如何提高小說創作的邏輯思維能力？
問題很寬泛。
有的小說（包括網文）能一口氣流暢看完，看幾遍都不厭煩，精彩之處還會讓讀者產生強烈的畫面感，譬如英俊瀟洒~滿腹經綸~學富五車~才高八斗~每本書都能紅遍全宇宙的wuli蛤蟆大大，寫的書要不要那麼好看；
而大部分，尤其是新手寫的網文，劇情雲里霧繞，情節冗雜模糊，邏輯簡直是一團翔！！！
新手不是邏輯不通，大多數是，想要表達的東西太多，不懂得詳略，不捨得砍掉一些不合適的東西。
其中一部分的確跟寫作能力有關，但另外一部分跟性格有關，我自己的性格也有問題，不捨得砍掉很多東西，寫的太雜。
提高的辦法，我覺得最簡單有效的就是寫短篇，我寫了很多練筆的短篇，收益頗大，三五萬字，到十萬字都很合適。
2017年2月22日，在文中後部分已更新小說創作邏輯問題。
2017年2月23日，在文中後部分已更新情節邏輯問題。
2017年2月24日，已更新完畢。
————————原文————————
能流暢一讀到尾的句子和文字功底相關的。
曾經教我寫作的老師，是一位小有名氣的散文作者。有次上課在看他被報紙刊登的一篇文章，其內容主要描述「臘肉吃起來是如何美味」，然後我和我的同學一邊看一邊吞口水，放學後在飯堂紛紛點了臘肉下飯，千真萬確。
我詫異功底深厚的人，能如此挑動人的神經，這是一件多麼奇妙的事。
因為討厭語文課上教科書式的寫作，所以作文課我都在寫小說，老師也經常在我的結尾標上兩個字，「繼續」。於是漸漸的，我寫得越來越好，標點符號的錯誤也越來越少，閱讀文章的節奏感大大上升，就可以為所欲為了，就算寫毫無邏輯的小說，也能讀的比較爽快。
可以參考我的一篇答案，裡面有提及如何讓句子顯得更有趣，如何讓句子爽起來。
小說寫作對話語言枯燥，失真怎麼辦？ - 嗷嗷待哺的小雞的回答 - 知乎
文學功底這個東西，不是指辭藻，也不是指意境，它是創作者的一種基本素養，是經過長年的積累和琢磨而成的東西，它代表著你的字詞理解能力和語言組織能力。
舉個例子
A句：吃完早餐後，我背上了母親給我編織的書包。臨走前不忘看了看信箱，裡面空空如也。
B句：吃完早餐後，我背上了母親給我編織的小書包。臨走前不忘看了看信箱，裡面空空如也。
如果你對文字足以敏感，你就會知道這個「小」字，為母愛增添了多少分量。
C句：吃完早餐後，我背上了母親給我編織的書包。臨走前不忘看了看信箱，裡面空空如也。
D句：吃完早餐後，我背上了母親給我編織的書包。臨走前不忘看了看信箱，裡面……空空如也。
如果沒有這個省略號，你不明白主人公的心裡有多少期待。
最終句：吃完早餐後，我背上了母親給我編織的小書包。臨走前不忘看了看信箱，裡面……空空如也。
當然你無法感覺到這些，也沒有關係，多讀點書就好了。
下班了，我要趕地鐵，邏輯方面今晚回家再補，感謝閱讀。
continue
——————————2017年2月22日更新————————————
又是頹廢的下午時光，我繼續寫完小說創作的邏輯部分。
我們寫小說的時候經常會遇到一個問題，就是怎樣合理安排情節，讓故事按照應有的邏輯發展下去，又不會感到突兀。其實有個辦法可以參考一下，去解決這方面的問題。
就是用想當然的思維去創作。
如果我要寫一個喪屍遍球跑，如何在亂世中生活下去的故事，那麼描寫的一切一切，都需要根據環境做出變化。你很難相信在食物嚴重缺乏，生命瀕危的情況下，人們還能抱著一顆聖母心去拯救這個世界。當然你可以塑造這樣的人物，但我希望這個人物的行為具有矛盾性，像是生命安全與身而為人的矛盾，做人還是做野獸，儘管是一念之間，中間鐵定會產生各種矛盾的行為與想法。
每一種不合理的背後，都需要用合理的常項去詮釋，用這樣想當然的思維去創作，你寫的東西就會具備邏輯性，無論你的設定有多麼荒唐。
舉個例子，有點時間，臨場構思一下吧
阿銘作為市內唯一一個沒有啤酒肚的人，在街上躲避著人們的目光。他沒有想到多年以來的健身，不但沒有給他帶來幸福的生活，還給他帶來了厄運。迷糊之間，一位路人跑到阿銘的面前，把一坨油膩的蛋糕扔向阿銘的肚子。
「啊！蛋糕！竟然是蛋糕！」
蛋糕有什麼可怕的？阿銘驚魂片刻，喘著大氣，仔細想想，蛋糕確實沒什麼可怕的。
那麼他究竟在怕什麼？
路上的行人突然停下了腳步，紛紛看向阿銘，晃了晃啤酒肚，臉上露出詭異的微笑。阿銘環顧一周，發現自己是那麼格格不入。忽然，人群里發出了笑聲，阿銘的腦袋糊成一塊，不知道從哪裡而來的耳鳴聲，刺痛了耳蝸，他抱起頭，慢跑了起來，最後逃離了金石街，踏入了草原。
看似一個神經病的文章，實際上還是蠻符合邏輯的。故事的背景是在一個以啤酒肚為榮的世界，身材優秀的主人公受盡了歧視，最後主人公組織了一個健身大漢聯盟，與世界為敵，結局究竟會怎樣呢？
不告訴你。
總之我們用合理的情緒，去描述這個不合理的世界，從中使故事具備邏輯性。
你們可能覺得主人公被蛋糕嚇到不符合邏輯，其實是符合邏輯的。如果你和其他人不一樣，你代表著被歧視的異端，在緊張的情況下，你受到了襲擊，你是會害怕的，與蛋糕無關，與恐懼有關，這正是符合邏輯的地方。
所以我們寫小說，必須要用想當然的思維去創作。
不說話=》肯定因為生氣或者是心裡有什麼想法
喜歡一個人=》肯定會做對這個人好的事情
害怕=》肯定會想逃避或者毀滅
以上情緒僅供參考，因為我也寫過怪異性格的人物，不可以偏概全。
甭管你的世界多麼奇怪，你寫的人物多麼奇葩，在他們說出各種聽不懂的話，做出各種異類的行為，你都要知道，這個當然會發生，人不就是這樣的尿性。
這樣寫起來，邏輯當然不是問題咯。
又到了下班時間，我要回家啦，明天繼續寫，因為還有情節邏輯的部分可以分享一下給大家，感謝你們的閱讀。
continue
——————————2017年2月23日更新————————————
因為就要辭職了，工作做完就空閑了下來，所以這段時間可以上班寫答案。在這之前我看了一下這個問題的其他答案，自己也學習了不少，綜合自己曾經創作過的中長篇經驗，希望下面的建議能給大家帶來幫助。
很多朋友應該有過這種體驗。突發靈感，想到了一個好故事，下筆寫著寫著的時候，卻偏了，偏到自己也不知道該怎麼收拾分支出去的情節、人物、伏筆，因為你要圓這些情節，你就必須編出另一段情節去彌補邏輯，這樣就會越寫越多，最終走上不歸路，又刪又改，逐漸對自己的作品喪失信心。遇到這種情況該怎麼解決呢？有一個辦法可以參考一下。
如果你想構造一段情節，新增一個人物，埋下一個伏筆，提前為它們賦予意義和結果就可以了，然後我們按照它們的結果來左右故事的發展，並最終達到整個故事的大結果。
舉個例子，離下班還有點時間，我臨時構思一下吧
主角：勇者
故事背景：2017年，大魔王要毀滅世界，勇者為了維護世界的和平，前往消滅大魔王。
主線：勇者出發——————————————————殺死大魔王
現在故事的主線出來了，接下來我們讓勇者幹嘛好，不如去懟一下附近的小boss吧，於是支線就跑出來了。
勇者出發————————遇見小魔王—————————殺死大魔王
不過小魔王的出現應該要賦予意義和結果，所以我們給一個設定吧。
小魔王其實是個Gay，特別喜歡捕獲男性勇者，他最後會被勇者殺害。
有這個設定和結局，我們就可以大膽描寫勇者與小魔王的邂逅了，就算中間你怎麼發揮都好，細分多少情節，寫多少篇章，甚至小魔王最後愛上了勇者，勇者與小魔王發生了不可描述之事，有了彼此骨肉之類的事情，最終的結果只有一個，這個小魔王還是會被勇者殺死。只有殺死小魔王，用它的靈魂向女巫換取布魯布魯小褲襠，才能通過黑暗深淵，與大魔王較量，拯救世界。
於是，矛盾激化，愛情還是拯救世界，這個故事突然就好看起來了。如果你覺得殺死小魔王太殘忍，那就把小魔王的結局更改一下，把小魔王納入勇者的隊伍，組個隊名叫「喋血雙雄」，大魔王在千里之外瑟瑟發抖，跪倒在勇者的淫威之下。
當然這些更改要具有前瞻性，如果小魔王是死亡結局的話，別寫到勇者要砍向小魔王的時候，小魔王靜靜地閉上了雙眼，勇者的劍停在了半空，清風吹過了兩人的臉頰，帶走了大魔王統治的恐懼，如何才能讓你不再害人？我想大概是愛情。
村民：所以作者當初為什麼要犧牲我們來換取擊敗小魔王的武器？
女主：噢，作者當初安排我做女主角是騙人的咯？
女巫：接下來的故事應該是你們一起討伐我，獲取布魯布魯小褲襠對吧？
除了女巫說的話，其他顯然是不合理的。因此布置情節、人物、伏筆的時候，你要稍微超前知道個大概，它們是為了什麼而存在，最後會導致怎樣的結果，不必太準確，留給自己一個發揮的空間。
「我覺得布魯布魯小褲襠還是偷偷附上說明書比較好，到時候去到黑暗深淵再看看使用方法。」
而這些情節所誕生的小結果，人物特點所導致的小結果，伏筆所導致的小結果，最後會成為左右大結果的因素，只要帶著這個思維去創作，想偏也偏不了了。
當然，細心的朋友會發現，即使我們安排了殺死大魔王的大結果，但前面卻是各種揭露大魔王才是正義之道，人類是地球禍害的小結果，那該怎麼辦？
這時候，創作的趣味就出來了，因為自己一時之快，導致故事發展與初衷不一樣，其實這是一件極其正常的事，基本上每一位寫過小說的朋友，乃至大師們，都會經歷這樣的事情。月會圓，人會變，何況一則小說的創作過程。
那就讓它們跑起來吧，不必在意這些小事。
好冷啊，要睡覺了，明天還要上班，明晚有空我再跟大家分享一下人物對話的邏輯性吧。
continue
——————————2017年2月24日更新————————————
想了一整天，感覺對話似乎沒啥好說的，每個人的風格不一，點到為止吧。
謝謝這幾天的支持，還有各種收藏的朋友。
下次有其他問題，再聊吧，本來想分享下我寫的小說，但是部分內容不宜公眾，只能有機會再寫普通的小說咯。
歡迎評論。
畢
【有刪減】
寫網文的時候，常見一些新人作者，尤其是剛開始寫不到一年半載的，包括我自己，特容易有這個毛病: 文青病、自嗨、跪在真實。
什麼都要求符合邏輯，符合智商，符合現實。
寫穿越，哎呦，人怎麼可能穿越到古代哦？怎麼可能肉體、靈魂分身哦？怎麼可能靈魂附體哦？
寫重生，哎呦，人怎麼可能死而復活？
……
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還有那種整天陷入網文、傳統文之間爭論、瞎扯皮的，真的好反感。有時間爭論，你咋不去寫你認為更好的小說？
你用你的影響力、話語權去證明你是對的啊！水友之間每天時間就那麼多，要生存要學習要賺錢，你老拉著水友爭高低有個屁用？你一整年都說服不了一個人，你還改變世界？
我要分享的，是建立在真的想寫網路小說，並且認同網路文學市場的新人作者，一些經驗和想法。
邏輯思維能力，你要把握一個核心:
我現在寫下的文字，跟後面的劇情有沒關係（關聯）。
如果沒有關係（關聯），就砍掉。
如果劇情、文字、段落過渡得太跳、太生硬，那麼就要中間修補，使得劇情、文字、段落能夠銜接得上。
網路小說之所以讀者覺得爽、好看，主要就在於起層層推進的劇情，能夠讓讀者暫時性忘記邏輯的重要性。
只要邏輯不是太突兀，非常不合常理，讀者通常都是能夠容忍的。
還有就是，需要給出一個比較合理性的解釋。
當然，你作解釋的前提，是真的有讀者疑惑。
如果讀者對這個部分都沒有爭議了，那你不用解釋。
比如穿越、重生、系統、紅包、修仙等，能點進來看的，基本都知道是怎麼一回事。
如果你還強行亂解釋，就是畫蛇添足。
網路小說就普遍意義而言，最重要的並不是人物、文筆、故事、邏輯、價值觀，而是劇情、節奏、設定、情緒。
尤其是節奏、情緒、設定，尤其節奏，網路小說的節奏要沉住氣，抓住爽點，層層推進，一旦節奏崩了，整本書也就廢得七七八八，修都修不好。
情緒也很重要，直接影響代入感、沉浸感，而且網路小說的情緒講究層次感，這也是讀者喜愛的原因之一。因為網路小說的情緒大多也有層次感，哭，從悲傷到流淚到大哭，笑，從微笑到大笑……不能太跳，而且，往往環境會跟隨主角的情緒呈現有關聯的變化，而不是環境與主角情緒無關或者相反。
比如你寫:
煙花三月，柳絮飄飄，太湖碧波萬頃，藕花盛開，湖面有輕舟划過。
……
下一句你寫:
主角頭上戴個草帽，抽著旱大煙，愁眉苦臉地望向遠方……
這就特么就……！！
這不僅僅是情緒與環境無關的問題。
而且還是風格不統一的問題！
這也是新人典型的誤區: 上下句毫無關聯、風格不統一，放大了，就是前後劇情毫無關係，不知道寫的啥玩意兒
文風要統一、劇情要有關聯，這些都是常識，也算是一種邏輯。
其實我覺得文風、劇情構架能力要在情緒、節奏的前面……意思就是多數讀者先學會統一文風、構架劇情……然後再學會掌控情緒、節奏……而後才是創意和文筆的大比拼！！
【————強行加粗——————】
想寫網路小說的萌新們看清楚了！！！！
先學會統一文字風格，架構劇情；
然後掌握情緒、節奏；
創意和文筆，才是屬於大神們的比拼！！
任何反著來、顛倒順序，都會面臨撲街！
當然，我說的創意，是前所未有人能寫成功的，而不是你突然想到但其實早就有人寫火了的。如果實在解決不了，可以嘗試放棄邏輯，只追求爽→_→
（雖然這種文老白讀者看不下去，但在小白讀者群中還是蠻受歡迎的。）
但是，我覺得放棄邏輯也挺難的，其最關鍵的問題就是：人怎麼可能那麼傻？傻逼怎麼可能那麼多……
除了@流浪的蛤蟆提到的「想法過多，不懂取捨」的問題，我覺得新人寫手還存在另外一些問題，例如：
大綱沒寫好，故事還沒理順清楚
過度重視主角
輕視配角、文化背景、道具等設定
在故事中設計了一些神轉折，但沒有埋伏筆
很多時候，新手在寫作過程中遇到阻礙，都會通過「扭曲」配角、道具等原有設定（噢，還有中途追加設定）來讓故事按預設路線順利進行下去。
舉個簡單易懂的例子：
一個高深莫測的反派在故事開局的時候一直在眾人玩弄於股掌之中，到了與主角對決的關鍵時刻，智商突然驟降至冰點中了主角的計算，導致其最終敗北的結局。這種情況就屬於「扭曲」角色設定（強行智障法），強行讓角色為故事（甚至主角）本身服務。
還有就是，在故事途中強行插入新加的設定，或是沒有先兆的神展開。
比方說，一個配角本來只是一個掃大街的角色，卻在主人公落難之時給了主人公一大筆資金援助，並告訴主人公：「我是你爸爸」。
可能作者的本意是想讓讀者感到驚喜，原來世間溫暖就在身邊，父愛如山之類的。但是這個結果若沒有幾條線索暗示，讀者是不會接受的。
解決的方法就是事先埋下伏筆。例如說給掃地工多一些描寫，如，那久經滄桑又帶著一絲憐愛的眼神，工作服袖中若隱若現的金錶什麼的。
這樣，等到關鍵情節開展的時候，讀者就會明白：噢！對哦！怪不得他之前這樣！
那情節就會變得合理了。
埋好伏筆，可以解決很多邏輯上的問題。其實歸根到底，就是有沒有做好事前準備——大綱。
若沒有做好足夠的準備，全靠臨場發揮，到情節無法順利按計划進行的時候，為保全情節，你可能就只能捨棄邏輯了。新手的一個很大誤區，就是以為要邏輯好才能寫出好小說。
好的故事絕對不是靠邏輯推理出來的。靠邏輯推理出來的是常態，但故事就是意外。邏輯是狗咬人，但人咬狗才是故事。
那為什麼好的故事都是有邏輯的呢？因為邏輯是後面加上去的。你先決定讓浪子回頭，再給他找回心轉意的理由。
就像斯蒂芬金在《寫作這回事》里說的：只管寫，不要在乎漏洞，除非這漏洞打得夠塞進一輛卡車。
有一個方法，第一步，確立一個觀察目標，從平時對待每一件事都學會觀察這個目標，看他的處事，猜他的思維過程，當他對待任何一件突發事件的行為習慣你都能把握住之後，你也就差不多了解了這個目標的思維習慣，這時候你就需要練習站在這個目標的角度看問題。用在小說里的話就是這麼一句話 「你是這個世界的上帝，也是這個世界的每一個人」 ，這樣之後，你的小說肯定真實，有邏輯。
所以，就是一句話，多觀察 『人』 。寫小說之前寫個大綱吧，先定個人設吧，人物關係你自己先理清
很多小說前期不錯，到後期人設故事齊刷刷的崩，關係又是亂成一團，還爛尾，詳情請見《三生三世枕上書》，這簡直就是一部赤果果的反面教科書，建議大家看一下，以後寫啥都千萬別這麼寫！
開頭都起得很好，但是後面會越寫越爛，要麼太監要麼爛尾，也就是說作者寫的時候根本沒想過程，想一出來一出，只為自己覺得精彩而寫，全然不顧與上下文章是否連貫流暢
還有結局，小說的結局就像唱戲那最後的亮嗓，前頭一大段平平淡淡，就等著這最後一下，驚艷全場，結果你太監了，要麼草草了事的結尾，反正一般這樣作者的作品一部也我不會看了，一個對自己作品心血都不負責任的人，憑什麼值得別人珍惜
找一個自己喜歡的故事，找一個安靜的環境，靜下心來，一口氣不受打擾的寫完，然後丟下來不管，過幾天再拿出來，減一點，加一點，改一點，如此重複四五次。
努力去想，去想，就ok啦
剛改了一篇文，感覺讀起來「掉幀」........
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