從寫作技巧來看，《西遊記》中還有無可能再加入一個角色使得師徒四人搭配變成五人？
誰都知道四人搭配很合適了，但是這裡討論的這方面的可能性。是不是四人是最佳配置？
白龍馬不是角色，因為沒起到足夠的戲劇作用，絕對不夠。
謝邀。
先回答問題：
還有可能多一個人嗎？我個人意見：可能的。
還有必要多一個人嗎？我個人意見：沒必要。
以下展開說。
先跑個題，以前聊過這個模型：
許多同學小學時，一定寫過作文，或看過類似的範文：
一般來說，作文的男主角叫小明。
一般來說，作文的女主角叫小紅。
一般來說，作文里還有其他人物，比如小剛、小強等等。
一般來說，小剛很強壯，很魯直，很強力，很熱血；小強很機靈，有些小聰明，但有些冷漠，有些消極甚至愛偷懶。他們倆通常是一剛一柔。
一般來說，小明是主角，所以他不是最高的、最壯的，但總是最中正的。溫和、聰明、伶俐、勇敢，而且他有最大的可塑性。
一般來說，小紅很溫柔，很可愛，甚至很早熟。
一般來說，小剛會熱情的扶老爺爺過馬路，幫老奶奶帶孩子。
一般來說，小強會遭遇到一個孩子的風箏掛了樹/皮球掉了洞，然後想出法子來解決。
一般來說，小明、小剛、小強和小紅一起登場時，總是做一些大事情，比如大掃除，比如野餐，比如完成功課。小剛總是會第一個粗聲大氣的不耐煩，小強總會想偷懶，而小明會認真的勸導他們，想出辦法，克服困難。最後，大家擦著汗，看著明晃晃的教室（以及其他東西），高興的笑了。
然後一個基本的故事講完了。
這個「小明為主角，小紅很溫柔，小剛很魯直，小強很狡獪」，可以有許多版本。
比如，小強家很有錢，小剛做人很粗線條，小明很喜歡小紅——如果把小明改成大雄，小紅改成靜香，小強改成小夫、小剛改成胖虎，這個故事就是機器貓。
比如，小強很懶，小剛很喜歡小紅，小紅卻喜歡作為主角的小明——如果小強是懶羊羊、小剛是沸羊羊、小紅是美羊羊、小明是喜羊羊，這個故事就是喜羊羊和灰太狼。
比如，小明是俠盜，小紅是公主，小強是個羞澀的非物理攻擊魔法師，小剛是一個豪邁的物理攻擊衛士長——這就是最終幻想9（眾所周知，這是最典型的RPG人物結構）。
如上，這種「一男主角一女主角一魯直一狡獪」，其實已經涵蓋基本角色性格需求了。
甚至《生活大爆炸》頭兩季的內部四人核心也可以：S是強勢主角出一切衝突，L總是很弱氣的承擔一切，H是負責各種伶俐甚至猥瑣流的東西，R負責啞巴賣萌。前兩者常是一組且為主，後兩者常是一組且為次。外界（比如PENNY）對四人組施加作用力後，四人組內部會冒出各類小矛盾來。
二人組當然也可以，但彼此關係會比較單調；三人組也可以，但因為三人之間的彼此制衡，勢必會要求三人戲份差不多。而四人組是最穩定也最安全的：既能保證有主有次，又能齣戲的這麼個組合。
《西遊記》是四人組，而戲份很明顯的，其實有主次：孫悟空最多，唐僧和豬八戒次之，沙僧最末。很明顯。這是四人組的好處之一：有主次。
孫悟空=強勢全能的主角。
唐僧=溫柔迂腐的偏陰柔角色。
豬八戒=貪饞懶善於出許多點子但沒什麼譜的喜劇角色。
——前三個人，其實已經把主要性格給覆蓋完了，戲份也最多。
沙僧=耿直呆萌的捧哏角色，外加替補。
這樣的角色分布不罕見，甚至後來在評話章回類作品裡是經典：
《三國演義》中後期和《水滸》中後期，許多聊天情景都類似。劉備/宋江定位類似於唐僧，領導但不管事；諸葛亮/吳用類似於悟空，負責說伶俐話捉弄；張飛/李逵類似於豬八戒，負責說些渾話；趙雲/花榮或其他好漢，都是謹細流，話不多，但主要負責出來平事兒。後來《說唐》其實也是這模型：李世民負責唐僧，徐茂公負責孫悟空，程咬金負責豬八戒，秦瓊們負責收科。《飛龍傳》里，趙匡胤=孫悟空，柴榮=唐僧，鄭恩=豬八戒——只是少個沙僧來收科而已。
說四人組好處，除了主次分明，還有一點：每次遭遇外部問題，可以有更多的內部小衝突：
孫悟空與唐僧，前者神通廣大飛揚跳脫，後者溫柔迂腐磨磨唧唧，其實是絕大的強弱對比，但恰因為唐僧是師父且有緊箍咒，所以這一對戲份不斷。
豬八戒常被孫悟空捉弄，又偶爾得唐僧庇護，他和孫悟空關係時好時壞，是出笑料和情節的地方。
相比起前三個人，沙僧更像是這個四人組的補完版，他是最呆萌最安全那個，平時不吭聲，需要用他時——比如和豬八戒湊對白，比如組團維護孫悟空時——才作用重大。
可以設想，假如沒有沙僧了，白骨精那段就完全變成唐僧+豬八戒 PK 孫悟空，內部二對一，還有何意思？沒有沙僧了，豬八戒巡山、孫悟空變化去捉弄他，也不可能。實際上，沙僧是個收科的萬金油；恰好是因為沙僧的存在，讓孫悟空和豬八戒有餘裕，出許多單獨的對戲笑料。
問題在於：為什麼沒必要多一個人呢？因為：沙僧已經負責完一切了。
沙僧的性格，表現其實很多樣。他大體穩重，負責收科，尤其是收孫悟空、唐僧、豬八戒這三個人的科，但偶爾也會吐槽豬八戒（豬八戒在子母河懷胎時），偶爾也會大怒失去理智。因為他負責的角色雖然少，卻是隨時候補型的。
四人組裡其實有一個隱含的第五人，即白龍馬。但除了指點過一次豬八戒去花果山搬兵、對付過一次某公主、提供馬尿給朱紫國國王弄丹藥，基本沒戲份。因為他的戲份，都已經被沙僧涵蓋了。
假想如果他參與進來，是擠誰的戲份好呢？唐僧的陰柔迂腐？豬八戒的大大咧咧？孫悟空的神通廣大+飛揚靈動？還是沙僧的沉穩+萬金油？
如是，西遊四人組的設置，是比較完整的「每個人都有戲份，主角突出，又不顯得累贅」的組合。白龍馬作為候補的候補，偶爾上場完成任務，但戲份極少；沙僧作為總候補、收科的、角色球員、大捧哏，戲份已經少得很了。還要硬加一個進來，就會導致有兩個人存在感偏弱——實際上白龍馬存在感已經很弱了吧？
最關鍵的是：如果再硬加一個角色進來，四人組變成五人組，內部的小幫派小立場，又要劃拉成一片，難寫。再假想一次孫悟空打白骨精：此前那種「豬八戒+唐僧VS悟空，沙僧勸而無力」的簡單立場劃分，又會被進一步細化……那才叫真累贅呢。所以白龍馬總不開口，是最聰明的：他一旦加入日常談話隊伍，這本書的廢話篇幅、內部嚼碎，得加一倍。白龍馬就是第五個角色，屬於長期被忽視，但能在關鍵時刻拯救四人組的存在
如果不從小說角度，單從寫戲出發：
不管唐僧的頭銜如何，頂著主角光環的都是孫悟空，個性最突出，能力最強，戲碼最多，而且正中有邪，典型的有性格缺陷的英雄，天然的一號人物。
唐僧是道德象徵，是對悟空邪性的匡正和平衡，同時也是作者個性與主流道德觀的妥協。
豬八戒是專門負責插科打諢的，精英氣質的一號人物奠定全劇品質，衛道氣質的二號人物決定項目的主流屬性，那麼接地氣的任務就是由豬八戒來承擔。緊張時刻適當潤滑，而且可以從他身上見證作者隱約的次主題表達。通常這樣的角色很討巧，有時會取得不亞於甚至超過一號角色的人氣——比如《亨利四世》中的福斯塔夫。有時候，這樣的角色最終殺身成仁，會比一號角色更令人扼腕——因為那是對自身屬性的顛覆，比如《白眉大俠》里的房書安。不過，《西遊記》是喜劇，就沒這茬了。
團隊中總需要一個老實一點的正常人，於是就有了沙僧。除了出場戲之外，大部分時候都是充當功能性角色。
白龍馬絕大部分時間是道具，就不提了。
從人物的團隊組建來看，這個組合已經比較完整了，但從一般寫戲的套路出發，這部戲缺啥，大家應該已經看清楚了吧？
女！一！號！啊！
沒有女一號，基本意味著沒有感情戲。同性戀當然也是感情，但唐僧道德模範的存在意味著這戲還是要走主流路線的，同性可以有，男性團隊疑似攪基也可以拿來作為調料，但前提是必須以常規的男女感情戲為主。要做一部完整、常規的戲，怎麼能沒有感情戲碼呢？連現在做主旋律都要求表達「先烈的革命愛情」，何況常規劇作。
就算不談男女之情，情感戲碼也是《西遊記》中相對較弱的一環。雖然，女性作為柔化一號角色的力量所在，其功能已經某種意義上被唐僧承擔了（看看Dexter里他的老婆，絕命毒師里老白夫人，是不是很像？），師徒情也一定程度上有所表現。但前後缺乏鋪墊和緊箍咒的存在，總讓本來就不甚濃厚的師徒情誼被功利目的和暗戰有所削弱。這當然不能怪吳承恩，《西遊記》又不是以這個出名的，這也不是它的必備條件，只是咱們在當下語境里談這個問題，這一點，是繞不過去的。
所以，必須加入一個女性角色。這個角色還一定不能是組織里的，最好亦正亦邪，亦敵亦友。《大話西遊》就不算了，那個隊伍都散掉了，完全悟空中心化。這個女性角色一定要貫穿始終，可以前半部神秘屬性，後半部煽情屬性。其實，早先有一版動畫西遊里就設置過龍女這個角色，算革命隊伍的編外同志，跟悟空有一點點曖昧（那一版是兒童向的，不可能太露骨）。最最簡單便利的人物關係設置是：取經路途一開始就出場，幾次關鍵時刻搭救，既讓隊伍感激，又讓悟空自尊受挫倍感惱火，收了沙僧後，才了解到她是沙僧的遠方表妹，童年被xx妖怪拐走。八戒最先對她感興趣，但也在一系列互動中被整得死去活來。悟空帶著受挫的自尊要為八戒出頭，結果跟她結怨後，兩人負氣而斗差點害得唐僧被抓走，兩人又聯手將唐僧救回，一來一去，化敵為友，還多了一點點曖昧。不管是嫉妒還是對徒弟的道德管束，唐僧因此對其印象大減……至此，女豬和四人的關係都確定了，與沙僧是親人（多了親情戲碼），與悟空是歡喜冤家（類似蝙蝠俠與貓女），與八戒是天鵝和癩蛤蟆（類似頭幾季的Howard與Penny），與唐僧是正道與邪路，呵呵，可能還算半個情敵（類似弱化版的法海與白素貞）。這個關係一定下來，後面走單元劇也行，走連續劇也行，悲劇喜劇都可以，完全看你怎麼來。
當然，只是從寫戲來講，其實某種意義上是把西遊記庸俗化套路化了，如果要再個性一點，那就另說了。
ps:
很多人提到了觀音，觀音或許可以作為女一號的候選，不過依我看，她的作用類似於007中的M女士，可以在某些段落中佔多一些戲份，但大部分時間只是不常出場的常備角色。
謝謝邀請。這個問題很有趣。歡迎拍磚。
四個人是很妙的配置，的確有很大的穩固性。不過說西遊記有沒有寫作可能加入第四個徒弟。我覺得有。
爲什麽這麼說。西遊記是章回小說。與目前的大部份敘事小說不太一樣了，我用目前眼下流行文化很接近章回小說的一種題材來類比，請不要笑話，那就是。。。。美劇！
美劇的戲劇創作，尤其是每集獨立成篇，整個劇集又有主線的系列劇，真可以看做是某種章回小說的變體了。而不少類型的美劇，需要有一個引導性，權威性的長輩（上級）角色來穩定整個敘事，然後有一群晚輩或者下級輔助。
比如罪案劇，尤其CSI，這就是個很經典的例子。最開始第一季就是由一個人帶領四個組員來展開故事的。以這個搭配來看，雖然拓展的可以更好，但很顯然是給了一些人物設置的啟迪。
Game of Thrones，這個戲劇化更加類似章回小說了。他在設置Stark家族的時候，是這樣來講故事的。開篇是父親以及自己的五個主要的孩子的故事，（當然父親很快就掛了，大家不會當這個是劇透了吧？），母親的重要性很快在篇幅之中加大，然後加上兩個女兒，大兒子（雖然後來也），小兒子和私生子，穿插。當然私生子和母親互動不是很大。但可能性是存在的。因為作者炫技一樣的寫了太多人物，整個小說篇幅也很長，但如果單純變作西遊記的長度，單向從某一邊來主導情節，我覺得一個長輩+四個晚輩的設置，這個作家是完全可以掌控的。
比較陰柔的一個例子是劇集 Brothers and Sisters，長輩是Sally Field扮演的母親，和她的五個兒女的故事。
當然，以上的例子，你常常必須把這些角色拆成兩到三組來講故事，而不是同時讓他們全都出現。不過在西遊記和大部份章回小說裡面也是這樣，通常花開兩朵，各表一枝。會有一些難度，但是並不是不可能的事情。師徒本來就是五人，而且必須是五人。
因為五人分別代表五行，五行齊備是修行的必要條件。唐僧是火，孫悟空是金，八戒是木，沙僧是土，龍馬是水。修行的目的，是跳出三界外不在五行中，因為不走出五行，就得符合五行的生克。在這一章節裡邊，有一首詩也描繪了五行湊足的妙處：
五行匹配合天真，認得從前舊主人。
煉已立基為妙用，辨明邪正見原因。
金來歸性還同類，木去求情共復淪。
二土全功成寂寞，調和水土沒纖塵。
五行的配合，表層的惡念罪業才能去掉，身體才能輕盈。過流沙河之前的唐僧，五行不齊，生克不諧；收了沙僧，才真正進入了另一層境界。
嘗試從遊戲的角度做一個比照分析：
西遊Team：
A，唐僧為Leader，有求真經使命，但缺乏具體執行力；有領導實權，但缺乏實質帶隊能力
B，孫悟空、豬悟能、沙和尚、白龍馬，外聘成員，無求真經使命成分，有自我救贖任務
每個角色都是犯事者（跟著唐僧都不是通過正常的追隨途徑），角色定義是：
A，保護唐僧度過危難
B，跟著唐僧獲得救贖
於此，西遊Team或者並不一定如@張佳瑋 所推斷的那樣「每個人都有戲份，主角突出，又不顯得累贅」不合適再塞入一個全新的角色。
三個理由：
A，孫悟空、豬悟能、沙和尚、白龍馬，從犯事者救贖經歷的角度，效能意義上是一樣的，也就是在犯事者名單上再延伸更多的數字和名字，並不會改變到整劇中角色的屬性
B，孫悟空，被抽離出來為全能執行者，在西遊記全文中，沒有呈現技能相剋的屬性，換句話說其他的角色豬悟能、沙和尚、白龍馬則定義為附屬，沒有力挽狂瀾的精彩描述，在次要的概念中，有三個和有五個或者七個，同樣是能夠輕易複製的，並且不會改變固定的基礎定調
C，西天取經的磨難線，同樣有太多的犯事者（覬覦唐僧肉的妖怪們）需要救贖，而這些原本也有同樣的機會和孫悟空、豬悟能、沙和尚、白龍馬一樣成為外聘成員去承擔保護和救贖的雙重責任，但事實上，同樣圖謀不軌做虐多端的犯事者並沒有獲得這樣的機會
西遊Team是可能存在擴容組合可能性的，在孫悟空獨霸話語權的境況下，新增的附屬角色完全可以被從容處理，成為完整劇的一部分，且不會有主次不分的嫌疑。
在劇中臉譜化的角色定位：
A，唐僧，負責扮人相（避免化緣問路時徒弟的怪相嚇到正常人）、耍領導脾氣惹觀眾糾結（典型如念緊箍咒）和負責示弱（如果沒有有效看護，最菜的小妖都能吃到唐僧肉）
B，孫悟空，負責示強，摧毀一切障礙
C，豬悟能，負責調解劇中的僵化氛圍
D，沙和尚和白龍馬，負責展示苦力
諸位如果看過劉再復的性格組合論或者巴赫金論陀思妥耶夫斯基的復調說，差不多就能有這個結論：
除了打不同的怪，唐僧師徒每天的生活真是再無聊不過了（和遊戲相似，機制差不多，不同的關卡就換換場景，再換換BOSS）
西遊記需要更多的精彩，而這種精彩可以來自兩個層面：
A，唐僧、孫悟空、豬悟能、沙和尚、白龍馬，每個人的性格更豐盈一些
B，補充新的團隊角色，或者更多類似豬悟能的角色
我們可以認真說說從小說寫作者角度的可能性。
先舉個例子，在大多數的電影場景中需要涉及對一定範圍進行搜查作業時，鏡頭和對話一般是這樣的：
一大隊人馬進入一個場所，然後一個指令後所有人四散做搜查任務，然後再一個匯總鏡頭
兵甲：報告大帥，廚房沒人
兵乙：報告大帥，卧室沒人
兵丙：報告大帥，廁所沒人
兵丁：報告大帥，客廳沒人
兵戊：報告大帥，草坪沒人
問題就在這裡，在留有想像空間的世界裡，作者的筆觸是不需要詳細交代甲乙丙丁戊每一個人不同的搜查動作和細節的。
他們的動作是在發生，但是都可以隱藏到背後發生，每個人都能夠心領神會。
這也正是我們要說的：一部作品，它是可以容納儘可能多的角色的，比如50個或者100個
作者要做的，不是同一時間把所有的角色都放在聚光燈下，一個個放大細緻描述，而是根據場景和故事需求突出某些角色著重描繪而忽略另外一些角色讓他們到背後自然運行。只要作者處置得當，唐僧有8個徒弟同樣能各得其所：
A，這一集，孫悟空法術受到限制，和妖怪技能相剋的徒弟某甲就能被放大成為臨時主角做拯救的重任
B，這一集，孫悟空被唐僧念咒拋開，徒弟某乙臨時授命承擔大師兄的角色
作為孫悟空獨霸話語權的小說，其他角色註定被定義為配角的情況下，容納更多的徒弟，考驗的不是徒弟們聚在一起吵吵鬧鬧，考驗的是作者如何根據劇情的走向做視角的輕重處理。不是一直是5個人么？
你怎麼能把白龍馬給扔了……
【白龍馬不是角色，因為沒起到足夠的戲劇作用，絕對不夠。】
這是什麼神邏輯？
別說白龍馬可是正經的救過唐僧，名正言順被孫悟空稱呼為小師弟的！
這樣都覺得他多餘了，按照題主這個邏輯，還有必要談論多一個角色么？這個角色的戲份難道還能比白龍馬更多？
明顯因為小白龍變成馬了，就歧視人家，還覺得自己有道理！腦洞太大！
（題外話：我還沒見過比這更傻逼的手機客戶端。編輯回答的界面打了一大段字不慎手一滑=返回=全部消失。不得已電腦重打。我要你在這個界面上如此方便我返回幹嘛啊！）
有一個很經典的文學作品中四人搭配例子，居然沒人提到。那就是《三個火槍手》里的三個火槍手和達大尼央。竊以為大仲馬絕非無心地把他們寫成了與流行的「四種體液」代表的四種氣質類型相對應。《西遊記》無意之間也合上了這一模式，程度稍差一點而已：
達大尼央——多血質活潑型——孫悟空（天生主角的類型）
阿多斯——粘液質安靜型——沙僧（不過他遠比不上阿多斯的逼格和氣場）
波爾朵斯——膽汁質興奮型——豬八戒（肉盾）
阿拉密斯——抑鬱質抑鬱型——唐三藏（還都是高級宗教人士）
長篇文藝有指定配方：智多星。愛哭鬼。扮有型（色鬼）。有點呆。鄰家女孩.
機器貓五個人。機器貓（智多星），野比（愛哭鬼），強夫（扮有型），剛田武（有點呆），靜香（鄰家女孩）.
蠟筆小新五個人。新之助（智多星），和尚頭（愛哭鬼），風間（扮有型），阿獃（有點呆），妮妮（鄰家女孩）
東京愛情故事：赤名（智多星），永尾（阿獃），三上（扮有型色鬼），關口（愛哭鬼），尚子（鄰家女孩）
Big Bang Theory五個人。Sheldon（智多星），苦騷狍麗（愛哭鬼），Wolowitz（扮有型色鬼），Leonard（有點呆）Penny（鄰家女孩）
這真是文藝天律啊！
我們天朝大國牛逼時也是這樣啊！孫悟空（智多星），唐僧（愛哭鬼），豬八戒（扮有型色鬼），沙僧（有點呆），觀音（鄰家女孩）。
諸葛亮（智多星），劉備（愛哭鬼），張飛（阿獃），關羽（扮有型）
鄰家女孩兒孫尚香。美貌尚武。劉備被欺負都靠她。
西遊記還缺一個反派角色。
一個從頭到尾都與師徒四人作對，從頭到尾都跟著師徒四人，從頭到尾都失敗但是都堅韌不屈的重新來過的，黑到深處變成粉的反派角色。
這個反派角色不需要很強，但一定很堅韌，她以破壞取經為目標，或許因為因愛生恨。她可以與其他妖怪合作，但是絕不允許師徒四人敗在其他妖怪手中，因為在她心中，師徒四人只能敗給她一個人。
當然，如果願意的話，最後讓其一起修成正果也無妨。有啊，絕對可以有，還必須是紫霞仙子才行啊
紫霞仙子，我說完了，你可以把劍拿開了么
要不，加個哆啦A夢？
如果要在取經團隊中增加一位角色，首先考慮這位新人的設定：
從性別上來說，因為《西遊》是一部佛教背景的小說，因此在「虔誠」的取經團隊中加入一位女性……這好像不太靠譜……那麼加入的就只能是位男性角色了（能想到無性/雙性人的同學們我就只能膜拜了~）
確定性別後，我們還要設定他的性格。問題來了，這位他應該是怎樣的性格呢？
選項A：勇敢威武——這好像是大師兄的派頭……
選項B：樂觀散漫——這好像是二師兄的范兒……
選項C：老實肯干——這好像是沙師弟的特點……
選項D：認真無私——這好像是在說師父吧……
這麼看來，第五個人的性格特點好像有些難以定位——無論走哪種style，都跟其他幾位有些重複，為什麼呢？因為現有的這四位，已經把經典的四種性格類型給展示的非常充分了。
下面，讓我們穿越時間和空間，讓東方的作家與西方的科學家在此相會吧：
上世紀20年代，美國的一位心理學家威廉馬斯頓創造了一套DISC性格理論和測驗系統，把人類的性格區分為4種突出的性格因子：支配（Dominance）、影響(Influence)、穩健(Steadiness)與服從(Compliance)。
有興趣的同學可以參考關於DISC的解釋：
DISC_百度百科DISC assessment
然後我們就會發現，西遊團隊中的師徒四人，正好分別代表了DISC中的四種性格因子：
大師兄——Dominance
二師兄——Influence
沙師弟——Steadiness
師父——Compliance
這是巧合嗎？我想不是的。西遊的團隊的任務是什麼？是歷經磨難、取回真經、普度眾生。在這個背景下，團隊的人數顯然不是越多越好的，總不能組個一百單八將去西天。那麼在需要限制人數的情況下，用盡量少的人數來盡量豐富地呈現各種人物性格，我猜想是作者希望達到的效果。
因此，《西遊記》中有這師徒四人就已經剛剛好了。而很多時候，我們要選擇「剛剛好」而不是「多又全」~
可以。
事實上，《西遊記》可以採用動態四人團隊，主角常駐，配角輪番值班的方式來寫，只要篇幅夠長，每個配角都可以塑造得很豐滿。
比如以前的老動畫片《降魔勇士》（亞漢，佐拉，星星鐵……），就是典型的這種寫法。在漫長的系列劇情中，核心人物亞漢基本上期期都有，佐拉、茉莉花和紅鬍子等二線人物輪番上陣，雖然人物眾多，但基本期期都是三人行，所以觀眾從不覺得突兀。
比如美國動畫系列片《正義聯盟》，雖然超級英雄眾多，但多數時候還是三人四人行，超人蝙蝠神奇女俠等巨頭戲份較多，其他次要人物隨之輪番上陣，也沒給人感覺有什麼不妥。
甚至鳳凰衛視《鏘鏘三人行》也是典型的這種模式（雖然是電視談話節目不是文學作品），竇文濤核心，文道子東常駐，其他人輪番上陣，時間長了我們對每一個人都足夠熟悉。
其實這種模式非常常見，往往叫做————《XXX和他的朋友們》。
《西遊記》也完全可以改寫成這樣。按這種模式，別說增加第五人，就是增加第六人第七人第八人第九、十、十一、十二人……也完全沒問題。只不過篇幅得拉長了，要不然戲份不夠分……
吳承恩（如果作者真是這個人的話）為什麼沒這樣寫？因為他沒想這樣寫。他如果想這樣寫，就可以這樣寫。
福爾摩斯都可以浴火重生成信息時代的夏洛克了，有什麼是真不可以的？
有什麼真不可以的？
有什麼真不可以的？
————《西遊記——孫悟空和他的朋友們》。本來就是五個人啊，金木水火土啊。
孫悟空是天罡火，豬八戒是地煞功，白龍馬是突木樁，沙和尚是寒冰掌。
再加上唐僧，
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手塚治虫名作「我的孫悟空」，雖然正式由手冢公司搬上銀幕，是很晚近，手冢都過世之後的事。
但在早年，便已影響了日本媒體界，我小時候，有部美國人投資的動畫版（手冢亦有參與），
包括許多惡搞版本，以及正經拍攝版本的連續劇。不少作品裡面，都有一隻深愛孫悟空的母猴子。
站在青少兒節目立場，看各種日本人作品中，不約而同出現的這隻母猴子，確實是極好的加添。-
你們在聊中國四大名著中的《西遊記》，還是電視劇西遊記？
個人認為：「五個人」 也可以是很合理的。
「再加入一個角色」 的意思如果是說在寫作完成後對作品進行修改在原有的基礎上添加一個角色。如問題所訴，如果只是討論可能性，那麼這個可能性是完全存在。但是基本上意味著需要對相當部分進行從寫。通過合理的情節安排使師徒四人變成五人是完全可行的，而且也完全可以成為「很合適的搭配」。重寫的範圍和如何重寫需要看後加的這個角色是在故事的什麼階段進入的，這個可以參考故事結構方面的書籍。
如果說不調整任何情節的話那就等於不問，加什麼都不行。加入得越早修改得越多。西遊記的13-22章是各位徒弟登場的時候，那麼如果在這裡再加入一個徒弟的角色，那麼後面70多章是必須要進行大幅度修改才能讓這個第五人存在得合理。
以上是對問題的回答。以下是對問題外的問題的回答
加什麼人？
西遊記裡面的主角是有司徒四人組成的一個團隊，是一個複雜構成的主角團體。如果把孫悟空單獨拆開作為西遊記的主角的話， 可以看看所有角色的位置
孫悟空： 角色類型： 保護者 + 一定程度上的商人特質但又有個人主義特徵 。
唐三藏： 角色類型：導師(主角屬性是救世主)。
豬八戒： 角色類型：小丑Jester 類型（是指其喜劇的言行能夠對主角造成實質上的問題和阻礙）(主角屬性是the Fool)
沙僧： 沙僧多數時候只是個符號角色，是一個模範類型的配角。
關於角色類型定義可以參考 Victoria Lynn Schmidt的 《45 Master Characters》或者
新隊友X： 女性角色（再增加男性角色不是不可以只是從角色創造和思維方式的構成上就太父性了也很單調）， The Father"s daughter + The Mystic 各自去掉一些屬性綜合起來， 這樣的角色屬性對悟空和三藏兩個一線主角都有大的互動空間，當然如果能修改沙僧的角色來配合就更好了：
身世神秘
屬於有點男子氣的女性角色，
她希望和有能力的男性角色在一起，
希望得到男性團體的肯定，
加入一個男性團體是她開展自己事業的第一跳板，
渴望勝利，
希望別人看到自己和男性具有同樣的價值。
希望自己的價值觀得到別人，特別是長輩的承認。
希望獲得新的知識，
希望跋山涉水週遊世界也不要被禁錮在閨房中。
做事有點慢條斯理
不希望在私人的生活上得到旁人無處不在的幫助，
希望簡單的生活不希望被捲入到政治紛爭中
和孫悟空一樣，她有一個自己的藏身之處。
很少或者幾乎不和女性成為朋友，比如對觀世音顯得格外討厭，但因為身世是觀世音對她沒辦法
持有秘密
這個角色會和西王母有一定的故事線。
在22章之前就要引入這個角色。胡亂編兩句可能情形是這樣的：觀音找到唐僧說上面派了任務下來說要他再帶一個徒弟，只叫他不要問為什麼，待到取到真經自然會揭曉。也沒提是男是女，這麼就來了一個」三師弟「當然猴子和八戒也沒有拿他當一回事。直到在22章和沙僧這麼一打才知道是個女的。問她什麼來頭，可只說這是父皇和如來定下的，不可道破，不然灰飛煙滅，如何如何。二個師兄只好作罷。。。。。。。。。
此女的內部矛盾是希望展示價值並得到承認，也就是對傳統婦女地位的挑戰。如果成功自然是其展示了價值也得到了承認。 不過英雄的旅途最後是死亡，這可以是真死也可以是象徵性的。這個角色可以處理成真死，在60-70章的時候讓她直面自己內心深處的恐懼並作出犧牲自己救團隊的決定，從而得到精神和肉身不可逆轉的死亡，可以增添不少氣氛。
"前面有人說到救人的問題，只提一下每一集都有每一集的主角，主角的矛盾必須是自己解決，不能被其他人在最後給救了，不然就是被稱作Deus ex Machina的故事結構禁忌，這狗血劇情在國產連續劇裡面是很常見的。"
總之， 加個角色什麼的沒有不可能的，只是看怎麼加怎麼改了。 只要個體的故事線要和整體的故事線配合得當，「五人的組合才是最合適的」也說不定能成為普遍接受的觀點。同理加到6個人也是有可能的，但是可能會讓故事顯得過於複雜。其實我想說加入一個女人，有某種不亞於唐僧肉的特長，複雜的與故事息息相關的出身背景。與其中某一人發生感情，例如說白龍馬，但是戰鬥力不高。可惜師徒幾人都是和尚，不近女色。故一想起西遊記里的女人，不是女兒國國王就是觀音菩薩，或者鐵扇公主。唉。
不過說加入一個正面男性角色，參與整個取經過程，我覺得來一個略有戰鬥力，但是終究是凡人的和尚更好。論道理口才能壓住唐僧，卻不威脅唐僧的領導地位。卻又被張揚跋扈的孫悟空所克制。三人成剪刀石頭布的關係。
是不是到了我該睡覺的時候了。
題主你把白龍馬放哪了？這應該算白痴問題吧。
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