民國有哪些知名作家？
主要想知道當年名聲大噪過的作家們。
題主這個問題問的有些大，我從現代文學「三個十年」的分段方式來試著回答一下。
第一個十年，開拓期(1917—1927)。這個時期我們從五四新文化運動開始講起，1915年《新青年》（第一卷原名《青年雜誌》，後更名）在上海創刊。陳獨秀在發刊詞《敬告青年》中提出了「科學與民主」的口號，將「德先生」與「賽先生」第一次請進了中國。這裡需要說明一下的是，陳獨秀本身的古體詩也寫得非常有造詣。
1917年，《新青年》緊接著推出了「五四」新文化運動最大名鼎鼎的兩篇文章，胡適的《文學改良芻議》和陳獨秀的《文學革命論》。標誌著五四新文化運動正式展開。
此後的十年間，也是新文學迅速發展的十年。各種文學社團如雨後春筍般孕育而出。
1921年在北京成立的「文學研究會」。發起人有周作人，朱希祖，蔣百里，鄭振鐸，狄濟之，翟世英，孫伏園，沈雁冰（茅盾），葉紹均（葉聖陶），許地山，王統照等。他們以改版後的《小說月報》為刊物，發表評論和文學作品。從以上這個名單說起，
周作人因為後來投了日本，一般被我們稱作「漢奸」。所以他的作品在文學史里提到的比較少。周作人最拿手的是散文的創作，代表的作品有《雨天的書》《自己的園地》《苦茶隨筆》等。
其次是許地山這名作家，需要說明一下。他的筆名是落花生。他比較特殊的地方是其作品中有著強烈的異域風格和宗教氛圍。對生命又不同於其他作家的終極思考，而使他在新文學的發展中佔有一個比較特殊的地位。代表的作品有《命命鳥》《綴網勞蛛》《黃昏後》等。
再次矛盾和葉聖陶都比較為我們所熟知，就不再多敘述。最後說一下王統照，他主要傾向於問題小說的創作，比較多的運用了象徵的手法。代表的作品有《初雪》《微笑》以及長篇小說《山雨》。
同年由郭沫若，張資平，郁達夫，成仿吾，穆木天，張鳳舉，陶晶孫等人，在日本東京成立了「創造社」。以上這份名單里，
郭沫若自不用多說。其次需要提到的是張資平，其創作有浪漫傷感注意的傾向，後期作品多側重於性愛和肉慾的描寫，因此比較少被提及。代表作品有《她悵望著祖國的田野》《飛絮》《沖積期化石》等。
而後必須提的當然是創造社的巨匠郁達夫。典型的浪漫主義作家，「自敘傳」第一人。大膽的暴露自我的描寫很受當時的青年人追捧。代表作《沉淪》《春風沉醉的晚上》《過去》《采石磯》《茫茫夜》到後期的《遲桂花》等。
1924年成立的語絲社，主要圍繞魯迅展開。其中還有周作人和林語堂這樣的重將。林語堂可以提一下，長期在國外生活和進行創作。代表作品有《京華煙雲》《吾國與吾民》《生活的藝術》等。晚年定居台灣。
新月社於1923年始於北京。主要成員有徐志摩，聞一多，梁實秋，胡適，陳源等。多系歐美留學背景。這裡提一下梁實秋，國內第一個研究莎士比亞的權威，曾與魯迅等左翼作家論戰。建國後定居台灣。代表作也是最著名的作品是《雅舍小品》。
新月詩派還需要提到的一位詩人是朱湘。當年的「清華四子」之一，在詩的創作上有極高的成績。代表作品有《夏天》《草莽集》《草莽》《石門集》等。後於1933年跳船自殺。
第一個十年間，文學團體大致有近百個，以上也是挑出了比較有影響力的幾個文學團體加以說明。最後再補充說明兩名作家，一個是女作家廬隱。五四時期與冰心齊名。她的小說主調給人以苦悶的感覺，文筆細膩婉約。風格悲傷。代表作品有《海濱故人》《象牙戒指》等。
第二個補充為清末民初的蘇曼殊。中國近現代浪漫主義的先驅。非常有意思的一位文人。擅長詩畫，以及還創作了一些列的小說。代表作品有《斷鴻零雁記》《絳紗記》《焚劍記》《碎簪記》《非夢記》等6種，另有《天涯紅淚記》僅寫成兩章，未完。
第二個十年，豐收期(1927—1937)。這一時期是左翼革命文學的萌芽和發展時期。1930年左翼作家聯盟正式成立。魯迅，茅盾，老舍，巴金，郭沫若，丁玲，張天翼，柔石，殷夫等等。這些親我們黨的作家就不用提了。因為從小我們學的就是這些作家的作品。當然除去政治上的傾向和因素外。這些作家的作品依然是有著大師級的水平。這個時期的左翼文學我就提一個作家，蔣光慈。「革命+愛情」小說的集大成者。其小說多以革命被背景，描寫主人公的感情生活和革命行為。在30年代紅極一時。代表作品有《少年漂泊者》《最後的微笑》《衝出雲圍的月亮》等。
接著談談和左聯風格不同的一些文學作家。他們不願意服從左聯的文學要為政治服務的理念。故可將他們結合在一起談一談。這裡我先列一個名單：廢名，艾蕪，吳組緗，蕭乾，李劫人，還有就是在當代文學史的敘述中地位不斷提升的沈從文。下來一一簡述之，
廢名， 語絲社作家，師從周作人。特點是其作品富有極其「散文化」的描寫。代表作有長篇《橋》及《莫須有先生傳》 《莫須有先生坐飛機以後》等。
艾蕪，作者曾經在南國邊陲和異國的流浪經歷十分豐富。因此作品特點極富有流浪的意味。代表作品有《南行記》《山野》等。（1932年加入左聯，其後期作品有了明顯的風格轉變。）
吳組緗一直關注故鄉皖南的農村生活。對當時農村的社會與生活有著自己的描寫和認識。代表作有《一千八百擔》《天下太平》等。
蕭乾，中國現代作家的同時，又是聞名世界的記者。作品多以回憶敘述為主，帶有一層憂鬱的色彩。其代表作品有《夢之谷》《籬下集》《栗子》。
李劼人，留法作家。30年代中期，完成了三部曲式的歷史性宏篇巨著《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》，具有宏偉的構架與深廣度。建國後，作品經過了大幅度修改。
沈從文，自然可以說是三十年代最耀眼的作家之一。也是在今天被我們文學史開始重視並且一再抬高其文學位置的作家。這也是先生應得的位置。其作品多以自己的老家湘西風光為背景，描寫湘西人的淳樸和湘西綺麗的風光。讀來給人一種無限的嚮往。其代表作品有《邊城》《長河》《湘行散記》《月下小景》《八駿圖》等。建國後因眾所周知的原因停止寫作，轉向古代服飾研究，著有《中國古代服飾研究》。
以上兩種主潮之外，繼續補充一些在30年代有一定影響力的作家作品，如下：
東北作家群，其中比較有名的有，蕭紅，蕭軍，端木蕻良，舒群，白朗，羅灃等等。這裡重點說一下，蕭紅蕭軍。他們本是夫妻，而後因故分手。
蕭軍，抗戰爆發後，投奔延安。專職從事寫作。代表作《八月的鄉村》《第三代》等。
蕭紅，1935年發表成名作《生死場》。後東渡日本，期間寫下散文《孤獨的生活》，末期在香港寫作長篇《呼蘭河傳》。其作品處處透著悲涼的氣息。
然後需要提一下的是端木蕻良，左聯作家。主要作品有《科爾沁旗草原》《大地的海》《大江》《江南風景》等。
上海新感覺派，其重要作家有施蟄存，劉吶鷗，穆時英，徐霞村，葉靈鳳等。
施蟄存，新感覺派公認的成就最高的作家。能夠自覺的運用弗洛伊德的精神分析學說創作小說。代表作品有《將軍底頭》《上元燈》《梅雨之夕》等。
劉吶鷗，留學日本。多以意識流的手法描寫都市生活的病態和糜爛。屬於情色寫手作家（你懂的）。代表作品有《都市風景線》。
穆時英，創作傾向於感覺主義和印象主義。主要描寫上海社會中的形色人物和紙醉金迷的生活。代表作品有《公墓》《夜總會裡的五個人》《上海的狐步舞》等。
再提一下30年代較有名的詩人。戴望舒和卞之琳。其詩作都帶有現代派的感覺。前者傾向於浪漫主義，後者傾向於印象主義。前者代表作品有《雨巷》詩集《望舒草》《我的記憶》等。後者代表作有《距離的組織》《斷章》等。
最後還有一位女作家蘇雪林單獨說兩句，三十年代，以《綠天》《棘心》蜚聲文壇，被阿英稱之為「女性作家中最優秀的散文作者」，與冰心、凌叔華、馮沅君和丁玲一起並稱為上世紀三十年代五大女作家。
第三個十年，轉折期(1937—1949)。抗戰爆發，民族大義當前。眾多作家學者紛紛投入抗日運動。宣傳抗日救亡。這一時期也是左翼文學大展宏圖的時期。文學大致以國統區，淪陷區和解放區這樣來區分。
國統區提到一些作家，錢鍾書，張恨水，路翎，沙汀，李廣田，夏衍，陳百塵等等。
錢鍾書，不用多說。當年清華第一才子。有人也說是民國第一才子。其夫人楊絳亦也是民國一位知名才女作家。錢的代表作有《圍城》《寫在人生邊上》等。
張恨水，中國通俗小說的代表人物。高產作家。代表作品有《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》《八十一夢》等。同為通俗小說代表的，還有一位徐枕亞，代表作《玉梨魂》也是風靡一時。（知友更正：《春明外史》寫於1926年屬於第一個十年，《金粉世家》（1935年出版）《啼笑因緣》（1930年出版）都屬於第二個十年的作品。）
路翎，七月派中成就最高的作家。擅長於心理描寫。作品極富有深度。代表作有《財主的兒女們》《飢餓的郭素娥》《初雪》等。
沙汀，早年參加革命。被魯迅譽為最出色的左翼作家之一。代表作有《還鄉記》《淘金記》《困獸記》《在其香居茶館裡》等。
李廣田，中國現代優秀散文家。代表作有《雀蓑集》《圈外》《回聲》《日邊隨筆》等。
夏衍，陳百塵為優秀的戲劇作家。代表作分別為《上海屋檐下》《一年間》《法西斯細菌》和《歲寒圖》《結婚進行曲》《亂世男女》等。
淪陷區（主要是上海「孤島」時期），有出名的作家張愛玲，徐訏，無名氏，蘇青等。
張愛玲，80年代在大陸解封后，現在已經家喻戶曉。代表作品有《金鎖記》《傾城之戀》《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》等。這裡再介紹兩部，張愛玲建國後在香港創作的兩部有明顯反共題材的作品《秧歌》和《赤地之戀》。感興趣的朋友可以去看看。
徐訏，其作品常富有生動性和傳奇性的纏綿，奇特的故事。被稱為最會編故事的小說家。1943年其代表作《風蕭蕭》風靡大後方。其他作品還有《鬼戀》《江湖行》《時與光》等。
無名氏，抗戰勝利後隱居杭州。80年代移居台北。1943年，發表小說《北極風情畫》，轟動一時。《北極風情畫》、《塔里的女人》二書在海內外曾為中國新文學第一暢銷書，多年來各銷五百數十版，歷久不衰。其他作品還有《野獸、野獸、野獸》《海艷》《荒漠里的人》等。
蘇青，40年代與張愛玲齊名的女作家。代表作有《結婚十年》《浣錦集》等。
解放區都是我們從小學習和所熟知的作家，這裡就不再多說了。除了趙樹理的《小二黑結婚》外，還有一位作家，孫犁的《荷花澱》順帶提一下。
補完：好了。問題回答到這裡，也應該告一段落了。有幾點需要補充說明一下的。第一，這裡提到的作家僅僅是民國38年里的一部分。還有很多作家當然因為本人才疏學淺而不知。短短的幾千字也很難說清楚民國那個亂世中的文學眾生相，故還待別的網友提點一二。第二，30年代中的很多作家都因為後來的國共排隊後，創作風格和作品發生了明顯的轉變。最典型的例子當屬大文豪郭沫若了。所以分類時是有一些出入的。第三，雖然改革開放已經多年，但我們仍然受意識形態的影響還遠未消除。文學在那些年代裡是政治的附屬品，當然對文學史和作家的評論都會隨著朝代的更替而有很多的不同。這裡推薦一下香港的文學史家司馬長風的《中國新文學史》，相對客觀一些。大家有空可以翻翻。
最後，民國文學是我們中華文化的寶貴財富之一。希望它能夠為更多的人所熟知，而不是湮沒在歷史的洪流中。http://weixin.qq.com/r/hEy8pLbEcesOrfLH9xmW (二維碼自動識別)
民國時期著名文人學者太多，不是一兩句話能說清楚的。隨便拿出來一個就是傳奇，比如說中國剩女的祖師爺呂碧城。今人多已不知呂碧城為何人，但在民國期間，呂碧城實為民國才女之翹楚。民國「四大才女」有多個版本，無論何等版本，呂碧城必名列其上。呂碧城為近代女性運動先驅，素有「一代詞媛」之稱，呂詞文辭華美，言之有物，更有一般女子所不具有的男子豪縱之氣。遊歷歐洲之際在阿爾卑斯山脈之下所做的《破陣樂》雄奇瑰麗，蒼涼雄邁之處使人聞歌起舞。
呂碧城的正經事業為婦女教育，呂碧城於1904年----1908年受邀為大公報的主筆，成為我國新聞史上的第一個女性編輯。受傅增湘邀請，於1904年合辦北洋女子師範學堂，出任總教習一職，負責全校事務，兼任國文教習。儘管上海的經正女學堂創立於1898年，究其本質是私塾性質的私立女學堂，直到北洋女子公學的創立，中國才有了真正意義上的公立女子學校。
身為校長的呂碧城有自己獨特的辦學理念。在辦學的過程中，她把中國的傳統美德與西方的民主、自由思想結合起來，把中國的傳統學問與西方的自然科學知識結合起來，使北洋女子公學成為中國現代女性文明的發源地之一。她希望培養的學生將來也致力於教育和培養下一代。「女學之倡，其宗旨總不外普助國家之公益，激發個人之權利兩端。」她意識到女子教育的宗旨不是單純地培養賢妻良母，而是要造就「為一個文明社會的將來盡各自的力量」，「對於國不失為完全之國民」，「對於家不失為完全之個人」的一批新型人才。她認為女性與男性同樣具有個人和國民的雙重身份。這一思想不僅為女子教育的功能立論，而且著眼於廣大女性的個體發展。
為了貫徹自己的教育思想，她提出必須使女子在德、智、體三方面全面發展，並將德育放在首位。在此學習的許多學生後來都成為中國傑出的革命家、教育家、藝術家，如鄧穎超、劉清揚、許廣平、郭隆真、周道如等，她們都曾聽過呂碧城授課。民國成立後呂碧城離職就任袁世凱秘書一職。
20世紀頭20年的中國社交界曾有過「絳帷獨擁人爭羨，世人咸推呂碧城」。風華絕代，曾傾倒豪傑無數的呂碧城卻終身未婚，成為了中國「剩女」的祖師爺。嚴復等人曾儘力撮合她與駐日公使等皆未成。
後來呂碧城與袁世凱的次子袁克文詩文唱和，往來頻頻，似曾郎情妾意，有好事者打聽八卦，呂碧城言「袁屬公子哥，只許在歡場中偎紅倚翠耳」呂碧城曾同友人講過「生平可稱許之男子不多，梁任公早有妻室，汪季新年歲較輕，汪榮寶尚不錯，亦已有偶。張嗇公曾為諸貞壯作伐，貞壯詩才固佳，奈年屆不惑，鬚髮皆白何！我的目的不在錢多少和門第如何，而在於文學上的地位，因此難得合適的伴侶，東不成、西不就，有失機緣。幸而手頭略有積蓄，不愁衣食，只有以文學自娛了」。梁任公是梁啟超，汪季新是汪精衛，汪榮寶是民國元年的臨時參議院議員、後來的比利時公使，張薔公是張謇，諸貞壯亦是當時的文藝名流。這段話放在別的女人身上，是矯揉造作，但是放到呂碧城的身上，那是實情，要知道以呂碧城當時在國內的詩詞地位，超過她的可以說寥寥數人，刨去已有妻室的，剩下的5根指頭也不一定有。
呂碧城同其至交好友秋瑾，兩人之間也曾有一段佳話。在天津少年成名時，秋瑾正和丈夫王子芳住在北京。那時的秋瑾詩寫得好，人也漂亮，在北京的南方文人圈子有一些小名氣。秋瑾在此時所作詩詞也是以「碧城」為號，當時呂碧城的詩、詞、文頻頻在《大公報》上推出，秋瑾看到另外一個「碧城」佳作迭出，很快就成為了此碧城的粉絲。
1904年秋瑾決意東渡日本求學，去天津辦理一些手續的時候，前往《大公報》拜訪呂碧城。當時的秋瑾已經成長為了一個堅定的民族主義者，前往大公報館的時候一襲男裝，長袍馬褂，看起來很是風流倜儻。兩個「碧城」見面之後一見如故，當天呂碧城即同秋瑾徹夜長談，直至天明。後來雙方都未對外提及當晚所談何事，今人之猜測，兩人都屬特立獨行，極有主見之人，當是秋瑾以其自身之革命主張希冀說服呂碧城，呂碧城也希冀以自己的改良和立憲說服秋瑾，只不過誰也沒有成功。第二日，秋瑾則將自己的「碧城」名號讓出，從此不再使用此號。
很快秋瑾就前往日本，在此期間同呂碧城通信兩封，呂碧城將信發到了《大公報》上。一直持續到秋瑾1907年回歸國內，秋瑾約稿於呂碧城。但是兩人這段友誼並未能持續多久，七月份秋瑾因為徐錫麟安慶暴動被捕，很快被殺於紹興古軒亭口。呂碧城聽聞此事之後，冒極大風險派僕人前往紹興為秋瑾收拾屍首，暫厝卧龍山下。後來又委託吳芝瑛、徐自華等人移至西湖邊上安葬。
呂碧城以英文撰寫《革命女俠秋瑾傳》發表美國於紐約、芝加哥等地報紙上，敘述了自己與秋瑾的交往，表達了自己的悲傷，也表達了自己的困惑。秋瑾的死對於呂碧城是造成很大的震動的，在1915年袁世凱稱帝前夕，呂碧城辭職攜母前往上海與外商合辦貿易。
呂碧城不僅特立獨行，詞話絕佳，更精通陶朱之學，其曾頗為自得講過「余素習奢華，揮金甚鉅，皆所自儲，蓋略諳陶朱之學也，」此話不虛。
離任袁世凱秘書一職之後，前往上海，同洋人一起合辦外貿公司，在上海市中心靜安寺路、同孚路（今南京西路，石門一路）處建起了洋房別墅，鋼琴油畫點綴其間，備極富麗。更是自掏腰包十萬巨資捐贈紅十字會，後來在海外也曾捐款兩次，用於宣傳保護生態環境。想來以呂碧城那樣花錢如風捲殘雲的女子，本身沒有父母蔭庇，自己再不努力賺錢，豈不是當真餓死？
《 破陣樂》 呂碧城
歐洲雪山以阿爾伯士為最高，白琅克次之，其分脈為冰山，余則蒼翠如常，但極險峻，游者必乘飛車，懸於電線，掠空而行。東亞女子倚聲為山靈壽者，予殆為第一人乎？
混沌乍起，風雷暗坼，橫插天柱。
駭翠排空窺碧海，直與狂瀾爭怒。
光閃陰陽，云為潮汐，自成朝暮。
認遊蹤、只許飛車到，便紅絲遠系，飆輪難駐。
一角孤分，花明玉井，冰蓮初吐。
延佇。
拂蘚鐫岩，調宮按羽，問華夏，衡今古。
十萬年來空谷里，可有粉妝題賦？
寫蠻箋，傳心契，惟吾與汝。
省識浮生彈指，此日青峰，前番白雪，他時黃土。
且證世外因緣，山靈感遇。
我記得有個熊十力，印象深刻是因為
蔣介石派人請他去做官，他把來人大罵一頓，還大罵蔣介石，趕出去。
後來共產黨的新中國了，紅衛兵小將進他家抄家，他弱弱地問了句：請問，那個，能不能給我留個硯台讓我練練字？
紅小將回他一個清脆的耳光，他就什麼也不敢響了
廢名，汪曾祺，張中行，俞平伯，金克木，台靜農，師陀，徐訏，黃裳，鄭逸梅，秦瘦鷗，周瘦鵑，程小青，陳蝶衣等……
巴金
魯迅
曹禺
老舍
矛盾
郭沫若
沈從文
錢鍾書
林語堂
張愛玲
朱自清
冰心
葉聖陶
徐志摩
戴望舒
郁達夫
梁實秋
張愛玲、林徽因、魯迅
曹禺
老舍
矛盾
郭沫若
沈從文
錢鍾書
林語堂
張愛玲
朱自清
冰心
葉聖陶
徐志摩
戴望舒
郁達夫
梁實秋
魯迅和他的七大將，周作人和他的四大弟子（呵呵，京派和海派），鴛鴦蝴蝶派的張恨水，張資平，寫武俠的還珠樓主，平江不肖生。郭沫若，徐志摩，艾青，聞一多，戴望舒等一批詩人。胡適，林語堂，梁實秋等。
看了一下被摺疊的答案，感覺人家沒說錯啊。
我是反應過來的是 平江不肖生
推薦書《山河小歲月》，講的是民國時期這些個作家的生活，愛恨情仇
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