言情小說能不能寫出深度？
首先感謝問題發布幾天以來的每一位用心給我寫長評的知友，現在總結下我的這個問題：
第一，我題目取的有偏差，所說的深度，自然不可能是關乎時代、思想靈魂這樣深刻的問題，畢竟就像很多位親給我的留言，言情本身就是言「情」的，當它的主題變到了言思想就不再能簡單歸到言情小說這個主題。看到很多知友給我推薦《簡愛》《霍亂》，其實也有一部分知友指出了這是愛情小說不是言情小說，如果算那麼《巴黎聖母院》也算了，但很明顯把這樣的名著歸到言情的類別是有偏差的。第二，我用了深度做題，又多次談到了桐華這位作家，於是很多知友自然就覺得我連這樣的小說都覺得這就是深度了，那還是多讀點書少來賣弄了。解釋一下，這個第二點其實和第一點是有聯繫的。我以前一直不屑於穿越、重生這類姑太過於脫離實際的題材，我當時認為這種小說除了胡編亂造以外沒有其他考究可言。（當然是我圖樣圖森破別打我哈哈）但是起碼我覺得桐華的文筆要比很多的古言穿越作家好很多，哪怕你說她這種水平多看幾本詩詞多度幾遍紅樓就能做到，至少比起很多提筆就來只為了讀者爽的作家來說好很多。所以，當時幼稚的我覺得自己看到了一個平衡點，即使是時下熱門不切實際又難登大雅之堂的題材，也能把它寫的飽滿、具有文學性而不是單純的娛樂性。畢竟從他的文字來說，即使穿越過去也是盡量按照古代的禮俗文化來寫的，也算是有一定文化底蘊。
第三，於是由這個契機，我終於想要提筆寫了。以前一直讀書，但是真正當你提筆寫一篇長篇故事才發現，那不是光靠讀書就能做好的。我在此說一下自己也算看過一些書吧，不是為了炫耀我也沒那個資格，只是不想讓各位已經回答了我問題的知友覺得自己在給這種傻逼回答也太掉價了，《簡愛》《漂》小學看過，初中喜歡《紅樓》和《牡丹亭》這類，高中就覺得自己太膚淺了得努力多讀點書，雖然也不是什麼了不起的，但是《蠅王》、《1984》、《人間失格》、《月亮與六便士》都是我非常喜歡的小說，鮑鵬山說莊子、蔣勛的孤獨六講、校友劉瑜、王小波等的作品都很愛看。當然畢竟年輕嘛，張恨水張愛玲嚴歌苓也很喜歡。看的也比較雜，又想寫點東西練手，想寫點有深度的開始，卻發現深度這種東西不是造作的來的。我選言情是參考了一個看著美劇裸考雅思7.5的學姐對我說的一句話，任何事情從興趣出發肯定是不會錯的。相比較其他題材，畢竟年輕嘛哈哈，言情比較好上手。於是因為我說的這個契機寫了自己的第一部長篇架空言情，然後就是那個問題遇到一個網文編輯讓我把所謂的伏筆、鋪陳、人物之間關乎思想討論的都給刪了。於是圖樣圖森破而傻逼的我就不要臉的來提問了，到底是寫文迎合聽編輯的？還是堅持自己的？這種網文和思想之間真的存在一個平衡點嗎？能被認可嗎？
現在總結下各位熱心知友給我的建議：
第一，讀書破萬卷才能下筆如有神。題材不是問題，關鍵是寫書的人，思想是水到渠成的事，所以半瓶子醋就來怪世道不公平只能說是自己太膚淺愚昧，畢竟你怎樣對待人生它就怎樣對待你。第二，沒寫過長篇你永遠沒資格批評別人，哪怕是你們覺得再不起眼的網文，也是別人的心血。這句話在我第四遍從頭修改自己的小說後深有體會，以後一定不再如此自以為是。
第三，思想源於生活，哪怕是架空也好穿越也好，你要想寫出一定的思想，就必須只能把它們當做一種方式，而真正的思想終歸源於生活。
第四，一萬個感謝。先是感謝每一位回答的知友，總算是打醒了我這個傻逼自以為是的少女，我會好好讀書好好練筆的。也感謝其中一位非常非常讓我的感動的知友，這幾天來一直教我描寫手法、幫我看文，你們說的我會銘記於心，我也基本認真回復了每一位給我寫長評的知友。
最後，雖然本人現在還很low很膚淺甚至讓你看完問題就想上來打我一頓哈哈，但終歸是懷著一顆對文學既尊重又熱愛的心，不然也不至於來此廢話。如果有願意指教的真心歡迎私信我，底子雖查但願意學哪怕是言情，也希望能得到文學上的指導。
晚安。希望自己因為你們能更好。
姑娘，深度這個東西，靠的不是表象，靠的是本質。
為什麼言情小說沒有深度呢？因為言情小說里寫的都是愛情的表象，所以你才會覺得沒有深度。一生一世也好，非君不嫁也好，都是愛情所表現出來的東西，而不是愛情本身。另外，深度不是說在故事裡多加幾段儒家經典，多加幾句詩詞就能產生的，也不是說教能產生的。
靠的，還是故事本身。
也許有人會說啦，你這麼說，不寫表象，又怎麼表達本質。
沒錯，這就是這件事的弔詭之處了。
這也是魯迅的《傷逝》、勞倫斯的《戀愛中的女人》和馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》之類的愛情小說區別於一般言情小說的原因。你可以看到他們在作品中都力求能夠直抵人的靈魂深處，因為在那裡有人類所共求的東西。
沒錯，愛情這個東西實際上是跟很多東西是綁定在一起，社會性，人性，孤獨，性，文化背景，甚至意識形態，優秀的作品總是會去把這些東西都展現出來，所以讓人感到豐滿，所以讓人感動。為什麼會覺得一般言情小說沒有深度，就是因為言情小說僅僅局限在「談戀愛」這個框架里，一切都是為了「談戀愛」而存在，我不要我的國家可以，你不能傷害她，太浮誇。
但是你要問我這裡怎麼寫，說實話我說不好，但是我可以告訴你一個例子。
這裡我們來@一下「愛的戰士」虛淵玄先生，表達一下對於創作《沙耶之歌》這麼一部純愛故事的想法。
達爾文的進化學說主張適者生存。憑著智慧，人類現在正可說是站在生物系譜的頂峰。一般大多數生物為了在嚴苛的環境中生存，都進化成便於存續繁衍的型態，而人類站在這個頂峰，身處於由自身所創造的、最適合人類屬人類種生物生存的環境中，要生存，要繁衍，真是太輕易了。
是因為要繁衍太輕易了嗎？
結果人類產生出愛情。
就另一種意義上來說，愛情這觀念可謂妨礙了生物的繁殖。在大自然中若必須要情投意合才誕下下一代，恐怕有九成以上的物種都會消失。那麼，擁有愛情這種束縛的人類，所愛的對象，又是否必須是人類？只要靈魂是純凈的，外表是否沒那麼重要？
所謂的愛情，到底是出自精神上還是肉體上的？
沙耶之歌，在這首破滅的禁斷戀曲中，我希望讀者可以找到答案。即使找不到也沒關係，反正，小說只要好看就好了。
——虛淵玄《沙耶之歌》小說·序
寫小說的這麼拼，你們懂嗎！
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題材類型並不能限定文本深度，文字是用來傳遞（信息），呈現，記錄的，幾千個常用字的不同組合，可以締造出無數種可能，文學的發展，永遠都在探索新的文字邊界，讓我們與無涯無限接近。單就一個類型小說的標籤，怎麼可以限制掉種種可能呢。狄更斯，大仲馬都是寫通俗小說的，可在文學史上還是有他們的地位。
能不能，是一個能力問題，而深度，是一個作家的自覺。你有理想，有抱負，那你當然可以把文章寫的深刻一點，希望別人在你的文章當中讀出一點不同平常的東西，但事實上，寫不寫的出來，是一個非常大的問題。一段感情，可以從男女主角之間的貧富差距，透視出整個社會階層的矛盾，並非沒有現實意義。雖然話題陳舊，俗氣了一點，但作者有這點自覺性，也是值得褒揚。與此同時，作為讀者，也不應該要求一個作家的自覺性，不然就好比是站在道德高地上說人家有問題。你沒有看到你想看到的深度，你就能說人家作家不行嘛，當然不可以。可以在寫作能力上苛求，但決不可在自覺上苛求。
汪曾祺的短篇《歲寒三友》，《雞鴨名家》，蘇童椿樹街系列《白雪豬頭》，遲子建的《一壇豬油》，都寫的散散淡淡，質樸的很，家長里短里的一些溫情畫面。西方的，瑪格麗特杜拉斯寫的《情人》，骨子裡就是一言情小說，也說不上深度，但貴在整本書的氣質，特別迷人。可你不能因為作家缺少深度上的自覺性，就剝奪以上這些人的這些作品價值。這些人寫這些作品的時候，他們自覺的利用文字呈現，記錄，傳達一種狀態和情感，當我們讀到這些作品的時候，心裡亦會有所想，雖然想到的那些東西有時候自己都難以名狀，無法言說，可文字的價值就已經達到了——共情。
不能要求所有作品，所有作家都要自覺的承擔社會功能，具有深度意義，文字的功用有許多種，你能發揮出它的一種功用，就已經非常了不起了。
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私以為，要文有深刻思想，是必須要貼近現實的。
而作為架空歷史的女主小說，很難。因為在古代，任你學富五車還是貌可傾國，女人的身份就是最大的制約。
在古代，女人是註定依附男人存在的。
所以，一個女人想要做成什麼真的很難，所以只能從輔佐和選擇男人入手。
不過既然是架空歷史，那我有一個思路可供參考。
女主第一階段：
轉折：從小康家庭驟然落入古代貧困人家的轉折。
小概：生於貧困，輾轉流離，看盡疾苦。
年齡：5~14歲
目的：完成從現代人思想到古代人思想的轉變，並為以後的選擇男人留下伏筆。
情感轉變：樂天（穿越前）------無力（穿越後）------堅強
主要人物：穿越後父母，男主一（哥哥，孤兒），
主要事件：
1,穿越後父母商量將女主賣給弱智當童養媳，女主在男主一的幫助下逃跑。
2,女主和男主一流浪，在男主一的保護下乞討和打雜工掙錢，併產生情意。
3，戰亂開始，沒有人施捨也沒有人請雜工，各個城池設立關卡不準通過，他們二人遭遇生存危機。
4，男主一決定參軍，女主決定入青樓學藝，臨別前在湖邊做愛並相約彼此一定要努力堅強的活下去。
歷史參考：
1,戰爭形式參考元、清入關。
2,社會形態參考宋末、明末。
女主第二階段：
小概：落入紅塵，遍讀詩書，笑臉迎人。
年齡：14~19歲
目的：體現女主作為現代人的堅強，和作為古代人對當時社會弊端的研究與不滿，以及作為女人想要在亂世尋求一方安逸的幸福憧憬。
情感轉變：害怕（初入藝欄）------融入------堅強------求知
主要人物：老鴇，男主二（年齡偏大），女配一
主要事件：
1,女主和老鴇學藝，因為音貌上佳可賣藝不賣身。
2,女主成青樓榜眼，女配成青樓狀元。她們二人一樸素一妖艷，一喜風清雲淡一喜日夜笙簫，一讀經史子集一讀風花雪月，一選士子為恩客，一選將軍為金主。
3，女主被年輕士子拋棄，女配一被將軍娶為小妾。
4，女主遇見了男主二，並另男主二為之心動。
歷史參考：柳如是傳
女主第三階段：
小概：嫁入豪門，金屋藏嬌，讀書破萬。
年齡：19~25歲
目的：體現豪門與貧民之間生活的差距，女主作為古代人對改變社會的無力，自己女主作為現代人對知識的渴求。
情感轉變：無力（女配一對她的炫耀，年輕士子的拋棄，對現實的妥協）------自尊------求知
主要人物：男主二
主要事件：
1,男主二被女主的現代氣質和文采吸引。
2,男主二對女主面對千夫所指的追求。
3,女主被感動卻並不喜歡男主二，出於自尊提出「家外家」的要求，男主答應。
4，女主再無生存憂慮沉浸在男主二豐厚的書籍庫藏之中，並收集男主一的信息。
歷史參考：柳如是傳
女主第四階段：
小概：城破國覆，夫君投降，毅然離去。
年齡：25~28歲
目的：體現「興」「亡」百姓皆苦的現實，從夫君沒有骨氣的投降反襯女主想要濟世的情懷，體現女主的政治思想萌芽。
情感轉變：興奮（得知可能通過男主二試驗自己的政治思想）------失望（得知無力回天）------憤怒（男主二毫無節氣的投降，和男主一的身亡形成鮮明對比）------堅定（決定離去）
主要人物：男主一，男主二，男配一（京官，老頭）
主要事件：
1,敵軍殘暴屠城佔據半壁江山，男主一僥倖逃命暗中聚集力量反抗三次失敗三次，失去一條手臂，見了女主一面後拿著女主的資助又一次離開，死亡。
2，男主二臨危受命成一品大員。女主與男主二商議後上表獻策卻因沒有足夠的銀兩來賄賂男配一而不得實施。男配一聽過女主當年名聲，暗示女主性賄賂。女主為了大局想要妥協被男主以「大勢難為，不可無謂犧牲」為由嚴詞制止。
3,男主二在男主一死後不久投降，沒過半年又決定為敵軍做官，女主得知後痛罵男主二「毫無氣節，人不如狗」後離去。
歷史參考：柳如是傳
女主第五階段：
小概：巾幗從戎，輔助雄主，新建王朝。
年齡：28~42歲
目的：體現戰爭的殘酷，堅定女主的信念，實用書籍的知識，融合現代的思路，完善政治思想，並在奮鬥中雄主對女主的越來越信任，為結局埋下伏筆。
情感轉變：堅定（人物性格成熟）
主要人物：男主三（雄主）
主要事件：
1,女主收斂男主一舊部打游擊，遇男主三軍隊，見男主三軍隊軍紀嚴明、戰鬥力強，遂歸順。女主軍隊被打散，男主三聽聞女主以前名聲將女主編入親兵隊。
2,歸順當晚男主便將女主叫入帳內讓女主表演歌舞，並許諾金銀若干。女主平靜問男主三「是想要帳內多一個歌姬還是想要軍中多一個房玄齡」。於是女主被編入幕僚，不久陞官主掌後勤物資。
3，前朝滅亡，男主三的軍隊日漸強大，女主趁此機會設立政治小組，宣傳自己的政治思想。
4,男主三對女主日久生情，一次意外風流後想要迎娶女主，女主卻問男主「他是想要以後多一個妃子還是想以後朝中有一名宰相。」
5,女主重遇男二，男二這些年已經垂垂老矣。
6,男三最終勝利成為皇上，要封女主為宰相，女主卻不願再讓一個男子為自己冒天下之大不韙，希望男主三封男主二為宰相，不過由她帶為辦公。男主三答應。
7，女主在男主三死前的最後一次召見時，重新穿回了少時的戲服，為男主三舞了一支《》
歷史參考：軍務方面參考蕭何於劉邦。
政治方面不妨參考議會制。
女主第六階段：
目的：體現女主年邁時的政治地位，體現在新的政治思想下人民生活的改善，體現女主對現代生活的懷念，為小說留下完美的結局。
年齡：60~61歲
情感轉變：慈愛威嚴。
主要人物：無
主要事件：雖然記載為61歲，可女主堅持死後將墓碑上的年齡刻小5歲，終身只有一名養孫，是男主一次孫。
歷史參考：無
筆墨配重無疑應該是：12241的配重。
以上……這是按照我自己的大綱模式粗寫的，希望對你有用。首先，姑娘，我在某個原創網站上混了將近八年，像你這麼想的姑娘，簡直一大把一大把的，根本就不新鮮，論壇里每隔幾天就會冒出一大批，批判網站批評編輯批評作者，認為大家都是為了迎合市場，寫的文章毫無深度與內容。
但是最後這些人，真的寫出來東西的，能夠被認可的，可以說寥寥無幾。她們總覺得別人寫的東西空曠虛無毫無深度，覺得自己能夠寫出一篇有深度有水平的曠世奇文，殊不知自己寫的東西味同嚼蠟，連小說最基本的要素都沒有寫出來。
所以在你還沒有寫出東西前，還是保持謙虛為好。
其次是深度問題，想必題主連世間繁華都還未體驗過，就開始想要看破紅塵，我覺得還是略微早了點。
最後，我在中二的青春期的是也是這樣想的，當年真是圖樣圖森破啊。
《神鵰俠侶》和《花千骨》同樣的師徒禁斷戀；《簡愛》和《醜女無敵》同樣是霸道土豪愛上平凡女；《飄》和《大漠謠》同樣都是家仇國恨兒女情長；《雷雨》和現在八點檔的狗血豪門恩怨家庭倫理劇是一樣一樣的；你看,為毛都是前者比後者好,還是作者自身功底的問題啊！寫作也要按基本法來啊！不要怪題材,不是題材不好,是作者自己寫不好。同樣寫愛情,張愛玲看起來就是比瓊瑤有逼格！就拿宅斗宮斗小說來說,《甄嬛傳》小說就是普通的宮斗,電視劇一翻拍居然主題升華到「通過甄嬛這一角色，詮釋了封建社會的殘酷，痛批了當時的社會現狀」,哎喲我去！也是嚇死本寶寶了(￣?￣)。
言情如今每日的輸出量非常大，我就說我在晉江上看到的，每日爬榜的作者就一堆一堆。有時候想找幾篇言情看看，點進那些榜首的文，不行，追不下去。
這些文章大都一個套路，只是換了個名字，換了個文風，但是小說的走向還是差別無二。我想我能理解題主的感受，被這些小說包圍的同時，自己是一個讀者也是一個寫手，渴望去創造一部具有獨特立意的小說，與大眾和而不同。
但是我想說，所有的小說的內涵都取決於作者的閱歷。這一點真的，誰也逃不開。
我自己關注的幾個作者，她們都有一個共性，就是喜歡旅遊。她們在寫言情的過程中，會自主代入一些她們所經歷的人和事，這比起自己在家裡光憑想像然後寫出來的文字要真實也自然很多。
內涵是需要積累的，就像桐華本身是北大畢業的，也是人群之中的尖兒，寫的東西也自然成熟。
言情小說是可以寫出內涵的，但我認為這關鍵是在於寫作的目的。
文好的作者是因為其體會到了某一個點，然後自此聯想出一個巨大的故事框架，然後再思考立意該如何立。
如果你是為了寫出一本立意高新的小說而寫，你為了寫內涵而寫，除非你真的很牛寫什麼像什麼，要不然拿出來的作依然是大眾之流。
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能。
言情小說要寫出深度，必是靠言［情］。若是［情］言的不好，或者不言［情］轉而去講洪洪歷史，風土人情，江湖恩仇，心機權術，講芸芸眾生，有的甚至還借古喻今，這固然其樂無窮，但是脫離了言情的本分。《紅樓夢》里的情固然好到字字泣血，但不能算作言情小說，它太大了，言情小說講也只講那麼一點愛欲，配不上曹公十年辛苦不尋常。
很多寫手，大概心底里為了將言情小說搬上檯面，頗有賭氣意味地做許多功課，洋洋洒洒架構出一個五彩斑斕的世界，為了跳出窠臼絞盡腦汁，姿勢非常彆扭，也不落好。而且，這樣會不可避免導致一個問題——格局已經這麼大了，到了卻落在一個［情］字上，草草了事。試問世間事，有多少真正是由愛情來決定的呢？——本就沒多少。照這種寫法，幾乎不可避免會變得極度荒謬——愛與忠孝仁義本來平等，寫手們卻要讓愛情去承接所有。少數倖免的，也是因為［情］足夠好，只有足夠好，才有說服力，但既然足夠好，本就不需要什麼說服力。
言情小說，真的就寫那麼點子東西，愛欲和生命互相交織，寫出生命在這個維度上的深度，也就寫出了言情小說的深度。初不過荷爾蒙的催使，你情我願，心心念念，繼而這種聯繫被打斷，動蕩、分離、戰爭、家仇國恨隨便來，但是心意不改神色自若，妥協犧牲支持，從那麼一點慾念漸漸變的牢不可分，茫茫宇宙，卻有兩個生命體最終走在一起，最初與最後，從兩個孤單的生命變成命運的共同體，也就夠了。我看過的一部小說，印象深刻。開始也是打打鬧鬧，寫到中間時，其中一個被囚禁虐待繼而心智回到幼童，另一個悉心照顧數年毫無怨言。一個在十里洋場風生水起的英武漢子，卻會向人討一本影院的畫報帶回家，剪下來貼在本子上，只因為家裡那個「孩子」喜歡。當那個「孩子」恢復記憶時，這幾年的過往歷歷在目，心下從未如此踏實和平靜：這個情，自己一輩子是還不上了——那就用一輩子來還吧。我看完非常驚訝，驚訝於它的合理和真實，驚訝於作者敘述兩個個體互相牽絆的用心，也驚訝於中文互聯網居然還有如此出色卻如此默默無名的作家。不過後來這位作家的作品被改編成一部口碑出色的網劇，我十分欣慰，果然不論題材如何，好作家總不會被埋沒。
我認為最好的愛情小說，是兩個人走在各自的命途上卻無論如何也要交匯，命運的變故和困頓都不能阻擋，自己心裡的那一點［願意］。
-其實，從形態上看《紅樓夢》也算是言情小說。但是，閱歷匱乏的人只會一味糾結於寶黛釵纏綿悱惻、愛恨糾結，閱歷豐富的人卻能看到人情冷暖、世事無常……
就深度這玩意兒而言，作者只是掌勺勾芡的大廚，能品出幾重滋味，很大程度上也得看作為食客的讀者有沒有敏感而細膩的味蕾……
很多時候，並非作者的文思不夠深刻雋永百轉千回，而是讀者沒看透作者草蛇灰線伏脈千里的構思……
至於言情小說的泛濫，又有哪個時代愛情不是被文學作品反覆詠嘆描模的對象呢？畢竟，有荷爾蒙作祟，愛情是最容易讓人產生共鳴，最容易讓人沉湎其中，也最容易讓人產生帶入感和同理心的情感了……首先，最重要的，作為一個寫手，要懂得尊重其他人勞動成果。就算是瑪麗蘇文，也是作者懷揣著熱切的心情一個一個字琢磨慢慢敲出來的。
如果單獨回答問題言情小說能不能寫出深度。
答案毋庸置疑是能的。我小學三年級第一次看茶花女，情節乍看略俗套簡單，但影響我至今。
但看了題主具體的描述後，應該是打算寫一部與大眾流你情我愛所不同的言情小說。
題主是想以主人公來反映榮華富貴的虛無和真情的寶貴。私以為，你這種想法太空泛，給我感覺就是在做語文閱讀題一樣。而且，我認為你口中言情小說的愛情之所以不夠深刻，除了太脫離實際，還有很重要的一點，我讀起來隱隱約約感覺到，言情小說是男女主人公帶動故事情節發展，而那些經典，是故事情節不自覺引領他們。
你的希望是哪怕是女性小說也不能只有感情而沒有主題沒有思想，可是那些言情小說不是沒有主題和思想，它們的主題就是愛情至上。寫棄妃女帝啊這類的目標群體不是你，而是那些情竇初開懵懵懂懂的學生，她們就喜歡看這些文章情節，希望有一個把愛情看得比一切都重要的人喜歡自己呵護自己。這就是市場。
你不是它們的受眾，想寫就寫罷，何必抓著那些莫須有的不放。
說下我的看書寫作經歷。
小學那時超級流行星火網路美少女，那時我還偷偷抄了好幾篇，在本子開始寫第一篇瑪麗蘇文，女主只會555555~~~~男主只會我靠，那時我第一個qq名字還是魔法公主……黑歷史跳過。
然後初中，變成了花火之類，青春好疼痛啊生活好黑暗啊，我那時開始寫一篇關於木偶師的長篇，字小又長，寫了整整兩本厚筆記本，在班裡給同學看，現在居然還有同學記得otz，結果後來某一天被老爸發現覺得我不務正業無情地扔了……
高中後，最小說郭敬明韓寒之流，文筆變得犀利起來，當時基本每次作文還有周記都會被當做範文念出來，印象最深的是有一次語文老師讀著讀著就哭了。數學老師偶然碰見我還對我說文章寫得很深刻。
上述階段的我一開始就是看棄妃之類，然後進化到微微再到鳳囚凰。當時網路上的言情小說十有八九我都是看過的。下載都是一個個分門類別穿越文高幹文種田文各種壓縮包。你看，就算是愛來愛去的言情小說，還是會有各種新的題材，從穿越到外太空，從轟轟烈烈的霸道總裁到細水長流的種田，基本是遇到瓶頸被寫爛了不久就會有新的題材出現。還是很有趣的。
後來大學我徹底拋棄了這些，再也看不下去了。開始大量看經典。同時繼續寫作。這時我愛上了西皮，寫同人文了，還是冷cp，沒人看的那種。當然不會有人再對我說你寫的文章很深刻。
無論什麼時候，我都從未放棄過寫作這件事，我喜歡讀書寫作，出自內心地想寫。寫出來是給自己看的，與旁人無關。
而題主，你說編輯只注重市場束縛你。我反而想問你，你寫文是想給誰看呢？你寫文是為了什麼？
既然你不是職業寫手，不靠此營生，按自己想法寫，就不出書不盈利，編輯絕不干預你。大不了換個平台。真心感謝你們每個人，謝謝葉子親的祝福，謝謝親，但是我可能無法以張愛玲作為目標了。因為不同時代下人的思想和境遇是不同的，和平富裕年代的人在人生哲思和閱歷方面都會淺很多。比如金粉世家，那是我很喜歡的一部小說，你可以說是文學造就了張恨水的成功，但我想時代背景也功不可沒。現在寫民國的人也很多，不乏寫的好的，但總體已經弱下去了，沒有經歷過的人永遠看到的只能是冰山一角。
謝謝大家的推薦，呼嘯山莊簡愛小學就看過，初中迷過一陣安妮寶貝啊郭敬明啊後來脫離了青春文學後開始看劉瑜的雜文和小說，高中看完了她的所有，她的文總是很理性很深刻。國外小說最喜歡的一部是《蠅王》，然後是《1984》和毛姆的《月亮與六便士》，我覺得最有個性的莫過於日本作家太宰治的《人間失格》。有位親推薦的佛羅姆的《愛的藝術》我看了不下四遍。但我又很喜歡看張恨水看張愛玲，《金粉世家》從頭看完加上電視劇。可以說我自己也說不清為什麼我的性格中那種理性與感性會有這麼奇怪的融合。
說實話，我練筆的時候試圖學著寫張恨水但是我發現作為一個九零後，看著青春偶像劇長大你要我寫什麼民國之類的背景我還得去翻完歷史書。所以作為90後一代，我自詡為稍微有點思想的一群人的一個哈哈哈，別打我。我們的思想是哪裡來的？是經歷來的嗎？不是，只是透過名人大家的過去自己思考來的。所以有很長一段時間我一直難以提筆，我不知道自己該寫什麼，我想寫，但是看著滿屏的女性古風都帶著脂粉氣，我又希望自己能有點思想加進去。
我說桐華，不是因為我真的覺得她有多麼有深度。什麼叫深度？大一讀過的《法律創世紀》《資本主義新教倫理》《舊制度與大革命》那都是深度，當然我不是來談這個的也沒有資格。可能是我題目取得不好，我只是覺得我在桐華身上看到了一個結合點，一個即使是名家所不齒的穿越題材她不是毫無根據的單寫愛情，因為看過的穿越很多都是那樣一個套路你們懂的。
我只是覺得吧，時代是向前的，穿越也好架空也好，都是時代的產物。@鳳紅邪大大才是真正點醒我的人，他沒有提任何多了不起的名家大作，卻從一個普通寫手的角度狠狠打醒了我，不要以為現在寫長篇的就是隨便來，也需要修鍊和沉澱。只有經歷過那個反覆修改親自實踐的過程，才能有資格說話。而讀萬卷書才能行萬里路，事實上是我太膚淺，高中多得了幾個獎半瓶子醋就開始盲目自信，人生應該就是這樣的，你用什麼樣的態度對它它就回以你多少，所以我會好好努力的，也會記住你們每個人如此用心的為我這下這些話。
希望帶著熱愛文學的心，最後寫架空也好寫重生也好我也一定要不落窠臼有自己的風格。晚安各位。《飄》，骨子裡是言情小說，加上戰爭、廢奴等等因素，就成了一部有深度的巨著。
第一，小說有沒有深度，並不會受到題材和或風格的限制。
任何一個題材只要作者的文筆和思想達到了自然而然就會有深度。
小說所表現的思想，底蘊，及內涵是由作者本人的思維高度所決定，深度是作者的思想自然流露，所以你不能去追求寫出有深度的作品，你也不需要追求非要把言情小說寫出深度，功夫到了，閱歷夠了，經驗足了，那麼即便你寫玄幻，寫穿越，寫異界大陸，都能自然而然的引人深思。
比如：《歷史的塵埃》《悟空傳》（有那麼一點）《神遊》（在於對修道的解讀）這些，雖然是網文，但其思想性是大大的超過了同類小說的。
另外，步步驚心這書我看過，如果你覺得這種書就算有深度的話我勸你還是多讀些書多練練筆再過幾年再來考慮「深度」這事兒吧。
你的閱讀層面大多局限在網文上，見得爛書多了，就以為自己隨便一寫就能超越那些爛俗的小白文，你覺得那些小說都矯情的要死，文筆爛的出奇，劇情狗血的令人不忍直視。但是，當你親自下筆的時候你會發現你比那些人還差得遠。
真的，在你沒動手寫過長篇以前，永遠不要自以為是的去批判別人。
大概也是去年的這個時候，我幾乎是抱著和你一樣的想法，那些爛的慘絕人寰的小說憑什麼被那麼多人喜歡，那些寫這種文的人也真是蠢，怎麼可以寫的這麼垃圾。於是我決定，我要寫出一部空前絕後的小說。
我才不要寫那些狗血的情節，才不要什麼種馬後宮打怪升級，我要玩深度，我要表達一種偉大的思想，要這本書一寫完就狂甩那些爛書無數條街，我要通過這本小說來表達我對人生的思考和感悟。
看看當時我給這本小說寫的簡介：
我要寫的是一種思想。
一種追求自由，叛逆的，反抗上位者的思想。
讓胸膛的熱血再次搏動，讓不羈的靈魂再次怒吼。
「我見到過地獄與天堂的婚禮，戰艦在獵戶座肩旁熊熊燃燒！"
"我注視萬丈光芒在天國之門的黑暗裡閃耀！看時間枯萎。"
"我駕著瘋狂通往智慧的聖殿！"
"在我面前的是一條荊棘路！"
"我放棄舒適安逸的生活，去進行靈魂之旅！
看到沒？願景很宏偉吧（ps：大部分都來自特師武漢一條狗的部分句子），然而真寫了之後才發現，我真是太渣了……
渣的無可救藥，渣的感人肺腑，渣的驚天地泣鬼神。但最恐怖的是，當我在立志於完成這部曠世奇作的過程中我總以為自己寫的真他媽的好啊！卧槽真是太燃/感人/有深度了啊！
後來寫了9萬多字的時候因為一些事情就忘了寫了，至今已停更半年。後來忽然想起這事我又回過頭去看了一眼，讀完第一章我就臊的面紅耳赤，這特么竟然是我鳳紅邪寫的東西……太垃圾了啊！
（不怕被亮瞎可以去看看 賜我一身氓邪骨目錄 ）
最重要的是，我所想表達的那些所謂的「深度「和」思想「完全感受不出來啊……
所以，基本功沒練好直接就想一步登天那是不現實的。於是前陣子思前想後考慮了許多，決定不能丟掉寫作，本想另開坑，但讀讀這本又覺得雖然文筆幼稚，但這裡面包含的是我最初的那些思想和理念，還有我對人生的思考。
儘管我知道在這部小說的基礎上再寫下去可能除了白白浪費時間，也搞不出什麼大新聞。
不過經過這陣子自己的思考和糾結之後，我還是決定，以我手，寫我心。所以我又重新把這部小說拾起，不管它多爛，不管是不是根本沒有看，去他媽的訂閱，去他媽的稿費，不想這些沒用的，無論如何我都要把它寫完。
所以，如果你有了一個想法，如果你想寫出一些什麼，就別想那麼多沒用的，現在就動筆。
而關於你說的如何提升自己，實際上我不建議你聽從那個編輯的，你也不要指望知乎上會有誰能告訴你走哪條路最適合你，你現在還沒入門檻，所以別讓那些規則，方法之類的限制住你。
想寫什麼就去寫，喜歡哪類書就去看哪類。別看到知乎都推薦《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》之類的就硬憋著頭皮去看，以我看來完全沒這必要，如果你不打算靠寫作吃飯，寫作只是你的一個興趣的話，那麼沒必要為了一個興趣而太過強迫自己。
寫作上的進步在於你看到一部你喜歡的小說便萌生了模仿的想法，或是你自己生出了一個念頭就自然而然的寫了出來。如果你為了提高自己的文筆而刻意去學習和模仿，這隻會令你的文字變的越來越不純粹。
最主要的是，不管你你是抱著為了寫出「有深度」的作品的目的，還是抱著迎合市場的目的去寫，我個人認為這無異於是在閹割自己的天分和才華。你不需要迎合別人，不需要為了讓別人誇你一句寫得好，更不需要在乎你寫的東西是庸俗還是高雅，最重要的是那是不是你真實的表達。
一旦你把寫作當成賺錢或者贏得別人認可的工具，你就失去寫作一開始的那一種靈氣。
所以建議如果有工作並且真心愛寫作的話，還是只把寫作當成愛好，並且不在乎別人的建議和方法的去行自己的路吧。
以上
2016年12月25日
更新一下
之前看那位的大綱個人是看得槽點滿滿。現在回過頭來看看，彷彿看到早期0幾年大火的穿越文的影子。
什麼《獨步XX》《綰青x》《清空xx》
也許現在也很火吧，只是我個人已經厭倦了這種形式。
家國、情仇、愛恨、戰爭與和平、朝代更替，這些經典元素都有了。嗯，稍微改改就能成為一部國產劇劇本了。
違和感對我來說還是挺強的，也許是我年紀大了吧。
越長大越發覺得歷史的車輪滾滾向前，個人的力量就如同螳臂當車。命運之手難以掙脫。
不是說人要認命，中國人骨子裡就帶著對自身命運的抗爭，王侯將相寧有種乎？
只是如果想要抗爭，那就本身是個站得起來，頂天立天的人，想要站在時代的浪尖，掌控自己的命運，就得有著足以匹配的心智與胸懷。
我沒看到女主有這方面的才能：
我就看到女主從小男一談戀愛，
然後進青樓，
然後和男二談戀愛又出來，
然後又和男一勾搭並且繼續用男二的錢吃男二的住男二的，
然後男一死了之後為了家國的名義獻身被阻止，
然後覺得男二賣國賊罵男二一通，
然後找了男一的殘部繼續革命，
然後被男三收編又和男三曖昧並且說自己很牛掰男三這個智障就默認了她很牛掰，
然後繼續和男三曖昧但是又不願意和男三在一起並把男二找回來了並且開了個政治小組，
然後嫁給男二這個綠帽子王並且繼續幫男三這個皇帝的同時和他曖昧，
然後做做思想工作就太平盛世了。
問：這女主除了和男一男二男三糾纏來糾纏去糾纏來糾纏去還做啥了？
答：青樓學藝，還弄了個政治小組進行傳教。
我就看到株菟絲花不停的和男人勾勾纏纏，最後憑藉男人的實力成功上位然後隨便洗洗腦就成就了宏圖大業（以前的皇帝都是sb洗腦都不會），可喜可賀可喜可賀。
我看不到命運的無常，我也看不到愛情的偉大，還是那句話，我就看到一個瑪麗蘇綠茶biao的愛恨情仇，男一男二男三都是單一的，性格不豐滿的，人物臉譜化，沒有自己的思想感情，完全為了劇情服務，和個紙片人似的，尤其是男二，不僅是冤大頭是綠帽王而且上輩子倒了八輩子霉遇上女主這樣的，，而且如果故事寫出來他絕對是被黑的最慘的，男一估計會被緬懷吧，什麼初戀最美好啥的，男三是給了個帝王的身份沒有帝王的魄力，我感覺女主都比男三強勢。
咦咦咦，腦洞起來了，如果換個性別換成女尊呢？
嗯。。。。有一種大小姐和小白臉的即視感
題目可以寫成《我和青梅和世家小姐和女皇之間的不得不說的故事》
嗯。。。。變成起點種馬流了。。。
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我看網路小說很多，晉江成立第二年我就認識了它。之前也感嘆晉江的小說越來越水越來越難看了。
不過我思考之後得出了結論，隨著時代的發展，確實有很多蘿莉作者開始寫網路小說，但是同樣的也有更多有才華的作者開始在網路上連載自己的作品，所以說總體比例是不變的，變化的只是我自己的口味，以前看的小說不是很多，但是隨著時間的積累，同樣的劇情，以前看可能覺得沒什麼，但是後期，違和感越來越重，邏輯不通的地方不再被忽視，這也是我覺得小說越來越難看的原因。
怎麼說呢，我個人一開始也特別喜歡情節複雜的，但是後面就不喜歡了。剛剛看到有一個作者貼出了自己的大綱，我看了一半就看不下去了。也許這是我看多了網路小說的後遺症吧，很多地方讓我覺得似曾相識，也許就是所謂的梗（我個人看小說比較多，但是不寫）？也許寫出來的作品和大綱是不一樣的。
不知道題主之前有沒有寫過小說，如果寫的不多或者沒寫過。個人覺得還是可以從情節簡單的文本來練習，情節過多會導致2個問題：
一個是重點不明確或者說主題不明確，《泰坦尼克號》是電影史上的經典，傑克和羅絲的愛情是電影的主線，面對海難時人類的渺小以及迸發的人性光輝也是泰坦尼克的主題，明暗兩條線的交織造就了偉大的泰坦尼克。
還有一個是筆力不夠，或者說格局不夠，寫著寫著就繞繞繞猜猜猜，主題讓我覺得就是在談戀愛，而且是為了談戀愛而談戀愛。其他的情節都不知道跑哪去了。
女作者寫小說大部分情愛方面都很細膩，換言之就是寫的內容都很注重心理，其他方面就是在抓瞎。這真不是偏見，之前看晉江的小說，有好幾篇是說星際愛情的，結果看下來就tm光說愛情了，星際方面的描寫就是前3章，後面偶爾提一下，不要說換湯不換藥，這根本就是注了水，注點星際的水，啥都沒變。小說有一點很重要就是代入感，寫星際那就要符合邏輯，無論是軟科幻還是硬科幻起碼給一個世界觀吧，啥都沒有就說未來有光腦有虛擬現實然後又拉出一串帥哥總裁司令不知哪根筋搭錯了，各個都年輕有為開始各種我愛你你愛我我不愛你你又愛上我這種狗血的要死的戲碼，我感覺還不如在地球找呢，起碼人種一樣是吧，反正就是要談戀愛，是吧。
（這讓我想到男頻的都市玄幻，男主虎軀一震，小弟紛紛拜服，妹子投懷送抱。然後其他方面邏輯都死了。）
情節簡單的話，正好可以發揮女生的長處，情節簡單自然就寫的很細膩啊，而且想要深度的話可以以小見大，李安的《life of pi》就是講了一個故事，情節簡單吧，但是他故事講的好，也有隱喻。言情類的話我之前看過2個，一個是倒敘的方式說了一個復仇的故事，說的內容是前妻回歸報復渣男，但是清新脫俗很好看啊，還有一個說的是女商人的愛情故事，她首先是個商人，然後才是個女人，先不論這個故事的立意如何，確實給了我耳目一新的感受。情節簡單處理的方法就可以多樣化，筆力深厚的話一樣可以很有深度，就算是初學者也不會弄砸，而且可以比較容易的發現自己的缺點。
如果故事想要多情節的話可以參考祈禱君的小說，嗯，她寫的《老身》和《木蘭》都很好看啊，雖然是無cp，但是她的作品的情節都是可以串起來的，一環扣一環。情節多的話那最好要連接的緊密，最起碼要合理，不然看的真是違和感滿滿，就像前幾年因為《無限恐怖》大火的某些系統文，系統給了你一個又一個任務，有的任務真的是莫名其妙啊。
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然後關於上述某位同學給的大綱。。。個人覺得槽點滿滿。。。個人見解。
1「所以，一個女人想要做成什麼真的很難，所以只能從輔佐和選擇男人入手。」推薦你看《鳳穿殘漢》或者《命運的抉擇》，女主爭霸文，《命運》前面不咋滴，後面越寫越好。
2「男主一決定參軍，女主決定入青樓學藝，臨別前在湖邊做愛並相約彼此一定要努力堅強的活下去。」青樓梗，青樓真好，可以學藝還可以認識高富帥，想來就來想走還有高富帥贖身，而且古代青樓也是有青倌和紅館，清倌都是處子吧，這種破了身的。。。。而且我挺好奇的，一現代人想的不是去書院學習知識而是去青樓學藝，話說學的啥，歌舞還是房中術？我知道書院難進，但是這不是去青樓的理由，你tm喬裝打扮成為書院的打雜也是能學習的吧，去青樓，我也是醉醉的。
3「女主成青樓榜眼，女配成青樓狀元。她們二人一樸素一妖艷，一喜風清雲淡一喜日夜笙簫，一讀經史子集一讀風花雪月，一選士子為恩客，一選將軍為金主。」破了身的樸素且喜風清雲淡，最後委身一士子，都賣身了還裝什麼清高？青樓里還玩冰清玉潔那一套，賣更高價是嗎？對，青樓里就你冰清玉潔其他女配都愛慕虛榮，這種抹黑配角襯托女主的方法也是玩的挺好的。
4「女主被感動卻並不喜歡男主二，出於自尊提出「家外家」的要求，男主答應。」女主啊，你放過男二吧，放過他吧，他還是個孩子啊。心裡想著男一，但是又接受男二的好，話說是女主你自己進青樓的吧，遇到個男二就出來了？你不是來青樓學藝嗎？咋啦，學完藝可以出來和男二練練手過過招是不？話說男二也是腦殘，被個妓女玩的團團轉，我要是他爹媽打死了事。
5「敵軍殘暴屠城佔據半壁江山，男主一僥倖逃命暗中聚集力量反抗三次失敗三次，失去一條手臂，見了女主一面後拿著女主的資助又一次離開，死亡。
男配一聽過女主當年名聲，暗示女主性賄賂。女主為了大局想要妥協被男主以「大勢難為，不可無謂犧牲」為由嚴詞制止。,男主二在男主一死後不久投降，沒過半年又決定為敵軍做官，女主得知後痛罵男主二「毫無氣節，人不如狗」後離去」
男二啊，你看看，這就是你心尖上的人，多麼的冰清玉潔，愛國烈士啊，話說她吃你的，喝你的，花你的，覺得你沒氣節罵了你一通就跑了。其實女主失望男二倒是可以，只是罵了就跑實在是，話說人家帶你出青樓是不用花銀子贖身的是吧，他對你沒有一點恩義嗎？要是失望的話自己走就行了，非得罵人家一通說明自己的大義凌然是嗎？男二有愧於國家，但是無愧於你啊，這點上我也不喜歡柳如是，一碼歸一碼。有恩報恩有仇報仇才是做人的道理。
6「女主收斂男主一舊部打游擊，遇男主三軍隊，見男主三軍隊軍紀嚴明、戰鬥力強，遂歸順。女主軍隊被打散，男主三聽聞女主以前名聲將女主編入親兵隊。」女主虎軀一震，男一小弟紛紛跪拜，女王萬歲萬歲萬萬歲。話說我好奇是啥名聲，「青樓榜眼」的名聲還是罵男二的名聲？我說為啥要罵男二啊，伏筆啊這是。
7「歸順當晚男主便將女主叫入帳內讓女主表演歌舞，並許諾金銀若干。女主平靜問男主三「是想要帳內多一個歌姬還是想要軍中多一個房玄齡」。於是女主被編入幕僚，不久陞官主掌後勤物資。
前朝滅亡，男主三的軍隊日漸強大，女主趁此機會設立政治小組，宣傳自己的政治思想。」架空有房玄齡嗎？還有女主真厲害，可以再封建王朝宣揚自己的思想，是馬列還是現代人的人人平等？沒有相應的生產力卻要求現代人的思想和生活方式，我就笑笑。話說男二男三咋沒動靜啊，我要是男二男三就直接幹掉女主，這tm是要動搖王朝的統治啊，不過估計他們也沒那見識，要有那見識還會被個「冰清玉潔」的女主迷得團團轉。
8「男主三對女主日久生情，一次意外風流後想要迎娶女主，女主卻問男主「他是想要以後多一個妃子還是想以後朝中有一名宰相。」擦，宰相是你想當就能當的，滿朝文武是死人是吧，話說男三，女主成了你女人就不能為你出謀劃策是吧。我要是男三，要麼你就做我的妃子要麼，嗯哼
9「男三最終勝利成為皇上，要封女主為宰相，女主卻不願再讓一個男子為自己冒天下之大不韙，希望男主三封男主二為宰相，不過由她帶為辦公。男主三答應。」嗯，男二你又回來了，男二你就是塊磚哪裡需要哪裡搬，男三真是好人，情敵也可以輕輕放過，你對女主沒有一點佔有慾嗎？
10「體現女主年邁時的政治地位，體現在新的政治思想下人民生活的改善，體現女主對現代生活的懷念，為小說留下完美的結局。」我們要在黨的號召下，高舉馬列主義思想，為實現全面小康而奮鬥。
有的地方吐槽只是個人見解，作者你真按這大綱寫會不會火我不知道，但是我看不到名著的影子，也看不到啥深度，我就看到一瑪麗蘇真綠茶biao和她的三個男人的愛恨情仇。
而且古代男人真眼瞎，一個比一個瞎；古代的皇帝真沒用，老百姓都生活在水深火熱之中，偉大的女主只要弄個思想小組，做做政治思想工作就能讓人民提高生產力過上小康生活，真的，女主真是太偉大了。
只寫愛情的表象永遠是膚淺的。想要深度，必不可免要寫愛背後的社會與人性。
但為了有思想而有思想，其實也很沒勁的。
我想寫一個純粹的愛情故事，就寫一個愛情故事。我不得不說，《步步驚心》賣得可好了…
我一直覺得迎合市場和有深度是對立統一的，所謂馬克思哲學的矛盾觀吧——這個大家課本里都學過，應該能理解的。
之所以說對立，是因為你想寫一本有市場的作品，以銷量為前提，就很難指望內容有多高的深度，因為你的全部構思都是跟著市場走的。
而說統一，是因為，你看那些名著，還是大江南北無人不知無人不曉啊，人家還是火了好多年，都是中小學必讀書目啊。
更何況有思想有深度的文章不是那麼容易能寫出來的，你看著覺得「這本寫得好爛我也能寫」的時候你都不一定能寫出一樣水準的，何況是本身就寫得非常棒的書。
不先練筆個百萬字，就別瞎折騰了，沒那筆力是寫不出來的。真心話。
但我還得說，有市場並不代表沒內涵，我一直很佩服能在小說中傳達自己的思想還大紅大紫的作者啊。
桐華做到了。不提深度到底有多少，但她至少努力傳達自己的思想了。
然而她火，可不是因為這個，那是因為她言情的部分寫得好，這才是「有市場」的體現。
在有市場的基礎上，還能傳遞自己的思想，潛移默化地影響別人，這種人我真的覺得很厲害。
哪怕你寫個曠世名作，沒人看，也是一件很鬱悶的事情，不是嗎？
《鶴唳華亭》。不妨看看
私以為深度這玩意兒得看個人內涵，有時候作者不需要刻意地表現什麼就已經表現出來了，你要是腦中無料，刻意表現的東西也很少有人願意看——總之打死我我也不會看那種思想無法完美表現在文章中的小說，看一半突然變成說教系的是什麼鬼？
另外題主是不是忘了，網路小說作者，大部分都是奔著錢去的，當然是讀者喜歡什麼就寫什麼咯？
而且網文中還有一條——衝量文——沖數量的文。
就我個人而言，看小說很多時候是為了放鬆啊，當我閱讀名著的時候我需要思考，看傻白甜的網路小說就不用，也算是讓自己愉悅了。
私以為，題主如果對自己的故事和文筆有信心，當然可以嘗試把自己的思想編入文章，如果沒有，就先放一放，去練練「什麼女帝啊什麼妃」「什麼總裁啊什麼王」的，先找找長篇的感覺，再回來寫自己最想寫的東西，畢竟除了天才沒有人能一次就成功的。
加油。言情小說當然可以有深度，我最愛的《飄》事實上就是一部言情小說，但它有深度，所以成了名著。
那架空題材可以有深度嗎？私以為可以，科幻題材也有很多發人深省的作品呀。但是我認為從某種意義上來說要更難一些。
為什麼，看上去一切都可以隨心所欲，反而更難了呢？就是因為一切世界觀，都依託作者的設定，你的構架如果就流於表面沒有挖掘的深度，想在作品裡體現出內涵當然很難。其實提煉人物也好，講故事也好，本身都不是一件容易的事了，還要時時考慮作品裡的世界觀，創作者的精力也是有限的。
至於前面的回答里有講到長篇小說的創作，深有同感。說實話，即便是嬌柔做作的文字，想湊成一部數十萬字的長篇都不是易事，惶論深度。個人意見，如果有意寫長篇，至少也要達到對文字的基本運用駕輕就熟的地步。大概就是你寫了幾萬字回頭讀不至於羞憤欲死，不會生出「這特么也是我寫的，好垃圾」這樣的感覺，才算合格。
最後給點建議，個人認為目前的小說市場，兼顧文學性和讀者幾乎是不可兼得的。如果題主是個想靠寫字謀生的人，不如給自己定位低一點。不是作家也不是文學家，充其量就是個寫字的人。該迎合迎合，能堅持的堅持一下，大概如此。
當然如果有穩定收入寫作作為愛好，請隨意。立志向著紅樓夢的級別出發，我也只會說一句佩服。
共勉。
PS:推薦《白鹿原》以及上文說過的《飄》，相比馬爾克斯的大作更容易接受。個人認為，區別快餐式的「言情小說」和有深度的「文學」的重要因素，就是其真實度的高低。
對於晉江言情和起點文學的一個共同點就是很「架空」。（這個架空，也就是虛構的意思，也指小說中背景虛構的一種類型。）這裡的用架空而不用虛構，而是因為架空這個形容詞真的很形象。架在空中的小說，就像是海市蜃樓一樣，必然是虛幻縹緲的。這一類小說中，無論是否發生在現實世界，其情節過程都很「飄」。大多數的，都給人一種「因為主人公這樣了，所以劇情就這樣了」的感覺，很牽強很狗血。
而對於大多數「文學」來說，並不一定社會環境「真實」，但是就小說整體來說一定合乎邏輯，自圓其說。即使是許多虛構作品，人物的行為也大都會符合其「虛構背景」下的「現實法則」。各種各樣的細節描寫、環境描寫、容貌描寫、鋪墊、前後呼應等等，來充實和豐富人物和背景，使得小說情節發展更合理。
因為環境很真實，我們才會不由自主地將自己代入其中感受不同的生活；因為人物很真實，我們才會想去思考他們行為背後內心的想法；因為情節很真實，我們才會因為觸動、震撼而思考其背後的意義。
而這些感受和思考，正是快餐文學無法帶來的。快餐文學也有代入感，但是你代入之後並不是在理解別人，而是在意淫自己。所謂的霸道總裁愛上我，小時代等等之所以暢銷，只是因為其中的主角的個性通常被弱化和概括，再加上第一人稱，很容易就讓讀者代入自己，這樣在小說中體驗呼風喚雨的感覺。這樣的小說，確實讀起來很酣暢淋漓，但是也就只是止步於此而已了。因為這只是自己的一場幻想，所以不能提升自己的能力或品性、不能體驗別人的人生、不能思考未來方向哲學問題社會現實。那麼其實這樣的小說讀下來，只有情感的宣洩而沒有實在的收穫，自然就讓人覺得沒有內涵了。
然而這個真實度有多難達到和把握，題主試試看就知道了。與君共勉。
關注這個問題很久了，本人完美主義外加強迫症，再不寫答案永遠都不會寫了ORZ，先試著寫一寫吧，已預見到此文會被反覆修改……
預警：此文絕對超長裹腳布，需耗費N天填坑，想到哪寫到哪，最後總結，更新看心情。
==============16.8.31=============
本人也是寫小說的，且一生致力於寫出有深度的小說，奈何筆力總跟不上腦力，又患拖延絕症，故常常為寫而各種作，居然也作出了心得。
這個問題可討論的範圍太廣泛，不單單涉及言情小說，會有很多鋪墊，我的筆墨還有些無趣，勞煩擔待，anyway，我們一步步慢慢來，歡迎和平探討。
+++++++++++可直接看這裡++++++++
美國有個創意寫作書系，《情節與人物》傑夫·格爾克是其中一本書，書的副標題是——找到偉大小說的平衡點。
聽起來特別有格調是不是？
作者藉由音樂與歌詞（這讓我想起周杰倫與方文山）的關係引出了一個概念：所有小說家都可以甄別為情節型小說家和人物型小說家。顧名思義，一種擅長設計情節，另一種擅長塑造人物。
擅長設計情節的小說家整日思索關於故事的種種可能。在他們的精彩作品中有趣的事情接連發生。作品關注的焦點是發生的事件而不是人物，通常有很多很多的
事情發生。我了解這類小說家是因為我就是其中的一員。
擅長塑造人物的小說家總是著迷於探索什麼樣的人物讀者會感興趣。小說中的
人物富有、迷人、令人信服且不可抗拒。你感覺這些人物是真實存在的。
很可惜，這兩類小說家通常都有各自的短板，而且很嚴重，無法忽視。
那麼，題主，你覺得自己是情節型的還是人物型的呢？
（好吧，我個人是情節型的，劇情流控，事實上，我一直試圖達到二者兼具。）
我們從最基本的開始吧——
一、情節型小說家的人物問題：
以我長期混跡起點和晉江的經驗來說，這兩個流派堪稱典型代表，也就是，大部分排得上名號的起點小說情節想像力堪稱驚艷，人物卻平板得過分，臉譜化嚴重，詳細請參看蔬菜系大神以及各種升級流種馬流。包括一些神級作品，也一樣的不忍直視，比如無限流開山鼻祖《無限恐怖》。
至於，晉江，三十萬字左右這個階段內，人物描寫細膩鮮活，但過於專註人物，導致情節泛善可陳，典型代表，桐華，匪我思存等
1、人物臉譜化癥結之一——濫用特徵
特徵是一個很好用的玩意兒，如果想要讀者記住這個人物，這是最粗暴簡單且有效的手法。
給ta定個特徵，特徵標籤可以是——標誌性衣服，特有的習慣，招牌動作，極具辨別性的外貌等等，或者是「小女人」「大丈夫」「直男癌「直女癌」這種既定印象，都可以使讀者腦海打下烙印，但事實上，這種特徵賦予只能起輔助作用，關鍵還是通過對事對人的語言動作神態來展現。
用得好，那是錦上添花。
用得不好，那是崩人設，時髦說法叫OOC。
反面教材：以下是《無限恐怖》里關於幾個女人的描寫，我不摘抄，截圖更直觀。
先撇開其他槽點，zhttty在描寫4個角色都被賦予了一個共同的標籤，「小女人」，百度百科的定義為：
小女人是對女人的一種評價，與「大女人」和「大男人」相對應。
小女人通常是指那種性格明顯與男人相對應，具有顯著女性特徵的女性。
她們往往喜歡斤斤計較，傳播家長里短，論人是非；喜歡修飾和打扮自己，愛好華美的甚至是華而不實的東西。她們不豁達，不大度，但爭強好勝，愛貪小便宜，甚至愛嘮叨。
但小女人也有其好的一面，比如她們溫柔嬌巧，如小鳥依人，並且充分展示女人美好的一面。喜歡把丈夫和孩子或者家庭照顧得非常周到，打理得井井有條。
我們姑且拋開這個「小女人」標籤的槽點以及由其可引出的風暴。
客觀來說，《無限恐怖》這樣用標籤沒有問題，但問題是，他用得太多了，如果只是蘿莉尚可，兩個略捉急……可他同時用了四個人物，也就是說，有四個角色會因為這個標籤，讓讀者腦海里產生固定印象。
放一起連貫讀起來什麼感覺，反正我咂摸了一下，就倆字：膩味！
為什麼膩味，王小波《一隻特立獨行的豬》里的一段話，我覺得用於解釋「膩味」很合適：
有個故事好像是馬克吐溫寫的：有這麼個水手長，整天督著手下的水手洗甲板，擦玻璃，洗桅杆。講衛生雖然是好事，但甲板一天洗二十遍也未免過分。有一天，一切都洗乾淨了。他老人家爬到甲板上看看，發現所有的地方都一塵不染，挑不出毛病，就說：好吧，讓他們把船錨洗洗吧。整天這樣洗東西，水手們有多心煩，也就不必再說了，但也無法可想：四周是汪洋大海，就算想辭活不幹，也得等到船靠碼頭。
特別特別膩味的——起點大部分升級流小說和種馬小說。被講爛了，人物和情節都是模板，網上一搜一大把，也跟言情小說沒多大關係，我就不細說了，經典反面教材為《斗破蒼穹》，臉譜化得不能直視，氮素，也不失為另一種角度的劍走偏鋒，還是有存在價值的。
稍微標籤味不那麼明顯，但還是很「標籤」的套路——晉江榜單上的大部分宅斗宮斗小說：
我不找具體的書了，懶得翻。（有段時間犯病，就想看這種女人間撕逼的事，整整翻了七八本，虧得我以前從來不碰）
女主從斗自己家的奇葩親戚包括親爹後娘姨娘等等，到嫁人後，斗夫家的奇葩親戚，或者皇帝的小老婆們，由於這前後腳的兩類男人女人奇葩屬性都是一樣的，一個嘴臉的標籤，這就不得不讓人心煩了。
翻過的那些書中，最好的一本是經典老文《知否知否應是綠肥紅瘦》，哦，這是正面教材了，人物刻畫，尤其男主刻畫，很驚艷，可以說，此書珠玉在前，後面大部分跟風作品都是東施效顰，不值一擼。
小說里的「特徵重複」，不要二十遍，雖然並不是沒有寫二十遍的，頂多三遍，就讓人煩的不行。尤其又因為想等船靠碼頭（看完小說），又不得不忍受這個「標籤」時不時跳出來膈應一下，那箇中滋味真是，難以言說。
——比如《無限恐怖》，我他媽恨不得跑進書里把「小女人」這三個字摳出來吃了！
摳出來！吃了！
吃了！！！！
套路問題是個很嚴重的問題。
如果一本書里，作者沒有犯同一個套路用兩遍的錯誤，通常來說，那他或她下一本書下下本書里，一定會犯套路錯誤，通俗說法就是：既視感。
也就是寫作模板和寫作模式，情節和人物型的都有自己固定的套路，有些作者很明顯，有些作者很隱晦，但歸根結底，同一作者隨意比較三本就能看出套路痕迹，這種情況下，讀者絕對會審美疲勞。
但是另外一種狀況是，如果是不同的作者，用了同一個套路，這裡就牽涉到創作手法和文風問題了，雖說一個成熟作者的文風是固定的，但創作手法是相對來說是比較容易變換的。套路梗網路小說里沒有哪個作者能逃過，包括一些世界級作家，只不過他們的作品相對來說，一般人察覺不大出來。
怎樣可以儘可能地避免套路呢？
這個問題後面再討論，先繼續討論人物。
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吃飯去了，下午再來。
上班了，咱繼續。靠勞資把上午寫的改了一下午。
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關於具體怎麼塑造人物，《情節與人物》里有很詳細的描述。
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寫著寫著，覺得詳細得有點偏題……先放著，我先把基本功的部分寫好，免得堆砌在一個答案里顯得累贅，重來。
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