網媒時代到來，曾經活躍於《漫友》和《知音漫客》的漫畫家、編輯們現在在幹什麼？

這兩本國內影響力最大的漫畫雜誌，為漫畫行業培育了大量作者與編輯，但漫畫雜誌的銷量銳減是不爭的事實，網媒時代到來，作者與編輯們如何應對？

紙媒日漸衰落，曾經活躍於《漫友》和《知音漫客》的漫畫家和編輯們，多數都選擇繼續植根在漫畫領域，他們有的創業成立漫畫CP公司，有的擁抱大平台或者繼續獨立創作。

融資數百萬至數千萬，從《漫友》《知音漫客》到騰訊快看，傳統漫畫家們的創業之路

曾經活躍於《漫友》和《知音漫客》的漫畫家和編輯們，多數都選擇繼續植根在漫畫領域，而《漫友》和《知音漫客》也在慢慢轉型，對於公司業務進行了調整。
作者：TripleFire小可愛

顏開、夏達、於彥舒、周洪濱、楊笑汝、韓露……《偷星九月天》，《1區22》《星海鏢師》《超合金社團》……這些名字和漫畫作品，是許多漫畫讀者青春時的記憶，而《漫友》和《知音漫客》，也曾被無數人在課間翻閱傳遞，陪伴了很多人的學生時代。

這兩本國內影響力最大的漫畫雜誌，為漫畫行業培育了大量作者與編輯，但漫畫雜誌的銷量銳減是不爭的事實，網媒時代到來，作者與編輯們有了新的出口。

選擇繼續植根在漫畫領域，是大多數漫畫家們的選擇，他們有的開始創業成立漫畫CP公司，有的擁抱大平台或者繼續獨立創作，而《漫友》和《知音漫客》也在慢慢轉型，對於公司業務進行了調整。

漫畫家們的創業之路

王鵬成立的動漫堂獲得數千萬來自騰訊的投資，姚非拉成立的夏天島獲得華策的青睞，周洪濱、貓小樂和任翔合夥的大周互娛在創始之初就獲得5000萬天使輪融資，還有於小發成立的鮮漫，口袋巧克力成立的青空繪彩等等，他們的創始人或核心作者，都與《漫友》和《知音漫客》有著緊密聯繫，並且公司在創作運營上走得還算順利，也都陸續獲得了資本的青睞。

除了作者之外，2014年底，楊小邪和《知音漫客》創刊人老豬等核心高管離職，組建了漫娛團隊，首輪由摯信資本投資，估值兩億元；2015年，前《知音漫客》衍生品企劃總監吳量成立時代漫王，獲得樂遊資本的數百萬天使輪投資。

部分《漫友》《知音漫客》作者或核心人員成立的漫畫公司

不過說到底，從漫畫雜誌到騰訊、快看等網路平台，漫畫的形式與內容都發生了翻天覆地的變化，讀者們的需求也更加多元化了。

雖然看起來，這些公司目前已經算是領先一步，但他們在轉型路上真的暢通無阻嗎？

動漫堂創始人的王鵬提到，最初騰訊動漫的編輯們找到動漫堂談合作，他們認為長期紙媒連載的高品質是我們的優勢，但也明確提出，轉到網路連載後這一優勢是否會變成負擔？如何找到成本、速度、質量的平衡點以適應網路連載等等，這些是他們當初提出的要求。

從結果來看，動漫堂在轉型中做得不錯，除了還在人氣積累階段的幾部新作之外，其他十餘部漫畫都在騰訊動漫人氣過億，多部還在5億以上，並打造了騰訊動漫頭部漫畫《一人之下》，動畫、遊戲、衍生品等後續開發都持續推進。

鮮漫創始人、《魁拔》漫畫作者於小發則表示，過去的創作經歷對於現在的公司運營有很大幫助，讓他更了解創作與作者，同時，運營公司後他又有了更加宏觀的視角去理解漫畫創作。

早期，鮮漫按照日式漫畫的方式創作，後來有了各種形式上的變化，出現了彩色漫畫、條漫，載體也從紙質雜誌到網路平台，作者們一直在學習如何用新方式畫漫畫。

而楊小邪、老豬等《知音漫客》核心人員成立的漫娛文化，還在離開《知音漫客》後又創立了新的漫畫刊物《好漫畫》，這本雜誌在不到2年後正式停刊。

已經停刊的《好漫畫》

漫娛的總裁楊小邪曾經多次向媒體提道：「時代已經變了，《知音漫客》是紙媒時代最後的輝煌，而我們在創業初期確實犯了經驗主義錯誤。」

之後，除了固有的漫畫業務，漫娛又註冊了影視公司，依託公司IP試水影視開發。無獨有偶，鮮漫也同樣成立了自己的影視公司，網劇《有貓在》正在推進中。從漫畫到影視，這些漫畫家們都在嘗試全新的變現之路。

個人作者如何對抗集體創作？

大批漫畫作者們選擇創業，並且其中大多數在成立公司後，將更多精力放在了公司和作品運營上，而極少再進行創作，但也有一些作者仍然更傾向於安心創作。

徐璐、LING、楊笑汝、張三瘋、黃曉達等漫畫家，就沒有選擇創業之路，他們或者入駐平台成為簽約作者，或者成立自己的小型工作室，但運營工作及作品版權都屬於平台，總之，他們的工作內容與過去沒有太大差別，只不過供稿對象從雜誌變成了網路漫畫平台。

而這些個人作者們，也的確創作出了《藍翅》、《戒魔人》等各個平台上相對頭部的作品，漫畫平台越來越專業，這還曾引發了從業者們對於漫畫經紀公司是否有必要存在的討論（點擊漫畫經紀公司還有必要存在么？將會如何發展？回顧）。不過，除了這些老牌漫畫作者，我們會發現，已經很少有新人漫畫家能夠通過自己哪一部極具才華的新作品被大家記住。

越來越多的漫畫CP公司開始弱化個人作者的作用，他們已經不再著力於培養「漫畫家」，而是紛紛向三文娛表示，希望漫畫能工業化發展，每個人都是流水線上的一員。

集體創作是近年來漫畫創作的大趨勢，專業的漫畫公司，即使是看似簡單的條漫也需要4到6人來參與一個項目創作。

在集體創作之下，一部漫畫能夠保持高速更新，多人參與創作也能夠提高漫畫作品本身的故事質量，後期漫畫上線後，又有專人來進行運營工作，包括作品宣傳、讀者反饋與數據分析等等，這都是個人作者無法比擬的優勢。

對於個人作者與公司集體創作兩條路線，日本和美國都有了非常成熟的案例，究竟哪一種會在中國的漫畫行業佔到上風還是一個未知數。

網媒時代的《漫友》和《知音漫客》

我們再回過頭來看看培養了這麼多漫畫家和漫畫編輯的兩本雜誌。

隨著紙質漫畫刊物的衰落，《漫友》和《知音漫客》的銷量也明顯減少，廣州以外的地區，在報刊亭已經很少能見到《漫友》，《知音漫客》經歷過一個月賣出800萬份（《知音漫客》為周刊）之後，現在銷量已經下滑了一半以上。

但兩本雜誌，都仍有多個漫畫雜誌品牌還在運營，《漫友》旗下，還包括《漫畫世界》《約繪》《男朋友》等，《知音漫客》旗下，則有《繪心》《繪意》《小說繪》等。

漫友文化副總經理賴春暉告訴三文娛，公司由過去的局限於策劃運營動漫類圖書的平台，演變成為一個綜合的動漫內容與服務提供商，功能涵蓋了動漫圖書與期刊的策劃和發行、動漫內容的創作與版權運營、動漫展會活動的策劃與組織、動漫廣告營銷服務的提供等。

具體來說，除了雜誌業務之外，《漫友》還聯合多家文化藝術和傳媒機構，共同主辦了「金龍獎（OACC）華語原創動畫漫畫藝術大賽」，以及「北京動漫嘉年華」、「廣州動漫嘉年華」等數場展會活動，其中金龍獎是國內魚龍混雜的動漫獎項中具有一定含金量的獎項。

賴春暉介紹，金龍獎是為數不多的獲得之後可以拿到各地方政府配套扶持獎勵的獎項之一（如廣州、杭州等城市均可申請配套獎勵），而且每年均有東南亞、歐美等國家和地區的華人創作者組團參賽，這都是金龍獎含金量的佐證。

而《知音漫客》，根據今年3月時的公開資料顯示，其公司知音動漫完成了增資擴股，募集資金5.67億元，由湖北長江廣電傳媒集團有限責任公司、卡氏（湖北）文化產業基金管理有限公司、湖北長江廣電文創股權投資基金合夥企業（有限合夥）等3家分別出資25079萬元
、25079萬元、6543萬元，並出讓了52%的股份。

資料中還提到，知音動漫2013年營業收入4.189億元，凈利潤7045.4萬元，而2016年前九個月營業收入1.3218億元，凈利潤2032.7萬元。

業績下滑，核心漫畫業務受到影響，這是網媒時代的《漫友》和《知音漫客》都無法逆轉的發展趨勢。

雖然在騰訊動漫等漫畫平台搜索漫友和知音漫客，還能看到多部以兩本刊物名義發布的漫畫作品，但是這些作品相對兩部刊物過去的影響力，現在的人氣已經非常有限了。

從紙媒到網媒，有不少傳統漫畫家認為現在的漫畫作品普遍質量下降，內容同質化嚴重，而且內涵深度不足。

不過，《漫友》招牌作者之一，如今也加入漫畫家創業浪潮的於彥舒曾在微博感慨，要擁抱技術，包括新的繪畫技術、印刷技術、傳媒技術等等，因為「創作的核心是創作本身，技術永遠是手段，不要在意手段。」

的確，現在最一線的漫畫公司，無一不是及時適應網媒時代的漫畫特徵，牢牢抓住了新一代漫畫讀者的喜好。

無論是CP公司、個人作者，亦或是如今的《漫友》和《知音漫客》，也都需要繼續探索網媒時代的漫畫創作。

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