如何解釋現在手書這一創作形式在國內的受眾越來越少?

12-21

有事我會很無聊的在b站考古挖墳，時間長了會發現有很多優秀的手書作品，很多作品目前還未完結，但觀眾卻越來越少，但眾所周知b站用戶數量一直在增加，而看手書的人卻越來越少，很多好作品無人問津感覺很可惜（嘛，雖然我心中也有答案不過我希望有大大能給出個比較詳細合理的解釋(°ー°〃)）

謝邀。由於我只關注過東方圈的手書，姑且就把題主所問的這個問題縮小至東方手書這個範圍內吧。
先說結論:東方同人創作圈的整體萎縮，與mmd劇場的繁榮起到的分流，造成了手書界的蕭條。
第一點就不用說了，關注這個圈子的人都能感受得出來，這裡主要談談第二點。
手書相比mmd，作者需要有相當的繪畫功底以及將連載繼續下去的恆心，這個門檻就已經擋住了一大批想要投身二次創作卻沒有繪畫基礎的有志之士。另外，有這樣能力的創作者大多也都去做同人本，而不是選擇手書這一形式。最後，隨著上古巨坑一個接一個地完結，新作品沒能及時補充，自然給人一~種手書劇場已經成為時代眼淚的歷史滄桑感(
與之相反的，就是mmd的繁榮了。許許多多的mmd選手，初投稿就能給人眼前一亮的感覺。在這裡，只要有好的idea，實現起來門檻並不高。新作人物模型往往第一時間就出來了，原有的模型也不斷更新換代，想要創作劇情向的mmd是沒有任何問題的。
順便提一提好看的手書劇場吧，上古時期的無限螺旋和脫胎換骨，中古時期的幼靈夢、靈靈夢，目前還在連載的蓬萊人形殺人事件系列、心跳大冒險和東方日常，都是相當值得一看的作品。

手機渣排版無邏輯還請見諒。

卧槽果然現在手書都沒人知道是何物了(╯‵□′)╯︵┻━┻

本人算是從2013年初到2015年末的時候關注東方手書圈比較密切吧，與國內一些作者也有溝通。看著現在東方手書這邊影響度不斷地在降低，心裡其實是感到很失落的。我在這裡大概談一下個人看法。

我們從兩個角度切入這個話題，一個是觀眾，一個是作者。

# 觀眾部分
我認為，其實是觀眾人群的「觀賞視頻時的浮躁心理」加深了。下面我解釋一下什麼是「浮躁心理」：
第一，觀眾看來，手書比起mmd和動畫的質量比起來，其實是很粗劣的，就沒有耐心看下去了。
第二，個人曾經嘲諷式地總結過東方手書作品在b站變得知名的要素：催淚·催笑，不滿足二者之一的想要知名度高就很困難了。這裡我會在作者那一塊講到。

觀眾的浮躁心理加深中，總體個人浮躁心理的改變的確是有，但是更主要導致這一結果的是浮躁心理不高的老一輩漸漸的退隱和新入的人群中浮躁心理的高，人群的流入流出造成了總體心理的變化。

# 作者部分
現在國內東方手書作者這邊是青黃不接的。
其實，東方手書在國內也有輝煌的一段時間，就是2014年的上半年。那時候湧出了很多新作者，各種國內手書合作企劃如雨後春筍，當時可以認為是手書界一個比較能看到前途光明的時期了。不過後來人氣就慢慢減少，個人感覺九月份左右就回到了2014年年初前的水平，到了2015年年初，就比以前更糟糕了，這種境況持續到了現在。
@棠業好的觀點我比較贊同，2014年黃金期及之前開始登上舞台的老一輩作者的淡出是很大的原因。我與一些國內的老一輩手書作者其實有些交流，我覺得以下是讓老一輩作者逐漸淡出的原因。
一做手書是一件非常需要精力和毅力的事情。而且職業做手書的人是幾乎沒有的，絕大部分作者都是業餘時間抽空出來做手書的。這些使用業餘時間用心做手書的作者，如果現實生活中變忙了，那對手書製作來說是致命的打擊。而老一輩國內手書圈的作者，據我了解，現在很多現實生活都變忙了，他們不會忍心倉倉促促做一個不負責任的作品，就淡出作者圈，投入到日常生活去了。
二雖然這個不是主要原因，但是觀眾老爺的水平令人髮指。接著上面手書要變得知名的要素講，即使冥冥中要作品變得知名的要素就擺在那裡，但我個人感覺大部分老一輩手書作者卻不會太理會「觀眾想要我怎麼樣」，而是「我想要做什麼樣的作品」。問題就來了，觀眾老爺不太樂意看作者們的作品了，國內手書的影響力就變小了，能吸引新作者的能力也變小了。但我並不覺得這是作者們的問題，而是圈內浮躁的問題。既然跟作者創作有關係我就放到作者這一塊來了。雖然作者們的確不太關心觀眾老爺的想法，不過這樣的環境的確很讓人感到失落和無助。

總之，我覺得這是國內手書環境作用下的必然趨勢。

同樣覺得那些又流暢又精緻又富有想像力的手書明顯變少了。這兒混跡APH圈，如今B站搬運N站手書的UP沒幾個，因為圈裡人多底子厚，每年還能出幾個精品，但是很多精彩的作品都是12年前後的老物了。
要問為什麼？在我的記憶里，這一切是從MMD流行開始的，不知道是不是大量的MMD作品沖淡了手書的比例，才顯得手書有所衰落，但不可否認的是，一段色氣的音樂配上色氣的舞蹈，讓人迷醉的渲染和酷炫的背景，外加你心水的角色對著鏡頭做出一個come on的手勢，這一切讓MMD在短時間內吸引了大批受眾，加上其製作相對容易，門檻低，足夠對手書造成很大的衝擊了。
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手書是一種很美妙的藝術形式，只有擁有熱情耐心和想像力的人才能用自己的畫筆和音樂講述內心彼岸的故事，我希望以後能有更多人喜歡它，或許還能幸福地創作屬於自己的作品！

按我個人來說，以前也是b站一手書觀眾，現在因為上b站時間少了，b站上找到好手書也更費力了。。。加之手書更新周期長，很多時候都忘了在跟那部，跟到多少了。。。

因為只有玩梗和熱門凍鰻pv向oped化的手書才吃香，也就是藉助別的作品來表現。分鏡和音樂都是優秀的情況下自然容易火…當然
還要質量高。質量高就意味著要花更多的時間來做繁瑣的畫面。

劇情向，想一想除了東方、其他系列還真想不到有什麼深度劇情的…這一點從MMD就能看出。

b站有個風氣，就是「在吸引人點進視頻方面，up主的作用是大於視頻內容的」
隨著幾位關注人數大的up的退休，而新的替代者卻並沒有出現，就逐漸無人問津了。

願意堅持畫玩做完手書的大都夾了太多私貨……其他人看不懂也無法理解
就拿我正在畫的手書來說，，大概只有我和非常了解我的朋友才懂畫的是啥吧

弄個3d模型幫個骨骼跳沒有任何意義的舞門檻低受眾多。

做手書可是藤子不二雄或者宮崎駿乾的活。

隨著mmd等視頻製作的門檻下降，相關模型精度的提升，更多的人還是會去選擇視頻動畫這種快速信息連貫性獲取的方式，而且現在視頻什麼的更多是看後哈哈一樂，然後就沒然後了，最多去模仿，推薦之類的

手書則是，畫風不一定要華麗，畫面不連貫【一張一張切】，更多的是手書背後的故事和作者的深意

但現在的觀者，更多的是追求畫風或著追求賣肉風格，不再習慣那種節奏緩慢，畫風不是很精美，要動腦子的作品，而手書作者，也是老的手書講完了自己的故事，新的故事還需要慢慢發酵【好的故事不可能一個接一個工廠化形成，別以為是那些小說】，這樣的時間差距和物質差距，尤其是新的手書也不是所有的故事都能吸引人或者讓人感動或者讓人感同身受，自然而然會越來越小眾。

不過，能接受的，也就在裡面了。

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