最近發文章總是不被人看好，他們也不說具體原因，能幫忙看一下嗎？
墨。
那墨。
遠山連綿，顯得寂寥蕭索，似是作者隨意潑灑墨汁，口中低唱著婉轉的調子繪成。山腳下是一戶人家，孩童在院中嬉戲，男人扛起鋤頭走向田地。老人安靜地坐在院子中，慈愛的看著自己的孫子、孫女玩耍。山中的瀑布瀟洒的從岩縫中湧出，蔓延成一條悠長寬闊的河，向看不見盡頭的遠方奔騰而去。四周是靜的，彷彿那瀑布的咆哮被封印在這宣紙之中。
龍辛看著腳下墨跡斑斑的石橋，心中塞滿了疑惑。她不知道自己為什麼會出現在這玄奧之地，置身於瑰麗的潑墨畫作之中。身上還穿著昨夜入睡前換上的睡衣，走在這日夢似幻的領地。石橋懸浮在這宏偉的山水畫之上，沒有起始，亦不見終端。石橋上沒有任何裝飾，甚至連蝕刻的花草也沒有一幅。龍辛不敢用手觸碰石橋上任何一塊石板，生怕一碰們它就會化成墨汁，毀了這幅壯麗山水畫。她跟在前面不遠處一個男子身後。她的記憶中從沒出現過他的影子，可他現在是唯一一個也許能告訴自己在那的人。然而她卻沒有勇氣開口——害怕驚擾了這奇異的領地——只能沉默的跟在他身後。
她看著遠處的農家。坐在院子里的老人和在院中玩耍的小孩已經不見。傾盆的雨籠罩在山中，外出耕作的男子也急忙的趕回家中。妻子已在門口等著，幫他擦擦臉上的雨水，接過他手中的鋤頭，迎他進門。龍辛嘴角泛起了一絲笑意，似乎是被這戶人家的和睦溫馨感染了。腳步不自覺的放慢了許多，再看前方的時候，那男子已經站在遠處等了。他臉有怒容，卻只沉默的看著她。龍辛心中覺得自己定是跟隨他而來，看他有些生氣自己沒有跟上腳步，便滿臉歉意的跑了幾步追上去，在離他五米的距離停下，又開始慢慢走起來。
雨停了。朱紅的顏色迅速在雲際暈開。石橋被染成了橘紅色，遠處的山也泛起紅暈。那農家的孩子又都跑出來在院子里蹦蹦跳跳，那對夫妻也站在院子里靜靜看著夕陽，兩人的臉頰被彩霞映成了紅色。
龍辛前面的男子加快了腳步，向著斜陽奔跑起來。那斜陽放出奇異的光彩，竟然停在了橋上，像是一盞巨型圓盤，又似一泊小湖，上面的光彩艷麗卻並不刺眼。龍辛有些驚奇，踉蹌著加快了腳步，想要跟緊那名男子，然而剛跑了幾步，卻見男子消失在這妖冶的光線之中，彷彿被斜陽吸走了。龍辛困惑的放慢腳步。斜陽近在眼前，她有些遲疑的伸出手，想要試探這日中的奧秘。不想僅指尖輕點一下，身體就被一股強大的引力吸了過去。
夕陽謝了。天色漸暗，遠山變得模糊。奔騰的瀑布彷彿也陷入沉思。農家的院子里已是空無一人，屋子的窗戶上瀉出暖暖的微光。煙囪冒出裊裊炊煙……這是個開頭。請多指教
作品不是作文。
你的文，給我一種作文的感覺。
墨。
那墨。
這兩句大概有一種冗餘的感覺，不過鑒於我實在是不通風雅，不了解這麼寫的格調和內涵。所以也沒有資格妄加評論。
遠山連綿，顯得寂寥蕭索，似是作者隨意潑灑墨汁，口中低唱著婉轉的調子繪成。山腳下是一戶人家，孩童在院中嬉戲，男人扛起鋤頭走向田地。老人安靜地坐在院子中，慈愛的看著自己的孫子、孫女玩耍。山中的瀑布瀟洒的從岩縫中湧出，蔓延成一條悠長寬闊的河，向看不見盡頭的遠方奔騰而去。四周是靜的，彷彿那瀑布的咆哮被封印在這宣紙之中。
這段我們逐句分析。
首先文章本身要營造的氛圍是這樣的：古奧，靜謐，玄妙。
第一句說：遠山連綿，顯得寂寥蕭索，似是作者隨意潑灑墨汁，口中低唱著婉轉的調子繪成。
這一句中，「作者」二字實在是太齣戲了，如果能換做畫師之類的也許更好，或者乾脆不要。作者與古奧二字格格不入。
而且，每句都要考慮格調，氣氛。哼著小曲的畫者，帶點詼諧，帶點匠氣，隨意潑灑，卻構造了寂寥蕭索的遠山。
所以這句話大概可以精鍊，重塑一下。
遠山連綿，寂寥蕭索，似是畫師顰笑之間，肆意潑墨。
第二句，第三局說：山腳下是一戶人家，孩童在院中嬉戲，男人扛起鋤頭走向田地。老人安靜地坐在院子中，慈愛的看著自己的孫子、孫女玩耍。
這句話本身是沒什麼問題的。但是顯得沒有美感。
當然一直這樣簡單樸素下去，倒也是乾淨清爽的文風。但是你的行文上下，是燙金一般的華彩，到這裡去了裝裱，就顯得乾癟。
我也不太會改這種東西，只能班門弄斧寫一句。
山腳下，一戶恬淡人家。老人慈愛地看著嬉戲的孩童，男人輕聲扛起鋤頭。
第四句說：山中的瀑布瀟洒的從岩縫中湧出，蔓延成一條悠長寬闊的河，向看不見盡頭的遠方奔騰而去。
這句話標註的幾個地方用詞都有一點瑕疵。如果形容瀑布瀟洒的氣態，那麼直接用瀟洒就喪失了格調。看不見盡頭的遠方也與前面說的三點氣質背道而馳。
如果形容白水，瀑布，既然境界如畫，用留白形容再貼切不過了。
以下還是班門弄斧。
山間瀑布凌過砂石，掙脫岩縫，肆意奔涌，恍若畫卷上悠遠的留白。
第五句說：四周是靜的，彷彿那瀑布的咆哮被封印在這宣紙之中。
第一句太白。後面兩個詞在境界下讀起來如芒刺在背。而且這樣的代入感實在太低，不如加入自己的情態，形容更為妥當。
瀑布的喧囂飄離了耳畔，靜謐的讓我不禁屏住了呼吸。
如果我來寫這東西的話，大概是這樣：
遠山連綿，寂寥蕭索，似是畫師顰笑之間，肆意潑墨。山腳下，一戶恬淡人家，老人慈愛地看著嬉戲的孩童，男人輕聲扛起鋤頭。山間瀑布凌過砂石，掙脫岩縫，肆意奔涌，恍若畫卷上悠遠的留白。瀑布的喧囂飄離了耳畔，靜謐的讓我不禁屏住了呼吸。
文筆拙劣，貽笑大方。題主的文字功底可以說是相當深厚，在此我不過多獻醜。只是有幾個細節需要注意，以上。
你若真想寫這類冗長的文字，就要耐住性子，不要想著能不能被人通過了，寫完即可。。它註定是寡合的。。至於質量到底如何，則是個人偏好的問題。。既然不想寫得太「利索」，就要有被人嫌煩而忽視掉的覺悟。。
目前看來，大段開頭只是個畫面，沒有交代設定和劇情衝突，提不起人們的閱讀興緻。。不過我其實是很想讀下去的，這和我個人的脾性有關，我喜歡讀冗長的東西，做事容易進入「慢高潮」。。比如坐火車能盯著旁邊的鐵軌盯上一整天，不是發獃，而是真地在欣賞那根鐵軌。。
按照一般人的閱讀習慣，小說里寫景還是簡單些好，或者只寫人物心裡的景，通過寫景來表現人物。。這種站在全知視角大篇幅地寫景，是讀不太下去的。。或者你寫成「天華物寶，人傑地靈」這種完全不用看可以直接跳過的湊字數形式。。
還有，景要結合動作來寫。。比如單寫一座城牆怎樣巍峨斑駁，其實很無聊。。但是你若寫的是主角在爬牆，把牆的高度和牆壁的觸感都寫進動作里，那就不一樣了。。這不會顯得多餘，而是真實。。
剛開始寫文，只要換個角度去表現，你的文字又會立馬變成另外一個風格。。這是很有趣的感覺。。寫著寫著自己都想笑。。在這個過程中，能從不同的嘗試中逐漸找到最適合自己的表達方式。。相信最適合自己的一定不會顯得臃腫繁瑣的。。
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無聊，照著題主的節奏感，根據自己的想像，重寫了第一段。。如下
這裡的山色像墨，很是奇特，不知是被哪位頑劣的神仙潑下凡間的，灑得到處都是。它不像那些大山大川，根本就堆不出什麼氣勢，因而顯得寥落蕭瑟了。這裡的人也不尋常，像是未開化。孩子竟被裝在竹筐里，用扁擔挑著走；那扛扁擔的是個男人，走路踏著吆喝聲，挽起褲腳，漏出光滑無毛的小腿，想必是常在水田裡勞作的；遠處和他答唱的，則是個老婆婆，光著腳在青石板上來回踱步，手裡端著個朴蓋，敲得咚咚響。那扁擔是一晃一晃的，那吆喝聲是一繞一繞的，那朴蓋則是一浮一浮的。它們就和那澗里一股一股的溪水一樣，像是被封在這寂靜的山裡了，無論怎樣鼓噪，也逃不出去。
龍辛身上竟還穿著昨夜的睡衣，不知是如何來到這片天地的。她不禁疑惑起來，自己還能走出去嗎？
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每個人的想像都是不一樣的。。我覺得寫作最有趣的地方就是努力把想像中的事物表達出來。。把節奏緩下來就會細膩，就能挖掘更多的東西。。我覺得你既然有意把節奏放緩了，那麼就要在想像上多下功夫了，因為節奏一慢下來，讀者就要多想，你得保證你的文章經得起推敲。。
你現在有點為了作古而寫古。。比如「遠山連綿，顯得寂寥蕭索，似是作者隨意潑灑墨汁，口中低唱著婉轉的調子繪成」一句中，「連綿」、「寂寥蕭索」、「潑墨」、「隨意」、「曲調」這幾個意向之間，有什麼邏輯上或者感情上的關係嗎？我讀不出來，所以，我只能將其理解為辭藻上的堆砌。。我重寫的意圖，就在於把這種想像合理化，「像墨」——「從天上潑下」——「撒得到處都是」——「沒有氣勢」——「寥落」，這個意向變化就是有邏輯的，是可以理解的。。文章要講究無一字不真實，這個真就體現在意向之間的聯繫上。。我後面重新設定了人物的動作，則是為了把所有可能有動靜的意向都提出來，以便引出「逃不出去」這樣一個主題概念。。於是，這段話就有了中心，有了表達，不是為了寫景而寫景，是為人物為你的思想而服務的了。。像「天好藍啊，小鴨子都很開心，游上了岸，我今天去上學」這樣的文字描寫的東西真實么？當然很有可能就是真事，但它就是意思不通，因為這句話里沒有思想，俗稱流水賬。。其實這種句子沒什麼不好理解的，因為畢竟用詞很簡單。。可你如果在這種句子里堆辭藻，那就很悲劇了，讀起來會很磕巴。。辭藻不是不好，而是要用在刀刃上，要用在對的句式里。。盡量提煉出文章的結構，像我之前分析的那樣，把意向單獨抽離出來，去分析其中的相互關係，找到一條合理的線索，然後根據這個線索去展開。。這樣就不會有很多無意義的意向出現了。。我覺得你已經在向這個方向努力了，只是可能沒把握住要點。。我自己也不是一個好手，只是有這麼一點粗淺認識。。共勉吧~
再強調一遍自己的觀點——沒有什麼顏色是丑的，只有顏色搭配不好的畫面才會顯得難看，每一種顏色都可以用來表現美；同樣的，沒有什麼辭藻是丑的，只有搭配不好的文章才會顯得粗陋。。不要氣餒，也不要妄自菲薄。。你現在所有的努力都是以後的財富，不要被別人一批評，或者看到別人成熟精鍊的文字，就急於全部推翻。。
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然後從從前的讀書筆記中 翻出一段東西。。。貼過來
黃昏時分，鴿群盤桓在上海的空中，尋找著各自的巢。屋脊連綿起伏，橫看成嶺豎成峰的樣子。站在制高點上，它們全都連成一片，無邊無際的，東南西北有些分不清。它們還是如水漫流，見縫就鑽，看上去有些亂，實際上卻是錯落有致的。它們又遼闊又密實，有些像農人撒播然后豐收的麥田，還有些像原始森林，自生自滅的。它們實在是極其美麗的景象。
——王安憶《長恨歌》
這是王安憶的一段文字。在這一段文字里，作者運用了大量和上海里弄無直接意向關聯的辭彙：橫看成嶺豎成峰、連成一片、無邊無際、如水漫流、見縫就鑽、錯落有致、又遼闊又密實、豐收的麥田、原始森林、極其美麗的景象。
這些辭彙單拿出來都沒法讓人直接聯想到上海的里弄。但王安憶的厲害之處，就在於她將這一連串的枯燥的已成陳規的短語以巧妙的方式串聯，使其自有其結構，完成了意向的重塑。第一個詞，「橫看成嶺豎成峰」，那仍舊是老的意思，是概念化的表達。接下來「連成一片」便有了一副圖景，這圖景必須是建立在橫看成嶺豎成峰的基礎上的，因為後面還有一個「東西南北有些分不清」。接著，那「無邊無際」的表達就開始有了新的可能性，我們會想，我們會覺得它不僅鋪得很開，而且很密很多，更加之平時看山時山其實是有邊際的，但由於其連綿不絕的走勢所以消匿了邊際，故此我們仍會有另一種感覺——似乎那弄堂的屋脊正在城市裡延伸，在向外擴展。接下來的一個個辭彙，就這樣一層層疊在上一個辭彙上，重新定義前一個辭彙，同時又將自己原本的含義否定，直到最後，那個「原始森林」的出現先會讓你立馬就感到一幅密集的，無邊無際的，形態多姿的圖景，而根本就不會是老根盤錯的一坨樹木，接下來一個「自生自滅」，更是再次推翻了之前所建立的所有意向，又回到了「原始森林」中的「原始」這個概念上來。接下來，一個「極其美麗的景象」，便是極其令人信服的表述了，因為那美麗已經由之前的一系列辭彙下了一個定義，是有內涵的了。
這就是意向之間的一種內在關係，好的作家能把這種關係很明確地提煉出來，用準確的語言加以闡釋。。如果真要在小說中插入純寫景的段落，要寫出精緻細膩、不空洞的感覺，就必須學習他們的這些技巧。。這一點上，讀古文其實是最有幫助的。。
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最後，我討厭那些總是勸人刪字數的。。如果你肯虛心接受，那聽我的意見，把這段文字縮減一半，在增加些實質的內容。比如說你看紅樓夢之類的，同樣字數的一段文字，它包含的內容與信息量是你的幾倍。氣氛的渲染是用於烘托劇情的，你這麼大段都在渲染氛圍而沒什麼實質的內容，有點捨本逐末。關於文筆，樓主還不錯，就是有點累贅，難聽點就是廢話太多。
長句、大段，文字沒有節奏。
形容詞堆疊，描述冗餘。
人物引入太簡單，劇情感薄弱。
我喜歡簡單大方乾淨的文字，像你這種文章，基本上我大概看個兩三行就不會往下看~
老實說，有點矯情
剛剛剛洗完澡答的比較亂所以決定重新編輯一遍。
嗯。
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寫景對這篇文章有用嗎？沒有？沒有就別寫了。
副詞對這個句子有用嗎？沒有？沒有就別用了。
講道理你覺得別人聽嗎？不聽？不聽就安心寫劇情吧。
→_→
被他罵慘了，誰讓我告訴他他是我偶像。
這是大神批評我的，我覺得可以共勉一下。
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我自己算是一個喜歡寫東西的人吧，額，平時寫東西也會比較啰嗦一點(啪！何止是一點啊！)，尤其是寫長篇小說的時候，剛剛說的大神是我一個學長，每個月只寫2000不到的字，幾乎是一個字一塊錢，想寫就寫，不想寫就拖著，任性。
(一個字一塊我不知道是多還是少額，專家看到還請輕噴)。
他寫的東西給我的感覺好在什麼地方呢，一個是感覺每句話都有用，一句貫穿著一句，從頭到尾很流暢，不拖沓，很少用副詞，很少直接表達感情，基本上用的都是客觀描寫，
比如
「我和她們曾渡過一整個燥熱到睡午覺都會一胳膊汗的夏天。和你沒有。」(這是他早期的一篇寫她前女友的文章中的一句話，當然他的文章還是整體看起來好看。單獨列出來有點(＝。＝))
這種寫法在古詩詞里算是偏向列錦吧，比如經典的枯藤老樹昏鴉(當然他寫的還是白話文，也不是完全不用感情辭彙，比例很低吶。)
說白了就是講故事的能力。
但是這種能力和那種起點網上修真玄幻類不一樣，(我很想放張學長的文的圖但是問了學長他說不同意。。。)
或者說，他的文讓我感覺像李宗盛的歌。(當然啦你可能不喜歡李宗盛，我只是簡單的建議一下)
另外，他會寫一種的文章，一句一段，沒有關聯的那種，但是講的是同一個故事，我在模仿他的這項能力，貼兩張我自己寫的，寫的不好求輕噴。嗯。( ` ﹃`)
圖片為什麼貼不上來……哭瞎
祝好，在寫文的道路上越走越遠~
(又及，畢竟風格不一樣，題主的文風感覺還是更偏向華麗麗吶，推薦白落梅寫張愛玲的那本書好了，但是看太多會容易陷入表達怪圈，嚕嚕嚕(≧?≦))
哈哈哈哈.....好可愛的題主。
我先什麼都不說，也把你這段翻寫一次，意思不變，你且看看。
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遠山綿連，卻顯寂寥一片。山水如畫，山腳一戶人家。
「咦？這是什麼地方？我怎麼會來這裡的？」龍幸揉了揉迷迷糊糊的雙眼，身上還穿著昨晚入睡前換上
的睡衣。
「是夢嗎？」她心裡這樣想著。想完便狠狠掐了自己一下「誒！好疼！」
看來不是夢啊。
龍幸有點慌了，不安的情緒在心裡蔓延開來。可在其中，卻又好像夾雜著幾許莫名的興奮。
她到處走動，可這裡除了山腳那戶人家，便好像再無人跡了。
沒辦法，過去看看吧。
但她覺得這還是個夢，一個逼真的夢。
那山，那霧，那石橋，都似潑墨而成。龍幸走在其中，覺得暈暈乎乎的，也不知是不是沒睡醒的緣故。
就在這光景，前面出現了一個男人的身影，龍幸走他也走，龍幸停他也停。
「嘿！這人好像在叫我跟他走呢。但他不會拐賣我把。。」
沒等龍幸胡思亂想，那人又開始走了起來。
看了一眼四周，靜悄悄的，透出一股寒意。龍幸打了個冷顫，忙跟了上去。
一轉頭，男人卻不見了，眼前只有一個散發奇異光彩的大圈。看著還在慢慢縮小。
「那人不會進這裡去了吧，這裡面能進的去人嘛？」龍幸又摸不著頭腦了。
索性摸了一下那光圈。
「啊啊啊.......」
「果然！這光圈進的去啊！！」龍幸被吸進去的那一剎那腦子裡只有這個念頭。。
然而她卻沒注意到，夕陽下，剛剛那農家已然沒了生氣。無論是剛剛還在嬉戲的孩童，還是曬著太陽的老人，甚至那地頭拿著鋤頭的男人，都消失不見了。
就好像從來沒有存在過一樣。
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嘿嘿，感覺是不是好了那麼一點？
其實你文筆挺好的。就是用的位置不對。
你看看名家的作品，即使開頭要描寫景物，也決然不會寫一大段的。
往往就兩三句而已。（此處應有例子）
而你寫景寫的太多了，而且畫面感不強。
再來就是開頭要吸引人一定要有懸念，你這開頭也算是有懸念。
那男人是誰，這是哪裡。勉強算懸念。
不過太牽強了。主人公沒有個性。哦對了，這是第三點。
你看看你寫的主人公，沒有特點啊親。全程就像個木偶一般。這個我看上面的人還沒說過。提一提。
最後說句我老師給我說的話：「一切景語皆情語。」
這個情，一指感情，二指情節。
寫景要有目的的，不要單純的寫寫。。（此處應有例子）
好了，該睡覺了，題主晚安。
完~寫作的表達上，遣詞造句上，場景的渲染上，景物的描寫上，我不做評價，我也沒什麼資格評價他人，說了又怕你不高興，文人都是這樣子，包括我自己也是，喜歡聽誇。我單從一個閱讀者的角度來講，看了這個開頭，我並沒有很大的興趣往後讀。如果在寫作能力、天賦、句子、鋪排上都不是特別出眾，那切記，故事一定要能抓得住人。
嘛，其實我也寫過網文，如果我來寫，會是這樣開頭。班門弄斧吧。
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清晨，連綿的深山如墨一般凝滯，只有一點隱約的白，在山腳緩緩移動。
那是一個只穿著白紗睡衣的女人，赤著雙腳，表情如夢似幻，似不知自己為何突然出現在這裡。
只知道，默默跟著前面的男人，迷茫地挪著步子。
那個男人一襲黑衣，若隱若現，始終沒有回頭看她一眼，彷彿壓根不在意身後跟著的女人。
到底要去哪裡？------------------------------------------------------------------------
也就是說，一開始就會把時間、地點、人物、場景和即將產生的衝突寫出來。而不是一上來就大段景物描寫。因為，這是小說，不是抒情寫景。
說一下我的直觀感受。和前面的回答差不多，主要問題就是形容詞太多，寫景的句子太多，每句單看都不錯，但堆起來層層疊疊地感覺很累。另外就是劇情……劇情已經被埋在形容詞底下了啊！根本沒心思看劇情啊！
我覺得題主的首要工作就是刪。別心疼那些句子，大不了留著以後再用嘛。刪到清清楚楚明明白白，背景描寫真的是個「景」的時候就好了。
嗯還有一點是我個人的經歷…不知道是不是和題主相同。我每次在文章里堆形容詞的時候一般就是我寫的很卡的時候，每字每句都想了半天才下筆，寫出來的句子單看都喜歡得不得了，但自己通讀一遍……完全不知所云。我處理的方式就是簡單粗暴先把劇情寫出來，比如主要的對話啊主要的動作啊，背景的描寫就先像劇本那樣註明這一幕應該在哪裡，最後把劇情串完再填背景。這樣就避免了邊鋪墊邊寫劇情，最後老是覺得鋪墊的不夠，就一個勁地渲染渲染渲染……
我不會寫文，只是個讀者
這一大段話我掃一眼，一秒鐘就看完了
然後就會做出一個 「此文無聊」的評價，不會再看了
一個開頭，用了這麼多的筆墨，其實只說了一件事情：主角到了異界
換句話說 信息量太少
我覺得題主寫得挺好的，意境什麼的，可是這個開頭完全沒有吸引到我
如果這樣的描寫鋪陳放到文章中，也就是讀者已經被小說情節吸引之後呢，這樣的描寫會增色
可是放在開頭就無趣了
所以我覺得作者還是改改開頭先。
然後題主你數一數人家的信息量，是不是開頭就講故事
再看看你的信息量呀。
人家不願意說原因是怕打擊你。
從這篇文可以看出來作者是沒有審美的——整篇文章都散發出一股做作的氣味，就像是暴發戶大地主硬要去穿旗袍西裝，幼兒園的小妹妹畫大濃妝穿高跟鞋。你為了表現所謂的"文筆好"，在文章里塞了太多"不說人話"的部分。（個人認為堆砌也是一種不自信的表現）
而你許多比喻又太老套，從語言上看整個就是中學生作文的即視感。
多看一點書吧。
少堆砌，少用無聊的比喻，所以請多看書！
在寫出好文之前，先要有一個好的審美。
唔，不知道怎麼就被邀請回答問題了，那說一下我的感受。我是經常看這類穿越玄幻小說的，大概有幾個問題，第一看起來像散文，不仔細看看不出是小說；第二個場景描述不能在我腦海里形成一個畫面感，你懂吧，就是有些小說寫完之後你腦子裡是可以腦補出這個場景的，你沒有；然後就是沒有故事情節或者說是情節很拖沓，在這個網文泛濫的時代，沒有人願意花那麼多時間去了解你的文章，畢竟你沒有名氣或是不被大家了解，沒有名聲背書的話，就要從內容上多下功夫，謝謝！建議你多讀一些類似的寫得好的小說~
我說下我看這篇文章時的感受吧，首先這類玄幻的小說我看的還是比較少。
所以就你的環境描寫說說吧，我讀的時候是沒有太大的代入感的，就是細節描寫不夠到位。
怎麼講呢？就比如這句「山中的瀑布瀟洒的從岩縫中湧出，蔓延成一條悠長寬闊的河，向看不見盡頭的遠方奔騰而去。」從瀑布頂端到遠處，你只用了這一句話描寫，在我腦中的情景也是很短的時間帶過的，就沒有形成一個具象，只是很模糊的一幅畫，沒有具體到瀑布衝出時候的如何「瀟洒」，瀑布底下如何煙雲一樣的水汽，只是一個水的路徑而已。
或許你的主要目的不是環境描寫而是為了引出後面的內容，可是讀者沒有代入感如何讀下去呢？
鄙人之見，希望有所幫助通向地獄的路是由副詞構建的——斯蒂芬.金。
這道理不絕對，但對閣下這篇文章倒是適用的。
看得出你很努力的湊了很多字兒上去……
「然而，這並沒有什麼卵用」
——B站主播王老菊。
堆積過度，不知道你想說什麼。刪掉一半字數再說吧。
他穿越了。
你直接這麼寫不就好了。我是為了回答題主的問題，所以才看的仔細了一點，即便這樣我也只看到一半。
如果是在網站上，估計也就看三行吧。
題主如果有志於寫網文，嗯，一定是情節為先，文筆為故事服務。
PS:深深覺得不管做什麼都是別人的毛病容易挑，自己的毛病看不見。看了題主的問題以及大家的答案，我已準備默默修改我的文章去了。所以我突然想到其實有一個方法，也是從知乎看來的，就是去看別人的開頭，鑽研揣摩，見賢思齊焉，見不賢而內自省也，題主加油！
反對 @朽木 .
且不說文言文，就白話文而說，借景抒情的好文章有很多，哪怕就是純粹的寫景，也不能隨意歸為」不好「，比如單純描寫一座古橋、鬧市等等。
不能因為迎合市場，就忽視了文學的美感作用。對於初寫作者來說，與其把「讀者口味」當做寫作目的，倒不如「為寫作而寫作」進步的快。
我跟題主寫文章的風格很像，而且一樣的不被人看好。首先請題主明白，無論是哪一路的所謂」大神「，他們在評價一篇文章好壞的時候，心中這桿秤都是傾向於市場的，與其說被某個平台認可，倒不如說被平台的讀者認可。所以，不被XX認可，並不代表你寫的不好。
如果題主真的是一個寫作新手，能寫出這樣的開頭，我覺得很棒，我給你的建議就是不改。因為文章的主幹已經定型，你能改的不過是細枝末節，等於是原本60分的卷子，你改了以後考了80分。看起來很好，可是寫作不是考試，靈感是不能用數值量化的。
可能會有朋友笑我不懂事，一流作家寫的文章都是反覆改的，比如魯迅。但是超一流的作家寫的文章都是一氣呵成的，比如王勃《滕王閣序》。雖然 @無色方糖 是我很喜歡的作者，但是我依然決定不支持他這種逐字拆解的方式修改，80分的卷子，只是卷面成績好看，實際上還是60分的水平。
那，題主的文章不被人看好的原因到底是啥？
如今是通俗文學的天下，想被人看好，就得以通俗文學的經典為標尺，來衡量優劣。顯然，題主的文風稍微有點「雅」。我第一眼看到題主的文字時，下意識里想起了沈從文先生的《湘行散記》。更大的問題是，現在題主寫都寫了，下面怎麼辦？改，不是最好的辦法，和其他寫字的朋友討論交流，知道自己哪裡是短板，寫下一篇文章的時候，避免就好了。請題主，相信一個「真理」：文學寫作的悟性是天生的，但是文筆的好壞是練出來的。
根據題主現在寫作的現狀，我向題主推薦嚴歌苓老師的作品，可以考慮把她的文風當做寫作練習的方向，至於文筆是最不用擔心的，用心寫一百萬字（不是起點碼字那種），一定會有跳躍性的進步，從量變到質變。
以前我也想成為作家，練習寫作大概有不到三年的時間吧，後來就放棄了這個夢想（慚愧），所以在這個題外話上，想跟題主分享下，當時用什麼樣的方式努力，追求夢想的。這些經驗，有的是老師教我的，有的是自己悟出來的。
給自己找幾個「文學情人」，這些情人，最好是古往今來最頂尖的文學大師，比如林語堂先生的文學情人就是莊子和蘇東坡。把文學情人琢磨透，練到什麼時候寫作水平能和大師有五分像的時候，繼續下一個人，文學講究流派，下一個大師最好是別的流派，你再去練到和他五分相像。一個，兩個，三個，幾個人之後，大家再讀你的文章，就會有這樣的感覺：好想有點像誰，但又完全不是。
這就形成了自己獨一無二的寫作風格。
把古往今來所有文學大師的作品泛讀一遍。這個要求太苛刻了，其實不是為了達成這個目的，而是設一個很遠的終點，假如你離這個終點有一百步遠，可是需要邁出一步，就已經很嚇人了。
今天晚上寫這個答題，東一句西一句的也不知道自己到底在說什麼，我看到很多答主冷嘲熱諷的打擊題主。想起從前，自己都不敢跟別人說，我想當作家（被挖苦），有夢想的人，應該被得到尊重。
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