寫小說的人一定要經歷小說中描寫的場景嗎？

12-06

寫小說需要大局觀，優秀的邏輯構建，生動的人物塑造，以及講故事的能力。但是某些作品中特別出彩的地方，往往是作者的親身經歷。親身經歷在經過文字加工之後，往往更加讓人產生感同身受的感覺。其實不僅僅是作者的文字，包括演員的演技，畫家的畫作，歌唱者的聲音，都是這樣，因為創作者將自己的感情融入了進去。

我記得我在美國時代周刊上看到過這麼一篇文章：《Michael Washington，活著的傳奇》

這篇文章只是一個人物採訪，卻給我留下了非常深刻的印象。受訪者是一個21歲的黑人歌手，當時被譽為最勵志的美國夢的代表。無數歌迷都表示，他的聲音中蘊含著一種力量，一種非常殘酷卻又熱血激昂的力量。

他的父親是當地黑幫組織的一個小頭目。在他6歲的時候，他父親的仇家綁架了他，向他父親提一些條件。當然，他至今都不知道條件到底是什麼，他只記得在那次綁架之後，他失去了父親。如果不是警察及時趕到將他送往醫院，可能他也因為失血過多而死了。

不過，他雖然活了下來，卻永遠失去了自己的雙臂。他的雙臂被父親的仇家生生的砍了下來，扔進了絞肉機。

他父親死了之後，家裡完全失去了生活來源。他的母親吸毒，在沒有了他父親的毒品供給之後，靠賣淫來購買毒品。於是，他在8歲開始，就開始乞討。

為了生存。

乞討的經歷讓他遭受了很多的羞辱、歧視。也無數次的被那些調皮的孩子惡意捉弄。當討得一些錢的時候，他因為沒有雙臂，必須用嘴叼著錢去超時購買一些可以吃的東西，而老闆往往嫌棄他那些沾著唾液的鈔票而拒絕賣給他任何東西。

更別說還有一個經常從他這裡榨取錢財以購買毒品的母親。他的母親為了吸毒，從他9歲開始一直向他徵收房租。哪怕房租晚交一天，他便會遭受毒打。好在他的雙臂讓他很容易獲得同情，所以他大部分時候他都可以在交租之日之前湊夠房租。不過在他14歲那年，他的母親將他趕出了家門，並將房子抵押出去以換取毒資。

於是，他開始流浪。天橋、地下通道、地鐵站，一切可以遮風擋雨的地方都成了他的家。

這些經歷，讓他在很小的時候，就深刻的認識到了這個世界到底是何等的殘酷。

他這樣的人很多，存在於世界上的各個角落。這種人大部分終其一生也不會有太大的改變，能做的僅僅是出於本能的活著。

但是他不同。否則他怎麼會出現在美國時代周刊的專訪中，並且被稱為「活著的傳奇」？

那時候，他在很長的一段時間裡，都在德州的一個地鐵中乞討。與他相鄰的乞討者，是一個吹薩克斯的人。他注意到，每天那個吹薩克斯的人得到的錢都比他多，可是他明明比那個吹薩克斯的更加可憐，更加值得同情！

或許是他悲慘的經歷，讓他無比的堅強。他沒有自怨自艾，咒罵命運。經過思考之後，認為那個人是因為比他多會一門技能才能得到比他更多的錢。於是，某一天，他不再像以前一樣默默的坐在那裡等別人扔錢，而是抬起頭，認認真真開始唱歌。

他的人生，就這樣改變了。

他至今都記得，在他第一次唱歌的時候，有一個人過來，往他前方的地上扔了一美金。之所以記得這麼清楚，是因為這個人每天都給那個吹薩克斯的人一美金，給他卻是第一次。

於是他問這個人：謝謝您的憐憫，先生。不過，您為什麼今天給我錢了？

這個人是這樣回答的：我不會去憐憫任何一個人，但是我尊重每一個在生命中奮力拚搏的人。你不用謝我，我不是在憐憫你。無論是在演唱會上，還是地鐵里，聽歌都是需要門票的，這是你應得的。

「我一直很堅強，但是我從來都沒有認為我可以像一個普通人一樣。這句話，不僅僅給了我自信，還給了我尊嚴。這句話讓我突然發現，其實我可以不靠別人的憐憫，只通過自己的努力而驕傲的活著。」 Michael在採訪中這麼說。

這個對他說這句話的人，就是後來教他唱歌的人，他的恩師，Ben。

而那天他唱的那首歌，是槍炮玫瑰那首著名的《don『t cry》。

從那天開始，他每天都在地鐵里唱歌，而得到的錢也比以前多了。必須得說，唱幾首歌可能沒有問題，但是一唱就是一天，對嗓子的傷害是巨大的。但是他仍然堅持，堅持到聲音沙啞，堅持到喉嚨中帶著腥咸。

所為的，是那份尊嚴。

而Ben，開始每天在他面前停留一分鐘，然後給他一美金。一個月之後，Ben問他，「你願意跟我學唱歌么？」

他回答道：Yes，I do。

從那天開始，他住在Ben的家中。每日乞討變成每天上午乞討，然後等晚上Ben回家的時候教他各種唱歌的技巧，以及如何保護嗓子。

當然，他需要交房租，不過Michael並沒有怨恨。

「我想像一個普通人一樣活著，我就必須像普通人一樣交房租。」

一年之後，Ben帶著他在德州的每一個酒吧唱歌。

「Ben問我，是想當一個被人憐憫的人，還是想當一個普通人。我回答，我不需要別人的憐憫。於是，在我第一次上台唱歌的時候，我帶上了一副粗製濫造的假肢，麥克風就固定在手上。第一次上台唱歌，我被噓了下來。我明白，如果我向他們表明我是一個殘疾人，他們一定會對我很寬容。但是我既然想像一個普通人一樣活著，我就必須承受普通人所必須承受的挫折。」Michael在採訪時對記著說道。

接下里的幾年，他走過全美國無數間酒吧，也無數次的被噓下台。直到他的歌唱水平越來越優秀，再也沒有被噓下台的時候。這期間，沒有人知道他是一個殘疾人。

然後他在20歲的時候參加了第九季American Idol，得到了亞軍。

「我曾經問Ben，我什麼時候可以扔掉那討厭的假肢，堂堂正正的站在台上唱歌？然後Ben告訴我，當我取得了普通人無法取得的成績的時候就可以了。得到了亞軍之後，我和Ben都認為可以了，於是計劃在演唱會結束以後的採訪中把假肢摘下來，堂堂正正的告訴所有人：我可以像普通人一樣，不需要靠別人憐憫來活著。但是出了一點點小意外，演唱會還沒結束假肢就掉了下來。不過無所謂，畢竟我在比賽的過程中，從來都是以一個普通人的身份站在台上。」

在第九季American Idol結束時候的演唱會上，他的假肢意外的掉了下來。於是，所有的美國人知道了，他是一個失去雙臂的人。

他不是那些口中高喊著音樂如同生命的人。音樂對他來說，只是讓他成為一個普通人的橋樑。他也用事實證明了，他的確可以做到。他比那些編造各種悲慘命運以求博取同情的人要強上一萬倍！

而這片採訪登上了美國時代周刊之後，很多人終於明白了，他聲音中蘊含的那種非常殘酷卻又熱血激昂的力量，究竟來自何處。

殘酷，來自於他成長的經歷，熱血激昂的力量，同樣也是。

當他把自己的經歷、感情融入到自己的歌聲中，就產生了那種無以倫比的感染力，一種無法抗拒的感同身受。

答主，當你看到這裡，我想你已經很明白，這篇答案開頭的那段話的含義：

親身經歷在經過文字加工之後，往往更加讓人產生感同身受的感覺。其實不僅僅是作者的文字，包括演員的演技，畫家的畫作，歌唱者的聲音，都是這樣，因為創作者將自己的感情融入了進去。

最後，我想說：

我從來都沒有看過美國時代周刊；Michael和Ben這兩個名字也是我隨便編的；美國偶像我僅僅是聽過，一季都沒有看過；最勵志的美國夢的代表也是無中生有；至於所謂的「蘊含著殘酷而又熱血激昂的力量的聲音」更是純屬扯犢子！

不過，如果你再看這些文字的時候，真的生出了一種「卧槽，說的好有道理」的感覺，說明我這個答案已經回答了你的問題。

滴恩的

是的，現在就可以把天下霸唱和南派三叔抓起來法辦了。

原來我穿越了過去和未來
統治過億萬子民、家產遍布天下又是武功蓋世
神仙也做得、家巧也做得
刀槍棍棒坑蒙拐騙烹炸煎炒琴棋書畫樣樣精通、能破解宇宙奧秘也會開挖掘機
等等等等這一切
就是為了寫！本！小！說！給你看？！

知乎有一類著名的問題是：「xxx是怎麼樣的一類體驗？」這便是生活的素材。

很多時候，我們說一部作品是虛構文學時，並不意味著它就是憑空臆造的，譬如托老寫的《魔戒》，其靈感也源自於生活：他對納粹種族歧視的反對在書中表現得淋漓盡致。只不過托老寫的不是德國人和猶太人，而是精靈跟矮人。

「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。」紅樓夢作為一部架空背景作品，卻至今為無數「紅學家」津津樂道的原因在於其部分反映了作者本人的生活、心路歷程。能夠親歷當時的情景固然好（海明威寫西班牙內戰是他親身經歷過的，所以寫連枷打人那段就那麼真實），但是更多時候依賴的則是我們的「共情」能力。「共情」在寫作中就是設身處地為你的角色著想。但前提是你的角色足夠豐滿，他的一舉一動都是有情節、場景支撐的，當你把你的角色作為一個活人看待時，無論他在英雄角色的眼裡看起來是那麼十惡不赦，作為作者的你都必須對他抱有共情。單單靠作者本人堆砌仇恨塑造的反派是單薄，且不真實的。

既然塑造人物需要情況、場景支撐，那麼這些東西又是怎麼來的呢？這裡是我個人使用的方法：把現實生活中相似的情景替換到你的生活中去。我沒有經歷過面臨恐龍的恐懼，但我對我家樓下的那條大狗怕到什麼程度呢？——見了就挪不動腿。那麼我們就可以把見到大狗時我的反應替換到主人公見到恐龍時的反應上。

每部作品都有基調，這個基調也來源於作者自身的經歷，假如這個作品的基調是嚴肅的悲劇，那麼人物的反應就不可能太戲劇性；相反，如果你的小說是個出人意料的反轉劇，那麼人物對事件的反應就應該是充滿張力的。

因此，我的結論是，作者未必需要親歷小說里的情景，但如果要使得作品可信，就必須從生活中轉化類似的經歷。

彩蛋：如何將中二的事寫的不那麼中二？
http://www.zhihu.com/question/33808072/answer/57414464

看了這麼多的回答，似乎沒有一篇有著足夠的乾貨與原因。祭上我去年寫過一篇小論文，應該能夠解決這個問題。正文如下：

倘若小說家描寫創作場景需要親自經歷的話，那麼寫作的門檻也未免顯得太高了些。創作場景之於小說家而言，就好比是科學構想之於科學家，不一定事事都需要經歷，但可以憑藉深厚的基礎與學識的積累創造出來。

不然，江南唐缺們憑何構建出九洲世界、金庸古龍們憑何創造武俠體系、南派三叔天下霸唱憑何開啟盜墓先河？莫非他們都在各自的創作領域中親身經歷了一番，才寫就得出如此小說？

所以，小說的創造場景不一定需要作者親身經歷。可是，凡事都不會絕對，總有相反例子出現。

阿城假若沒有下象棋的經歷，他的處女作《棋王》也不會憑空出世震驚文壇；王小波如果沒有插隊的經歷，他的《黃金時代》可能也就不會像現在這般有著黃金般的價值；莫言倘若沒有在高密鄉生活，那麼他筆下的高密也不會有馬爾克斯筆下的馬貢多的感覺。

由此又可見，小說家的親生經歷人生閱歷在一定程度上也決定的小說的時代價值。

經過幾番舉例，我們可以發現，其實小說的背景創作與是否親身經歷是一組矛盾。你既可以說小說的背景創作不需要親生體驗，也能寫出精彩絕倫的小說。你也可以說沒有這親生體驗人生閱歷，那麼小說毫無真實、感動可言。

當真是這樣嗎？

【我認為不是的，這不是矛盾，而是標準不同，參照物不同。換句話說也就是針對的體裁不同從而產生的不同看法罷了。】

但凡故事有趣、情節曲折、帶有脫離現實意味的小說對於作者的親身經歷要求會降低許多。因為他們本身就不需要多少的人生閱歷，只需要憑藉天馬行空的想像力、生動有趣的故事情節就足以令讀者為之痴迷。

像我前文第二段所舉例的作家，都是這般。當然，如果他們有親身體驗會更好。因為，這樣會顯得細膩許多、真實許多、帶給讀者的衝擊力也會大了許多。

但凡行文如行雲流水般流暢簡要、能夠表達出個人思想、可以傳遞出時代的價值的小說，也就是純文學或嚴肅文學。這類小說對於作者的人生閱歷要求很高，因為這決定了他小說的張力與價值。

像我前文所舉阿城王小波莫言，就是如此。他們的作品是可能不大令人喜歡，但是他們作品卻是文學界的瑰寶，是永恆的價值。

總之，親生體驗不一定能夠影響小說的創作背景，但絕對影響了小說的價值。

三叔和霸唱關不關倒是不打緊。趕緊把劉慈欣關起來才是正經事。這可是大事。→_→

想必金庸老師的黯然銷魂掌已經爐火純青

其實劉慈欣是從平行纖維穿越過來的

這個問題幾天前就看過一次，答案一概抖機靈的，當然這也和題主提問太可愛有關，但是你們都只顧著抖機靈，不告訴題主ta的問題提的不對，這樣真的好嗎？

其實我想建議題主不如把問題改成「寫小說的人是怎麼寫出自己沒經歷過的場景的？」這樣可能更好點，認真回答的可能就多點了。

今天再次看到這個問題，發現已有63個回答了，終於出現了不對題主調侃、抖機靈的答主了，其中高票答主 @說啥看心情已經歸納了，憑藉一部分親身經歷、文字加工、融入感情及講故事的能力（有人提到想像力）等等就可以虛構一部小說了，還親筆寫了個例子，看吧，大部分人都被騙了，還以為是真的呢（當然也包括我）。還有 @於布答主說的細微的觀察力我覺得也很重要，很多小說里動人的正是細節的描寫。

其實，我覺得吧，就是YY啦。

曾經簽過約(/ω＼)

寫小說不一定要親歷的的，畢竟是小說，不是紀實文學嘛(*"▽"*)? 題主只要有一顆天真無邪又充滿想像力的心就好啦

但如果有的場景真想像不出來怎麼辦？我倒是可以提供一個很傻的解決辦法……

舉個栗子，我寫到吻戲的那時候，覺得沒什麼想法（沒有過戀愛經歷，吻你大爺啊吻

可機智如我，立馬跑來知乎搜了一下，還真給我搜到了「舌吻是什麼體驗」，認真看完了所有答案後……

多多關注體驗類問題吧ヽ(*′з｀*)?大家的體驗就是你的體驗～

當然沒必要，不然寫冒險小說的人都不知道死多少遍了。
但是和小說中的場景一樣的或者類似的經歷是重要的，並且往往正是這些類似的經歷讓你的小說更真實更動人。
比如你若是有過面對對你狂吠的狗感到恐懼的經歷，那麼同樣在寫一個冒險小說的主人公面對魔物的時候心中的恐懼你就可以寫的很清晰，你就可以寫「他和魔物對峙著，心知自然是沒有勝算的。他想要逃開，但是腳卻不停使喚地不停抖著不肯移步。他努力克服了心中的恐懼，一步步往後退著，卻看到眼前的魔物一聲怒吼顯然是已看出了他的斤兩想要衝鋒。他拔腿就跑，心裡想著這次要是能夠活下去，他就可以驕傲地在和別人談起這件事時告訴所有人自己從沒有跑得這麼快過，像是矯健的運動員，雖然事實上他那副姿態更像是慌不擇路的野狗。」若是沒有恐懼的經歷為底的話，有些人可能就不會意思到原來一個人恐懼的時候腿不是總聽使喚的。
就醬，隨手寫的請輕噴。

原來我是一隻千年白狐……
各位知友別舉報我，我不是建國後成的精，不是建國後，不是建國後，不是！

寫盜墓還好說，寫末世喪屍怎麼辦？

肯定不啊耽美怎麼辦 cp怎麼做但是藝術來源於生活啊作者都是將自己希望的得不到的想方設法的yy 體現在自己的文筆中這就是為什麼我身邊的男人怎麼沒一個符合小說中的高大帥氣多金溫柔體貼死忠犬的特質其實都是作者心裡希望的男人的樣子了啦 so 小說里大都是誇張的

小說最初應該是作者的臆想，再然後通過筆轉化為文字。沒有想法自然也沒有行動。然後小說場景嘛，大概就像做夢一樣是以現實生活為基礎的，然後使出渾身解數為之加工構圖的把。

——————扯淡線————————

高中時我也會偶爾寫寫詩和小說，其實只是圖一口氣寫完自己快活罷了，並沒有什麼高尚的想法。這應該也是大部分人主動去寫東西的初衷把，看到什麼或者想到什麼總是想用筆記下。自然這些東西（稱為幼稚的東西把+_+）是以現實為基礎的，但會像小孩子的時候會幻想自己是奧特曼一樣的加上想像力把

就像是村上的小說讓我看到地道的人後面無比邪惡的意淫想像力（Ps：從高中開始一直反覆看村上的書，每次看完都有吃了大餐的感覺）

提這個問題的人是不是需要吃腦殘金啊！如果每一個場景都需要作者親身經歷，那麼穿越文，也要俺穿越回來再寫么？？？？？？？？？

吳承恩表示老子就是那隻猴子不服來solo(?? . ??)

金庸這個尹志平！

原來把犯罪證據都寫進書里了！

喬治奧威爾表示不服，你們居然不提他。

小說是虛構文學，滋道虛構啥意思不？金庸大俠寫個武俠去，還得親自穿越回去宋朝先練練降龍十八掌？