在女浴室窗口偷窺的男人跟畫裸女肖像的畫家是否存在內蘊一致？

12-06

上大學後畫了好多裸女，雖然不是年輕的但基本能入畫。偷窺女人洗澡的事情我沒有經歷過，但我做過一個行為，於此類似，後面說。

弄清這個問題得先生成一個文本

在女浴室窗口偷窺的男人：

女浴室，私人領域，密封空間，忘我，本真，享受。

裸露，溫度，曖昧，液體，流水聲，線條，霧氣，若隱若現，女性肌膚，清理。

類似鎖孔的鏡頭，性饑渴，性幻想，偷窺滿足感，恐懼，罪惡，道德……

偷窺者往往不自信，偷窺私人領域可以讓他獲得一種對空間的控制性，入侵的快感，即我知道你，但你不知道我。並且偷窺者本身就處於一種私人領域中，這在偷窺者腦海中就形成了兩層空間，並在自己所在的空間里釋放本能。因為灰色行為的成功實施會帶來一定的快感，很多人對此欲罷不能，甚至成癮。

對於偷窺者的在場性，他是以在她人不知情的情況下視覺侵略私人領域獲得快感的行為，遮蔽在場。

畫裸女肖像的畫家：

裸女，畫室，共同存在，藝術氛圍，顏料，襯布，光源。

肢體，動態，內在張力，空間構成，結構學，解剖學，色彩學，美學，哲學，美術史，油畫技法，作畫程序，關係，歷史在場經驗，個人在場經驗，景觀。

情感互動，間歇休息，彼此尊重，相互了解，合作，加強身份，藝術創作……

需要說明的是，每個藝術家的創作形式各有不同，以傳統學院派為例。裸女（模特）會被主觀分成好幾份，多次切分對比並理想化後完成構圖。確認大骨架的合理性，身體扭動的張力、抗張力，邊緣線處理，節奏，色彩對比，冷暖，虛實對比，光影變化，以及對模特特徵的捕捉。對模特的捕捉體現在動態，氣質，五官的細緻描繪，模特的獨特魅力。在藝術家眼裡他可以依據客觀事實加以誇張，藝術化。加入女性偏胖，那就放大「胖」的特徵；有些嫵媚，就畫的特別嫵媚；有些乾癟，毫無生氣，就畫的特別木訥，呆板，形成另一種美感；如果模特特別漂亮，可以進行非常精細的描繪，甚至比本人還漂亮，當然這是最簡單的方法。如果說內蘊，那就需要看藝術家與模特的在場經驗。

以盧西恩·弗洛伊德（Lucian Freud）為例。他的祖父就是有名的心理學家，西格蒙德·弗洛伊德。

在弗洛伊德的畫室里，模特都是熟悉的人，他們可以隨便擺姿勢，可以把自己最本真的狀態展現出來。一個人，失去了所有遮掩，無法再剝落一層偽裝，形成潛意識，或者無意識狀態。

在弗洛伊德眼裡，女王就是這樣的。嚴格說，色彩非常好，可對於大多數人，第一個反應就是，什麼玩意。

需要說明的是伊利莎白本人很喜歡佛洛依德的畫，再三邀請後佛洛依德才答應，佛洛依德沒有因為她是女王就把她理想化。在這幅畫里，雖然女王還是女王，王冠還是王冠，但在佛洛依德眼裡她就是在一種體制下作重複動作的人，標準的笑容，國家的象徵，重要場合的在場，她沒有個性，只有身份。她沒有想要與藝術家進行深層次互動的意思，一直保持穩定的下意識狀態，這種狀態就是大家所看到的，王冠，珠寶，僵化的微笑。

在弗洛伊德的在場經驗里，這些畫室的模特他都非常熟悉，所以這二者與偷窺浴女的經驗是不一樣的。（跟女王的經驗也不一樣）

偷窺者是防守型，不想被裸女發現，形成自己的空間，並在對方不知情的情況下將她的空間（浴室）嵌入了自己的空間（浴室外）里，而且這是一個相當不穩定的狀態，也正是這種狀態使得空間充滿張力，氣氛，這在觀念藝術中是成立的。

我也曾做過一個類似的行為，跟蹤。

一次臨近放學的時候看見一語文老師騎車回家，我忽發奇想便尾隨其後。那天我正好穿紅色衣服，我非常熟悉他，寧夏方言，喜歡卡夫卡，喜歡陀思妥耶夫斯基，喜歡叔本華，喜歡悲觀，講課很有激情（雖然學生都不聽）我還看過他寫的博客，看他的讀書筆記，體會他的價值觀，理解他的意識形態。我甚至還知道他曾經窮的借朋友錢，差點還不上，到現在有了安靜的家，還有了兒子。

我很了解並尊重他（相比其他同學）但他絲毫不了解我，而且還對他實施了跟蹤。這個行為模式有些類似偷窺，即我把他的私人空間嵌入到我的私人空間里，不同的是，他第一個轉角就發現了我（我持續跟蹤，空間與空間開始晃動），並且一直兜圈，最後在廣場停下。過了一個鐘頭我不忍心便結束了跟蹤。

騎車轉彎的人就是他。

他必然看過《楚門的世界》，必然會想我為什麼要跟蹤他，也會引發思考，所以它是一個作品。因為我的行為是有理論依據的，而偷窺者的行為則完全是為了滿足心理需求。

弗洛依德屬於合作型，所有的模特都知道，弗洛依德是一位偉大的當代畫家，他們能體會到畫面中的意味，因為他們就是畫面本身（本體）。模特自然的，不受約束的展現自己無意識的一面，或者沉思，抑鬱，無聊，休息，與他人聊天等，但都是非常自然的狀態，他們甚至都不在乎自己在當模特。這種在場顯然比學院式基本功訓練的在場要更高級。

畫室，空間，物件，都屬於藝術家所有，模特與藝術家相識並以他所理解的文本來描繪所見（模特）這種空間結構類似於沙漏，即藝術觀察在藝術家的空間與模特的空間之間往複，他們的空間不可能完全相同或者鑲嵌，但卻相通。我想，這大概就是二者最大的不同。

《沉睡的救濟金管理員》這個滿身贅肉、橫躺在沙發上的女人名叫蘇·蒂利，現年51歲，目前是倫敦西區「就業求職中心」的經理。1993年，在弗洛伊德的朋友、澳大利亞行為藝術家利·波維利的介紹下，蒂利認識了弗洛伊德，成為他的模特。1995年，《沉睡的救濟金管理員》完成。 2008年5月13在紐約以3364萬美元的天價被一名歐洲收藏家買下。

那—年的深秋，我從班長那裡得知了第二天要開始上人生第—次人體寫生課的消息。我很激動，抱著學習的態度興奮了—整天，幻想著女人身上特有的凹凸輾轉反側，遲遲無法入睡。
第二天，全班學生準備好材料恭恭敬敬地等待人體模特的出現。—秒，兩秒，時間變得黏稠，變得緩慢。我們的雙手顫抖著，手心全是汗。
忽然，門無聲無息地打開了，同學們摒住了呼吸，看著兩位肥胖的中年大媽從門口走到屏風後。
兩位大媽在屏風後—件—件脫下衣服，每—件衣服都像是落在我們幼小心靈中的巨石，教室里鴉雀無聲。
等老師給她倆擺好姿勢之後我們就開始動手畫了，在剛開始起稿階段—切正常，教室里只有鉛筆划過紙面的聲音，伴著女生們的竊竊私語。
當我開始畫得深入，觀察細節時發現—位大媽滿是脂肪的雪白肚皮上三個褶子跟著她的呼吸微微顫抖著。我感覺不太舒服，有點噁心，後來受不了了就跑到廁所吐去了，好幾個男同學跟著出來吐了。
我當天吐了四五次，後來問了—下，那天幾乎所有男生都吐了。這兩位模特我們畫了半個月，後來不管畫什麼樣的人我們都能平常心對待。

一個是好奇抑或猥瑣；另一個是對人體的崇拜，人體或人體的力量、美是它的美學原理。這是個人感覺，不對請摺疊。

笑死人了，李宗瑞和陳冠希難道內蘊一致?

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借錢與搶劫是否存在內涵一致？

反正我畫人體時真的是一點性慾都沒有的。裸體在我眼中只是肌肉和骨頭組成的物體，偷看洗澡基本上是性慾和好奇心驅動。