要當作家有多難？

12-06

在人的性格、智商、情商、意志力等方面都有什麼要求？
另外大學裡要學什麼專業最有利於素材的積累和寫作能力的提高？學理工科的東西會不會讓人精力過於分散（或者說該怎麼平衡職業和寫作夢想）？
其他細節歡迎補充。

PS：自己想寫作不是為了謀生，而是追求那種能向很多人表達一些品質的境界，我想要打動很多人從而在小說創作上達到一種高度。

（以前對待知乎問題的態度不夠嚴肅，導致標點混亂，所以看到評論後又編輯了一次。各位見諒，同時感謝指正。）

按題主的問題補充逐條回答：

1、性格：最主要的性格要求是沉得下心。別的要求不大。你要沉得下心動筆/動鍵盤，沉得下心去圖書館查資料，沉得下心從網路或生活中看到的一點點線索、靈感的「點」上爬上去，沿著那條線豐滿一個個故事或邏輯。

2、智商：中等以上即可。首先你得能寫字、認字，其次有組織材料的能力，第三有組織邏輯的能力，第四……抱歉我編不下去了。智商在寫作中不會有太嚴苛的要求。它決定的是你作品能達到的「上限」而不是你邁入寫作之門的「門檻」，作者的智商可能更多的要表現為「明智」：駕馭時間的明智，與讀者換位思考的明智，控制、引導、閱讀讀者情緒需求的明智，適度媚俗的明智。

3、情商：需求較高。作者分很多種，就連寫小說的里也分很多種，但無論你想成為哪種，你想抓住哪種讀者，你的故事/文字想傳遞什麼情緒，接受什麼思想，這都需要情商，你要洞悉人們的情緒需求，將之與你的作品完美嫁接，如果你夠強，則可以以覆蓋或高屋建瓴的姿態向下「灌溉」或牽引讀者的感情。再多說就是一些商業化的寫作技巧了，更具有針對性和技巧性，你未來的編輯會告訴你。一言以蔽之，無情商者難與讀者圍爐促膝，難與讀者百世相感。

4、大學裡要學什麼專業最有利於素材的積累和寫作能力的提高：不知道。我所見的作者、新人或牛牛的撰稿人，專業之雜讓我不會去做這方面的思考——我在本地見過的一個最成功的作者轉編劇、現在收入很好看的前撰稿人是學機械出身的。我認識的一位散文寫得出神入化的作者是一位年近五十的主婦，現在給我們這本小破雜誌做美食欄目的專欄（...）我沒問過她是什麼專業的。

個人的揣測是，中文系的、學漢語言的人，大約在文字的控制力和感受性上略有優勢，但這不是決定性的優勢。懂語韻的作者和懂編程的作者都可以揚己之長，寫出「只有這一家寫得出」的震撼人心的文字，讀的作品越多，你就越會發現這一點，那就是或許輿論評價有別，但人自己是無法在《馬姨》和《熱愛生命》所分別喚起的心靈衝擊中分辨出優劣的，它們只是選擇了不同的角度切入人們的心，掀起巨浪或漣漪。

而和你不短的人生比起來，專業學習只是給你打個底（尤其在中國），如果你敢於將寫作視為一生的志業，那麼生命很長，你有很久的時間去感受人生悲歡並將它們化用訴諸筆端，那麼專業更不重要了。

5、學理工科的東西會不會讓人精力過於分散：很難說。理工類專業的學習之辛苦，僅我所見，便已超越了我這個文科生的想像：從大一到研二，無盡的論文、試驗、競賽、打雜……在我這個外行眼裡，好像只要你想學好，不僅累，也學不到頭。如果你表達的意思是在理工類學習的同時業餘寫作會不會分散你的精力，絕對會。但任何成就都來源於訓練，任何訓練都會塑造一個人。長久理工類學科的學習會在某些超乎我們文科生想像的方面訓練那些未來的作者，這也是可貴的塑造。關鍵還是看你是否願意將寫作視為一生的志業並持久地行動。

6、意志力。
這個我要專門拿出來說一下，一個人想把任何事物做到能讓自己被稱為「家」的份上，都需要意志力。在這方面，「成為作家」這件事並沒有什麼特別。你需要，且很需要意志力。

那些獨自趕稿、改稿的夜晚，第一次給編輯交稿的忐忑、文字卡頓時的抓狂、在圖書館查資料到頭暈目眩、寫作期間的自我懷疑甚至判斷力歸零……我都不想說了，如果連這些都沒經歷過或熬不過去，那麼你不會成為「作家」——「碼字匠」、「撰稿人」、「作者」這些頭銜只會像落葉飄到水面上一樣划過你的人生，變成一個個用過即棄的標籤，不會停駐片刻。你更別指望「作家」這個身份在你的身上生根，生長。

此外，還有一種情況下，你會特別、特別、特別需要意志力。如果你成為了撰稿人、作者，並堅持幾年，當你面對——

這樣的文字

穴居人的卑微可憐的模樣使我想起奧德賽那條老得快死的狗阿爾戈，我便給他起名為阿爾戈，並且試圖教他。我一次又一次地失敗。意志、嚴格和固執都不起作用。他毫無動靜，目光獃滯，不像是理解我反覆教他的語音。他離我只有幾步，但像是隔得老遠老遠。他伏在沙地上，彷彿一具倒塌的人面獅身小石像，聽任天空從黎明到黃昏在他上面移動。我判斷他不可能不領會我的意圖。我想起衣索比亞人普遍認為猴子為了不讓人強迫他們做工，故意不說話，便把阿爾戈的沉默歸因於多疑和恐懼。這個想法又引起別的更為古怪的念頭。我想，阿爾戈和我所處的宇宙是不同的；我們的概念雖然相同，但是阿爾戈用別的方式加以組合，把它們構成別的客體；我想，對他來說，也許沒有客體可言，有的只是一系列使他眼花繚亂的短暫的印象。我想到一個沒有記憶、沒有時間的世界；我考慮是否可能有一種沒有名詞的語言，一種只有無人稱動詞和無詞形變化的性質形容詞的語言。日子和歲月就這樣逝去，但是一天早晨發生了近乎幸福的事。下雨了，緩慢有力的雨。

沙漠的夜晚有時很冷，不過那一晚熱得像火。我夢到塞薩利的一條河流（我在它的水裡抓到過一條金魚）來救我；我在紅沙黑石上聽到它滔滔而來；涼爽的空氣和嘈雜的雨聲把我弄醒。我光著身子去迎雨。夜晚即將消逝；在黃色的雲下，穴居人種族像我一樣高興，欣喜若狂地迎著傾盆大雨。他們像是走火入魔的哥利本僧侶。阿爾戈兩眼直瞪著天空，發出哼哼呻吟；他臉上嘩嘩地淌水；我後來知道那不僅是雨水，還有淚水。阿爾戈，我大聲喊他，阿爾戈。

那時，他緩緩露出驚異的神情，彷彿找到一件失去並忘懷多時的東西，含糊不清地說：阿爾戈，尤利西斯的狗。接著，仍舊不看著我說：扔在糞堆里的狗。

我們輕易地接受了現實，也許因為我們直覺感到什麼都不是真實的。我問他對奧德賽還有何了解。也許希臘語對他比較困難；我不得不把問題重說一遍。

他說：很少。比最差的游唱歌手還少。我最初創作奧德賽以來，已經過了一千一百年。

和，這樣的文字

我叫長弓.威，今年７歲，住在艾夏王國內6第二大城――森科城邊的一個小村裡，由於家裡還算比較富裕，而且老爸、老媽很是望子成龍所以就把我送到了城裡的森科初級魔法學院讀書，現在已經三年級了。從小我就對魔法很感興趣，不過天性懶惰，兩年多的時間了也只學會了一些簡單的初級魔法和基本的魔法理論。

今天就要告訴老師選學的主、次要魔法進行分班了（每個魔法師都有自己的主次要魔法，一般主修一系魔法，次修不過三系魔法），到底選什麼啊，sigh，我比較喜歡火系魔法，不過又覺得太危險了，和我崇尚的『安全第一』的理念有所衝突，學什麼呢？什麼魔法最安全。

考慮中……

啊，對了，光系魔法好象比較安全哦，聽老師說光系魔法在學習高級魔法以前基本上就沒有攻擊魔法，基本上都是純防禦或者治療方面的，應該不會有什麼和別人比試的機會吧，嘿嘿，就選它了。（由於艾夏王國非常崇尚魔法，所以在每所學院中的學生都經常進行比試以增加自己的實戰經驗和確認自己的魔法水平，不過由於現在我的魔法水平還很低至今還沒有什麼人來找我們低年級的比試，一般都在５年級或者中級魔法學院會出現比試。）

我真是太聰明了，次要魔法選什麼呢，風系魔法好了，到時候多學點疾風術（初級風系魔法）什麼的，這樣逃跑起來就，嘿嘿，不對，風系在快也沒有瞬間轉移來的快吧，聽媽媽說曾經有個魔導士用空間魔法一下轉移了1o公里呢（人家可是魔導士！），還是空間魔法好，就選空間魔法吧。

的時候。

我無意過分抬高、或貶低這兩者中的人任何一者，甚至將這兩者並列在一起都是一種雙向辱罵。但它們都是我在圖書館能輕易找到的書，這兩架離得也不算特別遠，其中一個架前人很多。

你很難不感到一種深切的懷疑和絕望，一種「高山仰止」與「難以置信」糅雜在一起的荒誕感。那時候，你會面臨一個任何撰稿人、作者、編劇甚至文案都會面對的痛苦。這個時候，只有意志力能幫你挺過那種感覺。

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最後說一句，「要當作家」分文不值。關鍵是你是否決心「成為作家」。它不是你自以為能夠憑藉它逃離生活苦難的標籤，不是你以為投入產出比會很高的「高溢價行業」。那些以「成為作家，寫寫字（心理預設是不累的）賺賺錢小小資」為目的的人，都齊齊地死在了這道門檻上，而這種人年年都有，長勢喜人。

什麼是「決心成為作家」？
它是在你20歲、30歲的時候，在上班/上課的間隙不去看劇集、刷微博，而是掏出新借來的書看上兩眼；
它是你有空時不去和同學/同事八卦有的沒的，而是自己隨便抓一張紙趕緊寫下些靈感、提綱或剛剛看到的某些文字的感想；
它是在你收到的退稿和石沉大海的稿子比你存稿的文件夾還多的時候依然能打開那個文件夾，新建文檔；
它是你投稿不中，中稿不發，發稿不酬的時候依然能淡定地打開郵箱，輸入新目標，投出去；
它是你每天疲憊地下課/下班後吃點東西，像狗一樣瞌睡著爬到電腦前，捅開它，打開昨晚的文檔，用火柴棍支住眼睛，在你睡過去之前奮力敲下去的那幾個字。

創作可以是一種職業，也可以是一種愛好。

作家是一種職業。這種職業最大的難點在於——你自己就是老闆。

沒人監督你，沒人給你考勤、發工資、制定工作計劃，沒人站在你背後讓你別刷知乎趕緊幹活。也沒有市場部給你做市場調查，採購部幫你搞優質素材，開發部把一切都組織好，然後銷售科和廣告部再把你的作品推廣出去。什麼都沒有，一切都得靠你自己。偶爾有個編輯可以催你，但你可以關了手機和QQ假裝不在。

你要有嚴格的自律意識，能自己鞭策自己，最起碼能按時寫完所需的字數。這一點是最難的。你甚至不用考慮質量，先寫出勉強及格的字數就行。工作效率低下，創意再好文筆再牛也出不來產品。沒有產品也就沒有收入，也就無法以作家自居。

好多人看不起網文作者，看不起唐家三少、西紅柿，還有人看不起郭敬明。這些人的作品確實不太優秀，但這些人都很勤奮，他們的作品爛也好，山寨也好，起碼他們有作品，有了作品，再找對口市場就不難了。所以他們成功了。

以前看過一篇描寫貝多芬的小說，裡面借貝多芬的口說：「好的作曲家是按時間表工作的。」我不知道歷史上貝多芬是不是真的說過這句話，但這很重要。良好的工作習慣是遠勝於天賦靈感的第一生產力。

知乎上，把這個叫做「以大多數人的努力程度之低根本輪不上拼天賦」。

所以先努力做到能定時定量寫完東西，你就成功了一多半了。當然，這一步之後你可能才會發現自己才華不足，無法拿到諾貝爾獎，但不用慌，做個文匠，找份糊口的文編職位還是不難的。因為你能自律，這就勝過了大多數寫字為職的人。

-----------------------更新一下------------------------
題主似乎更新了問題，他說

……(或者說該怎麼平衡職業和寫作夢想）……

PS自己想寫作不是為了謀生而是追求那種向很多人表達一些品質的境界想要打動很多人而在小說創作上達到一種高度

寫作夢想和寫作職業如何平衡？如何表達出境界？

題主你多慮了。

對於大部分有創作衝動的人來說，如何把衝動延續下去，完整的寫出第一個作品，這才是最重要的。第二重要的是把這種不成熟的寫作練習繼續下去，變成職業技巧，完整的寫出第二個、第三個、第四個作品。此時你才可以毫不心虛的跟人談論寫作——在此之前的那叫作文。

寫作是這世上入門門檻最低的技藝。你會寫字，知道些事，有隻筆有疊紙，就可以寫東西。寫作的門檻如此之低，以至於很多人忽略了這也是一門技藝。

請跟我再說一次：寫作是門技藝。

看看唱歌跳舞畫畫等等其他技藝，你需要反覆的鍛煉基本功，磨練技巧，打磨作品，然後才能展示出來贏得喝彩。我們不會相信自己練半個月就畫出蒙娜麗莎，但卻總覺得自己只要想寫就能寫出超越郭敬明的作品。這是一種最大的錯覺。

憑什麼唱歌跳舞需要苦練基本功，而寫作就不需要？！這就是 @負二@徐湘楠他們提到的很難。你需要先經過足夠多的磨礪，有了足夠的積累，然後再考慮表達自我還是應和市場的問題。

在此之前，給你一山的花一海的樹，你也只能寫出「好漂亮啊」四個字。

所以，沒人攔著你，你去寫就是了，寫完二十萬字，改個七八遍，你也就算是作家了。

但如果你不寫，也沒人催你。這就是作家的難點。

很難的。

你得花成千上萬小時在那些看起來一點都不爽的書上。

能先把語法和標點都弄對了再提寫作嗎？！真替你語文老師著急。

====================我是抖完機靈的分割線====================

大學裡要學什麼專業最有利於素材的積累和寫作能力的提高。。學理工科的東西會不會讓人精力過於分散？(或者說該怎麼平衡職業和寫作夢想）

我說，騷年，學什麼專業跟你能不能寫出傑作沒有一毛錢關係。
每年都能見到一幫渴望成功的寫作愛好者，對這幫人，我可以把話撂這兒——凡是還在猶豫寫不寫的，基本都寫不出來，更別提有成就。
為什麼說這些人是寫作愛好者呢？
他們都是些一篇文章都沒發過就開始憂慮「我學的專業是不是耽誤寫作啊」「我從事的職業是不是耽誤寫作啊」的人。你倒是有點兒成績了再來憂慮啊！
我認識的作者里，理工科出身的占多數，學的還都是些和文科八竿子打不著的專業，計算機、數學、自動化……啥都有。有個大學學數學、研究生學金融的作者，現在當著空中飛人，每天睡不了幾小時，照樣每天寫3000字以上。還有那種既要搞教學，又得顧科研，還得帶娃兒的作者，人家一年也能寫一部小說。這些人你不知道，那大劉總是知道的吧？他也是理工科出身，也沒見人耽誤了本職工作。

別扯些有的沒的，寫就行了。只要你真心想寫，多大的困難都能克服。當然，能不能出名，達到影響很多人的目的，那就兩說了。

另外，就你在問題補充說明裡展現出來的文字能力，寫網路小說都混不進簽約作者那一檔，更別提「表達一些品質的境界」。
寫作的基本目的是什麼？表情達意。要表達首先得讓人能看懂。
你數數自己一句話里有幾處語法錯誤，能引起多少歧義？連意思都表達不清楚，還想著搞嚴肅文學。先學會了爬，再學著跑成嗎？
誠然，有幫爛作家搞爛了文壇，讓一些小孩兒覺得寫得爛就是嚴肅文學了。嚴肅文學不等於寫得爛好嗎！【沒錯我就是黑，哼~(▔＾▔)/

我的建議是，你把自己的問題和補充說明好好看一遍，加上標點，改正語法錯誤，以此來邁出寫作的第一步。

你寫，不一定能寫完；你寫完，不一定能發表；你發表，不一定能得稿費；你得了稿費，卻比想像的低得多

——什麼？你當作家不是為了換酒喝，而是為了成為「人類的良心」？這個……難度比爬上倒向你的珠穆朗瑪峰還難。

——從來就沒有哪個作家會為了成為「人類的良心」而寫作並最終成功的，文學史上，那些成了「人類的良心」的人都是在寫作成功之後順便獲得的這個光榮稱號。

我一個學生自知無法在眾多大神中間置喙，但我就是想說。
個人覺得，當作家需要深切地忍受、體會、適應、享受孤獨。對於我這個浮誇的小年輕來說，這實在是太難了。
當作家還需要大量的閱讀，並且像樓上一位大大說的不能被閱讀打掉當作家的理想，本人正在不停地自我催眠：『這些大大寫出來的，我也能寫出來，所以，不要氣餒，不要放棄』。。。簡直是鬥爭啊。
當作家還需要意志力，專註，深厚閱歷敏感，歷史的深度，哲學的厚度，文史哲都作為文科是有道理的。
還有，個人覺得作家是分級的，低級為寫手，寫出來的叫作品。高級為作家，寫出來的叫文學。
利益相關：本人超級想當作家，覺得不當作家簡直無法實現個人價值。但是自己歸納了一下當作家的條件，覺得還是先當個寫手吧。

寫字就是玩兒啊，不要焦慮。

自己摸索，沒有多難，多寫多練，多發多看。
唯獨寫東西這種事兒，沒人教的了新手。

在知乎收贊都那麼難，
何況現在還要人家付錢來養家。。

前段時間，我開始寫總裁文。因為想要體驗一下「愚弄眾生」的感覺。
總裁文那些「你這個磨人的小妖精」「嘴上不說身體卻很誠實嘛」的基本套路我都大致了解，男女主角的設定單一，故事情節大同小異。想著應該沒什麼問題。
如今半個月過去了，我已經寫到了13話，讀者訪問量為244。
比較下其他作者寫的總裁文，《吃定你！腹黑總裁》《萌妻來襲》什麼的，人家的訪問量可是以百萬來計的。
現在想想，之前看別人寫的總裁文也曾有眼圈一紅，心裡一緊的時候。但之後我就會覺得很蠢，居然要把時間花費在這種垃圾文學上。可現在我才知道，那種讓你眼圈一紅的文字就叫做功底，不管他們寫的是不是垃圾文學，人家在開始正式創作一部總裁文之前肯定也是做足了工作的：閱讀群是哪類人？哪些情節可以讓這些人紅眼圈？標題要取什麼名字才能讓人一目了然地知道這就是他所喜歡的題材？甚至需要隔幾話寫肉文，肉文寫到什麼程度會因審核不通過而被退稿？這些都是學問。

如果說總裁文是垃圾文學，那你看看想要寫好一部垃圾文學是一件多麼不容易的事。
更何況是成為一名作家。

1、敏銳的觀察能力。小學剛學作文的時候，老師可能會讓孩子觀察一些小動物、小植物，比如螞蟻；小小年紀的我很不屑這種作業，但長大以後就發現老師實在是太睿智了。你看看一些日本小說家的小說會有利於理解作家的觀察力這一點的，代表人物，剛死了的渡邊淳一。
2、廣博而有深度的閱讀。不多說了，看看錢鍾書。別說《管錐編》這種書，就《圍城》里的比喻和比方都能讓我跪幾條街了。
3、正確的文法和有個性的文筆。我為啥要說文法這個問題呢，因為現在出書的人雖多、但能正確運用中文的人越來越少。不要歧視韓寒，至少人家是我認為中國當代能正確運用中文、不出現奇怪自創的詞語、文字精要沒有廢話的人之一。現在很多作家200多個字一個段落，事實上就是一個意思顛來倒去的說，而且還出現了中文裡從來沒有、自己找幾個好聽的字拼起來的詞語，吐血。文筆嘛，大家都能理解，四娘style也暫且算一種文。。筆。。吧。。
4、能架出巧妙的結構來。
5、真情實感。看了高考作文你就知道真情實感有多重要，撒謊的孩子多了。注意，真情不一定要求苦難豐富的人生經驗，重點在於細膩的感受和體驗，要是你有這些經歷當然是最好的。
以上1-5項需要勤奮，勤奮，再勤奮；認真，認真，再認真。和咱們做律師是一樣一樣的。
6、不建議做專職作家，會餓死的。
7、至於題主說大學什麼專業嘛，都可以的啊，現在《南方周末》很多記者都是理工科的呢~ 我見過做廣告的、寫新聞的、踢球的、當律師的、做醫生的，都有文筆很好的呀~ 當然了，公務員的寫作水平就相對來說差點了咳咳。。。。

當作家難在與其他大多「任務完成型」的工作不同，從頭到尾都須要一刻不停「主動尋找」。

不會有老師或者上司給你一個出發點，不會有人告訴你終點在哪裡、什麼時候才算完成工作，也不會有一個公平的評測機制指引你如何做一個更好的作家。

因為作家不是拿著單反拍幾張不錯的照片然後加上幾句感想扔到微博上的單純的旅行者，而是創造新世界的勇者。

你的口袋裡連100人民幣都沒有，拿著一隻裝滿了你不知道將來會不會派上用場的雜物的雙肩包，踏上旅途。正是出發之際，你躊躇地背著沉重的包裹懷著期望、幻想和些許擔憂，踏出一步又一步，你被這個世界無比的廣闊和美麗吸引了，然後你驚喜地發現，你，一個作家，可以創造一個只有你才擁有的世界，因為你發現這個世界很多地方都是空白的，是未解的，即便是一些早已呈現的物事，用不同的視角和眼光去看也可以截然不同。

你興奮地想要表達自己，想要展現給別人你看到的世界。可是你面臨著很多問題，你會被忽視、被質疑、被批評、被否定，然後你開始懷疑自己，打開你的的背包看著裡面的一團糟，你開始覺得你一開始的方向就錯了，過了會兒你又對自己說「我要堅持自己。」給予鼓勵和希望，就這樣你再度繼續旅程。

當一個作家，等於成為自己的老師，自己的學生，自己的戰友和自己的敵人。你要在不知何去何從的時候指引自己，要在孤立無助的時候激勵自己，還要在做著理所當然的事時挑戰擊敗自己。

所以懶人，特別是懶得思考的人很難成為作家。當作家就意味著你不僅要設計你書中的故事，連自己的人生也要一日三省地不斷修正。

別人的人生ONLINE系統是按照遊戲腳本和主線支線任務走下去，作家連遊戲腳本都得自己寫。

我不知道，有多難。不知道你信不信，但是我有一天幡然醒悟。一個人在文學上能走多遠，取決於他是個什麼樣的人。文章結構，小說思路，背景設定，文字基礎，這都是一些磚木。靈魂只能是作家本身。你要修鍊的不是文筆或者理論，而是自身。十年讀詩半已忘。但我始終認為，文學不是虛浮的，他是人類本身，理工則是人類與世界交談的方式。兩者怎麼會違背呢。只是時間不夠用，真的不夠。寫過詩歌，寫過網文。青春不再，我依舊有一顆文學夢，打開電腦，會繼續寫那本未完的小說。走在路上，會思考文字和自身。我現在已不期望得到他人的讚許，文學的年代或許已過去了。我期盼的是，當我老去，我終於成為了我想要成為的人，寫出了我自己想要的文字。
不要期望會打動很多人，而是要打動自己。因為現代人的時間比錢更寶貴，
太長不看都很正常，何況只是一些並無實用價值的文字呢。

亂入下，我覺得沒有錢才是最難的~
＠(￣-￣)＠

這個問題不做回答，但留下一個腳印，且看十年之後，若知乎還在，你還在，我還在……

這一行拿起筆超過百分之九十的人，說剩下10%，才是你奮鬥的目標

如同答案一。
作家不難，現在這個社會，初中生高中生看了幾本網文都會覺得自己也能寫，但是真的行動起來，是一件非常非常難的事情。
對我來說，我會記錄自己的夢境，我自身記錄著幾百上千個我認為能夠讓很多人都讀下去的故事，從小到大我想像力比較豐富，對文字也很敏感，初中高中也寫出過不少在班上互相傳讀的雜七雜八的小說。
但是一旦想以這個為生，又是另外一回事。
你得了解讀者的閱讀取向，你得考慮自己是寫長篇還是短篇。
如果是寫長篇，在你沒有名氣之前，你得有相當強大的自律力和動力，文筆和故事性固然重要，保持旺盛的精力寫出動輒就是五十萬上百萬字的小說，需要的不僅是自律力，還有動力。動力的保持，是你想成為作家的道路上最難的一條坎，因為你在中途總是會懷疑自己。
這個故事真的會有人喜歡嗎？自己的風格真的有人會看嗎？我寫了這麼多如果發上去根本沒人關注，我還需要寫下去嗎？自己真的能靠寫文章賺錢嗎？
這些問題，不僅能讓自身失去創作激情，還能讓自己懷疑自己。所以相當作家的第一步，保持強大的自信心，相信自己。這是最難做到的，但是這是你選擇這條路開始，必須要做到的。

如果是寫短篇，那更難，現在的編輯部雜誌社可能每天都會收到不計其數的完本書投稿，縱使你寫得再驚為天人，沒有過硬的關係，那麼只有靠自己不停的去到處投稿才能闖出名堂。而作家最怕的就是在這個過程中，磨滅對自己的信心。

想到多少說多少，這條路我選擇了，所以我艱難的行走著。
與各位想成為作家的朋友，共勉。

寫點東西，不達到自己的感受，必須扔掉重寫。難受……

沒有靈感時候必須寫……有靈感時候抓不住或者沒機會寫……

寫得自己感覺不錯的東西，最後被人批得一無是處……

自己的個性可能會導致筆下人物的個性，因此可能會永遠寫不出另一端的個性……

想養活自己一點不難，想要成為暢銷書作家也不難，想做個有抱負的作家就難了，可能窮己一生仍然一無所得

真正忠誠的文學創作在我看來是這個世界上最了不起的一種能力。