如何寫出（如圖）立體式的毛筆字?
在好友家看到一副這樣的字，印象很深刻，不知道怎麼寫出來的這種立體字，有朋友說，要先用筆蘸水再蘸墨。可是不太可行，希望有知曉的朋友可以傳達一下經驗，以供指導。
燮葽 。
乍一看到「立體式」三個字我很茫然，因為我並沒看出哪裡立體。然後我靜靜地思考了一會兒，覺得大概明白題主的意思了。。。。
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想寫好書法需要做很多方面的練習，其中一個方面是「用筆」（就是練習如何用毛筆寫出像樣的點畫）。
想要練好用筆需要做很多方面的練習，其中一個方面叫作「調鋒」
大部分中國人都聽說過這麼一個說法——「寫毛筆字要中鋒用筆」。練習調鋒的主要目的就是使筆能夠自如地在中鋒狀態下運行，尤其是在需要轉換方向的地方。
比如你要寫這樣一個筆畫：
在開始的時候是可以保持中鋒用筆的（筆尖在筆畫正中間行走）：
但是轉過一個角度之後，如果繼續保持之前的用筆方式就會偏鋒（筆尖在筆畫的左邊而非中間），這樣是不行的：
所以人們便想到要「調鋒」（關於中鋒、調鋒等等具體參見如何開始練毛筆書法？ - 相墉的回答）。
聰明的人類想出了好多種調鋒的方法，可以在遇到轉折時輕鬆保持中鋒用筆，這裡只說其中的一種方法——翻筆（也有叫別的名稱的，都是一回事）：
1、前面和往常一樣中鋒用筆：
2、快到轉折處時略提筆：
3、直接把筆鋒翻轉180度，調整成接下來要運行的方向
4、調鋒完成，繼續中鋒行筆
這種翻筆的調鋒方式方便快捷，深受廣大人民群眾喜愛，於是很多人都喜歡在轉折時翻筆，但由於這種用筆以翻轉毛筆180度來實現，再加上筆的彈性、墨色枯濕等因素，便在調鋒之餘產生出了一種特別（其實也沒啥特別）的效果：
這是令題主印象深刻的那幅字：
這是局部：
這是我YY出題主看到這個局部時的感受：
這是另一個局部：
這是我YY出題主看到這個局部時的感受：
所以，據我推斷這就是題主認為這是一幅「立體式書法」的原因——書者在書寫過程中採用了翻筆的調鋒方式，而題主對於這種方式產生的意外效果過於敏感，認為這是書者有意地追求立體效果。
現在我們基本可以斷定這幅字的作者在寫的時候並沒有考慮立體感的問題，他只會認為自己是單純地在用一種方式進行調鋒而已。
翻筆只是一種技術上的需要，練書法不一定非要會翻筆，更不需要以此來追求什麼特別的效果，不過不得不說，這幅作品水平並不高，尤其是翻筆，一點都不帶感。
好的翻筆，確實會讓人看起來很爽：
（以上圖片拍攝自《章祖安書法作品選》）
這麼看看好像還真有點立體感(。﹏。*)
不過話說回來，看到邀請信息時真被嚇了一跳，我以為題主說的是這玩意呢：
完
毛筆字自帶立體感啊。
不用死墨加生紙，筆跡基本上是看得見的，翻折往複之處，前後關係就顯露出來，立體感就產生了。
題中貼的那個太辣眼睛了。
這是剛才蘸丙烯在畫布上寫的，很清楚是不是？
題主說的應該是由於書法用筆的變化造成的一種錯覺，即，在平面的紙上創造了三維的視覺效果。那這種效果是怎麼造成的呢？
給題主看一下王羲之的《頻有哀禍帖》
單字放大來分析
仔細看哀字畫圈的部分，兩個筆畫在連接部分做了一些處理，使得線條產生了體積感，放佛有一部分伸進了紙里，像一條彩帶。底部的豎提更明顯，這部分用的都是折筆的筆法。
這張更明顯，線條在改變方向時，用筆時做了一些處理，如粗細變化等等，使得線條馬上有了立體感。
歷來的書法高手都是這麼乾的。
有個APP叫寫字派，裡面的發現部分的書法史的總論有詳細的描述，題主可以下載來看看。ps：題主曬的那幅字真的很爛，千萬別學。
我猜這個問題的關鍵可能跟飛白有關。如果你問的是飛白的技巧竅門，其實需要練習的無非就是蘸墨頻率，行筆速度，頓筆力度，對筆中含墨以及每筆文字耗墨的程度，很遺憾這並沒有什麼訣竅可言，完全靠多寫。任何時候你刻意想做個飛白，寫完以後整體一看自己都會覺得那個地方彆扭。
如果非說有竅門的話，有幾點個人經驗。
1 蘸墨頻率不要太平均，不要每次筆枯到那個程度就去蘸。
2 行筆速度不要變化太大，基本穩定，只在點睛處加快或放慢就行。
3 提頓方式保持一致但力度要考慮章法字形。
4 時刻在心中預計好筆中墨量和下次蘸墨的時機。
其實非常難做到，這已經是書法比較高級別的技術了。
還是忍不住說一句我真的不覺得題主貼的那幾個字寫字的人有多紮實的功力，你告訴我他是書協的我也會這麼說。好看與不好看是一回事，每個人欣賞風格不一樣，功力的話是靠年頭堆積的，這幾個字，浮。
是不是需要帶3D眼鏡看？
題主是不是這個意思。如果是這個意思的話，近實遠虛，近大遠小，就有立體感了。
1和3的地方要細一點，2要虛一點。
某書法家說過，什麼左右手開工，倒著寫什麼鬼，都是水平不行書法上沒前途了才去搞得
用焦筆，但不是說說就好的，需要練需要練需要練，重要的事說三遍
讓你們看看真正的立體毛筆字吧
拿 Maya 建個模 再渲吧
看到了立體效果 看不到力度
哪裡立體了？
並沒有看出立體~ 可能我修為不夠吧
蘸墨少的焦筆。
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