肖邦e小調前奏曲Op.28 No.4是如何製造出悲傷氣氛的？

12-06

感謝大家的指正，修改了一下問題描述。
這是來自ted的一期演講《古典音樂的魅力》講得很好，裡面有一部分講到專業的樂理知識，很有意思也很迷人。雖然我不太懂，但我還是很想了解一下古典音樂的魅力到底是怎麼來的。
鏈接： http://m.iqiyi.com/w_19rr0k25w9.html

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替題主編輯了一下問題。題主對圖中的這幾句不理解。教授說，c的出現是為了讓b更加悲傷。

很簡單，在古典音樂里，一個向下的音程代表嘆息，呻吟，尤其二度，更何況這裡是小二度！這首前奏曲旋律里的CB CB CB翻譯成漢語就是哎呦。。。哎呦。。。哎呦。。。

B是e小調的五音，是和聲中很重要的音，C的出現就是做出這種嘆息的音型，營造悲慘的氣氛。

這是一個ted演講，說的是肖邦e小調前奏曲 op28 no4。這部作品短小精悍。全篇都是憂傷的e小調。以高音聲部的兩個音為動機（B和C），充滿了半音進行和豐富而微妙的和弦變化。巧妙的表達答出作者悲傷憂鬱的感情。肖邦在樂曲的最後寫了一個詞：smorzando，意為「死去」。有資料表明，這首作品被賦予過一個標題，法語"Quelles larmes au fond du clo?tre humide?"，英語"What tears from the depths of the damp monastery?"按照肖邦的遺願，這首作品被在肖邦的葬禮上演奏。還有其他兩部作品，肖邦op28 no6，和莫扎特著名的。安魂曲。漢斯馮彪羅把這部作品稱為「窒息」。卡拉索夫斯基對這部作品的評價是，真正的玉珠，能使肖邦以詩人的名字永垂不朽。

我把樂譜的截屏貼出來。不想看直接跳過就好。

在這部作品中，E是主音，B是屬音，C是下中音。旋律小調下行時，C會變成#C。這裡說C使B變的悲傷只是一種通俗的說法。這裡C和B本來就成小二度關係，聽上去比較悲傷。而這部作品的主要動機又是BC這兩個音。

個人觀點，請多指教。

最後貼一個錄音
http://v.youku.com/v_show/id_XNDg0NDU1Mjg0.html?x

謝邀！,安東·魯賓斯坦認為《e 小調前奏曲》是最富有悲劇性的音樂作品之一。1849年 10月 30日在巴黎馬格達林教堂為肖邦舉行葬禮時，法國作曲家路易·列費布爾·維里用管風琴演奏了此曲。音樂評論家卡拉索夫說:「這是一顆真正的寶石,它使肖邦成為鋼琴詩人的名字永垂不朽。」傅聰曾說:「如果肖邦的作品全部不幸遭毀,只能挑選一部作品作為代表保存，那部作品就是前奏曲作品28。」
這的確是一首深遂濃郁的悲歌。
知乎大多是業餘愛好者，我不講專業的，用通俗的語言從四個方面來說明，速度、音高運動、節奏與和聲。

先說速度，作品為廣板（Largo）每分鐘46拍左右，這好像沒有什麼神奇，結合作品結構才能明白，這個作品的第一個樂句12個小節！（一般音樂的句子是4小節左右）是一般音樂長度的三倍！！

以中庸速度中板2/4拍子的作品為參考（每分鐘88拍，4小節一句共8拍乘以每拍0.68秒，一個常規樂句大約5.44秒），而肖邦這個樂句為每拍1.30乘以24拍等於31.2秒，是普通樂句的5.73倍！！！

慢不慢？悲傷不悲傷？悲傷的都幾乎不能動了。

音高運動，前四個小節圍繞b1音半音運動，其實就等於沒動，像有人說的，高半音的c2音的出現只是為了讓b1更悲傷，製造一個下行小二度的哭泣音調。然後從第四小節開始半音痛苦下行，一直下行了5小節，到第九小節出現了句中唯一的變化，在下屬調色彩上上下運動了一下。隨後又進入下行，這次是小三度，更有點失落，隨後進入半終止，再次強調了二度下行，間補甚至又強調了半音下行。
第二個樂句出現了音高運動的對比，但更不穩定，第十六、十七小節減7度的上行大跳形成扭曲悲痛的高潮。隨後經過6度和8度的下行大跳回到最初的情緒。