為什麼都推薦田英章的字而貶低龐中華的字？
很多人推薦新手練字，選擇田英章的字，而貶低龐中華的字，說太死。
可我怎麼看田英章的字怎麼丑，橫都是歪的，都不對稱；而龐中華的字則方方正正，才好看。
問題應該這樣問：
如何看待歐體和非歐體的之間的互相輕視。「邊緣」字體和「主流」字體之間的相互鬥爭。文人相輕，自古而然，互相歧視歷來都是個問題。小到讀初中，我曾經借了同學的一本字帖練字，效果大漲，很多女同學就找我抄歌詞，都不找我同學，然後我同學就不理睬我了。大到書法家，沈尹默和任政都互相輕視到互不接納對方學生，現實中，這種相互貶損實在是常見了。
既然是鬥爭，就要互相噴。硬是要分個勝負，就看兩邊陣營誰的話語權多。先兩邊噴一下，各位再去決定誰好誰壞。其實無關勝負丑美，而是關乎現在這些書法家的祖師爺是誰。說白了，你練來練去，不就是把古代書法家的字體和現代印刷體的合在一起練嗎？所謂的現代與傳統的相爭，祖師爺相爭！
關於噴的邏輯：如果你是主流字體，我是非主流字體，一開始我是不會去讚美你的字的，因為我一旦讚美，別人都學你的字，不學我的字了。你佔據了市場，甚至是我的市場，那麼我就要反擊了。我開始告訴別人你的字如何如何不好，比如「俗呆笨粗黑寬方扁亂」，你寫得規整，我就說你俗套，你寫得狂野，我就說你亂來，章法結構不對。你寫得古風濃重高雅，我說你文人賣弄玄虛。你寫得與時俱進，我說你脫離傳統。你寫得標準，我就說你寫的是俗套匠人字體。你舉辦的比賽，我一律不參加，因為你一定不會給我第一名。我舉辦的比賽也不會讓你的人拿獎。
這種歧視其實已經不關乎字體了，而是關乎到對方的出生，學歷，學識，階級，甚至性別上。男的歧視女的書法，有文化的歧視沒文化的字，後來的歧視先來的字，傳統的歧視現代的，年長的歧視年輕的字，官大的歧視官小的字，文人歧視商人的字，高雅的歧視俗套的。練行書的歧視練楷書的，練草書的歧視練行書的，練隸書的歧視練楷書的，練篆書的歧視練隸書的，然後精緻一點的歧視，練大篆的歧視練小篆的，練甲骨文的歧視練鐘鼎文的，歐陽詢的歧視非歐陽詢的，正統歐陽詢的歧視非正統歐陽詢的。書法比賽上，特等獎的歧視一等獎，一等獎的的歧視二等獎，二等獎歧視三等獎，三等歧的視沒拿獎的，沒拿獎的歧視沒參賽的。
競爭策略上，在楷書領域，只要奮鬥到這個楷書歧視鏈的最上游——印刷體-&>高雲塍-&>歐陽詢，就可以正大光明的歧視別人啦。行書領域需要搶佔王羲之，不然不好意思說自己是練過行書的。官銜上，最好拿過是什麼教授級同等官銜最好，又有文化，級別也高。文化上，好歹要著書立說嘛，比如創辦期刊，出版研究論文集，或者搞搞中外交流。
當全國都在學你的字體的時候，我一定聯合其他書法家集體抵制你，說你不夠硬筆，不夠"歐"，我才是最正宗的"歐"，其他"歐"都不如我"歐"。為了打敗你，我舉辦比賽，創辦雜誌，收集門徒，降低你的權威，惡意貶損你，減少降低你的市場影響力。終於有一天，我從非主流變成主流了，為了維持壟斷地位，我要求政府使用我的字體，舉辦各種以我為主的書法比賽。這就是一個非主流變成主流的逆襲，你要打倒它還是有難度低。另外，這些噴不一定是我來噴，也許是我的徒弟，粉絲們來噴，我就管不住了。比如沈尹默私下不收任政的徒弟，說你要是沒學過書法我還可以教一下，但你學了任政的字練壞了，無法教了。任政知道後也不收沈尹默的徒弟。
我記得大學選導師做論文指導，我首選的A導師沒選上，被調劑到B導師，結果B導師矯情的跟我說：「你不是很喜歡A導師嗎？你去他那裡答辯去啊！」可見AB導師之間互相輕視，已經到了水火不容的地步，作為學生，不就是學校給我安排導師嗎？選A選B一個樣，硬是要我站隊選A選B，真為難。這種矯情的老師，我不跟也罷！
龐中華在80~90年代確實很火，90~00是龐衰落的新興書法家競爭時代，田英章順勢起來了。但是，誰上位，誰成為主流，誰就會成為被噴的對象，其他書法家一定會群起攻之將其替代掉。文人相輕，永不停息，今天你上台，明天也許是另一波人上台。沈尹默倒台了，任政上位。龐中華倒台了，田英章上位。我的觀點，一個人的什麼樣的出生，愛好，喜歡什麼樣的鋼筆，拿筆，運筆習慣，他就會自然而然的去選擇什麼樣的書法家，這個是改不了的。我喜歡奔放個性的寫法，那我絕對不回去練嚴謹的歐體。我喜歡實用易懂的標準字體，那我絕對不會寫很難看懂的篆書和草書。
我最喜歡1985，1987年百家爭鳴的時代。
喜歡篆隸的，有文化氣息的，有古韻的，可以練任平（特等獎，3次）
喜歡王獻之和鍾繇的，可以練劉惠浦(特等獎)。
喜歡褚遂良的，可以練仇寅（特等獎）。
喜歡柳公權，任政的，可以練顧仲安（特等獎，4次，拿獎專業戶），錢沛雲（一等獎）。
喜歡歐陽詢的，練吳玉生（特等獎），田英章（一等獎），盧中南。
喜歡黃庭堅的，可以練張秀（女，特等獎）。
至於龐中華？實在搞不清楚他的祖師爺是誰。哦，原來他不是這個協會的。
龐中華是中國硬筆書法協會的名譽主席。之前田英章也加入這個協會，擔任老大，龐中華擔任老二。但是田英章是政府公職人員（國家人事部直屬雜誌社副社長·副廳級），田不得加入外部協會，就退了，於是龐就當了協會老大。龐很戶營銷，但田更會有政府關係，更會推廣他的字體了。甚至動員教育部將田楷作為歐楷推廣全國中小學生！惹怒了不少書法家。
另外還有一個協會叫做中國硬筆書法「家」協會，會長是王正良，王羲之第五十四代孫。這個書法家協會比龐中華的書法協會多個「家」字，顧仲安曾擔任該協會的副會長，該協會也主辦國很多次全國級書法大賽。田參加了這個協會主辦的全國大賽，結果拿了個一等獎，沒得特等獎，差點沒氣死。龐直接不參加這個書法家協會的比賽，而且還把書法家協會告了，說他們侵權，不準成立。也就是說，王羲之後人的協會反而不如龐中華的協會。這誰也不服啊。
田英章的楷書太歐了，全篇一個味。難度不大，適合新手練習，練久了就呆板了。唐代的歐陽詢當時已經火到西域國家了，宋代的皇帝宋徽宗就很喜歡歐體，自創了瘦金體。仿宋也有歐體的神韻。民國高雲塍的歐體楷書印刷體一直沿用至今，蔣介石也寫歐體。日本的印刷楷書也用的是田英章的歐體。教育部也把田英章的歐體作為中小學生標準楷書教程。前段時間的「田楷事件」就是一些書法家和老師們反對田英章及其歐體。而田英章又號稱是歐陽詢書法藝術研究會的會長。試想也對，你田英章倒是牛逼了，吳玉生，盧中南和李放鳴往哪裡放？2009年田英章還搞了一個全國「歐楷十傑」，參賽的寫出來的都是一模一個樣，你直接叫「田楷十傑」就行了，不要拉「歐」字來給自己貼金。
由於這種全國性的硬筆書法協會分散不一，四川一個合法不正統協會，杭州一個正統不合法協會，北京一個歐陽詢協會。大家各自為政，中國很久都沒有舉辦全國書法大賽了，因為互相都不承認。現在大家地毯鋪看到的法帖，都是這些書法家八九十年代的互相鬥爭排擠遺留下來的結果，2010年後沒什麼新的名家名帖出來，你所看到的都是十多年前重印的版本。
政府壟斷中小學法帖，協會又不舉辦比賽重新排名，大家只能拿老排名賣書。就算排名，也是先排自己的，再排擠別人。完全沒有85年那種百家爭鳴的境況出現，你王獻之，褚遂良，柳公權，篆隸寫得絕妙，就可以拿特等獎。試想啊，如果全國全部都寫田楷，怎麼比賽啊。總不能這樣排名吧：第一名歐體，第二名歐體，第三名還是歐體！那你們歐體自己聚一起自己搞個排名吧，我們這些非歐體的不和你們玩了。看看那個所謂的「歐楷十傑」，全是田楷！呵呵，如果吳玉生，李放鳴，盧中南參賽，一定排不上名次。因為他們的歐體寫得不像田式歐體。
這田英章利用他政府的關係推廣田氏歐體，已經成為一種毒瘤了。看到滿大街的田楷，我心裡想，你們這些人還有沒有一點個性了，還有沒有一點骨氣了？蔣介石的歐體矯情到家，最後被豪邁奔放的毛式太祖體打敗了！至今，有點民國情懷的南京大學師生還嫌棄太祖的字丑，不服唄。我還是那個觀點，標準字體就是打工字體，個性字體才是老闆字體。太標準，太歐，拿不到特等獎，我只會那你的和印刷體比！
中國印刷體用歐體，田英章是歐體會長，日本印刷楷體是田英章的歐體，國家教育部如果要推標準字體，首選歐體，要推歐體，首選歐體影響力最大的田英章。國家背書是好，這樣就傷害了其他書法家的貢獻。我沒大量練田英章和龐中華的字帖，但教育部這樣背書，我相信一些書法家和老師內心是比較失落的，他們也在為普及書法做貢獻，雖不及歐體的影響力大，他們的字體也有自己的特點，但如果僅僅因為不是大眾化標準字體而被冷落嘲笑，這還是有些不公平。
當然，各個小眾書法家也要爭氣！多出點書，多露臉，多出法帖，確實有些個性化的人很需要一些獨特的法帖來指引自己，尤其是老闆型的人，他們就希望自己的簽名別緻一些！我們也不能太推崇歐體，個性還是需要的！字如其人，矯情萬分的歐體蔣委員長就是被寫歐體被非歐體的毛太祖打敗的。
龐中華的字頗有個性，擺幅大，氣力足的人寫起來應該得心應手。大概因為龐中華姓「龐」，所以字都寫得很「龐」大，又寬又扁的。運筆動作比較大，一個勾劃飛得老高！手運動的幅度比較大，累死了。這種反常規的寫法一壞鋼筆，二消耗墨水。試想一下，寫一篇文章，很多字的收尾，封口都要誇張的鉤一下，確實有個性，但不覺得多餘很做作嗎？
小時候我有個同學，頭髮比較長，經常遮住一隻眼睛，以表示很酷，很有個性。他練龐中華的字中毒很深，寫著寫著，就手抽筋飛一下！寫著寫著，頭髮抽瘋甩一下！大家可以自己腦補那種畫面。不就寫個字嗎？何必甩髮型呢？因為他不飛一下，別人感受不到他行雲流水般的神韻！我一直覺得這人適合當老闆！
我也怕中毒，所以小時候寫了一段時間龐體，我就丟下鋼筆：「媽！太累了。能不能換本字帖？」後來我媽就找我舅舅要了一本全國書法大賽作品集，讓我自己選名家，然後再去買字帖。楷書特等獎有吳玉生，盧中南，田英章，顧仲安，任平等，評委評論多次提到歐體。於是我才知道古今大家都推崇歐體的楷書地位，於是我練歐陽詢毛筆字貼《九成宮醴泉銘》，然後再去練鋼筆字帖。鋼筆法帖練的是顧仲安，主要是他拿了很多特等獎。當然這是後話……
話說歐體為什麼這麼重要？因為認真，穩重，統一。給人看起來穩重，放心，不出格！所以員工寫這種字，老闆看見之後放心！也就是說，統治者希望被統治者寫歐體。所以歐體這麼受推崇，主要來源這裡。但凡看看老闆們寫的字，各種龍飛鳳舞的！
毛澤東書法，很恢弘。
至於醫生寫的字就沒法看了，人家寫的不是老闆的字，而是救世主的字。
當然另一位同時期的，也寫歐體
蔣介石的書法，歐體味十足。
下面是一些印刷體
印刷體宋體是秦檜發明的，結構來自當時的印刷體+歐體，橫平豎直，橫細豎粗，醒目好讀。北宋之前有個書法家蔡京把宋徽宗的瘦金體整理了下，作為印刷字體，延續到明代，又傳到日本，又叫做明朝體。
仿宋筆畫來自歐體。說道這個字體，南宋陳起和民國丁式兄弟。工程製圖要寫仿宋字，又叫工程體，突出嚴謹設計！另外美術設計藝術字也要學仿宋字，通過仿宋，變種宋體，黑體（哥特），幼圓。日本叫做「龍爪體」。
中國楷體印刷體用的是高雲塍的歐體。全中國人都經常見到這種印刷字體，但是很多人都不知道是誰寫出來的字模。
高雲塍的《高書小楷》，民國37年的古董版。
日本楷書印刷體用的是田英章的歐體。
田英章的毛筆書法。
韓飛青新魏碑，下面是幾種魏碑：
號稱文革字體！
我們印刷版的行楷是任政書法家寫的，這個難度很大，因為要一個字能夠和其他字自由搭配，銜接順暢。
綜上評價：
1、初學者，嚴謹點為好，歐體是通用字體。田英章是歐陽詢書法藝術研究會會長。受邀編寫了日本的印刷楷體。每個朝代都要有一些歐體推廣者，字體是用來給別人看的，因為標準，所以省去對方認字的痛苦，太個性了，會造成不必要的學習負擔，達不到文字表達的傳播目的。
2、有點基礎，可以寫得個性點，比如龐中華！但是，要學個性怎麼不學學偉人的個性書法呢？比如宋徽宗，毛澤東，蘇軾，米芾都很奔放豪邁。
3、以人為本，字如其人，人如其字。有的人就是奔放豪邁，你讓他寫歐體，會壓制他內心的激情。有的人就是穩重保守，你讓他奔放自如，他卻不想飛。
4、字也要和文章契合起來。用歐體寫《念奴嬌·赤壁懷古》，很難體現出大江東去，浪淘盡的英雄氣概。《沁園春·雪》我也覺得用毛體會恢弘很多。
5、字要和具體的業務用起來。工程製圖這種高度嚴謹的工作，裡面的名稱，數字，標示，需要用歐體的變種體仿宋來書寫。因為嚴謹，才能體現出你對這份設計工作的態度。看看那些豆腐渣工程圖紙，很多都不是仿宋體寫的！
前幾年鬧起來的「田楷事件」，一些書法家和老師反對教育部將田英章的楷書作為全國中小學生標準法帖。一些顏體，柳體，趙體的書法家和老師們就反對田英章的歐體。甚至歐體的書法家和老師們也抵制田英章，說他不能代表歐體，因為他的橫太歪！這也是大眾書法家的困境，你要寫得太標準，大家就直接拿出印刷體來練，你要寫得不太標準，他們又說你脫離了歐體的橫平豎直。
哎！我的觀點，得歐體者，得天下。大部分的人還是認可歐體的。現在大家看到的印刷楷體延續的是哪位楷家？高雲塍，他寫出來的歐體從30年代一種用到60年代？60年代後，又把歐，柳，顏整合成新的印刷楷體沿用至今，大部分都是以高雲塍的搭建起來的。當今誰對歐體的推廣最大，田英章。誰把歐體傳播到日本，還不是田英章。這要看字體的影響力，百姓的接受度，高層的推廣重視度。歷朝歷代的皇帝，大臣都推崇歐體，印刷界也用歐體。
其他字體，或者個性字體。有一定的價值，仁者見仁智者見智。選擇符合自己的法帖，才是最好的。龐中華的字體，很有個性，可以自成一家。但是大家一邊看著標準印刷楷體的報紙，一邊寫著龐中華的個性楷書，會覺得很彆扭！文革之後，大家解放思想，個性張揚的龐體字確實頗受一些年輕人的歡迎，但推廣的人多了，大家都學。一對比，大家都一樣，這反而沒個性了。既然沒個性，就不需要寫龐體字，誰寫得像印刷楷體，就以誰的楷書作為法帖。
任何個性字體都會作為一種小眾字體，慢慢消亡。就算火過一段時間，大部分人都會棄之而去。少部分腦殘粉會收藏其作品，慢慢延續。
我學書臨摹過的書法家：
1、硬筆楷書：顧仲安。
2、毛筆楷書：歐陽詢+黃自元，智永，褚遂良，趙孟頫。
3、隸書：曹全碑。
4、工程製圖和藝術字體創作：仿宋。
5、毛筆行書：蘇軾，米芾，沈尹默。
6、刻章楷書：高雲塍。
鋼筆我還是希望有點個性，就選了拿獎大戶顧仲安，個性好看，雋永大方，但很難寫好。我也深知歐體字影響力，所以毛筆主要練歐體。這也反過來影響到我的硬筆楷書，歐不歐，顧不顧的，也算是一種自創吧，哈哈。
無意把倆人的字放一塊兒然後一個誇一個批，不如讓大家看看不太常見的東西吧。
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田英章1990年的字帖，小時候練過這本里的每一個字。
黃自元的間架結構九十二法練了三年後，見到這字帖直接傻了，我的第一反應是「楷書竟然也可以這麼寫」。
私以為最可惜莫過於這本字帖目前市面上見不到。不過想想，這本字帖現在不銷售了也是情理之中。
接下來我只截圖不多說話，各位自己看看
最後，再看看他臨的《靈飛經》
你們覺得呢？
沒有比較就沒有傷害。
因為畢業後打算做書法培訓，最近在惡補適合中小學生以及入門用的字帖。只說說田英章、司馬彥和龐中華。
田是出身歐體，但根據毛筆字帖里的用筆習慣應當還加入了趙孟頫和褚遂良的一些東西，甚至有絲絲唐代經生的習性，書寫性最強。結構上基本以歐體為主，應當說一些地方處理的要比歐更到位一些。當然歐陽詢最重要的特點就是險絕，這一點上，感覺田可能刻意的削弱了一些，我相信以田的功力應當不是做不到，而是處於受眾群體的限制做出的妥協。其次為什麼很多人第一眼看田的字就覺得要比司馬彥和龐中華的好看，很簡單，結構緊湊有中宮，更重要的是——偏長，而且再仔細看是上緊下松，上收下放，所以。。。參考為什麼長腿高個子瘦姑娘看起來要比短腿矮胖妹子更讓人覺得舒服（此處不看臉！！！）。田作為前國務院任命書書寫員，印象中好像還吃國務院津貼？也算是個體制內的人了。而且田是最早幾批從國展里走出來的書家，可能是90年代以前？忘記了，有知道的可以提醒下。書法實力上無話可說。
司馬彥勝在結構穩，四平八穩的穩。所謂四面均停八邊具備我想用來形容絕對到位。但是！！！用筆並不夠靈活，即所謂書寫性差。結構上並沒有太多的亮點，只能說是分布均勻。卡角也到位，但略顯死板，這也與之前說過的書寫性有關。但是，你之所以知道他，應當更大程度上是因為小學教材課後的字！我是00年上的小學，至少我是在課本上第一次見到。這從側面說明了司馬彥字的方正規矩正是他的特點。也正因這些特點成就了他讓他成為標準字的代言。能夠幫助國家實現推廣標準字規範字的目標。時勢造英雄罷了。
最後是龐中華。我上小學前我媽給我買的人生第一本字帖就是龐中華的。然而並沒有什麼卵用，因為6歲的我連字都不認識多少怎麼可能去寫。現在看來。龐中華也是方方正正，但偏扁。用筆靈活，但折角有些過軟。同時用筆靈活但又並不和諧，比如會有些橫折出現抖動，應該是習氣，並不好。前幾天看了個說龐中華之所以出名是因為八九十年代電視教學的風把他吹起來了，所以去問問那個年代的人應該都比較知道龐。我想，應該跟司馬彥一個道理，時勢造英雄。
別的暫時還沒著手，等有了感悟再來補充。
歡迎理性討論，謝絕人身攻擊。
就問題本身而言，個人也認為田英章的字更好看，更「正」。先上圖：
圖都是剛剛從百度搜的，應該挺能體現各自風格而且對比鮮明。
可以看到上圖田的字體態更勻稱，更「健康」；而下圖龐的字比較肥厚、扁平。倒不是說誰的字更好誰的字略遜，只是從視覺效果上看，田的字更舒服吧？（個人認為）
題主說到田英章的字「橫都是歪的」，應該是指其橫「左低右高」。而我小時候學書法時就聽過「橫要寫得平，但不是『水平』，而是『平衡』」，即橫可以而且應該略微寫得斜一些。但這並不影響整個字甚至整幅作品的平衡性，因為在結字和排字時是可以通過技巧掌握這個度的。
相反地，您也提到龐中華的字「方方正正」，這在您看來是好看，在一些人看來是死板，是非常正常的，審美觀不同罷了。
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「一條煤球」（meiqiuxi）是我今天（20160624）新鮮註冊的個人公眾號，日後會推送書畫相關的內容（力爭全乾貨）。今天已經發了個開篇，大家可以看一下。
感謝關注！十分歡迎意見與建議！
再次感謝！
不管是田英章還是龐中華，反正比你寫的漂亮，只要比你寫的漂亮，你就有學習的地方
練龐讓我感覺到人生深深的惡意，練田讓我看到了希望 現在一直在練田。。
兩害相權取其輕
龐中華真是難看啊……小學時不懂事買他的字帖……以前我覺得田英章的好看，但我高中的語文老師說太生硬，結構不好，老師推薦王正良的。
一開始，我覺得王正良的字真特么丑，後來看著看著，看了三四年，現在竟然覺得王正良的字好看了……不過我還是覺得王正良寫的硬筆很不認真，但每個字結構處理的都很到位，田英章有些字的結構就安排的不大好。
我現在電腦里都裝著啟功的字體，真的是好字：
在當今書法低谷的時代，田作為歐字書法家可稱得上有較高的水平了。他寫字多年，歐體寫出了自己的風格，字中有美，一種溫室里培養出來的明媚的、花一樣的美。但是歐陽詢最寶貴的東西----挺立精神，在他的字中就不怎麼突出了。儘管如此，田的字作為我們學習的範字還是很有價值的。至於龐，嚴格意義上講只是一個寫字的人。他的字形是扁的。是的，蘇軾的字也是扁的，但蘇字有中宮的收緊和手腳的舒展，顯示出了橫向的飄逸和豪漫，還有，隸書也是扁的，但是有橫的波飛構成雄鷹展翅般的豪情。而龐字的扁形中卻沒有這些東西。就像一個想跳舞的人，即無修長的身段，又無楊柳般的腰肢，更無舒展手腳的造型能力，那麼何來優美的姿態？最後要說的是龐的字橫勢很平，這樣就使得左不能收右不能放，要知道收與放是書法非常重要的藝術語言。扁形一般不適合楷書，除非你有特殊的本領。聽說龐練過隸書，但他把隸書的扁形和橫平用到了楷書就不好了。加上他的中宮松垮形成了他的三個致命傷。所以他的字看起來呆板、毫無藝術性。他的字還有很多毛病，不少網友已經看出來不少，這裡就不多述了。總之龐的字，是夠不上書法水平的，大多數有書法功底的人都不會承認他是個會書法的人。他的字與田的字是沒有可比性的。想把字寫得藝術一點，從一開始就不要去學龐字。因為學了會養成習慣，將來很難改掉，特此向不明學書規律的朋友嚴重忠告。
補充：扁的、平的字同樣也不適合寫行書，行書講究順勢，講究一定的速度。橫太平，一、與人手的生理動作不符合，寫起來會失勢。二，字與字橫向相連，若都是平的，就不能錯落有致，就沒有起伏節奏、沒有節奏，就寫不快，並且容易累。因為有這兩點，寫快了就會不順手，不順手到頭來字還是寫不整齊。所以，個人以為就算是為了實用和整齊，最好也不要學龐字。如果真地喜歡龐字這種風格，就乾脆去學印刷體的仿宋字好了，依我看，龐的字本質上和印刷體的仿宋字沒多大區別，而後者至少是修長的，並且無論哪方面講都比龐字好得多。話已至此，若你一定要去學龐字，我也沒辦法，努力吧。
我拿了這幾個人的字同時給很多人看，各個行業的人都有，所有人大部分都是選田英章，他們的理由很簡單強大：
1、他的我能看懂，其他人歪七扭八的我看不懂。
2、龐中華的折拐搞得好像印刷的一樣，這麼的硬，既然這樣我還買字帖幹嘛？直接照著報紙雜誌練不就行了？有條件我直接印表機了，學這個我不用買字帖。
3、司馬彥的看了，發現歪七扭八的，為啥要學他的吖？他歪的好看？歪的有理？我怎麼看不懂。
4、字從本質上就是記錄書寫用，龍飛鳳舞的沒人認識寫出來說是藝術！我又不靠藝術吃飯，沒了藝術我照樣吃飯，既然這樣我為什麼要買一本兒自己都看不懂，連他寫什麼東西都看不懂的字帖呢？
5、這個叫「司馬彥」的過去是不是當大夫的？或者全國各地的大夫都學他的字狗爬，不然我怎麼不認識？
6、我又不當書法家，我不懂什麼這個體那個體，我就覺得這個姓田的寫得字我咋看咋舒服，學好這個字體手寫文件、做筆記用保存了，等我要查閱使用的時候我不用去猜當時我寫得到底是啥。就這麼簡單。
7、6樓說得不錯，天天記筆記，如果我龍飛鳳舞的，哪天我回頭查看的時候被自己的破字兒蠢哭了咋辦？如果印表機可以天天背著我倒是不介意用機器寫字。可惜不行。印表機還得插電腦上，還得用電。鋼筆我揣兜里就行了。所以，老田頭的字就不錯。
8、我是搞技術的，每天要檢查多少部設備，沒那閑工夫琢磨太多，抽根煙休息的時候能琢磨一下練倆字兒就不錯了，田英章的字學好了，設備檢修報告上寫出來，倒班兒都認識就行了， 什麼？你說看久了沒特點。我要特點幹嘛？有這功夫我還得備考複習高數考研呢！您自己個兒玩特點吧，我是粗人不懂那些。
以上理由，都是田英章強於司馬彥、龐中華的最大理由——很簡單、很樸素、很強大。
知乎跟風的太多了。
大家說田英章的好，不懂買了田英章的字貼，然後跟風說田英章的好。好像不說田英章的字好就不能體現自己的高端一樣！
根據凌美一百多元的鋼筆都能被跟風吹的神乎其神就可以看出。
回複評論：
那你能說說田英章的好在哪裡，龐中華的差在哪裡？
至於什麼田英章學歐陽詢，龐中華死板這類理由就別說了。學歐陽詢的多了去了，歐陽詢雖然是大家，但文無第一，他也不一定是最好的。龐的字死板？
還有，看看排名第一的答案，從網上下了幾張圖，然後說田英章的字正，健康，龐中華的字死板。這種答案盡然贊同最高。由此可見知乎上的水平。這不是跟風是什麼？練了幾天字就能評價人家專業的書家了？可笑可笑！
田英章有一流的館閣體毛筆功底，個人覺得太過追求筆畫的精緻，反倒少了妙趣。龐中華的字四平八穩，乏味無趣。兩人都屬工匠級別，田屬一流工匠，龐屬二流。另，書法教學方面，田是好老師，龐只是一個想騙錢的騙子。
不請自來 首答獻給你
我開始練字的時候，就是從龐中華的字開始練的。
從審美觀上說，我倒覺得龐的字穩重大氣，比較靈動。我看田英章的字反倒是不順眼，橫平豎直，很是呆板。
那麼多年過去了，自己對龐字的認識，也幾度發生變化。
剛開始時，覺得龐字很有個性，和那些橫平豎直的呆板字體不一樣。如果有人說龐字呆板，和印刷體差不多，那我只能說他眼瞎了！龐字具有非常獨特的硬筆手寫特點，用毛筆等軟筆很難寫出那種感覺來，尤其是用力執筆在紙上由輕而重劃橫的那種感覺——紙上的筆畫不深，卻能感覺到蒼勁的力道。
學了一兩年之後，能學得有七分像了，卻發現不能進步了。為什麼？因為龐字是龐中華自己創的一種風格，是他把隸書、魏碑融入到了楷書之中，所以龐字扁而寬，穩重大氣，但書寫時要求用筆有力、運筆緩慢，這樣就導致我們寫龐字時都比較慢，一旦寫快就必定走樣。想進一步學行書的人就會想著放棄龐體了。行書要求運筆要快，從筆畫硬直的楷書過渡到行書會比較容易。
再說說田英章的字吧。田英章的毛筆字很好看，學的是歐體，但從硬筆的角度來說，橫平豎直的字，太過於死板了，沒有一點硬筆的特色。
總的來說，
龐中華善於寫硬筆，融合了隸書和魏碑的穩重和靈動，自成一體。
田英章的字善於寫毛筆字，學的是歐體，筆法嚴謹。
從毛筆書法上講，龐老師的毛筆字水平一般般，田英章的字更好一些。從硬筆角度說，龐中華的字是根據硬筆的特點自創的一種字體。
可以說，田英章是毛筆字專家，龐中華卻是硬筆字大師。
各有所好吧，我比較喜歡田英章的字，但我沒資格說剩下的大師寫的字丑，因為歸根到底我只是個練字的。
田英章的不見得高雅，但龐中華的字絕對低俗，懂點書法的都看不上龐的字，這不是人云亦云，這是共識。龐寫不了毛筆字，田可是寫歐陽詢寫了一輩子，楷書再高高不過唐楷，今人只有從古人那裡吸取營養了。
書法是小眾的東西，也是主觀性很強的東西，不必為難自己
前邊有個答案，說龐中華的字你不喜歡，可以。不過說龐的字真的難看，也太誇張了。
說人家字難看，人家也是大師，為什麼不符合自己的審美標準就要去詆毀？
我覺得龐中華的字就很好看，解構筆畫都挺講究的，尤其適合有一定書法基礎的人練習，不實用倒是真的，因為寫不快，想寫快想實用還是練行書，好看又實用。
一般人練字，我建議不管練誰的字還是哪個古帖古碑都不要一味模仿，邊寫邊動腦子比較、記憶，多寫多看多想，功夫不負有心人，這句話用在練字上太合適了。
二人的書法不具有可比性。具體原因有以下2點：
1、田英章有著身後的毛筆書法功底，學的是歐體，風格非常明顯；龐中華則是硬筆書法為主。
2、田英章的字因為學歐楷，是唐書的風格；龐中華不清楚他初期臨的是什麼古帖，但是看他硬筆書法的筆意更傾向於魏碑甚至隸書的筆意。
你能說曹全碑和九成宮哪個好嗎？（只是舉個例子）
從小練田英章的字，從硬筆楷書到軟筆楷書。不過說從小好像也不太對，因為畢竟我現在也還是個小屁孩兒，個人覺得田英章的字更好看。小時候練硬筆楷書的時候以為他的字是最高標準，後來大點了發現他的字也不是沒有缺點，最開始練書法，都是模仿，然後才會有自己的風格，我們老師一直這麼說。
然後初中開始練毛筆，也學得是歐體，到現在還是一直覺得田英章的歐體毛筆完全是神級，膜拜。覺得他的毛筆很好看，他的歐體看著很舒服，結構上我看到的大多數也都是覺得近乎完美的感覺。
兩個都是大師，覺得前面的人說的特別好，不管誰，反正都寫的比你好，都有值得學習的地方，每個人審美不同，對於這些相對性的東西，批評好想誰都沒什麼資格。至於樓主說的田英章的字丑，橫是歪的不對稱。。。。。。
雖說我練書法不久，但從來沒聽說過橫應該寫的水平直的說法，也沒聽說過對稱的說法。覺得帶點斜度更有味道也更好看不顯死板。
中二學生，個人看法。
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