李志與堯十三的「孤獨」的有什麼不同？
不存在厚此薄彼，兩位都是我喜歡的。一位實力過硬的前輩，一位天賦過人的後生。
兩位的孤獨在網易雲採訪中講了一些，我也是妄加揣測。
李志對愛情的孤獨拿港島妹妹和鄭州姑娘來說，是一種我知道我終會失去的獲得感，是一種往回念想回憶終覺悲愴，往前思索總覺得凄涼的孤獨。而十三的愛情拿舊情人和有信心舉例，是一種怎麼都得不到抓不住的失落感，是一種年輕人對愛情的分離背棄還存有慾望的孤獨感。
李志讀的是東南大學工科，唐堯畢業於武漢大學醫科，兩個人幾乎是完全放棄學的專業去做音樂，他們對世界是想有所改造的，而這些改變不是一個人獨守一個崗位就能自覺影響大眾的，但這種想改造世界卻無奈頑固不化的孤獨又是不大一樣的，唐堯是對這個世界有改造的慾望，李志是對這個世界有改造的需求，這不一樣，本質上唐堯是個理想家，但李志某種程度是個批評家。
其實硬把他們放到同一個平面去比較一種孤獨感，李志的偏傲氣，堯十三的偏悶氣，這應該是時代造就的不同，李志生活的年代是一個把一個樂隊捧為神的時代，是一個認為寂寞是一種美態的年代，是一個不得不扛起稻草燒鍋餵豬的年代，人與外界的交流是很少的，是一種我沒法兒和有錢人一起吃鹹菜冷粥的孤獨，一種我沒法兒跟種地的一起漫談理想的孤獨，是一種我只能看著炮友回家嫁人的孤獨。十三生活在現在這個年代，他經歷過的是一種現在叫屌絲的生活，這是個墮胎技術比以前安全的現代，是一個玩音樂認為是把妹神器的年代，幾乎是一個性起的時代，一個大多人都不願意寂寞又不得不孤獨的時代，幾乎不太有人把寂寞奉成一種信仰，網路的數據太大了，那種孤獨是一種與人群背道而馳的自恃的洒脫，是一種依賴於情感聯繫尋找社會地位的孤獨。
不太同意上層的一種完全區分，李志不完全是國難家仇在前的孤獨，唐堯也不完全是小情小愛的孤獨，人嘛，你總得允許他有一時興起深夜聽堯十三的歌聽得難過，打開了E盤只能自己對著屏幕擼一發摳摳逼的孤獨，等手累了再打開李志的歌進入賢者時期的孤獨。
逼哥應該不逛知乎對吧？看了幾遍自己的答案，都想說「放你媽狗屁」
…………短篇更完，因為確實有點想說的………………也就自己的一點想法，談不上什麼回答，偏題不偏題的語文作文一直就沒什麼高分，同意點贊，不同意評論我也爭不過你～～
幾句更新：
這個回答時不時地被翻出來得幾個贊或者被批評幾句，一直沒顧得上回復。說一下吧，首先我承認一年前回復的時候我確實聽的歌兒有局限，喜歡聽逼哥憤世嫉俗，喜歡聽十三黃到憂傷，不是說他們沒有另一面，是從我個人的角度來說覺得他們的這一面更得我心，你說我片面，是的，我承認。
但是我真正想表達的是回答的最後一句。
這個問題就像我們中學時期做的閱讀理解一樣，很容易一不小心就斷章取義了，或者過度解讀了，你問去原作者，你當時寫這句歌詞怎麼想的，他可能告訴你，「想多了各位，我就是隨便那麼打個比方」，參見@宋冬野 的回答。
所以聽歌吧。
你聽到的，就是詞曲表達的，你感受到的，就是你所理解的。
不再更新和回復了，是的，我的回答很片面。
以下原答案。
選各自的代表作說一說吧。
李志的孤獨如《梵高先生》。 梵高是什麼人大家都知道，貧窮孤獨終其一生，卻能看到別人看不到的明艷的世界，典型的理想主義者。李志他沒說老子這會兒沒錢沒姑娘大學沒畢業唱片沒人要孤獨的要死，而是說「不管你擁有什麼，我們生來就是孤獨」。這個世界不是他想要的樣子，所以孤獨，這個世界傻叉太多，所以孤獨，這個世界不認識我，所以孤獨。孤獨中帶著那麼點兒理想主義和憤世嫉俗。
十三的孤獨如《北方女王》，就是小情小愛的孤獨，找不到姑娘的孤獨。「 這裡的秋天，開始變得寒冷，孤獨了忙碌的人」 ，無論是表達身體還是心理感受，更多的都是圍繞著個人來寫。「 管他是與非，管他憂和愁，只有你在我的北方」，孤獨的原因也是某個人，而逼哥總是一副全世界都與他為敵的架勢。
倆人寫歌的側重點向來不同，上面這兩首歌的歌詞有些抽象，選倆人被審查的歌作為例子可能更加直白。
李志的孤獨如《他們》
『 有人在哭泣 有人在歌唱 有人生來有錢包
有人在奮鬥 有人在幻想 有人一生沒吃飽 』
十三的孤獨如《咬之歌》
『 你用含過別人**的嘴親吻我 我用舔過別人**的嘴給你唱歌
明天我們一起去死 一起忘掉發生的事 讓我們** 一直到天亮 』
啊好污，不要問我星星是什麼。。。
所以聽歌吧。
謝@夏依希 邀請
update：所謂孤獨，李志的歌包含的層次更深一些，相反的，堯十三的孤獨太狹隘，利益相關的僅僅是親情跟愛情。
以下原答案：
李志唱過：除了時間，我什麼也沒有，除了時間，我什麼也不缺
堯十三唱過：凌晨五點半的時候，這裡只多一個忙碌的人，愛情會在她左手盛開，這些卻都和我無關
所謂兩種孤獨，大抵如此。謝邀。兩位的歌我只聽過堯十三的歌。
《雨霖鈴》，《瞎子》（貴州話），《北方的女王（demo）》等等，能唱出這種孤獨的人，除了親歷者，無他。
一個無依無靠的大孩子，無人可以傾訴自己的憂愁。
一艘船在等待自己的船長，可是船長總在流光里……
孤獨是不可說的。說出來的孤獨好似就不那麼孤獨了。
但每一個孤獨的孩子，都會想要表達自己的心情。這些歌像是寫給一個人的信，那個人可以是他自己，也可以是一位故人…
風雨中飄搖不定的小船喲，何時能找到自己的船長？
能救得了你的，不是北方女王，不是南方的女王，不是二孃，更不是寡婦王二孃。
能救你的只有你自己。
b哥的孤獨來自於社會與世界；
十三的孤獨來自於親與愛。
擼前聽十三
擼後聽李志
謝謝邀請 我不知道
之所以回答這個問題是因為我不知道什麼是孤獨逼哥知道我們生來就是孤獨，所以並不會感到孤獨
我覺得逼哥的核心大概是世界會好 但現在不好 而十三是世界很好 但我不好
沒什麼不同，哪個能打動你，哪個就是你的孤獨
看了前面的許多回答。有幾點小小偏見。
李逼最孤獨的時候應該是在酒後。我所見的是 義烏隔壁酒吧。優酷上還有視頻，特別是那場梵高先生。如今的李逼，他類似與一個吟遊的李逼，李逼的逼哥夜話回答各位歌迷的問題，就像高曉松做起曉說，曉松奇談，一個音樂人操持著音樂之外的東西。我不是說這一點不好，相反的是，他讓我們知道歌手他的音樂之外的東西。所以去看幾期逼哥夜話，你可以感受感受如今的李逼。
再談堯十三。
貼吧里有帖子 把木耳染黑，樓主名曰 女相。很多人猜測這是堯十三自己的貼，沒有得到證實。有興趣可以去看一下。前面很多人說了，堯十三的孤獨關於親情，愛情，舉例幾乎都是 北方女王。可是南方也有女王。
堯十三的舉例應該是 龍港秘密，瞎子，寡婦王二娘。我記得有人評論堯十三 中文寫的去第二好的 這樣高度的評價，李逼也在網易里評論 堯十三老師是天才。對於堯十三的天賦我們都毋庸置疑。他的孤獨應該是你自己從他的龍港里尋找。
我看來他們的孤獨都是關於自己的。在世上艱難地修行。我們每個人也不都如此嗎？
李志在幫別人孤獨，十三在講自己孤獨
兩個都是最喜歡的歌手，
孤獨都是關於自己的。
每個人的感受不同。
在我看來，李志側重點是世界於「我」的情感，堯十三側重點是「我」於世界的情感，逼哥像是被世界蹂躪過後想要蹂躪世界，十三哥就是從本我出發把對世界柔軟的感情唱出來。
李是孤獨 堯是寂寞
李志是驕傲的，他的孤獨是牛逼的孤獨；堯十三很廢，他的孤獨是喪逼的孤獨。
李志自信又清醒，他知道自己是個什麼玩意兒，知道自己好在那裡壞在哪裡。因為清醒，孤獨反而無解，梵高先生裡面的孤獨是什麼，是人們無法互相理解。看過阿米爾汗的《外星醉漢PK地球神》的朋友應該記得，那裡面的外星人不用講話，只要手一摸就能知道對方在想什麼，所以無法欺騙。但是地球上我們只能用語言，語言幫助我們，語言困住我們，我們只能在一定程度上表達自己，而不能達到完全的理解。李志自己也說過他為此困擾，然後他意識到只要有語言就有誤解，沒辦法。這種孤獨感有什麼辦法呢？所以梵高先生就有一種命運般的悲愴感，你憤怒，你對抗，最後還是虛無。這是李志的一個基調，他會想得很深入，然後返回來，帶著這個虛無的結論來寫歌。
堯十三是我的學長，雖然隔了好幾年。他是真的廢，主流價值觀下面的廢物。大學就差點沒畢業，靠老師友情助攻混過來，談戀愛又失敗，做歌也沒人聽，而且酗酒，弄得身體不好。聽過他的歌應該都能感覺到，他非常的多情敏感脆弱。他覺得自己就是個廢物，一事無成，臭不要臉，思想還齷齪。在關於堯十三的另一個問題下有人就說這是賣慘，矯情，自我感動；我要提出不同意見，這是真慘。寫寡婦王二嬢，帶入的是一個街頭漏股溝的二傻子形象，他想說二傻子也有感情，也有愛，甚至比別人更熱烈更真摯。但社會不看重這些，這個社會衡量人不是說他有沒有愛有沒有真心，而是靠他的學歷薪資和能否全款買房。堯十三嚮往的是童話世界，不存在的。
要說這兩位藝術家都具有一個很好的品質，真誠。真誠是民謠的靈魂，無論哪種孤獨都是真摯的孤獨，就都是好的藝術。
滄桑和流浪的感覺
被圈了
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我只能嘆息一下
我在鄭州，呆立在天空之城，無言無語，直到被自己的香煙燙到指頭而回過神……
這便是孤獨
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求不得之苦 本質上是一樣的
二十幾歲的孤獨和三四十歲的孤獨。
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