如何能讓自己寫的角色活過來?
如果能寫出像一個真人那樣的人物，總覺得自己寫的很死板，也做不到像很多作家說的那樣與自己的角色對話，在我眼中他們根本就是一個個名字，很flat。這讓我越寫越乏味。怎樣才能塑造一個讓讀者真正感受到他存在的角色？
寫好人物，分為三大塊。
1，人物本身的設計
2，人物和人物的關係
3，人物和情節的關係
1，人物本身的設計，說白了，就是人物小傳。
想想你最近寫的主角，閉上眼，打量TA。
TA多大？高挑還是瘦削，白皙還是黝黑，衣服漂亮時尚還是老土，戴帽子嗎，臉頰豐滿還是骨感，領口袖口乾凈嗎？身上掛滿骷髏配飾還是只有乖乖牌校服？
TA出生在什麼樣的家庭？是溫文爾雅的大學老師之家，啟蒙讀物是莎士比亞；還是小巷子里的單親家庭，爸爸在監獄，學會的第一個詞是「操」？TA是獨生子女嗎？獨生子女一般較為慷慨，自覺肩負對父母的責任；非獨生子女則更加熱情，長子長女很會照顧人，幼子幼女更受嬌慣。
TA成績怎樣？每次都考滿分，老師表揚，同學羨慕，自己也認為自己是社會主義接班人嗎？還是經常不及格，每次試卷讓家長簽字，都是一場災難？這決定了TA未來的人生中，是否恐懼考試。
TA覺得自己是怎樣的人？周圍人覺得呢？TA朋友多嗎？談過幾次戀愛？
在TA成長的一生中，有哪些事改變了他的認知？TA是扶了摔到老人卻被老人子女碰瓷，從此認為世上沒好人；還是因為愛慕鄰家的優等生，於是努力學習不再說髒話，拚命和對方考入同一所學校？
TA說話有什麼特徵？是就事論事，還是經常撒嬌。是滿口」你們男人」，還是總以」可能吧"作結束語？TA聲音大嗎？聲音甜嗎？別人愛聽TA說話嗎？
如果你能順利回答每個問題，那麼這一部分就合格了。
如果回答不出來，就拿張紙，把每一個問題——我說的是每一個問題，都寫出答案。
人物小傳是描述人物出生到故事開始的人生經歷。人的性格，是他這一生一系列經歷的合集。美麗的人更自信，矮小的人愛低頭，聽力差的少年戴著耳機裝酷，貧窮又虛榮的少女反而很會來事。
一個人的性格是果子，必須從土壤里長出來，歷經發芽、開花、結實的過程。隨便拉來一個人物，貼個「活潑」標籤，抱歉，那是空中樓閣。
想進一步了解人物小傳的寫作，請自行搜索並學習《情節與人物》。
2，人物本身的關係
不是所有人物湊到一起，都有」戲「。
兩個悶油瓶，湊到一起，一整天不說話，讀者會莫名其妙。
兩個活潑少年湊到一起，又呱噪個不停，令人很煩。
你要讓人物活過來，就要明白，活人會自己選擇朋友、愛人。你讓花心少爺愛上醜陋少女，又沒有過硬理由時，就已經扼殺掉他的生命力了。
那麼人物怎麼搭配呢？
我以前寫過一個很簡陋的辦法，叫」平衡人物的離心力和向心力「。
比如A活潑、B內向。這兩個人不太能玩到一塊兒，很容易產生矛盾，這就是離心力。
但是呢，讓A和B作搭檔，儘管他們矛盾重重，又不能散夥，這就是向心力。
讓他們既有矛盾，又不能散夥，這樣就能長長久久地有戲了。
但是呢，這個模型實在太簡陋了。真正的人物搭配是一門很大的學問。
有一種典型的搭配，叫少女和隱士。
一個深居簡出的殺手，遇到了青春期的叛逆少女。少女把殺手的生活攪得一團糟，但是又給殺手帶來生命的氣息。這深居簡出的人，第一次意識到自己多麼孤獨。
他既害怕少女離去，把自己繼續拋回永無止境的孤獨里，又害怕少女鬧得太過分，徹底搗毀自己的生活。
這樣，人物始終在搖擺不定，隨你的劇情需要就有戲了。
另一種搭配，叫誘人繆斯和亞馬遜女子。
有這麼一個綠茶婊，就是大家想像中的那種綠茶婊，嬌滴滴地整天化妝整容P照片。忽然一天流落荒島，這島上沒有男人供她驅使了，只有一個女野人。
女野人，因為常年生活在野外，所以形象糟糕。她對男性不信任，但是認為女人都是好人。綠茶婊被迫和女野人一起生活，一開始她煩躁不安，抱怨不停，但是當她用自己的手，而不是男人的錢換來一頓飽飯時，一種失落已久的熱望就在心裡誕生了。
原來……我除了美貌和性感，還有生而為人的驕傲和尊嚴呀。
原來……女人也可以和男人一樣可靠呀。
想進一步了解，請自行搜索並學習《經典人物原型45種》。
3，人物和劇情的關係。
剛開始學習人物塑造的時候，會遇到這種情況：
大結局時，女主角必須為了救男主，而跳入滾燙岩漿。但是女主角很膽小，怎麼辦？
我是保留人物性格，修改這個結尾呢？還是扭曲人物性格，保證劇情的衝突呢？
出現這個問題，是因為作者沒有想明白——情節，即人物。
情節，我們簡化一下，可以稱之為：願望+危險。
比如我想去買菜，但是到了菜市場，發現沒帶錢。這個有波折，但不算情節。
但是，如果我是一個家暴家庭的小孩，媽媽常年暴躁，這天中午對我說：五分鐘之內去給我買個西紅柿回來，晚一分鐘，我打斷你的腿！「於是我急急忙忙去菜市場，到了，發現沒帶錢。
我有危險：挨打。
我有願望：買西紅柿。
這就是最簡單的情節。
而人物呢？人物性格雖有千千萬萬，但最核心的是兩條。
TA最害怕什麼？
是什麼讓TA在深夜裡一遍又一遍地做噩夢？是什麼讓TA焦慮不已地拚命工作？是什麼讓TA躲在門後，瑟瑟發抖？是被父母拋棄嗎？是被哥斯拉吃掉嗎？
TA最想要什麼？
是下班回家，看到一盞溫暖的燈光等著自己嗎？
是功成名就，回到家鄉迎娶公主嗎?
是站在諾貝爾文學獎的領獎台上嗎？
讓TA追逐最想要的，並且，讓克TA最恐懼的成為攔路虎。
小孩子，最恐懼惹惱媽媽。
小孩子，最想要媽媽的愛。
那麼，買菜故事可以這樣繼續：
一個單親家庭的小孩，家貧，內向，媽媽暴躁。
媽媽讓她去買菜，而且說買不到就打她。小孩子戰戰兢兢來到菜市場，發現錢掉了。她嚇得不知所措——如果轉頭回去，她就要挨打了。
於是，她趁菜販子不注意，偷走了一個西紅柿。
她鬆一口氣，萬事大吉，正要離開，菜販子拉住她：」你這小孩兒，怎麼偷菜？你家人呢？打電話叫你家人來！」
她再次面臨恐懼——媽媽知道，一定會痛揍她的！她不敢打給媽媽，只好打給了隔壁叔叔——這叔叔是個戀童癖變態，然而主角不知道。叔叔接到電話，趕來菜場，把她解救走了。
她跟著叔叔回家，結果叔叔把門反鎖，露出了猙獰面目。
她萬分恐懼，忽然看到窗戶開著，對面是自己家的窗戶。她可以打破窗戶，喊媽媽救命。但是，媽媽一點都不喜歡她呀，為了一個五毛錢的西紅柿都能打斷她的腿。
她哭了起來，最終決定哪怕挨打也不要被叔叔猥褻。她拿起桌上的剪刀，砸碎了玻璃，還砸碎了窗戶旁邊，媽媽最心愛的電腦。媽媽被聲音吸引過來了，勃然大怒，從越過窗戶，宛如一個女超人般跳到叔叔家裡，打倒叔叔，救了她。
事後，媽媽向她道歉，說再也不打她了。而她也明白，媽媽永遠是世上最愛她的。
情節和人物就是這樣結合了。如果女主不是這樣的性格，情節不會走到這一步。如果不是這樣的情節，她也不能得到成長。
結尾，女主要跳進滾燙的岩漿，是嗎？什麼樣的女孩子，最最不可能跳進岩漿救男友？
就讓這個最最不可能跳岩漿的女孩兒，作主角。開頭時她懦弱又自私，結尾時她勇敢而無畏。這既是故事，也是人物。
想要了解更多，請繼續閱讀《情節與人物》
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以上都是我最近的讀書筆記，算不得獨創。以下是私貨。
其實人物小傳，人物搭配什麼的，只不過是一個初始設定。
決定人物是否」活「，是什麼呢？
失控——作者們都很苦惱，又很盼望的：「哎呀，這個角色突然不聽話了，ta非要和男主分手呀！」
如果你準備工作足夠充分，給人物準備的危險足夠大，TA就會失控。
TA會在生存的壓力下，迸發出潛力，向你這個作者要求他的利益。不，不管大綱，不管什麼人物形象。老子就是賴皮，老子就要偷東西，老子要吃飽，去你媽的人物形象，老子是活人，又不是一幅畫兒！
當人物失控時，你能否保留這個失控，又不至於讓故事分崩離析嗎？——這考驗著你的結構能力。
你敢讓前半部溫文爾雅、人人誇讚的主角，突然脫掉漂亮衣服，去偷東西當流氓嗎？——這考驗著你對細節的把控能力。
寫作是一個博弈的過程，作者不要害怕失控。就要遊走在失控邊緣，和劇情斗，和自己斗，和不聽話的主角們斗
失控是人物活著的前提，但能保留多少失控，靠的是你的綜合實力。
最後容我打個硬廣。
《論和太子談戀愛的風險和收益》，前前後後寫了兩年，心血之作。耽美文，八萬字，小中篇。
一句話簡介：太子重生後，非說老子是渣男，他媽的！混混攻，皇帝受。He。
已全文完結。微博TXT下載地址：
論和太子談戀愛的風險和收益妹子們，不來看K君老司機飆車嗎？不來看也去微博點個贊，傳播下吧！
不來哭給你看！
之前編劇課上的內容，搬運過來回答這個問題。
人物的兩點特性：
- 求和。
- 求變。
求和即人物會根據自己性格採取最保守的行動來達到目的。
我們經常看到一些爛片總會犯這種最基本的錯誤，為了推進自己設定的劇情而無視人物性格的設定，導致人物的行為根本不符合他性格。
一個懦弱的人，看到小偷，不會立即伸張正義，而是假裝沒看見，以撫慰自己良心。
一個粗暴的人，兒子和他頂嘴，他不會心平氣和地講道理，而是先上去扇一巴掌。
一個愛狗的人，看到高速公路上行駛的……算了，這個過
……
一個人的性格主導行為，行為主導劇情。但是這不代表性格能主導劇情，因為影響行為的因素有很多。
求變，即一個人在安全環境待久了，總會想要改變自己當前的處境。
一成不變對於一個人是可怕的，這意味著他在失去多彩的人生，這會給人帶來焦慮感。
因此人總會在一定時間段後處於一個求變的動機。
比如無法忍受平庸的工作。
無法忍受平庸的家庭。
無法忍受平庸的學校。
於是就出現了離職、離婚、退學。
這些行為是有動因的，要不要變成實際行動就看你劇情需要了。
你可以先就這兩點開始練習，以後還有更多技巧。加油簡單一句，你都不把他們當人，你怎麼寫活他們。
當你賦予一個角色性格時，你必須清楚他的性格是怎麼形成的（即使你不寫出來）。在這種性格影響下，他會怎樣思考，會說出怎麼的話，做出怎樣的行為。而不是根據劇情需要，安排他說怎樣的話。力求人物性格統一。
當然，人物性格會隨人物成長而改變。但這種改變不是說想明白了，一個念頭通達就改變了。就像人人都知道早睡早起身體好，但又有多少人做到呢？人的改變是漸進的，當你在描述人物時，可以通過細節描寫，逐步表現他的改變。
當讀者感覺人物做出的行為是他自己做出的選擇，這樣人就活了。
試著分析了一下題主需求的幾個層面：
1.寫出像真人一樣的人物，不死板。
要寫出「像真人一樣的人物」，就要考慮真人與筆下角色的區別。
每一個人都有著他的過往，那些經歷非常重要，會直接或間接地影響他所有的行為。而在我的猜測中，題主筆下的角色可能並沒有完整的過往，題主對角色在出場之前的經歷可能也未下筆墨。
那麼如何在塑造人物時結合他的過往呢？很多答主都說明了寫人物小傳的重要性，我就不再贅述了。
可是我還看到題目描述中有這麼一句話：「在我眼中他們根本就是一個個名字」。
根據自己從前摸索的經歷，容我揣測一下題主的角色塑造：名字+1~2個性格關鍵詞。其實作為基礎設定來說也不算太糟，但可能還有一個大問題：三無角色居多。
何謂三無角色？我這個不大嚴肅的提法，是從「三無少女」擴展過來的。「三無」即「無口無心無表情」，說話簡練、心情波動不明顯、表情變化不明顯。
可能許多人會認為，許多作品中表面「三無」的角色充滿魅力，但恕我直言，三無角色簡直是新人殺手。
作為新人，老老實實地把人物的語言、心理、神態寫好就已經過得去了，如果還能用詞精準就超過了大多數人的水平，至於三無角色，在駕馭不住時儘可能不寫，或者只寫一個。
2.與自己寫出的角色對話。
我猜想這大略是受了《三體》的影響。誠然，與角色對話是令作者嚮往的，但我認為題主目前的重點還不應該放在這裡。等到題主解決了1、3兩個問題之後，再尋找解決方法不遲。而且針對題主的這一需求，知乎上已經有了一個在我看來較為接近的問題，放個鏈接：
作家會愛上自己寫出來的人么？ - 心理學 - 知乎
3.塑造一個讓讀者真正感受到他存在的角色。
這一點與1有共通之處，但比1更深入一些。
許多作者的情感無法與讀者同步——雙方的情感波動沒有能夠一致，於是有了無數「煽情」之作。究其根本，就是作者單單感動了自己而沒有能感動讀者。一個好的作者應當學會克制自己的情感，以達成更大的共鳴。
我自己也是一個初學者，很難將其中的一些根本之處說透。最後貼一段自己喜歡的文字，不想剖析其中技巧，只求讀來有所感觸。
他想起路夫子對他解釋「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」這句話時，忽地停了下來，默默看著窗外一株梧桐。
「家父已經過世十二年了，」那個老頭子說，「我幼時家貧無財，父親為我手植梧桐。夏天在樹蔭下讀書，父親為我打扇驅趕蚊蠅。父親說，此樹快長快長，我兒快長快長。這樹亭亭如蓋的時候，我兒也一定出將入相，車上翠葆霓旌。」
——《九州·縹緲錄6·豹魂》
寥寥幾筆，那個前幾部里迂腐刻板的路夫子便活了過來。
在寫故事之前，先給每一個人物寫一篇人物小傳。
首先，你寫的這個人是什麼形象的，你心裡要有一個清晰的輪廓，他是長發短髮，尖臉圓臉，穿什麼衣服，帶什麼手錶，化不化妝……
那麼他的性格怎麼體現呢？你需要知道的是，他是什麼血型，什麼星座，他喜歡什麼顏色，喜歡吃什麼食物，他的穿衣風格是怎樣的，他是不是喜歡笑，還是整天愁容滿面……
甚至還有他從小一起長大的朋友是什麼樣的，他第一次喜歡一個人是什麼時候，他愛的人是什麼形象，你都需要知道，如果你心裡對這些方面都有了一個清晰的概念，那麼這個人物在你心中就已經活了。
只要心中有一個鮮活的人物形象，把他提筆寫在故事裡，就是一件得心應手的事情了。
先照著活人寫，先練怎麼別把他寫死。
忘記那些作家們說的吧，跟著我學~~
說在前面的一句：理解很重要！！
人物，為什麼你寫的死板，單一，枯燥乏味，引不起共鳴，寫著寫著沒了激情？
因為你沒有理解啊兄弟！！
所以你寫的人物還是僅僅停留在一維層面！
主要人物刻畫至少需要三個維度：
一維空間：主要指人物外表特徵、怪癖習慣等，他表明的是人物如何看待自己，以及希望別人如何看待自己。
二維空間：讓讀者了解人物為何這麼做，這麼選擇。
三維空間：展示人物的真實本來面目。
舉例：
1.
小明是個富二代，髮型是時下最時髦的莫西干造型，風衣是巴寶莉的最新款，就連他的狗狗脖子上的項鏈，據說也是某當紅明星的同款。
他交朋友從來都不看對方有沒有錢，反正都沒他有錢。
他的吃穿用度都是最好的，除了開著的那輛車。
一輛老款的大眾普桑，15年前產，據說現在已經停產。
恩，當然你也可以再就小明有錢任性這一特點，再進行其他描寫，或者加入其他屬性卡，比如敗家什麼的都隨意。
然後，完了？
你以為小明的形象已經出來了？
你以為這算是完整的人物刻畫？
我只能說你太天真了啊，兄弟，這只是人物的一維空間！
接著來：
2.
那輛老款普桑對小明意義非凡。
它是小明爸爸的遺物。
它陪著小明爸爸辛苦奔波了15年，曾經3次救了他爸爸的性命。
就連小明媽媽臨盆，他爸也放棄了寶馬路虎，用的這輛車送她去的醫院。
小明爸爸臨終對他說：這個家你敗什麼都可以，唯獨這個老夥計不能敗！！
小明雖然浮誇叛逆，但他孝順，他將這輛車看成他最重要的東西，看成他的父親叔叔一樣，不離不棄。
二維空間完成，我們知道一維中小明開車普通的原因，進一步強化了小明的形象，人物豐滿很多！
然後，你以為完了？
兄弟你還是天真了。
還不夠。
3.
夜間，有雨，很大。
小明的車因為實在太破舊，雨刮出了點問題，視線受阻，他聽到車前不遠有一聲狗叫！或者貓叫！或者接著燈光隱約看到個過路的乞丐。
危急時刻，他急打方向盤，撞在了路邊欄杆上。
車毀。
人未亡！
這是人物的三維空間，他的存在揭示了主人公的內在，真實的性格反應！
使主人公的靈魂得到了升華！
這三個維度加在一起，才算是成功刻畫了人物形象。
人物才算是有血有肉！
小明雖重視那輛車，但在危機時刻，他真實的性格得到升華，那就是寧願放棄那輛車，也不願傷害貓貓狗狗，或者路邊乞丐，他一顆善良的靈魂得到升華！
當然，是主要人物的形象！
一般小說中醬油位的次要人物，一維即可。
事實上，人物的變數有很多，比如形象個性、故事背景、人物弧線、心魔衝突、世界觀、目標行動等等。
任何一個變數都可以體現這三個維度。
比如世界觀：
一維空間：小李雖窮，但是個老實，積極進取的人。（外在形象可照此進行描寫）
二維空間：因為積極進取，老實的形象，成功追到了富家女小花，倆人結婚。
三維空間：小李婚後不思進取，與幾個女人曖昧不清。
所以從這裡也能看出，人物的一維展示，並不能真實反映人物的性格。
網文中，貓膩關於這一塊做得我覺得是最好的。
他的每部小說，第一章中，人物出場都是花了很多心思設計的。
比如：
《將夜》
寧缺出場
先給出一維形象：好賭，使喚小侍女，重活累活都讓她干！不近人情。
接著二維解釋：為人心思細膩，為了幫助小侍女活動，舒展筋骨血氣什麼的。
三維：桑桑有危險，呵呵，你死定了。
時間不早了，就說到這吧。
寫網文說簡單其實真不簡單，情節人物環境，主題立意結構，場景，風格等等，每一部分都是要深刻理解，才能寫好。
那你怕不是得問問列寧同志了
你變成他.
我叫小強，打不死的小強，是個蟑螂。啊，說錯了。
我不是蟑螂，我是個混混。而且是個剛剛死掉的新鮮的混混。
其實也不新鮮，我是觸電死的，看著屍體黑成了焦炭，我是一點都高興不起來。
我想起了死之前我們和另一幫人在火拚，老大踹了我一腳，「小強你他丫在幹嘛？叫你去關電閘聽見沒有！」
「嗯？為毛要關電閘？這樣不就啥都看不見了。」
「你他丫的在說啥。不關電閘，前兩天搜刮來的夜視儀有個卵用！」
「哦，是這樣，那老大我去了。」我想起來這是一個老極了的舊廠房，燈光昏暗，隨時會塌。
有點擔心電路老化的問題，不小心觸電了可不是鬧著玩的。
結果，結果我真的被電死了。真是不甘心啊，我還沒殺敵立功呢，打不死的小強怎麼能死得如此窩囊呢，都說是打不死的了，怎麼能被電死呢？
於是我對趕過來的牛頭馬面說：「你們一定是搞錯了，我陽壽未到，我還沒被打死，你們快送我回去。」
牛頭望著馬面，馬面望著牛頭，他們的神情好像一對gay。
於是我昏厥了過去。
等我睜開眼睛，發現眼前還是熟悉的兩張臉。」他奶奶的，我怎麼還在這裡！「
哦，不對，我看了一眼我的屍體，我已經活過一次了，然後又死了。
是這樣的，我回到了幾分鐘前。老大踹了我一腳，「小強你他丫在幹嘛？叫你去關電閘聽見沒有！」
」哦，好的，老大，我馬上去。」
「哦，不，老大，那電閘漏了電，上次我差點被電死。」
「你他丫的在說啥。漏電你不會用砸的，沒見過電影電視嗎！」
「哦，是這樣，那老大我去了。」老大不愧是老大，智商碾壓我輩啊。於是我廢了九牛二虎之力，敲掉電閘，頓時一片漆黑。
嘿嘿，我在想老大他們是不是幹掉了對手，洋洋得意等著我回去擊掌呢。
回去路上，借著月色看到一幫人臉上帶著夜視儀。哈，老大看來成了。
「老大，我是小強，我回來了！」我洋洋得意的抬起手掌，等待老大一個熱烈的回應。
「強你妹啊！」一根棒子揮了過來，只感到腦袋崩裂，腦漿四射。
結果我被棒子揮死了。真是不甘心啊，那幫小子怎麼也有夜視儀呢。要是早知道了還個卵的電閘。都說我是打不死的了，怎麼隨便就給別人揮死了呢。
於是我對已經站了半天的牛頭馬面說：「你們這次又搞錯了，我陽壽未到，這次發生意外了，好了快送我回去。」
馬面望著牛頭，牛頭望著馬面，他們的神情越來越像一對gay。
於是我又昏了過去。
等我醒了過來，發現面前還是那兩隻傻帽時，我就知道，「他奶奶的，又失敗了！」
我看了一眼我的屍體，哇靠，這是老子？血肉模糊，不成人樣，像什麼來著？
哦，像一隻蟑螂，家裡不小心踩了一腳的那種蟑螂。
我努力回憶著，這次似乎是這樣死的：老大一腳踹了過來，「小強你他丫在幹嘛？叫你去關電閘聽見沒有！」
「哦，好的老大。哦，不，老大，不用關了，他們也有那啥夜視儀，好像和我們是同一型號的。」
「你他丫的在說啥。」老大瞥了我一眼，我奇怪地望著他。
「他奶奶的，是不是你小子透露情報了，嗯？」老大悶了一棍過來。
「不是我啊，老大！我啥也不知道啊，我就是個小強啊！」
「你他丫的還說謊，你還啥也不知道？來，我們先把這個吃裡扒外的給弄死！」
結果我死在了亂棍之下。對面的牛頭馬面還在互相對視，他奶奶的這時候還談什麼戀愛，還不快帶我去投胎。
哎，下輩子再也不做混混了，下輩子再也不要叫打不死的小強這樣鬼綽號了。
還在彌留之際，想到了今天在知乎上看到的一個問題：「如何能讓自己寫的角色活過來？」我想，應該要這樣回答：
活過來？呵呵。
活個屁啊。
要搞死他，往死里搞死他，就算他莫名其妙地活了過來，也要變著法子搞死他！
要讓他知道，這輩子沒戲了。與其卑微地活著，不如偉大地死去。
要讓他知道，都怪他丫的這小子死氣沉沉，就算投胎去了，下輩子你大爺還是你大爺！
以下都只是個人想法和最近正在嘗試的方法。如有不對歡迎指正！！不喜勿噴，打字不易，且噴且珍惜(ˇωˇ」∠)_
手機碼字不易，排版也比較差，見諒！！！
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K君的回答看完了。感覺很有道理。
但也有個人不太贊同的點。
筆下的人物失控可以說人物的確是寫活了，畢竟他有自己的想法和判斷，會反抗作者這個提線的神。
但有個觀點明顯不太對，就是寫活就一定失控！
如果說失控是指當情節遞進，某個事件發生，事件迫使人物不得不做某件他不願意的事，而人物反抗的話，那我承認，這的確是寫活的必要。
因為這是劇情的衝突點，故事最關鍵的部分，其實也是人物展示自身想法最重要的地方！
人物為什麼給人鮮活感？
因為他有他的想法。
事件發生，激發他行為的是他的性格，三觀，和處事風格。
K君前面說的都很對！我也很有收穫！
但是關於人物失控的這一觀點，如果指的是人物行為失控，還有可能是設定表達方面存在問題，大綱不到位導致人物行為失去作者管控。這點要從大綱立意以及人設上找原因。可能存在設定上的八阿哥。
至於如何寫活人物，最簡單的其實就把他放在最關鍵的時刻，非生即死的環境里，讓他選擇，這是體現人物最好最快的方式。
當然，非生即死的情況並不多，但是可以塑造類似的環境，例如角色注重在意某一點，這一點關係到他的命運，那麼劇情上就威脅打破這一點，讓他不得不行動，不得不爭取。
畢竟作為故事的作者，人物命運的操作者，很多時候都是在刁難你筆下的人物，刁難多了，他若活了，只要性格剛毅，自然就會反抗了。
人的價值在於對不公命運的反抗，人物的體現，亦是如此，他們雖是虛擬的，但在我們心裡，他們即將成人！
以上的回答，比較水！之前看到問題就想回答，但一直耽誤了！！如今補上！！
需要把人物寫的像個人，而不是一些標籤的組合。
年少的時候讀三國，喜歡周瑜勝過諸葛亮。原因是，諸葛亮太完美了，簡直不像個人。而周瑜，嫉賢妒能，才華橫溢。更像是一個實打實的人存在。
英雄題材電影，比較喜歡好萊塢的。原因是，中國式的英雄，從來就沒有猶豫過，從來就是聖人一般的存在，這樣的人物，如此完美，令人可望不可及。所以不像真實的人物。在美國的電影中，我們會看到主人公，從一個普通的人，通過努力，一步一步成長的過程。面對大義，也會猶豫，也會畏懼。這種人物，與現實的情況更加接近，也讓觀眾感到親切。因此，我們會覺得主人公是有血有肉的人。
因此，在刻畫人物的時候。需要完完本本的講人物描繪出來。
比如，一個成長在家庭經濟環境一般（平均水平以下）的人物，在被金錢所誘惑的時候。他可能會動搖，描寫的時候，要把他動搖，思考的過程寫出來。他可能在腦海里閃過動搖的念頭，然後回絕的時候，說話也有些含糊不清。事情過後，又有些後悔，還不斷的找朋友，希望得到被肯定的答案。
在《大聖歸來》中，我們可以看到這樣的描寫，猴子逃避，猴子捂著頭不斷的重複「我做不到，我只是一個沒了法力的猴子，我救不了」這種痛苦的掙扎，一下子讓觀眾心疼起來。誰還沒有個脆弱的時候呢，誰還沒有過消極痛苦的時候呢。
之後，大聖做出去救人的決定的時候，才會讓人感受到正能量，打敗反派時，讓觀眾感受到大快人心。
這個全部，更多的指的是角色的三觀。
寫著寫著就將自己的靈魂融進了他的身體。
很簡單，你需要一隻@哆啦a夢來幫助你，或者@神筆馬良的@神筆馬良大魔筆。
好了，我已經寫活（艾特藍）了三個栩栩如生（本來就是活人）的角色了。很簡單，把他當成一個你生活中遇見的人就好了
人有喜怒哀樂
人有七情六慾
人受傷了會疼
人撿了一百元會笑
人都有苦惱和高興
人都有愛人
人都會被愛
人都有脾氣
你寫的是人，不是冷漠無情絕了情感的神
人的情感的變化和事件的發展是相輔相成的
暫時只想到這麼多
集齊七龍珠，許願復活
去經歷就活了，而且經歷絕望痛苦 會更活。論活度，除此 沒有之二。
穢土轉生
充氣
你自己認為他是活的嗎？在你寫的時候認為他是活的嗎？
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