寫作有前途嗎？
個人很喜歡文字，自我感覺文筆也還可以，寫東西無論是觀點還是角度都還算不錯。但是由於個人性格原因，總是對看不到很明朗前景的行業有一種抗拒。即使現在網路文學很發達，圖書行業也愈發興旺，文化產業充滿了各種各樣的機遇，但我依舊很害怕，害怕沒有前景。
可能大家不太明白我所謂的前景。我所謂的前景，一是指有很好的上升渠道，如果有一定天賦，用心努力，就可以站在行業的頂端。二是尊重，如果成為行業精英，就可以順利轉型，獲得其他行業的精英的讚許，並受行內行外尊重，藉此擁有不錯的人脈。三是報酬，經過努力，可以獲得較穩定的物質報酬，並且與比我水平差的人有一定收入差距，但和其他行業比起來算中等就行。舉個例子，金融業是市場化最發達的行業，有人脈，有資源，懂業務，就可以上；如果在金融業混得風生水起，其他行業的人也會尊重，並且借行業資源可以獲得社會人脈；金融行業有上述所提到的資源或者業務能力就可以獲得不錯的報酬，並且不同水平的人報酬差距很大。我不知道寫作是這樣的一種行業不，或者寫作未來是否可以成為這樣的一種行業。如果不是，還有什麼文化產業的子行業是這樣的，希望大家能夠指點一二！
作為一個發表過幾篇文章，也心懷過以寫作為夢想的人，我覺得可以來說幾句。下面這番話或許不中聽，但確然發自肺腑。
題主，如果你是以寫作為夢想，並且以後希望靠此謀生的話。我勸你早早打消這個念頭。為什麼？中國的文字工作者，現狀其實不容樂觀。就拿我來說，摸爬滾打了幾年，有了兩三家穩定約稿的雜誌社，稿酬標準大概在200-300千字。一篇文章一般要求不超過3000字，一篇文章就600-900，一個月滿打滿算就兩千塊。這點收入，相對於生活而言，真是杯水車薪。
確實，我也見過靠撰稿年收入就破六位數的自由撰稿人。但是人家早早在自己的領域混的風生水起，有資歷，有知名度，有影響力。現在的媒體很現實，你若是個寂寂無名的作家，幾乎沒人會給你機會。
才華，好吧，我們再來談談才華。我覺得，很多寫作的人都有種「我寫的東西是最好的，我才華橫溢，只不過未被發現」。潑盆冷水，寫作這事確實需要才華，但現在有才華的人真的是多如牛毛。你有信心能比過人家？寫作這事和其他勞動一樣，並無特殊性。一個人稍有閱讀量，多想多讀，都能寫出還不錯的文章來。
說到底這是一個麵包與理想的問題。可是，就連歷史上那些聲名赫赫的作家們，也不是把作家當做唯一理想和糊口手段的。魯迅是大學教授——而且很在乎他的薪水，金庸在寫武俠的時候，還是一個成功的報紙主編，錢鍾書本身就是大學者，圍城是用閑暇時間寫來自娛的。所以，在考量寫作之前，找到一個好的謀生手段是正經。這很不美好，很不高尚，但確實是大實話。
我現在把寫作當成半個副業。自己在工作之餘保證寫作的時間，就算不能靠寫作出人頭地也不要緊，就算只有我一個讀者也不要緊。寫作的時候，是我最靠近我夢想的時候，就算不能實現，觸摸一下也是好的。
最後送給你一句話，是上文我提到的那位稿費破六位數的前輩告誡我的，我至今記在心裡：當你開始寫作的時候，你寫作的對象只有兩個——全世界，和自己的心。祝好。
1，
關於寫作的前途，我想講的功利一些，而不是只講情懷，都能想到以寫作為事業，哪個不是喜歡讀書，熱愛文學的，哪怕熱愛的是網路文學，武俠小說。
至於說寫作是不可以功利的說法，我覺得未免不切實際，你以為古代的詩人寫詩都是賦情懷，念蒼生么？
寫詩能賺錢、能做官、能受到識賞、寄託情懷只是其中一項而已。
國外寫出名著的人，也不是個個都窮的，大仲馬靠寫作富的流油呢，而且很多作家靠寫作躋身了上層社會，和名流往來，談笑風生。
才華歸才華，人品歸人品，情操歸情操。
汪精衛寫的詩也是頂不錯的，就不說大名鼎鼎的「慷慨歌燕市，從容做楚囚；引刀成一塊，不負少年頭」（這句我認為熱血程度五星），再舉一句「馬革平生志，君今幸已酬。卻憐二人血，不作一時流」，
不說是汪精衛寫的，你覺得這詩怎樣？
2，
放開前途不談，我們先來談生存，畢竟都不是餐風飲露的主兒，吃飽喝暖才好寫東西。
關於這點，我在高中生退學，靠寫網文謀生可行嗎？ - 張兆傑的回答中說的比較詳細，需要的可以去看看，在這裡，我簡單摘兩段。
對學生來講，從開始寫網文到賺到錢，過程並不短，理想點說，至少也需要半年，才能開始有勉強維生的收入（請不要盯著網路作家富豪榜看，那跟盯著全球美女排行榜來選老婆一樣沒任何意義）
先說網文，客觀地說，只要勤勤懇懇把量寫到位，是餓不死的。
如果看過大量網文，或者曾下過功夫寫，大約8個月能入門，月收入基本可以保證在2000元以上。
這是指和小說平台簽約，然後上架混全勤的水準，如果寫的不錯，收入會相應提升，但也別太樂觀，一書成神在眼下非常非常難，尤其是現在除了會寫，還需要很多別的技能。比如刷數據，營銷，維護粉絲群體，甚至包括作者間撕逼，開單章都是技術活，這些都是純粹寫作以外的東西。
而這8個月，是非常辛苦的8個月。
以每小時寫作1500字為例，每天要想寫9000字，需要6小時，卡文和構思的時間亂算，所以每天投入在網文創作的時間，基本需要8小時以上。
請注意，這可不是普通上班的8小時，而是需要全神投入的8小時，別小看這8小時，可以自己試試看，先別說寫，能不能在圖書館呆8小時一直看書。
3，
在這兒，我想說一個重點，那就是：當你在想以寫作博前途的時候，你到底是真出於對文字的熱愛（或者說自覺有這種擅長），還是因為別的什麼都做不來（沒有專業技能），所以選擇了沒有任何門檻的寫作來自我欺騙。
看起來，寫作是沒有任何門檻的，你發個朋友圈，這叫寫作，你在知乎上答題，也叫寫作，你自己弄個公眾號發點原創文章，這也叫寫作。
可是，如同一切工作和職業一樣，寫作也是門技術活兒，我們先不談天賦，就是讀書練筆積累經驗，也需要一個漫長的過程。
不要盯著那些幸運兒看，他們也許是一書封神，也許隨心寫了個東西就大火特火，這都是小概率事件，就像那些中了彩票的人。
而且更多的時候，在你覺著他們也沒什麼了不起的時候，其實人家正是有比你強得多的東西，也許是框架，也許是文筆，也許是想像力，也許是有錢。
在這樣一個娛樂至死的炒作年代，真沒什麼炒不火的，只要肯花錢。
錢花到位了，甚至連寫都不用寫，直接找槍手寫，然後找推手推，最後買個榜，然後一本暢銷書就出來了，作者出來簽個書，變成了讓你眼紅的作家。
4，
至於是否有前景、能不能交到人脈、是否受社會尊重之類的東西，大可不必多慮。
四個字：錢索王道！
真正寫的好，賺了錢，前景人脈認可尊重，都會主動找上門來的，不勞你費心。
即使賺不了大錢，寫作仍然有不錯的前途，比如做編輯、文案、宣傳、記者或者新媒體運營，不要覺著這些工作賺不到大錢就小瞧，任何產生價值的工作都是值得尊重的。
兢兢業業的做好一份工作，遠比幻想賺大錢，迎娶白富美，走上人生巔峰要實在的多。
其實想靠寫作賺錢，不存在什麼動機不純，不尊重文學的說法，但是你不能一上來就盯著韓寒土豆唐家三少來看。
就像你作為一個婚慶公司的小歌手，不大會盯著邁克爾·傑克遜或王菲或張信哲來看一樣，因為寫字的簡單易行，會使你產生一種你也可以寫得一樣好的錯覺，其實不是這樣的。
不是說你不能寫得一樣好，而是你沒有他們的經歷和運氣。
在風口上，豬也是能起飛的，豬常有，而風口不常有。
很多人都不願意承認，其實運氣也是成功極其重要的一部分，正如格蘭特·希爾如果不是早早受了傷，將會打出什麼樣的數據，王小波若不是早早離去，中國的文學將會有怎樣的走向。
5，
最後總述一下。
1）我認為寫作和技術一樣，是可以經針對性學習以及大量的重複練習而提高的；
2）切勿過分強調才華和天賦，那是登天梯用的東西，爬山涉水，養家糊口，完全可以不靠它；
3）正確看待前途，不要做不切實際的幻想，也別想著一夜暴富，從現實的角度去規劃和衡量；
4）切勿過分強調情懷，就連好萊塢的金牌編劇，都要考慮市場以及為奧斯卡做適當的妥協，如果是寫給自己看的，像關進小屋的塞林格一樣，那隨便你怎麼寫，如果是寫給別人看的，並且希望受到認可和讚賞，就不要矯情，往往你所謂的情懷，只是在掩飾文筆的不足和想像力的匱乏。
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與題無關，分享一首詞。
《朝中措》 汪精衛
城樓百尺倚空蒼，雁背正低翔。滿地蕭蕭落葉，黃花留住斜陽。
闌干拍遍，心頭塊壘，眼底風光。
為問青山綠水，能禁幾度興亡！
最近一直加班，很久不在知乎答題，意外一直有朋友點贊關注，竟破了2K粉，心下有些慚愧，這題正好贈與大家共勉。
寫作這件事情，對於熱愛她的人們來說，從來都不會把她與前途掛鉤。
如果你想要有前途，或許你應該選擇金融、仕途、律師等等發展方向，甚至可以開個淘寶店。
選擇了寫作，你就選擇了一條看不到前方的道路。
我也來講一講我的故事：
小時候家中就我一個獨女，父母工作都很忙，很小就一個人被關在家裡。
因為小孩在家接觸電器很危險，我父母會拉掉電閘，偌大的空屋於那時的我而言就如一隻張開了口的獸。我唯一可以為伴的就是書櫃里的書，於是它們成為了我抗獸的胄甲。
一開始純粹是因為年幼一個人在家害怕，看書分散注意力，並沒有什麼天生的熱愛。
後來竟發現沉浸書中世界，居然可以忘卻時間，一轉眼，父母已經下班回家了。
從此就知道了：哦，原來書是這麼神奇的東西呀。
漸漸愛上讀書。
別人可能偷偷趁父母睡著了偷偷拿出遊戲機或者打開電視，我是趁父母睡著後繼續看書。
為此父母還曾經偷藏我的書，和我鬥智斗勇：）
書看得多了，就會生出一種不可遏制的想像力。我童年睡前必做的事情，就是改編我白天看過書的內容。《呼嘯山莊》太悲慘了，希斯克利夫應該在凱瑟琳嫁給表哥的婚禮上搶新娘，從此開始快樂的生活。《浮士德》里的撒旦略萌，是不是應該給他編個番外，例如他愛上了上帝身邊的一位天使為了追天使而和上帝打賭造成浮士德的人生更加跌宕起伏。《哈利波特》里小天狼星怎麼能死呢！他應該洗脫罪名然後和一名美麗善良的女巫回到他的祖宅里生猴子……
想的多了，就有了寫的慾望。
後來試著寫過一些東西，當做作文交給老師，被老師全班表揚，我這個人自小虛榮，更加卯足了勁寫東西。
到了大學，很幸運遇見了很賞識自己的老師，把自己寫過的東西給她看，她總歡歡喜喜地幫我指點，獲益良多，也受她鼓勵投了許多稿子，雖然被退回來居多但也始終樂此不疲，終於有一篇玄幻類的短篇被《男生女生》刊登，看見自己的稿子被印成鉛字，那種欣喜感覺，可不是單單一份稿費可以衡量。
再後來，我畢業面臨工作，家裡安排我回家做老師，我不願意。初生牛犢不怕虎，一心想要靠著筆杆子養活自己。偷偷瞞著家裡來上海，抱著要麼做紙媒要麼做文案要麼去死的決心，後來你們看我的簡介也知道了，我進了廣告公司，當了個小文案。每天被文字搞死，加班加到日夜不分，但我很快樂。我做著自己喜歡的事情，雖然寫的不是我想要寫的文字。
說了這麼多廢話，我來回答下問題：
寫作的前途，不好說，因為有人能成為郭敬明有人能成為余華有人能成為嚴歌苓有人能成為張公子，who knows？
但更多地人，是平庸的。你很可能無法寫一條「think different」的slogan千古流芳，也無法出一本《霍亂時期的愛情》萬人空巷。有人啃著白麵包蜷縮在隔斷間里，在深夜寫作後仰望狹窄的黑夜，有人加班到流鼻血後在客戶comments的郵件前，把自己寫的稿子撕成碎片。
寫作過程這樣痛苦，就像是一場漫長的難產。
之所以我們堅持著，是因為內心的話，迫使我們動筆。
你若懂這種破腔而出的炙熱，或許就會了解——
每一個寫到最後的人，動筆前從來都不會考慮文字將帶給TA的前途
我是個作者。
睡前刷知乎，看到這個問題。
想了想，決定今天來回答。
是我曬著太陽坐在草地上用手機打的字，所以如果排版不好，還請見諒。
以下的答案，與其說寫給你，不如說是寫給我自己的。
我今年大四。出了一本書。首印兩萬已經賣出去了。至於還能賣多少，我並不知道。
我從小就喜歡讀書。
那個時候家裡窮，爸媽又不在身邊，我的課外書只有一本。是一本作文書。那本作文我讀到可以背下來。後來我到城裡念書，寄宿在親戚家。有電視有天台小院有可以一起玩的樓下同學。可是這些我都不關心。我最喜歡做的事情就是放學後去學校不遠處的書店。沒有凳子，我只能蹲著。每次都蹲到腳站起來完全發麻。
可是我是開心的呀。
我在書里看到了太多。
我看到了那條為了愛化作泡沫的美人魚。
我看到了那個外表醜陋嚇人的敲鐘人絕望地抱著一具冰冷的屍體。
我看到了林黛玉走在花園裡，一瓣花瓣落在她的肩膀上。
那個書店只有一間卧室那麼大，又暗又潮濕，橫七豎八地堆著很多舊書。而我透過這個小小的空間，去了一個一眼望不到頭的世界。
那個世界太美好。我在那裡明白，上帝賜予人類最好的東西，就是想像力。
中學的時候，我開始寫東西。給雜誌社投稿。每次信心滿滿地寄一整個作業本過去（我寫作都是在作業本上寫），盼上幾個月，盼回來一封冰冷的退稿信。大概的內容都是與雜誌風格不符合。
我開始明白，有些想像力自己有，但是並沒有講述出來給別人聽的能力。
初中的時候我爸爸問我，以後想做什麼？我說我想做個作家。他說，怎麼可能，就你這樣還當作家，世界上的人成千上萬，能當作家的有幾個，你憑啥呀。我掉著眼淚絲毫不認輸，說，我……我每次作文都是班上第一名。
高中的時候，爸爸又問了我一次這樣的問題。那個時候我的抽屜里躺著三封退稿信，卻已經挫敗了我所有的熱情。我說，我想做個老師。
我大學讀的是跟電影有關的專業。我在一個社交網站註冊了一個賬號，開始零零散散發一些文章。絲毫沒有功利性，我純粹是為了好玩而寫。對於我來說那個時候的寫作已經不再是夢想，也不再是謀生的手段，它僅僅只是我表達的一個出口。
這個世界上，有人喜歡畫畫，有人喜歡唱歌，有人喜歡攝影，而我，喜歡把我從那個狹小天空里看到的不可思議的世界寫下來。
這實在是一件太棒的事情。
更棒的是，因為這樣，這世界上有人隔著千里之外，懂了你。
慢慢開始有一些人會來告訴我你寫得好感人，有一些雜誌會來約稿，有一些編輯會發郵件來說，我是某某公司的編輯，請問你有沒有興趣寫書。
大一的時候，我賺了人生因為寫作得來的第一筆錢。是有個女生看到我的文章，發郵件給我問能不能給她寫一個微電影的劇本。我寫了。她非常滿意，我拿到了一千塊。
往後，我就靠著寫劇本寫文案賺夠了我大學需要的錢。
我平常不太愛說話，一大群人聚會的時候我往往是默默低頭吃東西的那一個。但是我每次一開口說話，大家就會停下手中的事情，看著我，聽我說。
我曾經問過原因。朋友回答說，因為本來很平凡的事情被你講出來就很動人或者很有趣。
後來我簽了一家圖書公司。
今年出版了我的第一本書。
一本講述身邊平常人的故事。
有很多讀者來跟我說看完哭瞎了，說感覺到了我文字里的溫柔。
甚至我的初戀都發了一條朋友圈說看了一本書，想起了很多事。感謝作者。
我覺得已經夠了。
它給我的，已經比我原本想要的，還要多。
在所有人都覺得我勢頭正好，期待我更成熟文筆更老練的第二本書的時候，我卻跟我的編輯說，我想先寫完，再決定要不要簽。
因為我不知道我寫出來的到底會是什麼樣的東西，能不能先讓我自己滿意，再讓讀者不後悔為這本書掏的錢。
這行並沒有想像中那麼公平。
有一些文筆差到你都在想這玩意兒怎麼會出版的書，靠著宣傳，靠著賣作者的勵志經歷，靠著一點乏味的心靈雞湯，靠著全國各地到處簽售，靠著告訴別人我曾經有多悲催多努力，而成了暢銷書，賣了上百萬本。
有一些讀第一篇是驚喜，讀第二篇是驚訝怎麼會寫得這麼好，但是遺憾的是，當我跟朋友提起的時候，大多數朋友都會搖頭，表示沒有聽說過這本書，這個人。
所以編輯和我說，你還沒畢業，有很多局限性。但是你現在認識了很多人，也有了很多資源，所以第二本書你可以利用這個，宣傳自己的書，去簽售，去做演講，把它賣好。
我本身不是一個表演欲很強的人。我之所以選擇寫作，是因為它可以在我一個人的時候獨自完成。而現在他們告訴我，有人吃了這個雞蛋覺得雞蛋好吃，那你這隻老母雞就應該出來溜一圈讓大家看看。
而我只覺得尷尬。
寫作是一件枯燥的事情。
枯燥，但快樂。
有時候我打開電腦，對著電腦幾個小時，一個字都不寫。但是當我寫出我想要的那句話之後，我一整天都是快樂的。
還是回歸你的問題。
寫作有前途么？
負責任地告訴你，如果你是真的有寫作實力，你餓不死。
但是大富大貴的可能性不高。
本身稿費也就不多。但是相對來說，劇本和文案賺的錢更多一點。
但是如果你真的喜歡，就寫下去。
PS：如果你真的想寫作，可能還是要稍微提升一下排版水平和表達水平。感覺你的排版太亂，而且表達有點詞不達意。
我明年畢業。現在選擇了一家公司，做跟專業，跟寫作毫無關係的事情。對方給的月薪是我作為一個畢業生之前完全不敢奢望的。所以我選了這個公司。
我也不是什麼高尚的人。
我需要錢才能生活下去。我需要錢才能過更好的生活。所以我把寫作排在了工作後面。
我不再把寫作當成一個出人頭地的方式，不再希望用它謀生，不再用它做梯子想要去更高的地方。
我回到了最初的那個地方，那件潮濕的書店裡，我想把我在那裡看到的那個世界，那個美好的世界，都寫出來。
我看到不滿十歲的我，蹲在書架前，看一本破舊的《哈姆雷特》。
我摸摸她的頭，說，我成為你想要成為的那個人了。
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2015.1.7 10:10分更新：
本來只是想寫個答案，給自己也給問主一個交代。
但是在寫完答案的幾個小時內就被人猜到了是誰，並且在我微博留言了。
（你們說你們到底是怎麼辦到的......）
評論里也有人說出了我的書名。
再加上收到了太多求書名的私信。我今天必須要交論文的開題報告，沒有時間一一回復。
既然如此，我也沒有必要遮遮掩掩了。
書名《你看起來很美味》 作者：楊美味
這本書沒有什麼轟轟烈烈的事情，紀錄的是青春里的你我他。
評論里有人猜我曾經在one寫東西。這點也沒錯。
所以你可以先看一下我公開發表過的東西是否合你的口味。
因為我的本意不是來打廣告的。
一個?韓寒電子刊（這篇是我一年多前發表於one的。）
昨天下午寫這個答案之前，正好我的朋友 @小岩井給我打電話。
我們倆聊了一點關於這一行的想法。
我跟他說，曾經我想著要成為讓多少人滿意的作者，讀者喜歡幽默搞笑的，我就寫幽默搞笑的，讀者喜歡驚悚懸疑的，我就寫驚悚懸疑的，讀者喜歡催人淚下的，我就寫催人淚下的。結果我發現我在這條路上走得越來越累。所以我認真反思了一下自己。沒有一個人能夠做到讓所有人喜歡，所以我就儘力做到，讓我自己喜歡。
不再討好讀者，只為取悅自己。
祝大家都能成為想成為的那個人。
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作為一個作者，按國際慣例留下公舉號
歡迎來找我玩
這個問題，《武林外傳》里的呂秀才已經從另外一個角度解答過了。
同樣把寫作當成目標，呂秀才是這麼講的：
他認為自己的小說不可能有太大的價值，也沒有特殊的意義，更不可能流芳百世，但至少可以自得其樂。他還說：
總結一下他的觀點，那就是看淡功名利祿，「 寫作別忘愉悅自己 」。
以上是呂秀才的選擇，我當然不是下結論說這個選擇絕對值得提倡，不過存在於其中的態度則值得人深思。
西晉的陸機說過這樣一句話：「在有無而黽勉，當淺深而不讓」。有機會則奮力爭取，一片虛無也別放棄抗爭。如果你真心熱愛寫作，那就別放棄寫作。此外，「雖離方而遯圓，期窮形而盡相」，不要放棄對藝術技巧的追求。若是把寫作當作事業，順境時自律，逆境時抗爭。即使不把寫作當作事業去運營，也能從中得到真實的快樂。這樣一來，寫作有沒有前途這個問題本身也消解掉了。
當你在未來要是有些迷茫了，希望你可以記起呂秀才的這番話，多加揣摩，一定會有豁然之感。
加油。寫作有沒有前途，關健在於你自己，我來談談我是怎麼走上自由撰稿人之路的
高中時，酷愛詩歌，大概寫了幾千首吧，那種厚厚的筆記本，寫了一本又一本。
不記得是高几了，曾把一本投到我們當地的《九江日報》，後來收到編輯的一封信，說寫得挺好的，讓我去編輯部談談。
我在上學，一直也沒時間去。直到放了寒假，我二叔叔陪我去了，可那個編輯剛從副刊調走了。
高中時，沒有再投稿了。
高考後沒多久，我父親出了意外，傷得挺嚴重的，家裡失去了經濟來源。
此後好幾年，我不看書，不寫字，一心掙錢，養家糊口。
到了大概是96年，我妹妹帶回家一本《涉世之初》，我看了，還挺喜歡的，就寫了一篇文章，投了過去。
那時完全沒有寫作技巧，也沒有投搞經驗，寫的就是編輯部收。
很意外的，收到編輯長長的回信。
讓我特別激動的是，回信的編輯叫鄧皓。
鄧皓在我上高中時就很出名了，經常在雜誌上看到他的文章，對於當時的我來說，是偶像級的人物。
那時通信，都是手寫的哈。能收到偶像的親筆回信，我太開心了。（那封信我看了又看，保存了很多年，後來不知道怎麼遺失了。）
偶像在信中說，他看過很多稿子，那些作者都認為自己的故事很感人。但在他看來，很普通。而我的文章，真正的把他感動了。但是，我寫得太長了，太啰嗦了。
他提了修改意見，讓我把稿子改到三四千字，再寄給他。他要回湖南老家一段時間，如果我在這期間改好，就寄到他家去，他留了他家裡的地址和電話。也留了他編輯部的電話，讓我以後投稿，直接寄給他。
我不記得當時稿子是多長，反正是挺長的，要改成三四千字，我不知從何下手。再說那時沒電腦，都是手寫，改稿子挺麻煩的。
我就拖著沒改。而是又寄了一篇千字短文，和一組哲理小詩。
那篇短文不久發在了《涉世之初》上，那組小詩，鄧老師幫我轉給了江西的一家報紙，也發表了。
那次好象一共是收到了一百多元的稿費。在當時來說，這也挺不錯的。
但我並沒有接著再寫稿，因為97年的時候，認識了我老公，我和他是一見鍾情。
他到九江做生意，被騙去巨額定金，然後還被砍傷，我們上訪上告，折騰了一年多，騙子和兇手都沒受到懲罰。
無奈之下，老公帶著我回到他的家鄉。不久，女兒出世了。
我曾經想，給女兒寫一本童話，把她身邊所有的東西，都編成童話故事，可是寫了幾篇就沒有再寫了。
後來，還是不停地寫上訪材料，老公接著做生意，我抱著年幼的女兒上訪。
所有的上訪材料，都如石沉大海，杳無迴音。接訪的那些人，都只是敷衍。
到了2002年的時候，寫倦了上訪材料，不想再寫了。
那時就想，如果我能寫小說，把被騙的錢掙回來，也比寫上訪材料強。
於是，我寫了篇綁架騙子，用暴力復仇的故事，大概一萬多字吧。
先後寄給了《故事會》、《今古傳奇故事版》等雜誌。都沒有迴音。
接下來寫的是短篇，大概投了兩三篇的時候，接到故事版編輯的電話，說他看了半天的稿子，很疲憊，沒有一篇好的，突然看到我的稿子，眼前一亮，一激動就給我打電話了，說我這篇稿子肯定能過，讓我以後投稿，別寫編輯部收了，寫他收。
後來我就直接投給他了，很快過了第二篇。
這第二篇，好象還先發出來。
第一篇發在增刊上的，很快收到稿費，720元。（3600字，千字200元）
當時，我同學在中學當老師，一個月的工資也就七百多。
寫一篇稿子，就可以相當於一個月的工資，我受到了極大的鼓舞，開始了為錢寫作。
向《故事會》投稿，也很順利，大概也只投了兩三篇，就收到編輯鮑放老師的回信。信的大意是，這篇《人在做天在看》雖然沒有採用，但她覺得這個故事有亮點，希望我加油，繼續寫下去，以後有新稿子，直接寄給她，不要寫編輯部收。
雖然是退稿信，我也很開心。於是，我把這個稿子又修改了一下，再次投給了故事會。這次是直接寄給鮑老師的，所以回復很快，稿子過了。
故事會的稿費一般是千字四百，要扣稅。
（這個故事在《故事會》發表好久之後，我還接到《故事林》的通知，說這篇過了，將要發在某期。我這才想起來，第一稿的時候，我曾經投過《故事林》，他們沒有回復啊。我趕緊打電話告訴他們，早在《故事會》上發過了。）
由此可以看出，故事雜誌，真的是認稿不認人，只要你寫得好，新人也是很容易上稿的。
自由來稿的質量很差，有很多亂投的稿子，有時候幾千篇裡面，也挑不出一篇好的，編輯在一堆爛稿裡面，發現一篇好的，他們是很開心的。
當然，和編輯熟悉之後，上稿要容易很多。因為至少，他看你的稿子更認真。
他們每天要看大量的稿子，很多稿子，可能就是掃一眼開頭，覺得不行，就PASS了。如果和你熟悉，就會把稿子從頭看到尾，也許這個稿子開頭不好，但中間有亮點，所以過審了，或者提出讓你修改。
比如說《人在做
天在看》這篇，我也投過《故事版》，被淹沒在自由來稿里了。如果是和編輯熟悉後再投，這篇應該是能過審的。
03年春天的時候，我買了電腦，算是開始了專職寫作。
在《故事會》和《故事版》過了稿之後，過其他雜誌就更容易了。
我發稿發雜誌有《新故事》、《百花懸念故事》、《百姓故事》（後來改為《百家故事》）《人生與伴侶》，《家庭之友》《微型小說選刊》、《青年文摘》等。
那些年，雜誌銷量好，紛紛由月刊改為半月刊，甚至旬刊，寫稿子完全不愁賣。
對於不在這個行業的人來說，覺得靠寫作掙錢，是不靠譜的事。
可是對於我們來說，是很正常的事。我們很多人以寫作為生，有不少人還要養活老婆孩子。買房買車的錢，也是一個字一個字敲出來的。
我家是做中藥材批發的，08年，我心血來潮開了個網店，在網上零售，生意出乎意料的好，後來就沒什麼時間寫東西了。
曾經一起寫故事的朋友們，大多改了行。
如今，雜誌不景氣，很多曾經很有名的雜誌，都停刊了。
但是，寫作，仍然能賺到錢的。
比如，我的那些文友們，有的寫劇本賺錢，有的寫長篇賺錢，有的寫頭條號賺錢，有的寫公眾號賺錢，有的寫欄目劇賺錢，有的寫段子賺錢，有的寫廣告賺錢，有的當槍手賺錢……
寫作，也是一門手藝，只要你會寫，總會有出路的。
嚴格意義來說，沒有。
撰稿十年有餘，從《三聯生活周刊》寫到《人物》，也出過書，也上過《開卷八分鐘》，我也總是戲稱自己的主業是寫作，副業才是干別的，可現實是：寫作可以養活我，但我沒法全職寄託於寫作。
題主所說，「網路文學很發達，圖書行業也愈發興旺，文化產業充滿了各種各樣的機遇」，我不知道你的論據從哪來。文化產業確實有不少機遇，但那些只是給資本市場準備的，給商業地產準備的；圖書行業很興旺，只是給郭敬明和柴靜準備的；網路文學，呵呵呵，我並不認為那些優秀的作品，如 @馬伯庸 ，可稱為「網路文學」。
題外話，請你看看親王知乎上的個人描述是什麼。不是作家，是「市場營銷」啊親。
其實題主的描述已經展現出很好的邏輯能力。比如你會認為，有一點的天賦+努力，就可以站在行業頂端，這就是好前景。可是，寫作這碼事，能夠站在頂端上的人是很鮮有的，但如果沒法子站在頂端，你就只能當盧瑟領便當。這個行業的規模就是這樣，無法被擴容。或者說，夕陽產業，就是如此。可能一個一線的寫作者，他的收入，只不過是金融業裡面一個默默無名之輩的收入而已。這個答案寫的滿心酸的！本來可以很犀利的寫，我卻選擇平靜慢熱講自己的故事。因為這個答案我沒法不用這個方式寫。回看自己寫的答案，只想說，如果我沒被抓進局裡，請給我個贊~
解答過程比較慢熱，需要耐心看。哎！沒辦法我有點傷感。
首先原諒我開口再說一句傷感的話：
寫作沒錢途！沒人脈，沒資源，沒方法，沒地位，沒你想要的一切！！！（笑）
我是一個編輯，接觸過各種寫手。自己也寫寫東西。在沒幹這行前，我也以為我想寫什麼就寫什麼。其實真正等你進入這行，你會發現它跟所有職業一樣，有驚喜但更多的是妥協和無奈。
我是個不會說道理的人，就說說自己的故事，分享給大家吧。
2008年，我剛進大學的時候，一根筋的進了文學社。那時我覺得自己太牛逼了！不進入文學社天都能塌下來，世界都不用轉了！（笑）但的確多少人，想寫東西，無非覺得自己有點小牛逼！覺得自己有兩把刷子！
在進入文學社之前，我曾經幻想過，這個組織肯定能讓老子發光發熱！為什麼有這種小心態，這裡必須插入一段高三往事。
2008年汶川發生了地震，那時我是個高三備考生。汶川地震了，我跟我媽講，我要去災區，我媽給了我一巴掌。她罵我不好好學習！我也不客氣跟她頂學習是吃屎用的？這種時刻不去！啥時候去！（當時講話很偏激）於是我媽把我鎖屋子裡幾天讓我反省。
一招不行姑娘我這種刺脾氣肯定要來第二招！於是我決定——老——子——要——做——報——紙！！到時候一起將報紙和物資統一送到災區。
等我將一個星期攢的飯錢換了小鉛筆和大白紙，然後通宵搞了20張，剛貼了一張在班級大樓最顯眼的小黑板時，我悲劇的被老班請去喝茶了，據說主任請他喝了茶，所以那次我被罵的很慘！！！我頂老班，我們學的東西這時候不用啥時候用？他回我們學的東西就是為了考試！
去你媽的考試！
那時候走在班級走廊，別人看我就跟看傻逼一樣！指指點點！即使覺得我做的不錯的同學也礙於被記過不敢過來說一句支持我的話。
那時我覺得自己特凄涼，突然想起魯迅先生那句話：
「假如一間鐵屋子,是絕無窗戶而萬難破毀的,裡面有許多熟睡的人們,不久都要悶死了,然而是從昏睡入死滅,並不感到就死的悲哀.現在你大嚷起來,驚起了較為清醒的幾個人,使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚,你倒以為對得起他們么?」
我想，在鐵屋子裡吶喊，驚醒熟睡者的人在哪兒呢？他為什麼不出聲？是被堵住了嘴，還是鉗住了筆？
高考，我寫了一篇諷刺文章，得分個位數。
我上了一所三本大學，拒絕了老爸苦口婆心要我復讀的建議！我不想再花我爹的錢，我爹媽賺錢也不容易，起草貪黑30年，都是倆普通小工人，只養了我一個這麼個不聽話沒讓人少操心的姑娘！！
我以為上了大學，進了社團，想寫什麼就寫什麼？那時真是天真！這個社會，怎麼會讓你想寫什麼就寫什麼。甚至很多年後，我去了雜誌社，報社，甚至最後來到了現在的崗位。我才明白，大部分寫手就是笑話。他們活在金字塔底層，抵禦不了金字塔上層人的一個屁。
回到大學文學社。當我期待的進入社團，卻被大大小小的會議和毫無營養價值的寫作任務給弄得疲憊不堪，我建議過很多次咱們寫點有意義的吧，寫傷古懷秋的東西有意義嗎？寫那些酸溜溜的詩歌有意義嗎？但是人家社長和背後的老師們覺得這就是有意義！我們主要的講座，類似於「馬克思主義研究與探討」，聽一場簡直折磨人。
也許成長就是一場場妥協吧！不妥協也沒辦法啊！
我被抓壯丁給某位老師寫了幾次政治報告後，再也沒參加文學社活動了！
沒想到我不玩了，換社長的時社長讓我必須接任她。我當時煩死了，但還是接了！因為社長說了一句話：
「我真挺羨慕你，看起來文文靜靜，骨子裡比誰都膽大。我羨慕你，很多人都很羨慕你，想成為你，但沒人敢實踐。文學社我給帶毀了，我不怨誰，拜託你救起來！」
那時社團已經一盤散沙，名聲奇差。但是我還是接了。
那個時候，你問我寫作有前途嗎？我的答案是——我不知道。我連未來怎樣都不知道。
我做電影節，小姑娘看到我們放《傲慢與偏見》，直接說：人家要看韓國明星，這玩意真沒勁，沒有大長腿大胸肌！
我做雜誌，準備搞點對社會有意義的文，幾個幹部一致認為——那玩意誰看啊！搞點男女愛情，最好帶點OOXX的！
我做報紙，用一張校園真實記錄案件的照片做首頁，學長跟我講——你得用勁爆點的，比如校花校草的緋聞！
我做微電影，關注白血病——那時候姑父白血病很嚴重，家裡都被掏空了，欠了一屁股債，房子全抵押了。我哭得難受，就寫了這個題材希望社會多關注下白血病，結果贊助商直接說——能搞點激情片嗎？
我做了很多活動，多到我都記不得了，可是每一次活動前很多人都會跟我說，社長你要做一些讓大眾喜歡的東西啊！
那時候我覺得時光真難熬，我一次次跟自己妥協！一次次捂住自己的眼耳口鼻，不去聽心裡的聲音。
我做了很多迎合市場的東西，寫過沒有稜角，讀完不會被人記得的文！甚至我現在也在做這件事！
於是那天，一些幹事分享勝利果實時，我資料一甩，說，我不幹了。
我把一個岌岌可危的社團從C帶到A，成了重點社團，每年都有撥款。但是，我就是不想幹了。
人真的是很奇怪，付出那麼多精力心血得到的名聲、職位，說不要就不要。也許與其和一群無法在一起的人艱難的走，還不如瀟洒的揮手說再見吧。
辭了社團，我開始在閑暇時間寫小說，我覺得我這破水平，估計只能寫網文了！我開始跑到某網站寫東西，我寫了武俠！結果剛動筆就僥倖上了月推薦榜！我想行啊！我一定要把這個男主角寫成一個懲惡揚善的俠客！殺殺殺盡天下所有邪惡事！（笑）現實讓我這麼不爽，寫作總要讓我暢快點吧！
結果要入V的時候，要填個什麼表格，故事整體發展啊，人設啊什麼的，我特別規矩的下載來，一字字去寫！交給編輯時候，編輯給了我一個電話。特認真地跟我講了這個故事該怎麼走，怎麼走！說你要多設點女的，要香艷，描寫要大膽！
我說編輯，我就想寫個俠客啊！不行嗎？
她說放屁！你給我寫種馬，你聽我的，保准能上排行榜，收入翻番！進了年榜還有豪車！
於是我寫啊寫啊，她不停的給我干涉啊干涉啊！
我筆下的男主跟個禽獸一樣，見到女的就饑渴不行！撲胸撲大長腿，搞得我都不認識我男主了！
後來編輯又繼續給了我深入指導——廚房裡多麼好的地方，你竟然不安排男女主OOXX！！！女主受傷了，OOXX啊！哎呀那個敵國的女的跟他一晚上怎麼可以什麼都沒發生了，OOXX啊！
某一天，開了郵箱竟然接到編輯給我的一些資源。原諒我那段時間，看到OOXX的東西就胃裡反酸，特別想吐！一直到現在搞得我都快有OOXX恐懼症了！
我覺得我快精神崩潰了！我覺得看到男人就跟看到肉棒一樣！你們別笑！！到最後我都不知道我在寫東西還是我是個沒有思想的碼字機了！
在折磨死自己之前，我決定還是不寫了！
編輯最後說——你會後悔的！你以為這一行最缺人啊！我告訴你！這個世界哪怕所有人都死光了！最不缺的就是寫手！明天我就能找一千個替代你的！
直到很多年，當我自己做限定主題限定年齡的圖書和雜誌時，我突然明白她的心情了。但是我並不想讓自己成為另一個她，將所有寫手培養成流水線上長得一模一樣的機器。
我對自己做了一些要求，如果我們必須創造一些固定的東西，那麼就學會在枷鎖中起舞吧！我不能讓我的寫手全部變成一個風格，即使我規定他們文里必須要有正能量，美少年，男女主互動，也但是我更想要求的是文它會有社會深層意義！如果連這個都沒了，我們寫什麼呢？
關於寫作這件事，我很疲乏。
接下來我說說我做記者的經歷。這一段經歷比較殘忍，其實建議大家別看了，如果看完了我還活著，給我點個贊吧！
我做記者時間不長，一年不到。畢業前就一直在報社實習，也去了電視台。畢業後呆了半年不到，我不想幹了。
走的是民生線！平時都是一些簡單報道，不痛不癢！
偏偏那一天，電視台的老師們臉色都很不好。我老師被叫去說了什麼，然後就抓著攝像機出門。我傻跟過去，老師說：你一個女孩子別跟來！
我急了，到底什麼事您跟我說啊！
老師說，一個違法拆遷，本來沒多大事，不巧的是拆的時候屋子裡有人。
我當時站在電梯里，老師在抽煙，嗆得人想哭。我腦子木木的，半天才明白出人命了。
我問：誰打的電話？
老師不說話。
我說：是出人命的那家打的嗎？
他不理我。
我更大膽問，是那家強拆公司嗎？
老師臉別開了。
我明白了。
拆遷公司的領導看著我們來了，又端茶又送水，輕描淡寫地把事故經過說了。老師臉色很不好，我則只剩震驚。
「你們知不知道屋子裡有人？」
「嗐！這誰知道啊！當時那兒都拆了一大半了，誰會再住進去嘛！」
「你們知不知道屋子裡有人？」
「您抽根煙……剛不是說了，她不就是覺得一間房子不夠想多分幾套房子，我們這邊沒答應。這種事多了去了，有多大啊！死在裡面也不能怪我們。」
我不怕死插一句：「那你們開動機器拆的時候就沒讓人進去檢查下嗎？「
對方面色不好看，身後幾個人似乎要打我。
」你這小姑娘怎麼說話的，我們怎麼會不檢查嘛，但是房子都那麼破了，總有查不到的邊邊角角啊！「
一個大活人你跟老子說查不到，吃屎啊！我真想這樣罵。
後來我們按照拆遷房要求，不痛不癢收集了一些正能量素材。
那天我很火大，老師在我心裡形象崩塌了，我覺得他很窩囊。他喊讓我寫這次報道，我劈頭蓋臉和他頂嘴，發誓再也不去台里實習。
後來我才知道，他也被領導罵了。
領導說：「她一個實習小丫頭不懂事，你也跟著不懂事嗎？」
最後老師也沒寫那個報道，那段視頻最終不了了之。因為老師說視頻丟了。哈哈！
他是一個獲獎無數的記者，因為我被罵，太委屈了。他明明知道怎麼做，卻沒阻止我，我想，他心裡也有一根稱，兩頭壓得壓力比我多的多。最終他選擇了讓自己良心平衡的方法，這也是他最大妥協了。
那時我問自己，我們辛辛苦苦上了大學，學了寫作，但是我們的筆墨，到底是為誰服務的？
後來我去了報社。我媽千叮囑萬叮囑我得乖乖的，不許給她惹事！
我嘆了口氣！心想著我就是一普通小老百姓家庭，總不能把爹媽牽扯進一些事情吧。我把自己變成了一個不痛不癢的人。甚至覺得自己麻木冷漠。
工商傷殘。對不起啊，我們報社也無能為力！
大學校園自殺！對不起啊，希望家屬您節哀順變！
網路學堂詐騙事件。對不起啊，真的不在我們報社管轄範圍，建議您可以去公安報案！
洗浴中心逼迫賣淫女孩事件。對不起啊，當時她當場就被抓了，人證物證俱在，節哀順變吧！
……
漸漸地，我不知道我是誰，不知道我寫的是什麼？
「不錯，這篇表揚商場開業的報道很好，給你加工資！
「對了，那些貧困捐助的後續報道就別做了，人家富商那邊打電話問了，只打算捐一次。
「有一個白血病姑娘快死了，有個有錢的準備捐助下，你記得寫一點煽情報道。
「最近那個政治事情弄得大家心裡比較恐慌，還是做一點文藝性質的報道吧，比如追蹤下老手藝人啊什麼的。「
我說：
」商場開業時出了重大踩踏事件。「
「那個貧困孩子每天早晨5點起來撿廢品，因為她還有一個肺癌的哥哥，快死了。
「白血病姑娘說謝謝他，願意死後把眼角膜捐給他兒子。「
「那個老手藝工匠，生活已經維持不下去，房子是漏的。再不想辦法真的會死人。」
「哎！小丫頭，誰讓你報道這些了！」
後來我被報社的某位高層領導分配到了一個時尚雜誌，不知道是他們懶得看我了，還是怎麼樣。可面對那些明明是自己魚肉有問題卻還要吹牛的商家，我真的不想寫下去這些廣告軟文。
我離開了一家充滿軟文廣告的時尚雜誌。原諒我不想讓文字變得骯髒！
一直以來，很多事我很理解也明白，對我這麼一個無錢無權的小老百姓來講，給你一個工作機會你就得跪下來謝天謝地了！文字值幾毛錢？你的文字就是別人手裡的工具，他們叫你往東你能往西？
大學選擇新聞學，我就決定這輩子要相信媒體。我相信需要給媒體時間。任何東西都需要時間。
但我不知道，它還需要多少時間。
你看，成為翹楚難嗎？當你按照所謂的方法去寫，加一點天分，不要有思想，不要反抗，就不難。現在這個社會連如何勾引男人都有培訓，怎麼會沒有一套往上爬的教程呢？
但，你想當的翹楚，真的是這種人么？
你願意當這種翹楚么？
寫作有前途嗎？今年我25歲了，大學剛畢業就被騙了一本連署名都沒的名人自傳，後來做記者時候被逼出抑鬱症。最近幾年又被騙了本連稿費都沒有傳統文學。
如今好不容易寫寫東西，卻也只是個寫三流言情文的作者。
現在你們問我，寫作有前途嗎？我的答案，還是不知道！真不知道啊！
但是，我想問，那個曾經在鐵屋子裡發出吶喊的人，如今還願意吶喊嗎？
即便被堵住了嘴、鉗住了筆，他還願意帶著枷鎖起舞，在夾縫中吶喊嗎？
文學不是消遣品。而是對生活的某種鏡鑒。
如果你問寫作有沒有前途，我想說，揭露真相，洞穿社會頑疾，這就是寫作有可能給你的前途。儘管那會無比艱難。
但我會去做！
我一直希望有一天，我能看到寫作這條路沒有淚水沒有悲傷，因為我一直在這條路上。一直都在！
謝謝看到這裡！看到這個題目的時候，我第一反應是想到自己的兒子。
兒子在2歲左右剛會說話時，被人問到長大了想做什麼？他用稚嫩的話語回答「寫書，做作家」。
所有人都大為讚賞，唯有我這個做爹的不以為然。那麼辛苦做什麼喲。
但楊陌大大在群里說，不要用你卑微的目光去看待天才的世界，說不定人家就是祖師爺給飯吃，活得一點也不辛苦，得來全不費工夫呢？
我沉默一秒鐘，回答：你說的有道理。
天賦、運氣、努力，是成功3要素。但問做一件事有沒有前途，這三要素卻又不能算完整答案。
干一行有沒有前途，辛不辛苦，全都是命。不用說那麼多大道理。懂的人自然懂。
所以如題「寫作有沒有前途」這樣的問題很沒有意思。
所謂有前途是什麼？沒有前途又怎麼樣？
因為沒有前途，所以就不寫了嗎？這個因果關係真的成立嗎？
必須要寫的，再累仍舊要寫。
喜歡寫的人，一分錢不給，仍舊會寫。
那些本來就不願意寫的人，你隨便給他個理由，甚至沒有理由，他就不寫了。
在知乎關注「寫作」這個專題後，還見過一個類似的題目：「寫作的意義是什麼，你為什麼而寫作？」
一樣是沒什麼意思的問題。為什麼說沒意思，因為完全無法回答啊。
因為每個人的情況不同，你寫作的意義，不是他寫作的意義。
你眼裡的珍寶，在人家眼中或許一文不值。
那麼回答出來，就是雞同鴨講，更別說什麼 「有沒有前途……」
前途是什麼？你要的那些人脈，金錢，以及社會地位。
在當今的中國，你想靠寫作來得到？
換一份，更有「錢途」的工作去吧。
換一份，更不需要天賦的工作去吧！
換一份，可以更偷懶一些的工作去吧！
牢騷發到這裡，那麼有人會說，那麼無聊的話，你幹嘛還要回答？
主要是我看到帖子下面，那麼多所謂的文青在回答。有的人說了很多科學名詞，有的人從一個「故事」講起，繞了幾個彎，然後讓人去猜自己的意思。
而許多回答似是而非，談論的更多是技術和努力能否達成名利的目標。很有誤導青年人的可能。所以才在此多說兩句。
寫作的意義？有人為了名利，有人為了自以為的真理，有人為了表達自己。除去名利，大多數人的初衷是為了表達自己。至於他寫出來的東西是對是錯，對作者來說並不如最初認為的那麼重要。【當然，被很多人罵的時候，他會去考慮一下的】
你為什麼而寫作？
這個問題和上面的問題重合。仍舊是每個人的動機是不同的。
我在給學生上寫作課時，常說，我寫小說是為了用自己作品來抵禦好萊塢電影，以及島國動漫的文化侵略。想用君天小說世界，來捍衛我們東方文化的尊嚴。
但做得到做不到，那又是另外一回事。
為了達成這個任務，能賺很多錢，當然好，能得到什麼知名度，當然也很好。但歸根結底，我是為了達成這個目標在「儘力」。
很小的時候學書法，師父教了一幅字「事在人為」。也許到現在年近不惑，我才開始明白這句話的意思。事在人為，做不到做得到，都要做。做就要努力做好。
寫作的意義是什麼？不裝逼，人生的意義是什麼，寫作的意義就是什麼。人生的意義是什麼，你工作的意義就是什麼。
最後，回到「寫作有沒有前途」。
你覺得體現了自己的價值，就是有前途。若是沒有，再大的名和利，也只是浮雲。
當然，在現實社會，名和利對大多數人來說就是最大的前途了。
如果你在知乎答過題，你多少會明白，當一個問題的回答超過200條的時候，後續的內容如果沒有新奇的點、大V的引流、或是你自身關注數不夠（知乎回答有按贊和關注數排名）。那麼你的內容很可能就會淹沒再茫茫大海里——正如這條回答。而寫作其實就是這樣，前面已經成千上萬個答案了，多你一條又如何，少你一條又怎樣。想得到」贊「，甚至是」讚賞「，太難了。
和題主很像，我到了二十五歲後才明白這輩子很喜歡寫東西。每個人都有和這個世界溝通的方式，有的人唱歌錄音，有的人跳舞傳視頻，有的人拍短片電影。如果沒有這些方式，如果沒有寫作。對於我來說，真的太孤獨了。
然而人都有虛榮的一面，我也喜歡有人關注，我也喜歡得到很多的贊和評論，變成一種良性的循環。但是太難，人設只是一個普通人而已，不是北大雙胞胎，又不是清華美女，也拿不到某個實名認證。續續斷斷寫了一年多，關注度也不過五百。知乎讓我明白了一個事，寫作對我而來是不是有前途不知道，但是一定是沒有「錢途」的。於是，在畢業那會，幾經妥協進了家國企，下了班，跑完步，就窩在房間里看名著小說，寫寫感悟理想和小說。
或許這個世界有很多像我這樣對待文學的人，既做不到拋頭顱，撒熱血，拋棄一切投身寫作，也做不到對文學、對寫作完全的割捨。於是就變成了如今的模樣，有一份小工作養活自己，也能抽出部分的時間呵護寫作。但是，並非這一輩子都是如此的，慢慢地，依靠自己在寫作上的努力，將精力轉到文學上，哪怕是寫寫雞湯的東西，寫寫睡前故事，終究相信會有一天，依靠手裡的筆，在這個世界很好的活下去！
不噴，認真答。
題主問，寫作有前途嗎？有兩個問題要釐清，哪種寫作，什麼前途。
眼下這個去中介的時代，給個人提供的寫作平台和出頭機會其實已經算不得少了，為什麼還是有大量的寫作者，用題主的話說，「害怕沒有前景」？
1，以大多數人的努力程度，還沒到拼天賦的階段。
2，寫作這件事情，是講天賦的。
同時滿足這兩條的人並不多。不要說這個講法是草根版「金線」，北島說俄語現代詩人里，曼德爾施塔姆、帕斯捷爾納克和艾基是三條「金鏈」呢。現實就是這麼殘酷。
然後，不同的寫作方向考驗的能力也不盡相同。
題主說現在「網路文學很發達」，不知道題主看過多少網路文學。很多連載的文筆宇宙無敵爛，但故事講得引人入勝。因為他們有講故事的能力。這是寫作當中非常重要的一環。另一些人的優勢是講道理，這需要極強的感受力，把普通人約略體會但無從表達的東西說出來。不知道題主有沒有這樣的本事。我舉個例子吧，李宗盛。
題主又說「圖書行業愈發興旺」。按照題主所列的「上升渠道、尊重、報酬」一二三，我猜是奔著張嘉佳去的。我不喜歡張嘉佳，但請樓主隨便掰扯些段子排布點細節每天講好一個晚安故事先。
哪怕只是單純的寫網文，說功利一點，題主能保證多少時間寫一篇？擅長的領域如何選擇？如何經營寫作者個人的品牌？至於文風，是撒潑打滾串網段，還是挺胸收腹小清新，題主能一枝獨秀或是各擅勝場嗎？
如果這點自知都沒有，不建議以寫作為生。尤其是奔著「前途」去的寫作。
再談談性價比。
寫網路小說，純體力活，日碼數千乃至萬字，排名前10的年收入數百萬，其餘都是血汗換錢。
寫自媒體賬號，一周3推好了，每篇閱讀量5萬，跑起流量發軟文，1000-3000元篇。這還不說個人品牌掉價、讀者信任度降低。當然，討論寫作，垂直領域的內容和廣告、服務不在此列。
寫書，如果題主能到這一天。中國作者的出版收入，按6-8個點的版稅算吧。我只能說，很多作者會選擇把版稅兌換成書，以便送人之用。靠寫作掙錢？去賣切糕更快啊其實。
寫劇本和廣告文案是快錢。但是，劇本不是你想寫想寫就能寫。1，圈子。2，本事。廣告文案，好文案打著燈籠也難找。普通文案滿街跑。薪水也就5000左右。以freelancer的身份接飛單，前有甲方乙方，身為丙方的你想撈多少？這還得是你寫到滿足甲乙雙方的要求。去問問乙方狗，光甲方就是怎樣的催淚瓦斯。而且，劇本和文案也極度考驗寫作能力。
前邊是關於哪種寫作，現在講講寫作可能有哪種前途。
如果以功利的考量，沉在寫作里，要換取題主說的那些東西，講老實話，去其他行業更快一點。
選擇寫作為生的人，多數是喜歡。如果一定要說實話，（除了寫作也干不來別的。）
寫作要自省、是自處，所以要首先要面對孤獨。耐不住性子的人，其實寫不出好東西。你看再浮誇的文筆再輕佻的行文，在寫作的時候，都是沉在裡面的。抄襲的不算，你知道我說誰。
寫作能帶來很多快樂。也許是尋章摘句之後突然找到意義的瞬間，也許是文章分享之後找到共情共鳴的人。但這層快樂一旦和「前途」綁定在一起，容易跑偏。動機不純，做什麼事都不太好說。
寫作是一個出口。人總難免愁腸寸斷的時刻，很多人選擇大吃大喝運動唱歌，這都很好。也有人選擇寫作。張棗說：寫，為了那繚繞於人的種種告別。這裡邊有沉潛的心意在。把寫作當出口，寫作會回饋你釋然和洒脫。
最後感謝這個時代，有天賦、肯努力的寫作者，再不會窮困潦倒了。你看杜甫爺爺，晚境總是碰到「100塊錢都不給我」的人，好慘好慘好慘的。
出色的寫作者可以在不同的寫作之間轉換，明確自己最想要的方向，也靠一些其他寫作補貼日常開銷。肯定掙不了什麼大錢，但在這個社會，體面生活是不成問題的。雖然，各種方向之間的選擇要經歷掙扎和摸索。但最後，路總會越來越清晰。
另外和題主說一句，功不唐捐。你所做的努力一定有回報，只是回報未必如你所料。至於前途，從來做好自己，聽天由命。但行好事，莫問前程。
為了例證。講一下個人情況。自知沒有講故事的天賦，所以寫各種短文章。每天寫作6-8小時。出了一本專欄集結的書。自媒體賬號用戶數量數萬。畢業5年以內，起初主動投稿，現在約稿一直不會斷了，千字平均500-1000元。大概這樣。我覺得，有還是有的，關鍵看你怎樣去做了。
你要是單純為了一腔熱血、滿腔愛好去寫作，然後試圖把它當事業，也希望能賺錢供你生活……太難了。
我來說說我自己吧。內含大量乾貨。
言情寫手一枚，嚴格來講，從13歲開始碼字，在百度貼吧，完本是8W；14歲跟晉江簽約，第一本即上架入V；14歲半在《天使.COM》上發表了第一個短篇（1W字，稿費400，千字40你沒看錯，當時是2011年），隨後簽了本長篇，魔幻言情題材。
同年9月交了長篇全稿，但是因編輯離職，我被移交到新編輯手上。當時公司正在出某大神的稿子，我這個小透明就苦逼被壓稿了，我記得一直到2012年4月，新編輯才跟我說，你的書今年出不了，要麼明年出要麼解約，你自己決定。
我也不知道當時怎麼想的，好像是覺得時間太長，而且明年可能還被繼續壓稿吧，我就選擇解約了。不過的確氣得不輕。我簽那本長篇是在初三暑假，人還小又張揚，到了高中各種宣揚我要出書，最後別人還問我你出的書呢= =後來好長一段時間都不肯面對這個事情。
PS當時那本18W，定價18塊，6個點的版稅，首印8000。解約賠違約金，是1700；因為我跟晉江簽約的緣故，晉江還抽了我20%的成，所以等於我寫了18W，就拿了1300+。
別看我現在說得這麼輕鬆，其實我當時是真得很不平，你也可以看到，一個小透明在圈內是多麼難混。
1.錢非常少。你可能寫成狗，卻只能拿這麼點錢。我當時人小，覺得這錢很多了。但如果是成年人、把寫作當職業，那這點錢太少了。
2.人家想壓你的稿就壓你的，想不要你的稿就不要你的，大不了賠違約金咯，你根本拿不到幾毛錢，還不能把人家怎麼樣。
3.我跟晉江簽了合同，實體出版晉江的確要抽成20%，但合同里，晉江同時有義務向出版社推薦我的稿子，並幫我跟出版社進行溝通。但事實是，這篇稿子是我自己和編輯溝通得意簽約的，沒晉江P事；公司壓我的稿子，晉江一點忙都不幫；最後公司是賠我違、約、金（是違約金，不是稿費謝謝），還要通過晉江，晉江還抽我20%。
這，就是現實。
在這本長篇之後，我因為各種原因，沉靜了很長時間沒有寫。一方面是內心不服，一方面是高中學業太忙，我沒時間寫，家長也不讓寫。但我內心一直想寫稿子的，這是我的愛好，也是我的天賦。
PS上面有答主說得不錯，寫作是要天賦的，天賦很重要。我覺得我是勤加苦練的類型，當時在晉江，我九個月一共寫了70W左右，而且那一年我中考。但是，如果我沒天賦的話，我肯定做不到跟網站簽約後第一本就入VIP，14歲就上雜誌稿，緊接著簽出版合同。
我一直堅信我是有天賦的，所以哪怕遭受挫折，我都沒放棄。
不過在那以後，我再也沒給那家公司稿子，也再也沒在晉江上寫過一個字。
現在已經跟晉江解約了。
高中三年我還是有寫的，寫得不多，加一起應該不到15W（還不到我初中時一個月的量……我初三巔峰時期可以日戰1W吧）。不過我開始寫詳細的提綱，努力嘗試著去寫人物設定，推敲用句，買雜誌回來研究別人發表的稿子，還有看寫作相關的書籍。
讓我感觸最深的是兩點，絕對乾貨。
1.我有了之前總共100W字以上的寫作積澱後，再去看寫作類的書籍和教程，會有茅塞頓開之感。然後得到質得飛躍，突飛猛進。
我記得以前有不少人問我，怎麼把故事寫好？我說沒辦法的，就是多寫多練。你一開始可能寫得非常爛，但是沒關係，寫著寫著，等到第100W字的時候，你就會發現，你已經達成了飛躍。
我寫長篇一向是17.5W，不要問我為什麼，我自己也不知道為什麼= =
我在晉江一共寫了四本長篇，其中一本就是上面說的簽了出版的。剩下三本是一個系列的。第一本的17.5W，我現在根本不想回過頭去看；第二本的17.5W是我看得最多的，因為那個故事我特別喜歡，現在覺得文筆和劇情安排都挺嫩，但絕對不會看著難受了；第三本的17.5W是上架後賣得最好的，文筆已經非常流暢了。三本加一起一共50W+，我悶頭寫了50W後，達到了出版稿的水平。
我覺得這也是天賦使然，正常情況下應該還要再多寫一點。
但在後來，別人再問我，怎麼把故事寫好？我得加一句：先悶頭寫，寫個幾本再說；等你寫了100W字後，你再回頭去看你寫的頭10W字，你會發現筆力已經完全不同了。但接著，你會陷入瓶頸，不再有突破——這個時候，再去看寫作類的書籍，絕壁會有質的飛躍。
推薦書籍：《編劇的藝術》《你的劇情遜斃了》
2.看別人寫的小說，別再單純因為「好玩」、「休閑」而看了；你要學習別人怎麼寫的。
我高中逐漸養成了一個習慣，就是拿到一本雜誌，我挑其中主編推薦的稿子（本期最優秀的，一般排在第一篇），然後反反覆復看好幾遍。第一遍單純地看，第二遍直接用鉛筆在上面划出起承轉合、布局安排。
我漸漸發現，牛逼的稿子，是不止轉折一次的。至少轉折兩次，甚至可以在1W字裡面轉折三次，其中一定要有一個讓人意料之外又情理之中的神轉折。
第三遍依舊看全文布局。只不過這裡，你要做出精確計算：第幾章開始男女主感情突飛猛進？第幾章產生誤會？第幾章第一次轉折第幾章第二次轉折？全文中男女主對手戲佔多少篇幅？
第四遍看人物。男女主的人物性格是怎樣的？萌點是哪些？這種性格是怎樣行程的？主角和配角之間的人物關係是怎樣的？人物之間怎麼互動的？
第五遍看文風。每本雜誌都有自己的整體風格，有的雜誌就要那種我的悲傷逆流成河之類的無病呻吟又悲痛的青春蛋疼的句子，因為它的讀者好那口；有的雜誌不要你哪怕一句景色描寫，而要你各種萌各種爆笑的劇情，儘可能在1W字里塞下更多的劇情——這些，都源於雜誌定位。文字風格一定要適應雜誌的定位，不然就是扯淡。
說到這兒，差不多可以回到我開頭所說的了。如果要走碼字這行，你不可能為愛好而寫作，因為市場不需要你的愛好。
市場需要的是讀者的愛好。
現在還有不少朋友，想寫故事，想發表，跑來問我說：妖夢我寫了個故事，但是不知道投稿去哪兒，怎麼辦？
關係一般的，我會說你去搜搜各家雜誌的約稿函；關係好的，我會告訴他們，你的出發點就錯了。
你根本就不應該寫完稿子再投稿，你該首先確定你的文字風格，然後找一本跟你風格最接近的雜誌，至少買個3期回來，把裡面所有文章都看一遍，然後挑一兩篇重點分析，再準備提綱，最後才開始動筆寫。
上面說的都是我高中時期領悟到的。我憑著我寫了100W的基礎，加上對寫作類書籍的研究，和各大雜誌作品的研究，以及來自其他作者探路的報告，心裡逐漸有了譜，也織起了一張網。
我高中雖然只寫了不到15W字，但這15W以後，我寫出來的東西，和15W以前的是完全不同的。我能感覺得到。
高考結束後我立刻開始恢複寫稿，不過現在懶了沒以前日更1W的勁頭了，一個暑假就寫了兩篇短篇。
第一篇被退了，第二篇過了。
開學後繼續寫，差不多還是一個月一兩篇的節奏，一開始還過一篇退一篇，過稿率50%；11月的時候跟編輯好好交流了一下，她給我提了很多建議，我好好研究了下，然後照做，之後再沒有被退過了。
PS：我編輯非常好非常軟萌，因著14歲那年的感觸，我真心覺得，遇到這位編輯是我寫小說以來最幸運的事情。
現在我大一下學期，已經跟編輯商量好，開始重新寫長篇。最近的日常就是搞提綱，搞人物設定，翻市場上同類型的小說，跟男票和親友討論故事細節。
我盡我最大的努力，儘力不讓我家編輯失望，也不讓自己失望。
再說稿費。現在言情界行業均價是千字100，一篇1W字就是1000，拿稿費周期還很長，從寫完到拿錢，我最快是兩個月（2015年1月的稿子，3月拿錢），最慢是6個月（2014年10月過的稿子，15年4月拿錢），不交個人所得稅。（長篇還是要交稅的）
我大學還挺忙，也就業餘寫稿，基本一星期可以寫一篇，4天構思3天寫；然後下周給自己放個假，順便根據編輯的意見改稿子。再下周寫新的。業餘的話，一個月最多也就寫兩篇吧，2k塊撐死，還不知道猴年馬月到手。
不過對於生活費只有1k5的大學生而言，這筆收入還是很可觀的……但作為職業的話，還是太少太少了。
不過我見過一天就能戰一篇的寫手。其實我也能，有一次是上午有了靈感，下午把提綱寫出來了，晚上10點半開始碼字，到凌晨3點半寫完，字數8k+。不過這樣真得很耗經歷，你不可能每天都這樣的，沒那麼多靈感，而且還要修改的。
碼字的流程大概是這樣的：1.有了靈感→2.寫人設和簡略提綱（自己看得懂就好）→3.寫詳細提綱（對部分作者而言這步可以省略）→4.寫正文→5.檢查錯別字，排版，然後交給編輯→6.編輯反饋意見，讓你改稿子（牛逼的作者是不用改的……）→7.改改改，具體改幾遍就不知道了，改到編輯滿意為止，過初審→8.交給主編終審→9.可能主編還會讓你改QVQ→10.過終審，排期→11.出刊，拿稿費。
從1到5，我差不多要花一周；初審改稿子，其實一天就能完成，但我曾經拖到10天過（望天）；等終審是個艱難的過程，因為每個月就那麼一兩天終審，最多要等一個月；等拿稿費那就等死你了。
等待真得很艱難，最好的解決辦法就是，等的時候去寫新的稿子……
另外，改稿子也是非常非常正常的事情。你寫得不好就要改，沒有為什麼，因為雜誌畢竟是要銷量的。可能讓你刪改的部分你特別喜歡，但你還是要改，討價還價的孩子是不招人喜歡的。
我見過很多寫手朋友抱怨改稿子，覺得麻煩的有許多，覺得改掉了她們自認為寫得很好的情節的也有許多，總之就是三個字，不願意。如果你有這種心態，趁早別把碼字當職業了，碼字根本就不是實現你文學夢的地方，一切跟著市場走。
現在編輯讓我改稿子，我問清楚怎麼改，二話不說就改稿。我目前在心態和能力上，完全可以做到寫商業稿的基礎上，同時寫出自己特別喜歡的劇情來。這個能力挺好培養的，關鍵是心態要達標。
扯了這麼多，回到題主最初的問題。
寫作有前途嗎？
其實我覺得吧，還是有的。這一行，單純指我們商業小說圈，甚至更窄一點，言情小說圈——站在金字塔頂端的人，賺得可多了，因為他們不僅僅是賺稿費的，什麼移動閱讀收入，漫畫改編收入，電視劇、電影改編收入，遊戲改編收入……多得數不清。只要你的作品火了，你的人火了，錢就嘩啦啦的來了。
像是顧漫，一年光小說版稅就被200W，改編的什麼《何以笙簫默》啦，《杉杉來了》啊，這些電視劇是另算錢的，改編漫畫也是另算錢的。江南，寫《龍族》的那位大大，光版稅一年2000W+，其他版權也是另算的。
不過重點是，站在金字塔頂端的人，真是太少了。
要有天賦，有實力，能忍能熬心態好，還要有運氣。
我覺得吧，哪怕是江南，碰見我14歲那年時的那樣的東家，也是要悲劇的吧……
我爸還天天拿著江南的例子「激勵」我，問我啥時候靠版稅能給他買輛寶馬X5……
我現在大一，希望今年能簽下本長篇出版。如果我畢業的時候，靠碼字能夠比應屆生打工賺得多，那我就不去找工作了，朝這行去拚命吧。
但實際上，扳著手指頭算算，我已經在這行摸爬滾打了5年了啊。
似乎大家都覺得，寫作的前途只是用來「賣字」。
其實寫作本身，是一種非常重要的技能。
它和一個人的知識水平、思想體系、邏輯、信息儲備量、溝通能力，有著直接的關係。
在生活中，你會發現很多人，聊起天來侃侃而談，說的頭頭是道，但讓他們把自己的想法寫出來，卻不知道如何下筆。
因為他們缺少『將想法轉換成文字』的能力。
訓練自己的寫作能力，對分析、總結、溝通、邏輯性，都有非常大的好處。
在工作、生活、學習中，我們都會運用到寫作這項能力，無論你之後從事什麼工作，選擇什麼樣的生活，它對於我們的人生都非常重要。寫作是一個下手門檻低到不行，入行門檻卻高得很的行當。你只要不是文盲、會上網會打字，就可以在網路上任何地方開始碼任何類型的字兒，所以給了很多人錯覺「哎呀寫字換錢好像很方便哎」。但很多人一頭扎進去之後才發現，字寫了不少，錢一分沒換回來。就以你舉的例子來說，金融業混得風生水起的人，無論絕對數量還是相對比例，恐怕都比寫作圈混得風生水起的多太多了。
你希望「有一定天賦，用心努力，就可以站在行業的頂端」，這個想法完全不靠譜。對於天朝的寫作行當來說，機遇可能比天賦和努力更重要，成為一個成功的作家只是小概率事件。不提那些大紅大紫作家富豪排行榜上打滾的人，就拿我這樣能做到靠寫作養家糊口而且生活相對寬裕的人來說，如果你要問我：「你是怎麼做到靠寫作養活自己的」，我只能老老實實地說：「運氣不錯，在九州還沒有衰敗的時候搭上了這輛車，積累了初步的市場資源。如果當時沒有心血來潮去寫九州，我真的不能保證現在還混成這樣，說不定就會賺不到錢轉身去上班了。」
我在知乎上一向非常反感那種自己某件事情做得不錯就拚命以自己的個例為依據各種煽情各種雞湯忽悠別人跟著做的回答。個例只是個例，不能用來概括行業總體狀況，那些上不沾天下不著地的勵志雞湯更是對新手入行不可能有絲毫幫助。事實上，文字行當就是一個難以總結出技巧的行業，它不像其他職業，你讀了名牌大學的過硬專業就有很大可能先入行，你在行業里工作幾年掌握了初步的經驗和人脈就有很大可能獲得提升空間。
——而在文字行業，在成為行業精英之前，沒有任何事能向你保證你日後能成為行業精英。
我倒是在其他的答案里提出過另外一個方向的「個例」，你可以自行判斷這樣的個例究竟是罕見的還是常見的。
如今正在默默為寫作而奮鬥且尚未成為職業作家的人，都是什麼狀態？ - 唐缺的回答
見過交不起房租連夜到朋友家蹭住的；
見過連飯錢都沒了打電話找朋友求救然後幾個人帶著現金和熟食趕去救命的；
見過在群里哀嚎「最近有沒有什麼能預付的活寫什麼都行」的；
見過強忍著牙疼不敢去看病因為看牙花費太大的；
見過為了三百塊錢稿費天天催得編輯要跳樓的；
見過不斷重複自由寫作——沒錢了去上班——攢了點錢又辭職自由寫作——沒錢了再去上班這樣的人生軌跡的；
見過為了自己熱愛的文學類型咬牙苦熬然後通過其他筆名寫一些ta眼中的「垃圾稿」補貼家用的；
見過病急亂投醫什麼槍手稿或者不靠譜的野雞影視工作室的活都接最後拿不到錢欲哭無淚的；
等等等等。
入行十一年了，刨去江南今何在之類老早就成名的人，認識的初期默默無聞卻打算以寫作作為職業的朋友手指頭腳趾頭加一起都數不過來，這其中還有不少也不算默默無聞，起碼還有不少雜誌稿件的累積，可以被雜誌誇為「知名作者」，但最後堅持到底的，除了我之外，好像就只剩那麼一兩個兩三個了。除開我的朋友，至少在實體書出版的類型文學圈裡，真正全靠寫作吃飯的也並不多。
所以，儘管我個人是靠職業寫作在天朝活下來的個例，我絕不認為我這樣的個例可以總結出足夠有用的經驗讓別人去複製。相反，我會謹慎地規勸每一個想要投身職業寫作的人：這一行不好混，你要是喜歡文字，可以先從業餘寫作開始嘗試，有所成就之後再考慮全職，不要抱著美好的期望一頭扎進去遭受重擊。
首先我想給題主提個醒，你所謂的寫作能力是指哪個方向，這一點你必須自己明確好，因為這個社會上靠文字吃飯的人多不勝數，能力差異也非常之大，有得靠寫幾篇稿子可以衣食無憂，不受雇於固定公司，生活自由自在，但還有很多人在被不斷地退稿閉稿中，連房租水電都成問題。
假定你對文字的把控能力非常了得，寫得了小說劇本軟文報告文書，同時能駕馭多種文風，時而浮誇暴走時而深沉思考，對每一個字的把握能做到準確、簡潔，不誇不作。那麼你可以挑選出自己最得心應手的其中一種進行深入的磨練然後走專長路線。
有的人會問，我從一開始就走專長路線不可以么？
可以，但是你會一輩子都只是一個小寫手。沒有試過所有的可能，你的思維會變得很局限， 沒有一家企業會看重一個思維局限的寫手，最後你只會淪為文字的生產機器，每天麻木地寫出那些固定格式固定風格的東西。
要靠寫作為生，視野決定你的高度。
我身邊也有一些自詡寫作能力很強的人，我看他們的文字，純屬堆砌辭藻，沒有靈魂，因為他們寫出來的文字就如他們的大腦一樣空洞。一個文字里有靈魂的人，首先得是一個有故事的人。如果你打算苦讀，然後自己琢磨點什麼東西出來的話，就趁早放棄吧。
寫作了得，但綜合能力一定要跟得上。何為綜合能力？
我們看一下當前的知名作家郭先生、韓先生，靠寫作出身，但最終不拘泥於寫作。
你的社交能力、綜合素養、審美情操，統統都是你向前發展的必要條件。這個社會弱肉強食，如果你寫得一手好文，卻沒有其他相應的能力配合，你最終也會被他人不斷剝奪本該屬於你的成果，為他人做嫁衣。
最後說到的就是我自己擅長的商業文案寫作，其他類型的寫作我就不多說了。
（裝逼模式開啟，這不是演習！！）
我個人對文字情有獨鍾，初中拿過全國作文比賽一等獎，高一開始和朋友創立雜誌社並擔任社長，社員超過100餘人，高三一整年的作文沒低過50分，字寫得難看還經常忘記怎麼寫，靠注拼音拿到50+。
這是我大學之前已經獲得的能力，當時的同學老師喜歡看我寫的東西已經到了上癮的地步，他們說看我的作文總是有種一氣呵成的爽快，到後來考試過後發回試卷的時候我的作文總是不見，過幾天才從別的班級里還回來。這就是有靈魂的文字所擁有的魅力。
大學前兩年多幾乎沒有執筆，因為我在創業瞎搞這瞎搞那，認識了很多社會人士，疲於交際。重新開始寫東西是因為實習進了一家廣告公司，第二個月我上司直接任命我為文案負責人，還將兩個文案外包公司交給我對接，負責審核文稿，同時陪上司去見客戶，向客戶彙報文案組的工作即可。我常調侃自己只是一個大三實習生，而我上司經常和我說，不要把你真正的能力埋沒在寫這些枯燥的文案里。
到大四上，也就是前陣子，我和朋友創業搞App，成了被黑出翔的「90後創業」。我從最開始負責文案這一塊的寫作，半個月升為內容負責人，到上個星期和團隊核心成員一起去見投資人，開完會以後的當晚，我們隊長打電話和我說，幾名投資人集體要求加重我的股權比重，讓我直接做我們這個項目的產品經理。
（一口氣把自己的身家介紹乾淨感覺屁股很清爽）
縱觀我的經歷，很坦白地說，文字是我的本錢，但我不會也不想拘泥於文字。
商業文案寫作的關鍵在於把控產品的品牌調性，將品牌調性體現在字裡行間，而這一點是很多剛入行的文案寫手所頭痛的，每個人都有自己的文字風格，如果不能適當調整並於產品結合起來，就會變得不倫不類，反而破壞了產品的原有定位。能否敏銳地把握產品的品牌調性，就成了一個文案寫手成與敗的關鍵。
文字只是帶你入場的入場券，如果再往後想向上爬，你必須掌握其他方面的能力。技術也是一樣的道理，有得成了總裁，有得還在碼代碼。
寫作有沒有前途？肯定有，有一技防身總是餓不死的。但是如果你除了寫作，其他什麼都不會的話，也只能保證你餓不死了。
僅對於題目：有錢途。
我小時候可是寫作文基本不拿高分的人，
一個小時憋不出一個屁是常態。
現在都可以靠寫字賺零花錢了。
你說寫字有沒有錢途？
但是，
是的，但是，
我還有後半句話：
之所以現在，今天我可以這樣了，不是因為我水平高，不是因為我努力，是因為我運氣好。
所以，這句有前途，對你毫無意義。因為你不見得有我那麼好的運氣。
你所謂的前景的幾個方向，我來給你扯扯淡。
一是指有很好的上升渠道，如果有一定天賦，用心努力，就可以站在行業的頂端。
如今社會絕大部分的行業都是沒有上升渠道的。
包括寫作。
十四億人的國家，任何上升渠道都是千軍萬馬過獨木橋。
你不要奢望有一個行業存在一個可靠的「上升渠道」。
不管是網上吹得有多漂亮的行業，金融業好，計算機也好。
大部分人的人依舊在金字塔的底層，忙於生計，用力苟活。
他們的喊叫你聽不見，他們的人生你看不到。
你看到的絕大部分都是一個行業裡面光鮮亮麗的一面。
這是因為信息產業的過度發達和人類本身的虛榮心作祟。
幾乎所有的行業都是高層吃肉中層喝湯下層被獻祭，
所以寫作行業是個什麼樣的行業，和他有沒有上升渠道毫無關係。
二是尊重，如果成為行業精英，就可以順利轉型，獲得其他行業的精英的讚許，並受行內行外尊重，藉此擁有不錯的人脈。
任何行業精英都會獲得讚許。
撿垃圾都有人可以撿上福布斯。
誰會不尊重他？
還是那個問題，你以為這個社會是金字塔型的。
然後每種行業處在不同的金字塔級別當中。
其實不然。
這個社會的確是金字塔型的，但是每個行業，也都是金字塔型的。
誠然不同的金字塔頂端的級別還是有差距，但是大多數情況下，你爬不到頂端。
你不能總覺得自己是最厲害的那個人，一般這麼想的人，都是最弱雞的。
連王健林這麼成功的商人，都沒讓兒子選擇地產，反而教育他兒子要投身娛樂事業，
你還不明白這個社會選擇行業是個怎麼回事嗎？
三是報酬，經過努力，可以獲得較穩定的物質報酬，並且與比我水平差的人有一定收入差距，但和其他行業比起來算中等就行。
還是那句話。三百六十行，行行出狀元。
你能做到狀元，當然收入會有差距。咪蒙一個廣告幾萬元，甚至有六位數。
知乎大V有幾個能做到？張公子算是厲害了的，他和咪蒙比，還是差了點。
所以你衡量一個行業是否有前途的標準再一次錯了。
每個行業的尖端精英，都比弱雞要賺的多得多得多得多。
這是馬太效應決定的社會規律，和主觀意志無關，和行業也無關。
做普通醫師的和主任比，
做普通老師的和特級教師比，
做碼農的和做技術顧問的比，
任何行業頂端和低端的差距都是肉眼可見的數量級上的差距。
所以問題根本不在於這個行業是不是這樣，而在於你能在這個行業的金字塔，走到什麼位置。
綜上，題主你對一個行業是否有前景的認知完全是錯誤的。
因為按照你的標準，每個行業都很有前景。
事實上，你考慮一個行業的標準也是錯誤的。
你壓根就不應該考慮一個行業是否有前景，
你要考慮的是，在哪個行業里，你有天時地利人和，可以走到頂端。
只有這樣，你才不會被行業里其他爬到較高位置的人的雞湯忽悠。
要知道，別人有別人的天時地利人和，而這些東西，和你一毛錢關係都沒有。
這個問題很適合雞湯和成功學。
又牽扯到了寫作這種雞湯和成功學發源地的行業上，
我可以想像這個問題下面的回答是個什麼樣的盛況。
用遍地跑來形容可能都不足以描述其萬一。
我能說的只有，千萬不要信，不要信，不要信。
不要去問這個行業前途好不好，
去嘗試，去堅持，去尋找自己的天時地利人和，
你能做的只有這個。
手裡還有一堆活，但我想拖一拖，為你寫一個答案吧。
我記得我讀初中的時候，在我家樓上的閣樓里找到了一個破箱子，那是一個布滿灰塵的木頭箱，我以為能在裡面找到一些書，就用小木棍撬開了它。 我看到一整箱的手稿。
我幾乎驚呆了，真的是一整箱用鋼筆寫的手稿，一筆一划，認真至極。我粗略的翻了一下，可以猜到是二叔寫的。所有的文字都描寫軍旅生涯，而我們家只有他當過兵。
這一箱手稿很快就耗完了我一下午的時間。說來很囧，在看這些手稿看到一半的時候，我的眼淚就開始往下掉。
那個時候，二叔跟我嬸嬸在深圳賣菜，每天凌晨3點多起床，一直忙碌到10點，然後中午可以休息一會，辛苦到不行。
我突然開始想，原來二叔也有一個作家夢，只不過他選擇永遠將它藏起來，在也不會有人提起。
雖然我二叔失敗了，但我依然相信寫作的前途。
我一直都相信靠寫作能夠活的和其它人一樣，但同時，寫作又是和上班完全不一樣的東西。這門行業需要更大的努力與勤奮。並且一絲都不得怠慢。
你上班有人督促你，你要遲到了就扣你工資。但寫作不一樣，沒有人考核你，你做與不做也都無人知曉。我很佩服那些能夠堅持寫作的人，我這麼愛寫作的人我都做不到，我真的很佩服，為什麼他們有那樣的毅力。
這兩年，我也開始寫作，但因為我的懶惰，所以現在我並沒有什麼建樹，給豆瓣投出的3個中篇小說全部被拒，專欄倒是有一個，一共收入了435元。
這樣的成績讓人絕望，但其實我心裡特別明白。我在寫作上沒有成就是因為我自己的懶惰。我以前告訴自己一天寫2000字，每天都要寫。但事實上，我根本堅持不了。我很希望能成為作家，但是我太懶惰了，我希望有一天真的能夠沉下心來，或者應該要等我在老一些吧。
你看你提出了問題，但這個問題就是一個框架，沒有落到實處。
如果你想當作家，你現在就可以開始寫了，你可以問我們，自己寫完一部小說能夠得到什麼。但如果你還沒有開始寫，卻在擔心寫作的前途，那就是杞人憂天了。
你都沒有成為作家，你為什麼要擔心作家的前途。如果你沒有為寫作付出，那麼你有什麼資格去擔心寫作的前途？
有很多已經為寫作做了很多努力的人，他們才有資格問這個問題。
所有靠寫作生活的人，他們大部分都有一個非常好的習慣，就是固定時間寫作，比上班還及時。
在知乎上，有好幾個我十分崇拜的人。他們的文筆很優秀，但最主要的是，他們實在是太勤奮了。每天都更新文章，我基本上沒有見他們斷過。
張佳瑋是個知乎男神，他在知乎寫的東西不計其數，知乎是沒有給他一毛錢的。如果他在寫的時候，就開始想，我這樣寫下去有沒有前途，那他早堅持不住了。我相信他肯定比你有才，而且他還比你努力。
他都沒有問寫作的前途，你來問不是自己給自己找麻煩么。
我相信很多寫作的人都不喜歡你的問題，好像在和一個HR討價還價，又像在市集談著生意。寫作不是生意，它值不值錢只有你自己知道。
春樹30歲開始寫作，我可以確認，他是不會想你提出的這些問題的。
因為他開始寫作的時候，並不靠寫作生活。除卻那些年少成名的，大部分的作家最開始寫作的時候，都不是靠寫作養活自己的。因為在你沒有一點名氣之前，寫作不可能養活你的。
這樣看，寫作真是個悲哀的職業。
在北京認識一個女孩，非常熱愛寫作，每天在圖書館從早上待到晚上，然後就回去寫。她沒有工作，沒有收入，每天吃饅頭喝粥，晚上在網路上更新文章。
她的所有生活費用都是網友資助的，她自己印了一些書，然後就賣這些書養活自己。
包括我兩個同事在內，很多人都非常佩服這個女孩，她現在也是沒有什麼名氣，我也不知道她以後會不會有，但是她的前途一定會有。
因為這些經歷，這些未出版的書籍都會成為她未來路上最寶貴的財富。
補充：
在知乎，我所有的回答都只負責分析，不負責選擇，因為我認為這是最正確的方式。 不管一件事情是殘酷還是溫柔，你在對面這件事情的時候，選擇權都在你自己手中，你自己決定用什麼樣的方式去應對。
別人願意幫助你，便帶你分析利弊。別人看不起你，便打壓攻擊你。 別人無所謂，便可以隨意說些風涼話噁心你。你是聽別人的話，還是忠於自己的心，這絕對是個問題。
嗯，對於現在的你，這絕對是個問題。
1月7日。
有很多人私信要看那個女孩的作品，我正在努力聯繫她。
我問過我的朋友，我發現這個女生刪除了我們所有人的QQ，在以前，這是我們唯一的聯繫方式，但是現在沒有了。
我朋友的電腦上有以前的她的作品留存，晚一些他回家了會發送給我。朋友在三叮囑我，這些作品不可以公開發布，但是可以私下交流。
這是那個女孩的生活方式，我也無從得知她心裡的想法，待晚一些，需要看她作品的朋友可以私信我郵箱，我會一一發送。
已經將小蒙的文章發送給所有留郵箱的朋友，注意查收一下。另外 郵箱不完整以及沒有留的都直接過掉了。
不會在第二次發送了，謝謝。1月8日更新。
本來想說有。
看你寫了這麼大一段，我只好說沒有了。
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跨年了，看到 @王航 說了一大段。我覺得我這個抖機靈的實在是太不好了。
那就隨便說說吧，
我想看過我的答案的應該猜出來我本職是遊戲策劃。
對，遊戲策劃。不過我打小就喜歡寫東西，我現在是個兼職寫東西的，說出去很容易被人嘲諷，字多錢少，可是我覺得很幸福。
我本職工作穩定不算差，有穩定收入。
我寫文純粹是愛好。賺點零花錢，編故事，今晚在讀者群和大家打招呼，突然就很想哭。
我沒想過我能堅持下來，我其實沒這個天分。很早我就知道了。可是那有什麼大不了的，一天不寫我心裡不舒服。
某有名的公司公司出很高的工資，叫我過去，我沒去。因為我的公司不加班，這是遊戲業的一朵奇葩。正因為不加班，下班後可以寫寫東西。
我確實是個沒追求的。
我有些朋友，辭職去全職了。
有人月入幾萬，有人勉強果腹，有人放棄了，有人還在堅持。
我見過寫出版的，二十萬字拿過去，被退稿幾十次，最後只能廢稿。寫雜誌的，投過去，各種不過稿。我也見過一書成神的。
你說這是一個什麼行業？
有人是為了賺錢，我們一般會勸他們，別沖賺錢來，除非你有天賦，一書成神，一本書投過去，雜誌編輯出版編輯一拍桌子，卧槽這傢伙是不世出的天才啊。
你以為有幾個這樣的？
版稅800起征，徵收11%的稅。聽說剛改革了，我還沒來得及看，不知道收稅少點沒有。
盜版滿天飛，你跟他們說看正版，他們說你傻逼啊。
你以為有幾個張嘉佳？幾個馬伯庸？
你題目里說了這麼多想要的，我只能說去別的行業吧，金融比寫作容易做到，下海經商也更容易。別說你能寫，我認識的能寫的撲街作者加起來能淹死你。
出版作者圈，腥風血雨。基本出版稿16W字起，怎麼都過不了就是廢稿。
我手速三千，寫網文的，一個月寫十萬，出版文對於細節要求高，一個月絕對寫不了十萬。你兩個月寫16W，回頭廢稿了，一分錢沒有，你想想一下吧，能堅持么？
你要花費很多廢稿，才能換來出版，拿錢。
你想出名？呵呵……看你的努力程度吧。不過看你題目上這麼好高騖遠，我真的不對你抱希望。
別打什麼出版過不了發網路的主意，跟你講吧，出版文發在網上絕對撲街，網文放到出版也一樣。
你要的名利在哪？你捫心自問，你知道出版文流行什麼題材嗎？編輯們喜歡收什麼書嗎？你知道出版文對題材還是情節還是節奏還是文筆更看重嗎？你知道出版文字數多少合適？哪些出版社收甚麼風格的出版文嗎？
假如你要寫網文，男頻女頻？起點流行什麼晉江流行什麼？》無線流行什麼？》什麼是熱題材冷題材，什麼是狗血什麼是懸念？一章多少字？每個網站的風格讀者喜歡的口味是什麼？你的文筆適合什麼題材適合什麼風格？
你能回答嗎？
我替你回答吧，不能。
題主，你真的是too young。
我都不想吐槽你，要不是大過年的有個混蛋來嘲諷我寫作水平不如他收入不如他高，我都不想跟你說這麼多。
你與其想這麼多，不如看自己能不能寫。
我說說我自己吧，三天打魚兩天晒網，一周大概寫五章，一章最少三千字。
我寫三千字要一個半小時，包括修改。
堅持一年不間斷，每天下班做飯，吃飯，就開始寫。寫了和朋友討論一下寫作技巧，最近一直在上課，對，你想的沒錯，寫作課。
我愛寫東西，不論怎樣，我要努力寫好。
我不指望以此謀生，但是我希望不辜負夢想。
我沒想過受人尊敬，我拿筆的時候從來沒想過你那麼多，我今天在讀者群說，我沒想過我能堅持到現在。
我小學愛寫東西愛看書。
初中也是。
高中也是。
為此我讀書讀了一半，本來是理科生，高二下學期轉了文科。
後來念了新聞系。
我不知道我算不算耐得住寂寞，也不知道這行有沒有前途。
我只知道我很喜歡別人誇獎我的故事。
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我看不起你這種人。
網都沒織好，就想著能打多少魚，賣多少錢。
少年醒醒，工頭喊你去搬磚了。
TM的我都要被自己感動了。
我就是個撒狗血的商業寫手，連作者都稱不上，哪來這麼多感想。
一定是跨年太激動了。
還是回去寫更新吧。
忽然有點想要個專欄了，哈哈。新年快樂。
雞湯太多了，我不寫自己到底是因為什麼崇高的理由想寫作的，真沒意思。
不講故事。以下是和眾多業內人士聊天了解的情況總結。
要有啥問題歡迎討論。
首先明確一個觀點，寫作並不等於文學。
所以我先不管你的天賦（只是作為謀生之途的話，到不了拼天賦的地步），也拋開文學上的野心建樹、審美節操不談，不要試圖和普魯斯特策蘭老帕海明威papa比的話。寫作作為職業有沒有前途？（請不要忽略這段題設，我親愛的閱讀障礙患者們）
有的。
我認識的人里，有做出版的，有專職寫作的，有做編劇的，有編雜誌的，有自由撰稿的。可能有些並非全然「寫作」，但寫作的不少。
事實就是：有前途，前途大大的，你說的三條都是滿足的。
總有人覺得文學藝術是個很飄忽虛無的東西，但事實是，它作為一門手藝、作為一份工作存在時，就跟其他工作一樣：需要努力，需要本職以外的東西（和人打交道等），需要熬。
有些人覺得寫作無法謀生，其實是因為他們根本不願意接受那個作為職業、工作的「寫作」，只接受他們想像中的寫作。
他們不願意學習和人打交道，不願意自我宣傳或者聯繫自我宣傳，不願意寫自己不擅長或者並不十分喜愛的題材體裁，不願意磨練技巧，寫東西憑感覺，不接受他人意見。
或者想寫就寫，學不會堅持。
這就跟作為一個清潔工不愛掃廁所還老曠工一樣。不稱職。
那寫作的前途在哪兒？
我認識的出版人/作者如此說：
1/編劇。影視劇行業，實在是太能掙了，前景也好的，雖然現在限制很多內部挺亂，但好的編劇別人都尊敬，收入水平也好。
2/編輯出版行業。
3/文案、廣告、新聞（看看卡波特
4/自由撰稿。我知道有寫一個專欄一周一篇800字一篇2000塊的。
至於專職寫作，尤其是純文學……寫詩就別想了。寫詩就別想了。寫詩就別想了。（重要的話說三遍）
純文學也可以，但建議先兼職。寫出來了再專職。
以及如果認為純文學就可以什麼都不管，那還是算了吧。因為並不是。
兼職轉專職是寫作者的一般途徑。
比如卡佛，村上，海明威papa。都是這麼乾的。
說別國的也沒太大代表性，國內看看阿乙余華還有……漲工資。
認識一位挺厲害的人，80後，也不能算才氣縱橫吧。現在在北三環內有小房（exactly特別小的小房），無貸款，收入水平我不清楚。總之古琴茶具古籍買買買不成問題。最近結婚了。
他就是寫劇本、編雜誌、寫文章，同時還自己寫書出版。寫的東西還不錯。
但重要的不僅僅是寫。
當然沒有寫一切都是白搭。
就醬。
總結一下就是：
想隨心所欲、不受約束地寫，還想能獲得尊重養活自己的。沒前途。天下沒這麼便宜的事兒。
想寫，愛寫，願意付出和退讓一些，願意學一點寫作以外的東西的，前途大大的。
題主應該是後者，但就我對題乾的感覺：你要不還是考慮考慮別的行業吧。寫作這個行業並非只愛理想主義者，但太過務實的話應該是不適合的。
要不您試試金融唄。您只是覺得自己有寫作才能，這也未必是真的嘛。
蘭波這樣的也不會問寫作有沒有前途這種問題。
沒了。
我不太同意上面一些答案里的腔調，說什麼先要耐得住苦埋頭猛寫才有資格談成功云云。我們似乎聽類似的橋段聽得太多了，弄得成了條件反射，好像作家成功必得有這一段路，否則就不合格一樣。但是，不妨想想看，這些饑寒交迫還要寫，顛沛流離還要寫的人，要是能夠有好一點的物質生活，能夠健康長壽，平日里有充裕的時間來琢磨寫作技藝，是不是可以寫出更多更優秀的作品來呢？我讀杜甫，很喜歡他在成都草堂歲月里寫的那些流連光景熨帖萬物的句子，忍不住會想要是能長住浣花溪畔，他還會有多少佳句留傳。
個人固然要發憤要卓絕，但在大的社會形勢面前，個人的那點小發憤真算不上什麼。我一向都是才華本位，認為才華是稀有之物，應該有一套好的機制去發掘孕育培養塑造。而不是在一套慘不忍睹的機制下還去譴責個人不夠艱苦不夠忍耐。搞錯重點了好不好。小時候讀李嘉誠傳，他說「小富在人，大富在天」，一般來說，個人只要機靈勤奮點，小富可以達到，但是大富就要綜合各方面因素有許多湊巧的際遇了，但這句話有個不言自明的前提，得是在類似香港那樣的自由商業社會裡。李嘉誠1950年創業辦了長江塑料廠，十數年迅猛發展，打下了李氏大業的根基。但是同時代的大陸呢？土改合作社大躍進文革……敢問同時代大陸的人才你們怎麼就不能再發憤點再卓絕點，你們的資產怎麼連李嘉誠九牛一毛都趕不上？你們太差勁了，哼！
寫作本身是一件非常吸引人的事情，如果它是一個正常的行業，相信很多人會樂意放棄錢景更好的行業去從事它。以題主為例，她就覺得只要「和其他行業比起來算中等就行」。但是我要痛心地告訴她，儘管她提的三點要求都絕不算高要求，但寫作這一行還真就是滿足不了。從小到大我們身邊有大把的同學朋友喜歡寫作，也有不少真正有才華的，但最後走上職業寫作道路的呢？恐怕極少極少吧。如果寫作是個中小學教師那樣的正常行業，絕不會出現此等局面。
不正常在哪裡？最大的一點是版權全裸無保護。金庸可以靠武俠小說過上非常好的生活，直到現在，香港的電視劇里哪怕使用了他小說里的某個人物名字，比如有個角色俊美深情風流不羈，於是劇集里大家都叫他「楊過」，就這還得付錢給金庸，用一次給一次。但是寫《三體》的劉慈欣直到2010年，也就是10次蟬聯中國科幻界最具權威的大獎「中國銀河獎」之後，三體3已經快寫完的2010年，在接受採訪時仍表示不會考慮辭職專事寫作，因為「靠寫科幻來養活自己，在目前的中國幾乎不可能」。想想那麼多三體迷，恐怕大部分讀三體都還是網上免費下載的吧。儘管如今很多人已經漸漸有尊重作者版權的意識了，但制度層面不推進，靠個人自覺難成氣候。跟錢相關的，還有稿費低到不好意思說出口，不過相較而言版權的問題更關鍵，就不多論了。
還有一點不正常的，是題材不自由，有太多禁忌，作者要麼被審查，要麼自我審查。前兩天讀紐約書評，裡面談到中國當代文學，有一句話：The deeper question is how and to what extent a writer』s immersion in, and adjustment to, an authoritarian political regime affects what he or she writes. 當時感觸頗深。如果要進行嚴肅地思考和表達，有些話題是必須直面直陳的，這對虛構非虛構文學都成立。一些作者筆力不凡，可以繞得很高明，但繞終究是繞，肯定會失去直擊人心的力量。這是我在比較汪曾祺和張愛玲兩人寫的建國後題材小說得出的結論。當代文學為何整體不景氣，這個因素不可小覷，要繞開的區域太多，扭曲表達很難不出怪作。
還是回到題主的問題上來。寫作未來有無可能成為一門正常的行業？當今的中國一切皆有可能，我自己就是抱著賭一把的心態在向寫作的方向轉。不是我認為萬般皆下品唯有寫作高，刻奇地追求文藝，而是在數個行業嘗試過了，發現不是真正感興趣的事情根本不可能做得多好。我不具備在不甚喜愛的事情上還能專註還能做得十分出色的能力。權衡之下決定走寫作的路。題主如果想要的是明確的可保障的職業生涯，而且自己也有能力理性地調配注意力和精力，建議不要考慮寫作。
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