寫長篇小說需要哪些技巧？

12-06

最大一個技巧就是堅持寫完了。不管多艱難、你覺得多麼地偏離你原來的構思，都要寫完了。如果說短篇小說靠靈感的話，那麼長篇小說更多的是靠堅持。堅持寫完，哪怕最後扔垃圾簍裡面呢，至少你也從頭到尾梳理了一下自己的思路。有了一次完整的體驗之後，經驗技巧就接著出來了。不然，光知道了，其實也是沒用的，寫的時候根本用不上，就算想用也不知道怎麼用。

為了寫「長篇小說」而把故事故意去寫長，算是脫離本意了。寫長篇小說，那是因為你有這麼多的內容要告訴讀者，需要很多東西去表現，而非努力把簡短的東西變長。

小說有幾種時間的進行方式，最慢的是對話、動作級描寫，最快則可以一晃xx年，僅概述幾句大事。該用什麼手法，是故事內容結構和主次來安排的。

如果是有必要將更多的信息展示給讀者，那麼就應當寫下來。至於該不該寫，應該是根據你故事中的篇幅和節奏，以及重點是什麼。如果在故事中，有更重要的內容要寫，父親的回憶只是次要的，這樣的擴寫就反而不應該了，這有可能讓讀者覺得故事拖戲——一般來說讀者是不喜歡回憶模式。

回到寫長篇小說上，我個人認為寫長篇首要是你有足夠多的東西去表現。技巧上，我列下自己總結的一些東西，基本上是針對快餐文化的。高雅的文學工作者請無視。

1 是擬好故事的結構大綱，把故事發展的幾個階段設計好，表現主題、大致內容。這些內容之間的關係也很重要，邏輯要明確——即讀者讀下一部分的時候不會覺得：「為什麼突然講到這兒了？」非單元劇的，一定要擬好大綱再動筆。單元劇類型我也推薦最好能想好結局——即使是看市場動向再做決定的也思考幾個備用方案。
2 揣摩讀者的思路。作者知道的比讀者多，所以一定要去思考讀到當前這部分故事的讀者會思考什麼，然後去解答讀者的疑問。即使這裡是伏筆，是包袱，也要明確的讓讀者感覺到「我以後在告訴你」，而不是作者好像忘了這裡。後者會讓讀者覺得作者思路不嚴謹，放棄繼續讀下去的衝動，即使你打算以後講。
3 分清主次，哪些需要重點表現，哪些不需要。用篇幅去把主次關係表現出來。

以上，是我在一般的寫作技巧里沒有看到的，但是剛開始寫作的人又容易忽視的。至於如何刻畫人物性格，如何寫安排矛盾衝突，如何去設計伏筆吊胃口，很多地方都在講，我貼過來也不過是抄答案而已。

在我看來，好的長篇小說主要有兩種：

要講的內容確實很多很多，不用這個篇幅，恐怕難以講完故事。
要講的內容其實不多，但需要使用大量的篇幅進行描寫，以給讀者最佳的閱讀體驗。

當然，還有以上兩種都有的超長篇作品。
前者，我認為很多古典小說都是。例如《春秋列國志》、《三國演義》、《封神演義》。你想，那是幾代人的事情，要讓讀者了解、消化怎麼可能用短篇說清楚？
所以，雖然以上作品，採用了及其精鍊的文言文描寫，但仍篇幅巨大。

後者，很多國外的名著和很多獲獎文藝作品都具有這一特點。我個人不太喜歡這種絮絮叨叨沒有料的作品，所以沒怎麼讀過，也不記得，所以無法舉例。但蘿蔔白菜各有所愛，我不喜歡，不等於這種作品不好。

目前答案中 @負二所說的方法，我認為可以屬於第二種作品的做法。也是不錯的方法，但不是我喜歡的方式。

至於第一種作品，我個人比較偏愛，也自然比較希望能夠寫出這種作品。真動筆寫的時候，也常常發現面臨的問題不是如何擴展篇幅，而是如何縮減篇幅。
至於如何做到這一點，當然是擴充你的故事，讓它豐富。無論是情節、人物、場景、背景……
總之，一句話，作為一個作者，你不僅僅是一個碼文字的人，而應該是一個創造了世界的人。尤其是奇幻、科幻作者，在這方面更需要相當深厚的功力。
通常，一篇這一類的作品，呈現給讀者的，應該是作者所構思的世界五分之一到十分之一甚至更少。作品中出現的一個配角，雖然在書中只有寥寥幾筆和幾個鏡頭，但在作者的頭腦里，他可能也有很複雜的背景和一長串故事，也正是因此，他才會以書中描繪的姿態和性格存在。
這也是很多作品的作者會在正篇走紅之後出很多番外篇的原因，一個是商業炒作，另一個也是作者不忍自己的那些「小人物」就真成了小人物。
換個角度說，從番外篇的質量，也可以體現出作者當初創造世界的功力。

雖然不是小說，但《星球大戰》系列在這方面就很值得借鑒。想當年，上個世紀七八十年代交界的時候，星球大戰三部曲一炮打響，成為了電影特效史上的一個里程碑。那三部的故事已經讓很多人歡欣雀躍了。到了後來，盧卡斯老頭看到了斯皮爾伯格老頭的《侏羅紀公園》，立刻蹦起來，大叫：如今有了如此特效技術，何不把我的世界再次帶到地球？於是新的三部曲出現了。但盧卡斯當年就不是只構思了這三部曲的故事，於是前傳三部曲出現了。難道你以為盧卡斯的頭腦里只有這六部的世界？那你就錯了，看看《克隆戰爭》這一系列動畫片吧！（當然此處的盧卡斯代表他本人和他那一班智囊團。）

所以，我認為要寫好長篇小說，需要先構造好一個完整的世界。大到世界的地理分布、政治體系（如果你寫太空歌劇，需要擴大到宇宙格局），小到每個人家裡的茶杯茶碗的風格、當時流行的歌曲，專業到微生物的種類，泛泛到大多數人的普世價值觀……都要求作者想到、想好，然後你再去動筆寫你的小說。你可能會來知乎問另一個問題：如何用盡量短的篇幅交待出盡量多的事情？

最後，祝你寫作愉快！

ps. 補充一個我寫作的實際情況。與@負二不同，我的初稿和廢棄部分（由於文筆不佳的修改部分不算在內）的字數是正文的至少五倍。當然不排除我寫作功底不夠的因素，但很多廢棄部分其實是可以獨立成篇的，只是質量不如正文部分高或者與正文故事主線無關，所以果斷拋棄。

以下只是我個人粗枝大葉的一點看法而已。

1.寫作長篇在我看來是一個裁縫活，什麼意思呢？它是把幾塊或者是更多的布料，不同顏色的，把它給縫在一起。怎麼樣把這些布料很好的封起來，變成一件漂亮的衣服，而且要盡量隱蔽接縫處，針腳要細，這就考驗裁縫的手藝。
同樣，長篇小說的寫作也是。如果你需要寫作一個十萬字、二十萬字甚至更長的小說，你就必須考慮到材料的收集、風格的統一、小說的格局。就彷彿做衣服時的面料、式樣。你就得先列一個基本的提綱。我並不喜歡有些作者的「寫到哪裡算哪裡」，因為這往往會喪失小說的整體美感，並在情節的安排上失去比例。就彷彿一件衣服，或者袖子太長，或者口袋太多等等，顯得不協調。
做一件衣服的對象是穿衣服的人，小說的結構完全是為你寫作這部小說所欲體現的思想、小說人物的性格服務的。而在列提綱時，怎樣更加鮮明地突出主旨，突出小說人物的性格，這本身就是大的手法，所以不得不提。

2.小說的寫作中，不管是長篇、短篇，描寫是必不可少的。我從沒有見過一篇小說是沒有描寫的。描寫的粗細、長短，我個人認為並非是憑作者的喜好來，同樣也是得為它的大格局（作品思想和人物性格）服務的。比較典型的可以看出這一特色的是《金瓶梅》。在《金》中，西門慶和潘金蓮的情愛描寫是很細的，但是西門慶和李瓶兒的描寫就變得粗疏，有時就一筆帶過。這個原因不非是因為蘭陵笑笑生鄙薄李瓶兒而喜歡潘金蓮，這是主次的區分，有張有弛。
描寫的技巧也有很多，有平鋪的，有專門刻畫的，這需要根據小說的需要來。這就是作者的安排。在這個地方平鋪著寫比較好，在那個地方就需要專門地刻畫一個東西，在這個地方寫環境可以粗一點，在那個地方就得細細的一絲不苟的寫。這是有主次的，但是歸根到底，還是在為「大格局」服務。這一點千萬不能忘記。
那麼怎樣才能描寫的好呢？這就需要你平日的觀察，對文筆的修養了。你在閑暇時，可以寫一點對事物的描寫，對人物的描寫左右「材料積累」，到了寫長篇的時候可以派用場。但需要對材料加以潤色，使它和小說的風格相協調。《紅樓夢》中很少的一處瑕疵，我認為就出現在第十二回，雖然描寫的也很精彩，但明顯可以看出在「風格上」的不同。傳聞這一回採自曹雪芹在年輕時寫的一部叫《風月寶鑒》的小說，這部小說受《金瓶梅》的影響很深。曹雪芹可能出於別的原因把它加在《紅樓夢》里，看起來就有一點突兀了。

3.彷彿做衣服，無論科技再發達，用於縫合布料的總還是線，只是線的材質有不同。小說中的線是什麼呢？我認為是伏筆，所以伏筆也叫「伏線」。很多人認為「挖坑」是伏筆，其實是錯了。中國小說起源於「說書」，「說書」講究留扣子，這個「留扣子」就是挖坑。這個留扣子我更樂於理解為製造「懸念」，這麼解除懸念的過程（說書中叫「撕扣子」），就產生了情節。那麼伏筆是什麼呢？伏筆是不以製造懸念為目的的，他是若隱若現地，所謂《紅》中的「草蛇灰線」。在第一回出現的人物，到了第三十回又出來派用場。我隨意舉例，一把寶劍在第三十一回消失了，但到第四十五回又出現了，這就叫伏筆。伏筆怎麼算好，怎麼算不好呢？還是要服務於「大格局」，包括挖坑可是一樣的。如果坑挖了很多，卻是與「大格局」無關的，就不算是成功的挖坑，反而會影響小說的整體美。
那你會說現在很多網路小說都是以「挖坑為業」的，那麼那種小說其實不能算是好小說了。只不過他的情節比較巧妙而已。挖坑和伏線由一部小說延續到另一部小說，如金庸的小說里常常出現。《射鵰英雄傳》里的主角郭靖，到了《神鵰俠侶》中變成了二號人物。如金庸的小說中從《天龍八部》到《笑傲江湖》總是隱隱綽綽地出現《九陰真經》（《北冥神功》）的武功，這都是伏線的處理，這就叫「連環格」了。
總而言之，埋伏線，留扣子都是相當重要的小說技巧，它對小說的「整體感」是非常重要的。至於具體的操作，還得看你的小說的「大格局」，也就是「寫作需要」。

4.我比較淺近而又側重地談了一談描寫、伏筆、挖坑的問題。此外當然還有更多的寫作技巧，比如旁敲側擊，明寫、暗寫，人物的對仗處理。人物起名字的技巧。小說和詩歌之間的關係；可以把詩也融入小說中，如《紅》第十三回：「這日夜間，（王熙鳳）正和平兒燈下擁爐倦綉，早命濃熏綉被，二人睡下，屈指算行程該到何處……」脂批：是為「計程今日到梁州」是也。這就是白居易《同李十一醉憶元九》的句子。這都是在細節處的流露，先對於「大格局」是無涉的。它可以提高你小說的深度，所謂值得「瞑目思之」。好小說的情節，是可以閉上眼睛去想的，而非看著過癮。比如上面的那一句，當你細細想來，是很有韻味的；「二人睡下，屈指算行程該到何處，」算一算十三個字，但這十三個字背後可以說的話，大概夠我們今天的一些「拉麵高手」寫上一千字還富裕。這又引出了我的一個觀點，小說的很大技巧就在於節制語言，能少則少。

5.好了，既然我也東拉西扯說了這麼多，總也不知對您的寫作有沒有幫助。歸根結底，技巧掌握了，還需用於實踐，慢慢歸納總結，總會天天進步的。就這樣吧。

在Quora上看到一篇關於寫小說的回答，和題主問的問題雖然不太相同，但是個人感覺應該對題主多少有點幫助。獲得作者授權翻譯在知乎上後，就翻譯了下來，貼在此處。
原文地址 http://www.quora.com/Writing/How-do-you-write-a-believable-female-character-in-a-story/answer/Marcus-Geduld
原作者Marcus Geduld在Quora上的主頁（the homepage of the answerer）http://www.quora.com/Marcus-Geduld

Thanks to Marcus Geduld for his wonderful answer!

令：譯者很多地方翻譯的不到位，希望各位知友能多多指點錯漏之處。謝謝！

譯文：
問題：假如你對女性只有一點經驗在故事中如何寫一個可信的女性人物？（how do you write a believable female character in a story?
If you have a little experience with women）
我現在要辱罵你了。準備好了嗎？
你之所以問這個問題是因為你懶惰。
你和其它很多沒有經驗的作家一樣懶惰。所以這並不是一個個人格的侮辱。我只是想說你需要學習一個幾乎每個剛上手的作家需要學習的課程。什麼是「你應當去做的調查。」
我可以寫出你問題的一百萬種變化，比如...
--我不是中國人，我應該如何寫一個中國人做主角的書？
--我應該如何寫一本開始於1930年的書，但我沒有生在那個年代？
--我如何用小孩的視角來寫一個故事？我已經四十多歲了！
--我如何寫一個發生在法國的故事？我從來沒有去過那兒！
諸如此類，等等。
這裡是如何做到：離開你的懶惰然後開始調查。
首先，沒有「一個女人」這樣一種事物。什麼樣的女人？她是美國中西部的一個高中女生還是華爾街的經理？了解這些細節會給你一個指導。因為你無法去調查「什麼是一個女人。」但是你可以調查什麼是一個高中女生，一個世界五百強的女經理，一個女宇航員，一個底特律的妓女，等等。
有很多關於這類人的書。有很多關於這類人的書。有很多關於他們的紀律片。有很多他們自己寫的書。如果必要，做一個關於這個名單的廣告，然後給他們報酬以使得你去採訪他們。
不要只讀一本書。如果我要寫一個美國中西部的高中女生（我是中年人，男性，紐約人），我會去讀一些書（一堆小說和非小說），找出在高中女生中流行什麼電視節目和音樂，然後研究之。我同樣也會去尋找是否有一些我可以採訪的高中女孩。
最後：在這裡的每個人都是正確的。最重要的事情是你需要知道你的人物想要什麼？一些關於她的性別，階級，年齡等等此類的細節，會為她得到她想要的東西而造成障礙。
我們都想得到同樣的東西：安全，快樂，性，愛，力量等等。一點你知道了解了這些具體細節--比方說吧，--內華達的女侍者，你能夠去合乎邏輯的去思考當她尋找愛情的時候她面臨的障礙是什麼（或者任何其他的方面的需要）。
如果我錯誤的描述了你的懶惰你我向你道歉。很明顯，我並不了解你。因此你可能一點也不懶惰。我實際上是指那些我曾遇到的那些年輕的作家，他們認為寫作就是坐在電腦前而不需要做任何調查，去寫一些沒有用的話來延長文章的篇幅。
當他們陷入僵局的時候，他們會問一些此類的問題「如何去「當你一點也不了解科學的時候如何去寫一部科幻小說」。當一些人建議你去「調查」，他們就不想再聽到這個問題了。我了解他們為什麼不想聽。只有很少一部分人會去做課外作業（即調查）。
真正的作家是會做課外作業的一類人。他們不斷的調研以至於他們在任何自己想寫的話題上都如同行家一樣。直到他們對於自己所了解的話題感到自信。然後他們可以忘記他們所作的調研，直接去寫作。當他們需要的時候，他們所作的調研材料會立刻湧入他們的大腦。
--更新--
我強烈推薦黛博拉坦納的書，一個語言學家，在她的研究中，女人和男人就像來自兩種不同的文化（你可以用同樣的方法來研究美國人和澳大利亞人）http://en.wikipedia.org/wiki/Deborah_Tannen
這裡有本非常著名（一個很有趣，值得一讀）的書叫做：「你恰巧不了解：女人和男人的談話」http://www.amazon.com/You-Just-Dont-Understand-Conversation/dp/0060959622/ref=sr_1_1?s=booksie=UTF8qid=1316895653sr=1-1
我同樣推薦她的書「你穿這個？媽媽和女兒的談話」。http://www.amazon.com/Youre-Wearing-That-Understanding-Conversation/dp/081297266X/ref=sr_1_2?s=booksie=UTF8qid=1316895653sr=1-2
一些附加思考：
確實，從科學角度來說，女人和男人的相同點比不同點更多，文化往往使每種性別面臨獨特的挑戰。不同的文化產生不同的挑戰，因此，如果你的故事是關於一個伊朗的家庭主婦，相對於一個加利福尼亞州的女孩來說（她將要面臨許多來自紐約市的挑戰），她將要面臨很多挑戰。
秘訣是要注意當文化令一個女士吃驚的的時候，我們所能確定的是文化已經對她產生了一些影響。她將會在某些方式上和它相關聯：她可能會堅守它；可能會忘掉它；也可能會避開它。人們對於文化的不同的反應，造就了不同的角色，這往往是很有趣的。
（一個顯著和有趣的例子，想一下電影「異形」）。回想一下每個水手在相同的境況下如何應對的，這是專門參考比爾普爾曼的人物。這個電影就像一個關於寫作鮮明人物的大師級別的課程。
我的文化背景（中產階級，美國人）對女士有這樣的要求{不知道這句意譯的算不算正確}：「你應當看起來很年輕，性感苗條。」
此外，關鍵是你禁忌起源「所有的女士都想看起來年輕，性感苗條」。重點是注意文化決定每個女士對它有不同的回應。你可以圍繞著這些不同來構建你的故事。{這段翻譯的不好，希望各位知友著重修改}
比方說你的人物之一，愛麗絲，在申請斯台普斯的一個管理職位。她的競爭對手是伊麗莎白，一個比她更年輕苗條的女士。當愛麗絲坐在面試室外邊，等待被通知的時候，這些（伊麗莎白比她更年輕苗條）如何對她產生影響的呢？
她的文化告訴她伊麗莎白比她更有價值。或許愛麗絲會在重壓下鑽入地縫。如果她極度不自信，她可能流著淚從那裡跑出來。或者，她可能自信到可以把伊麗莎白從她的想法里清除。或許，她會跑到女洗手間檢查她的化的妝.....
或者，她是一個歌手，明白面試官一開始就會被伊麗莎白的美貌所吸引，同時還知道面試官們會被她（愛麗絲的）才能和經驗而吹走{這句話不知道怎麼意譯}。
或者愛麗絲有個非同尋常家教以使得她從容面對其他女士在此情形下感受到的壓力。

要點是，作為一個作者，你應該學習文化信息背景下的女士然後決定你的男主人公如何來對待她們？（如果你是個異性戀的人，考慮一下你理想的女士。女士們應該都像她。）
當然，存在多關於男人和女人的文化信息。作為一個男人，你可能知道男人傾向於聽什麼。思考一下這些女士可能傾向聽到什麼？例如，女士會被這樣嘲笑嗎：「如果你舉不起重物你就是一個失敗者？」會有女士因為這句話而受到打擊嗎？一部分女士會？或者沒有女士會？
因此當你的女性角色需要去舉一些難以舉起的東西時，她會怎麼想？她僅僅是因為沒有能力將這個工作完成而感到沮喪嗎？抑或她因不夠強壯而感到沮喪？
如果你無法確定一個女士在在這種情形下的感受，那麼去問一些女士的建議。如果你不能找到一個有真實經歷的女士去問，那麼就去網上問（比如在Quora上）。你會得到各種不同女士的各種各樣的回答。取其你感興趣的然後用於你的作品。
以下是一些關於我給女性添加的一些信息。考慮一下你的人物，她所在的情境，她如何面對這個消息。（或者其他人，特別是女性，可以幫你擴展這個清單或修改之。）
--「你不夠漂亮。你應該像個超模，但是你不是。你有一些（形體或長相）不完美的地方。」
--「你太老了。」
--「你太胖了。」
--「你無法勝任任何高智商的工作。」
注意我悶悶的文化處於一個流動的狀態。希拉里柯林頓是一個總統候選人。作為一個成長於權力，聰明，女性模範的她來說，這些已經是愈趨平常之事。甚至絕大多數的保守派也擁護讓女性做總統（比如說薩拉佩林）的想法。
但在觀念中女性並不如同男性那樣有能力（在商業領域，政治領域）這種現象依然存在。我認為今天的女性已經被「你行」「你不行」這一系列此類的信息被攪混了。這種戲劇性讓人感興趣。問自己一下當你處於那種光環之下你的位置在哪？
--「你現在應該有小孩了。」或者「你應該為了你孩子再做一些犧牲。」
此外，並不是所有的女性會那樣感想。*（沒翻譯出來）

--「你應當和男人有關係」
--「你不必聽從男人」
--「一些女性企圖把你取而代之。她們需要你的地位，你的工作，你的男人.....」
--「你其他女性負有責任。她們是與你有姐妹之誼。」
--「你的工作是以人為本。」
--「如果你顯得自負你就是一個低劣的人」
--「你的目標應該是儘可能的受歡迎。」
--「男人認為你是乏味的（愚蠢的，麻木的）」
--「男人對你的任何興趣都是性趣，即使看起來不像是別的興趣。」
--「男人都是不忠的。」
--「總有一個完美的男人，等待然後找到他。」
--「不要在意你的性別。」
--「任何時刻都要保持鎮定，比方說,你在公共場合放屁就失去了鎮定。」
--「你並不安全」。男人通常誤解女人會在多長時間內感到身體不適。
--「保持你潮流的追逐。打盹一下就會被拋棄。」

一些注意之處：男人和女人最大的不同就是形體上的不同。女人在身體上較之男人有更多的障礙，包括月經和更年期。如果你不了解這些生物學的關鍵之處，去閱讀之。同時注意女人在身體狀況上要比男人有更多狀況，比如乳腺癌和骨硬化。
男人通常不了解對於很多女人來說女人與女人之間的關係到底多重要。如果一個女人在上班前擔心她的服裝和化妝，男人總是假裝給她指點一通因為她擔心她的男同事會關注她。
當然，異性戀的女人樂意得到男人的關注，但是很多女人同時也相當關心其他女人怎麼看待自己。如果不是以上情況，那麼她們就是同性戀。
這種情況和男性恰恰相反，因為我們從來不過分關心我們的好哥們和男同事怎麼看待我們裝束。我們的衣著就是去吸引女性，因此我們想當然的認為女人著裝（只是）為了吸引男人。（作為一個男人，你是否因你辦公室的有一個男人和你穿同樣的衣服而煩心？）
以我的經驗來說，女性之間的都相當關注，並且絕大多數女性都能意識到她們正在被其他女性關注著。她們想受到同輩人的尊重。
我對此已經用潮流的例子展開解釋過了，但這對於絕大多數我認識的女士來說是生活中相當大的一個組成部分：她們和其他女性的關係如何，其他女性如何看待她們，跟其他女人相比她們如何站隊（和誰一派），等等。男性作家有時會做一個多措特錯的假設:對於女人來說的唯一的關係就是她們和男人的關係。

更需要的不是技巧，而是認真，嚴謹，細緻，堅持。

先列大綱，必要時和你的編輯或約稿人討論。
再搭建結構。把劇本結構掛在牆上，每天不停的看，不停的改，直到第 9 步最終定稿。
制訂寫作計劃和日程表，精確到每個半天。
執行第 3 步。
定期回顧，至少每周一次。修改、補充、完善。
全文初稿完成，自己通讀滿意後，聯繫你的編輯或交給幾個信得過的讀者試讀。
根據反饋意見，再修改、補充、完善。
聯繫你的編輯，安排定稿日程。
最後一遍修改後定稿。
下來就是編輯和出版商、發行商的事情了。

縱觀所有回答，都是強調一些無謂的「認知」和一些「戒條」，並沒有詳細闡述一些實用有效，並且在前人經驗中已經獲得「成功」的案例，也有可能回答這個題目的人，可能自己就是「文學派」的，答不出向我這種理科生的腦殘智障水平。

在這裡，我們不談你每天要寫多少字。

在這裡，我們不談你是否故意要為了「長篇」而長篇，請問這關我鳥事。

在這裡，我們不談你要成為什麼人。

在這裡，我管你他媽是創作衝動還是有創作才華。

在這裡，我們不談你文筆有多爛。

在這裡，我們不談論你菊花有多緊。

在這裡，我們不談論你腦子是不是有屎。

在這裡，我們只教你寫長篇小說！

記住！是只談小說本質！

I.大綱

不管任何形式的虛構類文學，都要注意三個原則，就是衝突-&>行動-&>結局

衝突分為主動性衝突，和被動型衝突

主動型衝突引發主動型渴望，主動型渴望的意思就是人物現有遇到例如想要打炮、想要報仇、想要證明自己、想要脫貧。

被動型衝突引發被動型渴望，被動型渴望的意思就是，有人追殺你，有人想要X你菊花，地球要毀滅嚕，你全家死了。

根據主人公的性格，製造主動型衝突或者被型衝突。

當然你問我，可不可以讓一個小學生去搶劫銀行？

我說可以。

有人想看、喜歡就可以，關我屁事！

以上圖片你能想到什麼？這張圖片之所以紅的原因就是衝突+渴望

接下來說到行動的意思就是因為渴望所採取行為、語言等。

根據人物的性格以及遇到不同的處境，他們所採取的行動方式都是不同的。

（小明要去復仇？強X班上的李小花？搶劫銀行？還是想要試試變身奧特曼？）

（隨著劇情的展開，我們發現小明這廝居然想搶劫銀行，而且還有一大堆同夥！）

然後我們說到了結局，其實無論結局是美好的還是揭露黑暗的，其實都在「衝突」已經暗喻了，結局肯定就是被抓，因為這小屁孩咋可能搶劫成功？

以上，一個大綱構思出的《小明搶劫記》簡要大綱已經列完。

其實看過很多小說，你就會明白一個道理。

該說的說，不該說的閉嘴！

以上所有《小明搶劫記》的內容都是從發生衝突開始的，我們可以嘗試問自己幾個問題。

1.為什麼小明要搶劫？（沒錢？報仇？報復社會？有病？想要變身奧特曼？）

2.小明哪裡搞到的槍（黑市？組裝？淘寶？還是草榴之家？）

3.小明為什麼失敗（因為沒參加過飛虎隊訓練……）

4.最後小明怎麼了？（未成年，被帶回家教育了……因為是玩具槍……）

其餘關於小明屙屎、屙尿、吃飯、做愛的事兒，在這很嚴謹的搶劫故事中不會出現（除非劇情需要）

那麼現在你就可以開始列出你的小說中想要的大綱了。

在長篇可以類似擬以下簡要大綱。

第一卷：

主角全家被殺-》報仇-》報仇成功

因為你性格屬於謹慎不善武力型，通過各種計謀完成了報仇。

為了讓你這個長篇小說能繼續寫下去，所以引發另一個衝突。

雖然報仇成功了，但是被你報仇的對象知道是你乾的了，他們要乾死你。

第二卷

被追殺-》逃亡-》逃亡成功

然後你開始逃亡

逃亡途中利用各種計謀，殺了一群追殺你的人。

然後你逃亡身受重傷，被一個老頭子所救，主角拜入老頭子門下進行學習武術。

然而突然有一天，老頭子也被殺了，你這下想明白了，要報仇成功就必須要殺光他們。

第三卷

主角開始練習武術-》準備報仇-》報仇成功-》大結局

所以從表面上來看，你會發現，從第一卷到第二卷，開頭和結尾都伴隨著迫使主角行動起來的必須要素，這種迫使行動力量，使得任何一個人，都要拼勁全力都需要去做的事情。

記住！換做任何一個人都會去做的。

讓書裡面的人物和讀著產生共鳴，就是如此。

然後大綱擬好之後，就開始擬定人物姓名、性格等。

以及加上你的修飾性文辭，和敘事水平。

這個小說就特么出來了。

1，千萬不要去質疑你的長篇裡面的科學、巧合的合理性（所謂無巧不成書）

2，發揮你的想像力，創造各種神奇的劇情。

3，常見的長篇小說的大綱套路都是如此！

II.文筆

說到文筆，其實用兩個字就可以概括

入戲+想像力

知道啥是入戲嗎？

比如說上面我們提到主角被追殺

環境是密林，追殺他的人手中提著刀刃，然後我們試圖描述下當前場景

例句1.一行黑衣人，他們手中提著刀刃，陽光照射進叢林，清晨露水猶如寶石一般閃爍著光澤。

例句2.黎明過後，毒日當空，零星的光點照射在黑衣人猙獰的刀刃上。

（以上只是例句）

那麼我問你，請問哪一句更適合現在被追殺的氣氛？

這個顯然不用說了……

這個其實說白了就是文筆，好的作者就會根據主角以及當前環境寫出當前「入戲」的詞語和句子。

然而想像力這種事情嘛，其實還是要看個人的。

我的想像力就渣如狗…………

結束語：寫長篇靠的並不是毅力、或者文筆、或者智商程度。

而是，你他媽到底想不想？

你有什麼非要說出來的故事給大家聽嗎？

拼了命也要告訴人家的故事嗎？

1，你就是想說故事給別人聽，感覺好爽。
2，你沒錢了，你只能寫小說了。

如果你是第一種類型的渴望，那我很歡迎你繼續寫下去。

如果你是第二種類型的渴望，我推薦你先去搬磚，再他媽回頭想想寫小說這事兒。

有請跳舞大大補充糾錯。
@跳舞

當然如果跳舞大大能點個贊或者關注個，那麼我會開心死的。
未完待續……

識字，遣詞，造句，連句成段，連段成篇。
寫長篇小說最重要的是這些基礎技巧。這個結論適用於絕大多數人。
天賦、靈感、才華都撐不起長篇小說，更不用說我們往往都把創作的衝動當成了創作的天賦、靈感和才華。
個人意見。

長篇小說如果在網路上發布，無字數限定，可以寫成無底洞。如果要選擇出版，直接關係到出版社的投資與回報，字數多少、印數多少影響著成本和書價高低，作者名氣、寫作質量則影響著人氣和銷售高低。書籍出版後有多少人會來買這部書讀，從一方面體現著該部小說的市場認可度。所以，寫一部能出版的長篇小說就有它的寫作特點，下面以都市小說《青春K線圖》為例來談談創作經驗。

一、書名——作品的廣告

書名，不可含糊、不可歧義，形成作品廣告。名人出書，書名怎麼取都好，人家的筆名就是走遍五湖四海而皆準的知名品牌。普通作者，沒有品牌效應，必須先樹立品牌，一部作品的書名就可以開始品牌樹立的征程，像策劃營銷方案一樣地去策劃。在這個信息大爆炸的時代，一個不搶眼的書名讓人不知所云，或者讓人誤以為無什麼好看，很容易沉底。一部書展示在任何地方，可以脫離作者，但不可脫離書名，它應該成為作品最精簡的廣告詞，走在哪兒就吼在哪兒，其重要性不言而喻。書名即使取得不夠完美，也應該杜絕低級失誤，那就是含糊和歧義，不然會給人氣帶來不必要的遺憾。書名如果得到出版社或者圖書公司修改書名的意見，其實是件幸一，至少人家在用心為書的發行銷售作想。他們更懂市場，需要相信他們。

二、題材——作品的觀眾

題材，鎖定目標讀者，為讀者而寫。絕大多數書籍都有針對性，也就是有特定的讀者群，就像一個人不可能討得所有人的喜歡，總得有目的地去討得一部分人的喜愛。所以，選定一部小說的題材也就是看中了一部分讀者群，希望被這些觀眾喜歡。一部長篇小說由於內容豐富，覆蓋面較廣，它的讀者群也並非書名所體現的那麼簡單。如果說書名可以圈定基本讀者群，那麼書中所涉及的題材則會讓讀者群有所擴展與細化，也就是在全書的大題材下面，還有一些小題材、小素材，它們對應的讀者群更加細化和精準。一部書除了主題材、主素材之外，其他涉及的題材和素材均要與主題材和主素材有所聯繫，要為主題服務，起好烘托作用。

三、賣點——作品的誘餌

賣點，有意強化題材亮點，吸引讀者來讀。一部書為什麼要去寫，應該有作者最想表達的思想在裡面。這個思想如果能成為吸引讀者去讀的賣點、亮點當然最好。如果這個思想不足夠亮，不足夠吸引眼球，也就是不夠市場化，應該從中提煉出一些市場賣點來，作為宣傳的主要內容。賣點可參考當下的熱門題材小說。在語言運用上要注意： 1.克服知識性的錯誤，減少作品硬傷。即使打比方，舉例子也要符合人物的身份和性格，強化小說主題。 2.一個故事盡量提煉出一句讓人印象深刻的話，讓讀者有所收穫，能記住一些什麼。3.小說如果以講故事為主，與情節無關的描寫盡量少用，不然會打斷故事氣脈。 4.涉及到的專業術語，要巧妙地進行解釋，專業性的小說要讓它通俗易懂?。

四、故事，小說的框架

小說的責任不是優美地抒情，而是講故事，講出人性，講出社會。一部小說至少是一個大的故事，大故事裡套小故事，所有人物，都在故事中進行苦與樂、喜與悲、生與死的運轉。所有的故事，都是為了表達作者的某種感受和思想。寫自己熟悉的環境中發生的故事，就靠作者的身心去感悟。寫自己不熟悉的環境中發生的故事，就必須多方收集素材，並進行豐富地想像。作者多半也是用另一個環境的人物，來講述身邊人物的故事。所有的故事要進行精心謀劃，對小說主線故事沒有實質影響的故事要麼省掉，要麼找個理由與主線故事扯上關係。所有的小故事、小情節、小細節都是為主線故事作的鋪墊和烘托，一個故事導致另一個故事，讓主線故事更加有血有肉。也就是說，主線故事是小說的框架結構，小故事是裡面的沙石水泥和磚頭，有它們最為適當的位置。安排得當的故事應該讓讀者讀起來流暢，不知不覺就沉迷其中，不至於讓都者摸不著頭腦，甚至絞盡腦汁，最後仍是一團霧水，或者感覺故事太為虛假。

五、人物——作品的靈魂

故事，讓人記住的是某件事。小說，應該讓讀者記住故事中的一些人。小說中的主角和配角，都要有始終、有因果、有主次?。一部長篇小說所涉及的人物少則十來個，多則上百，一定要確定好一兩個主角，兩三個一號配角、三五個二號配角、數個三號配角等等。一切都要以突出主角為目標，盡量不要讓眾多人物同時出場，這會淡化主角的份量。要充分刻畫人物的複雜性，不能臉譜化。世界上沒有完美和全能的人，尺有所短寸有所長，諸如貌善心惡型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言談舉止、為人處事要盡量體現出因果來，增強作品的真實性。故事的開場所涉及的具體人物，最終應該對其有所交待，讓讀者知道每個人的結局，故事才完整收口。這中間不單純是講一個故事，而是通過故事讓主角的命運發生不可逆轉的進展，形成下一個故事，讓情節一個一個向高潮推進。所有人物和他們發生的故事要達到不能精簡的程度，環環相扣，形成故事鏈，少一環都不行。凡是三個人發生的事可以歸到一個人身上發生，就讓一個人出場。凡是可有可無的人和事，要毫不留情地省去，減少旁枝末節。

六、立場——作品的態度

小說在講述時盡量保持公正客觀，隱藏作者個人主觀色彩。注意不要踩雷。一部小說，如果不是以「我」為主角，最好保持中立的態度，冷靜陳述事實，是好是壞由讀者去思考和評判。切忌不要直接顯露出作者對某人或者某個行業的憎惡和攻擊言論，一杆子打翻一船人?。這並不是說作者不要對社會現象進行個人表態，而是要注意方式方法，應該通過小說人物去體現，去表達，讓讀者心領神會。由於作品是用來出版成書的，內容、立場比網路更為嚴格。出版社都不敢出的內容，就不要白花力氣去寫為好。

七、字數——作品的身段

字數適中，量體裁衣，考慮出版成本。一部長篇小說的字數，由作者講故事的細膩程度、故事內容的豐富性、講故事的方式所決定。長篇小說短則十萬字，長則百萬字，但用來出版的話，版面字數（10萬字的Word字數可達到13萬字的版面字數）20至40萬字厚薄適中，書價適中，讀者更容易購買。作者應該對小說中所有人物瞭然於胸，如同知道每個人的成長經歷。達到這樣的程度在字數上就更能把控，能用任何長短的字數來敘述一件事情，甚至能把A章節所講的故事，移到B章節來講述也自然而然。甚至作者在正式印刷小說前，對通過終審的排版稿件進行校對修改時，對不少情節和細節又進行了增刪修改，也能達到行數不變、頁碼不變、不影響基本版面，但情節已經更為精彩、人物更為豐滿的程度。

要創造一個自己的世界系統才能長篇

聽說打鐵是個複雜的過程，要原料，要溫度，要捶打壓縮，要堅持，要體力好……

我並不同意上面的把故事寫長就是長篇的觀點。長篇小說最重要的因素在於人物的豐滿立體與故事框架與邏輯的縝密。而人物豐滿立體這一點想做到就非常不容易。要通過長時間的觀察了解研究，至少要有非常鮮活的人物原型或者有許多類似的人物的故事構成這樣一個人物的符號，才能做到下筆如有神，做到栩栩如生。一個沒有生命的人物是無法引起讀者的共鳴的，短片小說大多靠故事取勝，都將情節，人物，時間，空間界定在一個比較小的範圍，以精、巧取勝，而長篇的宏大則不是隨隨便便可消體會的。長篇誰都能寫出來，但是粗製濫造冗詞連篇的長篇只會加快讀者得到翻閱速度或者乾脆跳讀。偉大的魯迅叔叔就是很明顯的例子，話說你們誰讀過他的長篇么……？短篇寫得再棒也不見得就能擴成同樣棒的長篇，要是讓魯迅叔叔自己寫個幾十萬字的《孔乙己》啥的，估計他會吐血早亡吧……

可以從故事和敘事兩個方面去看。

首先敘事的速度應該是合理的，太快了看不清也沒味道，太慢了就很卡。打個比方來說，一部電影，既不能全是慢動作，也不能全是快進，除非你拍的是特殊的文藝片。

其次是故事本身要有一定的複雜度。在敘事速度的前提下，如果故事太簡單了，就寫不長。

如何增加故事的複雜度？無非是增加人物、時間、空間以及事件的數量，比如寫1年太短，你寫10年，寫1個人太短，你寫1個武林，寫1個房間太短，你寫1個星系，寫1件事情太短，你玩多線敘事，等等。

首先，寫長篇確實有技巧可言；其次，已經回答的各位並不是沒有提供相應的技巧，不過在我看來湊字數和擴展細節未必一定是好的技巧。

第一：長篇小說的長度。擴展內容來滿足長度，前面很多例子，可以說是很不入流但是很有效的例子，充分說明這件事會拼音輸入就能做到。當然我不覺得長度本身算什麼技巧，長度是技巧的結果。
第二：長篇小說的結構。一部好的小說，無論長短，結構都極其重要，長篇因為其宏大更難把握，建議通過故事的時間線、場景、人物、分別制訂提綱，明確故事的走向和分布，保證平衡。
第三：長篇小說的主題。一部合格的小說，主題很明確，但是要有很多延伸和擴展的主題，才能顯得豐富。同樣是打怪完成任務，魔戒蘊含的主題豐富的多，多個故事從多個方向圍繞和抒發一個終極的主題，而不是象網路小說一樣，打怪升級上美女，打大怪升多級玩多個美女，不斷重複和自我陶醉。
第四：長篇小說的元素和細節。長篇小說要建立自己的特點，符合小說類型的期待，就需要提供相應的元素和細節，從故事背景、人物服裝到風俗、禮節、文化乃至物理參數，都要盡量充分。

總之，不能寫長的主要原因就是準備功夫不充分；這個問題也很籠統而糟糕，充分證明了不能獨立思考的人難以給予幫助和支持的原因，因為沒地方下手。

1.到了有很多話要說、非吐不快的時候；
2.想成為一個長篇小說作家；
3.時間大把，閑得蛋疼。
如果不是以上三種情況，為什麼要寫長篇小說呢。

寫長篇需要花費大量的時間。
寫作本身需要花時間，謀篇布局、構思更需要花時間。

雖然沒寫過，但想也能想得到，寫長篇是一件非常辛苦的活。
需要充沛的精力和強大的意志力才能完成。

我認為優秀的小說不是憑空創作出來的，而是對生活的提煉，水到渠成、磅礴而發的結果，文字只是載體，經歷和思索才是靈魂。

素材的積累與整理。寫作長篇小說應該是一個小說家職業化的過程。其本身不需要太多技巧。自覺性與個人的文學素養才是關鍵。如果非要說有技巧，那就是素材的積累和整理。
關於這點可以看看卡爾維諾有關《看不見的城市》如何成書的文字。雖然這本書算不上長篇小說。
個人觀點。

樓上一些談的所謂技巧，什麼寫十萬百萬字，你寫的東西如果連你自己都懶得看，會跳過去的文字，百萬文字它們還有什麼意義。

以我多年讀長篇小說的經驗，我發現能真正寫好長篇小說的人屬於鳳毛麟角，所以要擁有什麼技巧是不重要的，因為你需要的不是技巧，而是天賦，沒有天賦，你就不應該不應該寫小說，特別是長篇小說，不要在自己看某些長篇小說時覺得很爛就產生如果換我寫一定比他好的錯覺，他已經寫好了，你是站在他的肩膀上看問題，當然你能看得比他遠能看到他的不足，如果換你寫，你未必能寫的像他那樣好。天賦是屬於第一位的。除此之外，有沒有受到嚴格的古文訓練是中國人寫好長篇小說的另一個先決條件，因為文筆優美是可以訓練的，最而行之有效的訓練方式就是學習古文，否則再有天賦小說沒有好文筆表現不出來也是沒用。這就解釋了為什麼起點上每年產出幾萬幾十萬篇小說，但沒有一篇能達到金庸的高度。

用一個玄虛的比較。寫小說如同練劍，用一些技巧，一板一眼的學習，可以促使你寫完一個長篇小說，例如注重細節，例如某篇布局，等等。
但要寫好長篇，則要做到「人劍合一」，已經是出於本能，自然地流露出各種技巧，講出的故事看不出雕琢的痕迹，或獨創的形式已具有渾然天成的魅力，那也許才是化境。