，只要你說的夠清楚，觀眾會通過腦補形成那個場景的圖像故事。
因為封閉的現實空間本就夠壓抑，場景單一，故事再乏味的話，就沒法看了。但是故事怎麼樣算精彩，人物關係的矛盾突出，以及由人物關係所帶出的虛擬空間豐富，就會消解現實空間的單調感。
好。再說一下新信息的不停補給，依然是《雷雨》開頭。
大少爺跟後媽有一腿，同時讓自己的侍女懷孕了，二少爺喜歡那個侍女，但那個侍女是自己爸爸年輕時候的情人生的，而且侍女的哥哥其實是老爺的兒子。
呵呵！
這樣的人物關係，在一個場景里爆發，想不死人都難啊！
剛消停又一個猛料剛消停又一個猛料！誰還會在乎你在哪啊，這就夠了啊！
《催眠大師》也是，兩個人物一直在拉鋸，在拉鋸中又不停地放出信息，各種人，又在各種揭謎題。
而且有一點很重要，你需要不停放出新鮮的信息來幫助這個故事推進，這個新鮮的信息可以是人物關係的新交叉，也可以是任務謎底的新線索。但是你得不停地拋，這樣才能保持吸引力。
看贊再更新吧~

內心戲做足

多看些話劇劇本，你就能知道封閉空間的可能性其實很大。同一場景的封閉空間更能突出人物，全看你如何把握對話和人走動的情況了。

為什麼第一個想起來的是《我愛我家》的那個木隔板攝影棚？

看看活埋和彗星來的那一夜

設置好懸念就夠了。

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贊同@翟騰的答案。

其實覺得排名第一的答案有點把事情複雜化了。

張愛玲的《封鎖》

柯南