如何評價馬伯庸？

12-21

　　馬親王的作品，我總結了一下，最突出的有兩大特點。

　　首先是是內容廣博，馬親王是個興趣很廣泛，知識面很廣的人，雖然能夠稱得上「精通」的領域大概也就那麼幾個（比如三國，確實夠得上准專家的級別），但更多的領域裡的東西他都知道一點，並且能夠運用得像模像樣，於是他的作品裡往往融匯了多個領域的知識，同時也形成了其多樣的風格。

　　其風格的多樣，簡單說來，就是沒辦法給「馬伯庸作品」提煉出一個固定的風格標籤。因為他的風格太多變了，這一點從他的諸多惡搞文就可以看出，據不完全統計，他至少模仿過以下作家的風格：田中芳樹、村上春樹、王小波、席絹、安妮寶貝、金庸、古龍、郭敬明，等等。他模仿田中大神寫的《藥師寺涼子怪奇事件薄》系列的同人之作《克里奧佩特拉的葬送》、《東方夜譚》幾可亂真，甚至被收入《藥師寺涼子怪奇事件薄》的盜版書里。

　　更為難得的是，馬親王的作品不僅涵蓋的領域廣博，而且可以做到貫通古今，博集中外。

　　先說「貫通古今」。馬親王的古文功底很紮實，雖然也不算特別專業，但至少在網上發表東西的這些人里是很突出的。古文功底這玩意兒說起來很玄，其實來不得半點虛假，不信你用文言文寫一篇東西出來，我立馬就能大概猜出你讀過多少古書。以前看過蔡駿用文言文給《綠林記》寫的序言，看完我就忍俊不禁了：我說蔡大爺啊，你要是沒讀過多少古書，就別附庸這個風雅了，一看你這篇文章，我就敢斷定你的古文功底絕對不怎麼樣。而從馬親王用文言文寫的那些文章和段子，諸如《聖域書》、《代小布希討海珊檄》、《三國新語》，就可以看得出他對古文是下過工夫的，所以寫起文言文來，才能夠信手拈來，遊刃有餘。

　　再說「博集中外」。看得出來，馬親王的愛好很廣泛。除了對中國傳統文化廣有涉獵之外，對西方和日本的歷史文化也了解頗深。從他寫的《歐羅巴英雄傳》和《貞德別傳》就可以看出來，能夠用古典白話小說和武俠小說的風格來寫歐洲英雄人物，這樣風格作品能寫出來的人實在不多。

　　正因為內容的廣博，又能兼通古今中外，所以馬親王的作品才會涉及到如此之多的類型，以小說為例，就包括了懸疑、靈異、歷史、推理、武俠、科幻、奇幻、同人、惡搞等等，而且每一類的小說都寫得有模有樣。如果有人問最能代表馬伯庸風格的小說是哪一部？這個問題我還真沒辦法回答，是輕小說風格的《筆冢隨錄》？是開創了古代諜戰題材的《風起隴西》？是天馬行空的《殷商艦隊瑪雅征服史》？是「以外喻中」的典範之作《寂靜之城》？是走暢銷小說和「知識小說」路線的《古董局中局》？似乎這幾部小說的風格都不一樣。我自己最喜歡「鬼才之作」《殷商艦隊瑪雅征服史》，也認為它最能代表馬親王的風格，但是別人卻不見得這麼認為。

　　馬伯庸作品的第二個特點，是密集的惡搞、吐槽和冷笑話，當然這不是他所有作品都具備的特點，但卻是最能反映其文風的。看馬親王的文章，有一個很大的樂趣就是在裡面尋找各種各樣有趣的冷笑話和吐槽，有一些作品之所以能讓我百看不厭，更應當歸功於這些有趣的段子。

　　同時，這些惡搞、吐槽和冷笑話都不是低俗的那種，換句話說，得有一定的知識儲備的人才看得懂。為了方便說明，我隨便找了一篇馬親王的作品作為例子，這是馬親王寫於2013年的散文《國慶戒網記》：

　　「所以重案六祖那句話沒錯，不是WIFI動，不是3G動，仁者心動。」

　　「馬小煩很爭氣，不僅沒哭，反而咯咯大笑起來。我還沒來得及問丞相何故發笑，這小曹操就噴出尿水，尿了他太爺爺一身。」

　　這是典型的惡搞。

　　「我還忙裡偷閒看了幾本書，資料性居多，小說只有一本，我都不太敢說出名字……好吧，這本小說叫做《富春山居圖》。」

　　這是典型的馬式吐槽。

　　「在整個國慶期間，我都盡量呆在爺爺身邊，拉著他的手講廢話，陪他一起看電視，把馬小煩抱過來展示耍賴的才藝——這是他現在唯一擅長的項目。」

　　這是典型的冷笑話——我是指最後一句。

　　這些段子讓我覺得很有趣，可有些讀者估計不會這樣認為。不熟悉三國演義情節的人，不會明白「丞相何故發笑」是個什麼典故；沒聽說過慧能和電視劇《重案六組》的人，不會懂「重案六祖」那句話的笑點在哪裡；不經常看電影的人，不會明白作者為什麼不敢說出《富春山居圖》的名字；不適應冷笑話風格的人，也不會覺得那個冷笑話有什麼好笑的。這倒不是我在秀優越感，看得懂這些也未必能說明自己更高明，但是文學作品本來就要對應不同的受眾群體，看得懂的人，對於馬親王文中的一些妙處，自然會會心一笑甚至擊節叫好，看不懂的人，哪怕是給他指出了其中的笑點，那也隔了一層，不會有那種在閱讀的同時便忍俊不禁的感覺。

　　寫到這裡，我似乎知道馬親王的作品受眾範圍不大的原因了，但是……咳咳，為了政治正確，我只能指責馬親王過於沉溺在文中炫耀自己的學識，忽視讀者的閱讀感受，所以他上不了作家富豪榜，真是一萬個活該。

　　最後，還是應該談一談馬親王小說的缺點。正如前面所說，馬親王小說的最大魅力在於多變的風格和妙趣橫生的語言，而其最大的短板，個人認為有兩個：

　　一是文字尚沒有形成自己的風格，讀馬親王的小說，很難從文筆上去欣賞，因為他的文筆，還沒有形成自己獨具一格的風格，說穿了就是大白話，不夠「抓人」，所以他的小說，在描寫方面很少有能讓人反覆回味的段落，看了就看了，沒啥可回味的。

　　二是在於對人物形象的刻畫上還有不足，簡單說來，就是看完一篇小說後，印象最深刻的是其情節和各種抖機靈的包袱，人物形象卻由於太單薄和蒼白，反倒沒多少印象，這是個很嚴重的缺陷，馬親王在小說造詣上如果還想更進一步，這個短板必須要彌補上。

第一次拜讀親王大作是2006年，彼時讀高中的我在租書攤子里租了一本恐怖小說集，裡面正好有一本親王早期的作品《她死在QQ上》。當時也沒注意作者是誰，也沒覺得寫的特別好。但是陰差陽錯下就這麼認識了馬親王（當然，租了那本小說後就被老師抓住在晚自習看小說的我，叫家長、寫檢查等全套做下來生不如死，這也是我第一次被祥瑞。）

以上是我認識親王的由頭，現在該回答題主的問題了。一直以來，我們評價文字幽默的作者大部分都是嬉笑怒罵皆成文章，但是我覺得親王的風格應該為文章皆為嬉笑怒罵——親王的小說有時候會正兒八經的跟你講個故事，然後突然給你抖出一個包袱（通常這個包袱還很冷），但莫名其妙的，你還是笑了。我沒有嚴謹的統計過，我覺得親王的粉絲，大部分都是笑點比較特殊的人。
雖然是親王粉，但是正兒八經的說，親王如果單純的作為一個暢銷小說作家，他的水準只能算一般般。適合馬伯庸的是中短篇小說或者是雜文，長篇小說馬伯庸還是缺少了一定的掌控能力：就馬伯庸最暢銷作品《古董局中局》來說，吸引讀者往下看的不是他設置的懸念，換句話說，吸引讀者的不是故事本身，而是有趣的古董知識、歷史知識。如果看《古董局中局》本身，BUG繁多，結構不嚴謹，人物感情線莫名其妙（我就不吐槽親王寫感情戲的能力了）。《古董局中局》的暢銷，只說明親王的一個優點：歷史文化知識，信手拈來。既然作為長篇小說作家，親王其實一般般，不拔尖，那麼為什麼還是受人喜歡呢？原因如下：
親王的歷史知識是毋庸置疑的，而且是很難得的一個掉書袋不會讓人反感的作者，淵博的歷史知識，此為親王吸引人的原因之一。

幽默是智慧過剩的體現，親王毫無疑問是個幽默的人，微博早期有些段子讓人拍案叫絕——值得注意的是，親王和現在微博上的那些段子手完全不是一回事。同樣是用微博為載體，說一個小笑話，那麼如果說親王是周星馳的《大話西遊》，那麼段子手就是劉鎮偉的《東成西就2011》，永遠不過是的幽默，是親王吸引人的原因之二。

所以如何評價馬伯庸？
他是一個有著低級趣味的，一個不純粹的人——因為我們大部分人都是。

一個讓你很欽佩他的知識儲備的人。

一個喜歡講冷笑話的。。。。死胖子。

祥瑞御免。

地攤文學作者，甚至都沒有編圓一個邏輯合理的故事。至於其他方面，只能說文筆平平，沒有思想沒有人物，距離暢銷書作家還差至少三個jk羅琳。

你們可以去看看美國的暢銷書作家，比如丹布朗，比如陸德倫，比如斯蒂芬金，暢銷通俗文學也是有自己的品格的謝謝，請不要用古董局中局這樣荒謬的東西侮辱讀者的智商。

這位作者從文字水平上達不到一個暢銷書作家的知名度——至少目前達不到。之所以能紅，可能很大程度上是網路營銷的結果。一個作者自我營銷並沒什麼不對，王朔就是一個先例，然而八字真言這種東西必須說是非常非常令人厭惡的。儘管另一方面，從某種意義上這也是一個營銷經典案例——不論是正面還是負面，營銷的目的只是知名度，不是嗎？

由於八字真言這種東西的存在，我對這位作者持明確的厭惡態度，這裡不想掩飾這一點，因此並不匿名。即使作者曾經闢謠，但作為營銷的受益者，這種闢謠顯得多麼不真誠。

作為讀者我認為有權利評價閱讀過的一切作者，但也就到此為止。如果要再補充的一句的話，就是對於這位作者的那些粉絲們，我對他們閱讀量和鑒別能力持非常懷疑的態度。

初期你會覺得，嗯，寫的真不錯，懂得不少，好看，夠精彩。
看著看著你會覺得，不想再看了，也就那麼回事。
一本正經的胡謅白咧總有一天會讓人厭倦。

文良顏丑

很喜歡之前看到的一個，貌似是推薦一本親王推薦的書的，這麼說的。

你可以不喜歡親王，但你不能否認，親王是一個很有趣的人。

我只知道親王非常喜歡抖一些正常人都看不懂的機靈……還有就是一個胖紙祥瑞御免家宅平安

樓上真說到親王的G點上了！
親王的故事情節雖然也不能算完美無缺，但是故事想像力是當代少有的。就是除了許願之外，其他人物……都沒怎麼好好挖掘
祥瑞御免

段子彙編方面比很多人都強

感覺吐吐槽寫寫雜文挺不錯的，小說嘛，另當別論。。。

我願意在廁所建一個書架，把親王的書都放在這個書架上！

天涯上這種水平的用機關槍都掃不完。

丫就是嘩眾取寵的小丑

深海帶魚。
也不過只是帶魚的一種。