怎樣評價1985年中國鋼筆書法大賽的特等獎獲獎者任平，顧仲安等人的字？當時的時代意義何在？

12-06

圖轉自百度硬筆吧。

長文多圖。簡評一下。

1985年是一個百家爭鳴的硬筆書法時代，100多萬參賽帖子，青年組，老年組出了若干特等獎。其中任平篆隸行書，顧仲安的歐柳楷書，劉惠浦的鍾繇小楷，仇寅的褚遂良楷書，張秀的黃庭堅楷書都是令人印象深刻的。

任平的行書，古典奔放而又有歷史文化底蘊，總體是歐陽詢的行楷+陸維釗篆隸合體。結構氣勢恢宏，能把大篆里的甲骨文，鐘鼎文應用古典隸書的筆法中。非篆非隸非楷的，清代揚州八怪之一鄭板橋的「板橋體」算其中之一，現代書法家陸維釗的「螺扁」也算是其中之一，任平的老師就是陸維釗。

顧仲安的楷書，在一張高難度的信箋紙上書寫而成。其涉獵之廣，博採眾家之長，結構處理，筆劃移植，無不精到！你既可以看到智，褚，歐，柳，顏，趙等古代楷家的精華，又可以看到現代書法家任政的神韻，顧仲安的小楷徐伯清（張大千弟子）曾指導過，據說顧的國畫老師是任政的老師。

評價書法，我一般會從書者臨摹古代法帖的專心程度和自創風格來評價。所以會事先看各種名家法帖，儲備他們的典型筆劃和結構。像王獻之的小楷，鍾繇不封口的小楷，智永的左傾結構和側鋒起筆，歐陽詢的豎彎鉤，虞世南的戈勾，褚遂良的長橫和豎勾，柳公權的突出的橫折，顏真卿的中鋒肥豎，米芾多變的橫折……都是令人記憶深刻的。

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《金陵十三衩》，張藝謀導演，任平題字。這種古典奔放，恢弘悲壯字體叫做篆隸，任平師從中國美院的陸維釗書法家。清朝書法家沈曾植也推崇篆隸，認為隸書參合一些篆書筆法，有一種奔放的感覺。張藝謀對任平的字評價是：有一種文化在裡面。

任平教授的篆隸《山不在高》

陸維釗篆書

陸維釗篆隸

怎麼才能寫出篆隸，首先要懂隸書，篆書，中國古典文學，才有資格寫出這種字。僅憑藉篆隸的難度，任平拿獎是沒有任何問題的。

1985年，任平拿的是行書特等獎，既然是行書，我們先看任平的楷書是什麼樣式。

左：1987年楷書。右：1985年特等獎行書。
左邊1987年《鋼筆書法精選》和1985年任平老師的書寫年份相近。撇劃的深入，長橫的起筆，筆法厚重，寬扁的結構透露著濃濃的古典隸味。結構端莊秀麗，風格奔放而又含蓄，頗得歐陽詢的行書神韻。這行書奔放？到底奔放在哪裡？就是每個字的左下角，那種傾斜度和回筆很有這種感覺。豪放派蘇軾，黃庭堅也寫這種行書和楷書。

說到歐陽詢的行書。如下：

所以，要看懂任平的特等獎行書作品，需要把奔放型的字體拿來好好研究。篆隸，歐陽詢，柳公權，古典漢隸，古典行隸，蘇黃米蔡的行書等等都要拿來好好看一下才行。任平差不多把古代豪放派的書法學了個遍，包括篆書，隸書的奔放豪邁風格也引入到他的行書里。一般人練習標準楷書，現代行書是很難看懂任平老師裡面透露出來的深厚文化古韻。

任平老師是書法教育界的大師級人物。浙江大學教授，博士生導師。當年參賽，是杭州大學（今浙江大學）的副教授。擅長行，楷，隸，對篆書，草書都有研究，也出了很多專註。書法比賽特等獎也拿了三次。

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顧仲安，特等獎專業戶。拿了4次全國特等獎，82年就已經拿特等獎了。

大家看到的這個是顧仲安1983年的毛筆小楷。橫劃比較平直，歐味道嚴謹，柳味寬直。

為了讓大家能夠看清顧仲安毛筆小楷，我拍攝了一個高清的，同時對比了一下我的手指頭，可以看到1983年顧仲安27歲的毛筆小楷都能寫成這樣，這功底已經不是一般人可以比的了，所以1985年特等獎，顧仲安是順便拿的。

左邊：1986年《鋼筆書法精品選》，右邊1985年特等獎作品。

顧老師的特點是既能向中心收斂，又能放得開，收放自如。有的人寫字，全篇都是一個味。要麼一扁到底，要麼一高到底，要麼一歪到底的，很乏味。

而顧老師卻能寫出很多變化，每一個字都能讓你覺得十分有味道。這是因為顧老師大量練習了古代智永、歐陽詢、褚遂良、柳公權、顏真卿、趙孟頫等各大楷家的法帖。吸收各大楷家的精華，所以有些字，你看著看著，會找到古代某個書法家的影子，這就是顧仲安特別厲害的地方。更讓人著迷的是，顧仲安能把毛筆楷書的運筆特點應用到硬筆書法中，使得顧仲安的楷書每一筆、每一划都十分耐看。隨便一個橫劃，折劃，捺劃、點劃都讓你能看上半天。

來說1985年的作品。
首先，這種紙很難寫。由於這種信箋紙很有油滑，雖有彈性，但質地脆，因此紙沒寫破的時候，筆劃是很細膩，一旦寫破，又會造成浸墨，導致筆劃粗細不均勻，一般人在這種紙上寫，要麼一粗到底，要麼一細到底。但是，顧仲安卻能利用這種紙張的特點，所有的輕力微起筆，中間自然過渡，末尾重力收筆。這就是典型的毛筆字的寫法，而顧仲安很好的處理在這種光滑的紙張上。

再說滑，這種紙

顧仲安1985年比賽用的紙薄、脆、滑。因此一些力道比較重，停留時間比較長的筆劃，比如橫的收筆、勾劃、捺尾、長點等容易壞紙，浸墨。如：

可見顧仲安的功底多深厚，寫個楷書能把紙寫穿勾破。但又不至於破得難看，導致粗細不均。

顧仲安的毛筆「人」

任政的「人」

智永的「人」

「人」字頭左右遊刃有餘，一道撇劃竟然有三處轉彎，個人覺得人字頭這種一撇，一捺的組合，算是顧仲安最精妙的處理。看了下古代楷家很少有這樣寫人字的，因為很累。但是看了任政的楷書和標準行楷，我就知道顧仲安是吸收了任平的一些筆法。

智永《千字文》

顧仲安毛筆中楷
濃濃的智永千字文里的寶蓋頭寫法，橫折鉤，側鋒起筆，重筆壓場，向右輕起，又重筆回勾。當然了，這種寫法任政楷書和行書里也見得很多。

中豎左右平分結構，又有柳公權的神韻。

豎彎鉤，忍不住想起歐陽詢啊。

這完全就是柳公權的橫折嘛，故意秀關節骨。折畫的轉折又能把橫末豎初銜接得當，就像關節一樣，雖然折了，但筋仍在。

公字向柳體致敬。

我在想是不是柳公權穿越參加了1985年的書法比賽。

這個橫劃和折劃讓我想起了褚遂良。上騙左，下偏右，橫折還不露骨。大家可以翻一下特等獎1985年的仇寅的楷書，長橫，橫折，豎勾褚味十足！

唯字右側，四個橫劃都不一樣！很耐看。

順便欣賞一下顧仲安其他毛筆功底。

顧仲安的橫豎交叉處理，一般豎上比較高，下比較深。這得足夠自信才寫得出。

這種彎是不是很熟悉，任政的行楷里有這種筆法。

毛筆公字和柳體的公對比，神韻相似。

這完全是任政書法家的起筆落筆方式啊！輕落重手，顧仲安完全把任政書法家的楷書和行楷領悟到硬筆楷書中了。

任政楷書，大家注意起筆的豎劃和橫劃之間的連接。

再看看任政的行楷，有人說這和標準印刷行楷一樣啊，廢話，印刷行楷就是任政寫的字模。

最後我想來說一下這種楷書側鋒起筆的「歪豎」的來源——那就是唐代大書法家褚遂良。我在上文說過了，褚遂良的橫劃，豎劃，橫折豎是非常有特點的。以豎劃為例：

褚遂良的這種豎劃也深深同樣影響到了點劃：

所以啊，顧仲安很多點劃也寫成了「點豎」。

這種側鋒起筆的豎劃，豎點，褚遂良真的是發揮到了極點，如此優美雋永的筆法用到行書不是更好嗎？現代書法家沈尹默和任政的行楷起筆，都由褚遂良的味道。顧仲安硬是在短豎，點豎上繼承了褚遂良，任政的神韻。

當然了，褚遂良肯定是受了王羲之《蘭亭集序》的一些影響，楷書創新從行書筆法里提取精華，也是一種值得創新做法。

王羲之的豎起筆的三段式彎法。

任政的中楷短豎起筆。
由此不難理解，顧仲安在這種筆法上的處理了。他在左短豎，人字頭，豎點都用到了這種筆法，你要說看了任政，沈尹默，褚遂良，最後一定會看王羲之。確切的說，王羲之的人字頭沒有這種三道彎側鋒起筆，顧仲安，任政都很好的用在了人字頭上。

綜上，顧仲安1985的比賽作品中，在一張質地很脆，表面紙滑的信箋紙寫出了標準楷書的細膩筆法和嚴謹結構——褚遂良的瀟洒+歐陽詢的嚴謹+柳公權的力道+顏真卿的穩重+趙孟頫的寬博。一撇一捺，行雲流水，左右呼應。豎劃功力深厚，不慌不亂，心態穩重。結構上嚴謹而又開放，收放有度，雋永大方！以上僅僅是古典味道。同時顧仲安的書法又能與時俱進，我們看到顧仲安在1985年的楷書中用到了任政起筆。即現代起筆，古代收筆，可謂一絕。當然這些筆法都可以從王羲之的楷書帖，行書帖找到出處。限於篇幅，我不再一一指出。

再看看顧仲安的行楷，起筆別有一番風韻，收尾又有唐宋遺風。由於顧仲安的楷書里含有一些行書的起筆，因此很容易從楷書轉向行書，一樣的雋永秀麗，瀟洒脫俗。

所以，看顧仲安的字體就像看歷史法帖一樣，把從古到今的標準楷書的精髓領略到位，並能展現給大家看。這就是顧仲安的書法耐看，但是非常不好練原因。

為什麼我認為任政的法帖對顧仲安有一定影響。首先，任政是上海工人階級代表的書法家，號稱「業餘派」，而「專業派」就是知識分子代表的沈尹默。不過啊，沈尹默太傲氣，說任政的法帖太俗。導致雙方關係不好，互相鄙視，不接收對方學生。沈尹默文革被打倒後，他的所有出版的法帖都受到了批判。反而工人階級代表的任政受到了很好的推崇，其法帖也備受工農階級喜愛。而且我們現在的印刷行楷就是任政寫的字模。

1974年出版了熱門毛筆法帖《中楷字帖》50萬冊。

1975年顧仲安的書法，19歲。橫勾，折劃很有柳體的味道，橫劃受也能看到任政的影響。顧仲安同樣出生於工人家庭，受到工人階級的任政書法家的影響還是有一些的。後逐步他慢慢練習提升，又有名師指點提拔，終於在1982年拿到全國特等獎，後續幾年陸續拿獎，可見那幾年顧的水平確實出眾。

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關於有些噴顧仲安，任政，沈尹默，啟功的「評論家」。他們用的辭彙無非就是「匠氣」，「俗氣」，「獃氣」。至於如何「匠俗呆」，沒有細細的說明。按我的觀點，人家書寫的是標準法帖，是用來練字的。這些人硬是要用「匠俗呆」來反襯自己多麼高深個性，實在是無知。顧仲安的4個特等獎可不是白拿的，集合了所有大家的成就，這不是一般人比得過的。如果練習的法帖自認為很多的話，可以對比下顧仲安的練習量。

評論中涉及到的相關法帖：
任平《金陵十三衩》
任平《陋室銘》
陸維釗
王羲之《蘭亭集序》（馮承素摹本，虞世南臨本，趙孟頫臨本）
歐陽詢《千字文》
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
柳公權《玄秘塔碑》
褚遂良《雁塔聖教序》
智永《千字文》
顏真卿《顏勤禮碑》
王獻之《洛神賦》
任政《二十四孝組詩》
任政《打油詩》
任政《標準印刷行楷字模》
顧仲安《顧仲安書法集·春江花月夜》2015年
《鋼筆書法精品選》1987年
顧仲安《小學生毛筆練字帖》1981年
顧仲安《中國硬筆書法教程》2001年
顧仲安《中國成語毛筆鋼筆行書字帖》
顧仲安《中國成語毛筆鋼筆兩用字帖》1990年

是為記。
書評於深圳南山。

顧大師早年間的字可是珍貴了。什麼時候看都覺得是一股清風撲面而來，每次看的時候都能體味到現在自己寫字當中的不足和問題。

任大師的字……呵呵，不評價。我承認我看不懂也不喜歡任大師的字，越來越追求怪奇險，是準備走畢加索的路子嗎？

我心中，顧大師遠勝於任大師。個人意見，歡迎拍。

喜歡顧仲安的字但現在很少他的字帖而且很少人聽過他

更喜歡顧大師的字

都好啊，古貼味道很濃

都好

時勢造英雄