為什麼我國電影審查制度會對恐怖片、驚悚片有更多限制？

12-06

（本人是個驚悚片導演，2015年拍攝驚悚電影《詭新娘》，對這個話題還有點話語權）

國內的電影審查制度直接降低了我國恐怖片和驚悚片的水平。
驚悚片恐怖片從大類上分，主要是神鬼題材、犯罪題材和災難題材。
1神鬼題材
我國是無神論國家，那麼現代內容的影片是不可以有真鬼的，那麼為了達到驚悚與恐怖的效果同時又要符合電影審查制度，編劇們只能打擦邊球，於是乎，你看到的國產恐怖片和驚悚片，縱使通篇有神有鬼有殭屍有怨靈，但在結尾只能將這些恐怖情節解釋為是做夢、幻象、精神分裂、服用了制幻葯、有人惡作劇等等。瞬間逼格降低，觀眾大呼不爽……編劇們不是寫不好，而是沒法寫……當然，可以拍古裝的，古裝的可以有神鬼，但是又會遭遇另外的問題，就是這些年，從《英雄》開始，國產電影市場有了一個獨立的類別，也就是所為的「古裝大片」，它們可能是各種題材，各種形式的，但是統一的特徵就是古裝、明星陣容強大、投資大。而恐怖片驚悚片其實不是面向大眾的，觀眾群其實比較小，票房收益也普遍不高，所以投資方也沒人敢作太大投入，這就產生了一個極度矛盾的局面，就是拍古裝片本身投入就會大一些，影片的盈利風險變大了，同時又會讓觀眾誤認為是「古裝大片」，直接與高投入的大片在市場上正面衝撞，進一步加大了風險。

2犯罪題材
你一年能看到幾部犯罪題材的電影？這其中又有幾部是大陸電影呢？掰掰手指頭也就數完了吧……犯罪題材本身就是國產電影的禁區，而作為犯罪題材的驚悚片恐怖片，那勢必要有更刺激的情節，變態殺人啊、連環殺人啊之類的，要是民事案件的話，拍成普法欄目劇就好了，你好意思拍成恐怖片或驚悚片嗎？而國內是禁止對犯罪過程做詳細描述的，避免產生示範作用，我擦，那還怎麼玩啊？還要對執法者做正面描述，那就更搞笑了，比如我一部戲裡要先後死5個人，你說死完1個人了，警方還沒馬上查出兇手，是不是顯得很無能呢？警方要是馬上查出兇手了，那我們拍的電影瞬間就成微電影了……所以，我們拍不出《孤兒》，拍不出《電鋸驚魂》……

3災難題材
災難發生在哪？呵呵，只能架空時間空間，而且又會有犯罪題材同類型的問題，災難發生後，職能部門對於災難進行了怎樣的控制，正面形象是否突出了出來。如果是自然災害或者猛獸災害，那麼在審批方面還好說一些，但是災難題材的製作成本會大很多，同時又沒有神鬼題材的票房收入好，所以也很少有資方肯投這種類型的片子。如果是《死神來了》那種類型的「災難」，那麼有回到了神鬼題材的問題當中去了……

還有……

附帶還要說一下，國內有電影審查制度卻沒有電影分級制度，這也給電影工作者的創作帶來了很大的困擾，我們做驚悚和恐怖情節到底要做到什麼程度，要給什麼樣的目標人群看，不能通過電影分級來給觀眾做劃分，就會有很多麻煩，你說做的不嚇人吧，觀眾不買賬，做的太嚇人吧，嚇到小朋友們怎麼辦……

電影審查制度給國內電影行業帶來的不良影響是巨大的，大家有沒有發現別的國家的電影類型都十分豐富，而我國的卻非常單一，古裝大片、動作片、都市愛情片、都市喜劇，只有這四個類型有市場，也出過一些不錯的作品，而其他類型的片子大都是在制度和市場的雙重夾縫中生存……

觀眾們在罵國產電影的時候，請先了解一個事情——我們渴望自由的創作，渴望高水平的作品，並且我們也劇本一定的實力來實現一步優秀的作品，但是我們所面對的阻力太多太強大了，而這些阻力，恰恰是觀眾們看不到的……

首先我們的電影審查不存在制度，他們就像偉大的甲方一樣指指點點。

當然，@羽痕說的「國產影人為求保險自行閹割」肯定存在，但反過來說，我認為最應該最初努力的就是他們。如果期待著廣電總局改變思路和策略，那不可能。

按美國分級制產生的過程來看：首先美國沒有電影法。分級制也只是行業規範。分級制的前身是宗教管理規定——海斯法典。海斯法典實際上是比電影審查還噁心的一種審查。它完全屏蔽了宗教、性、暴力。

1950年的《奇蹟》因主題涉及了宗教和性於是引發了訴訟，1952年的《愛情》因更加裸露而同樣加入到被訴訟隊伍中來，訴訟的最終結果認為：電影的創作不應該被審查。於是此後的第一修正案中電影與電視、新聞有了同樣的身份——電影的創作符合言論自由。

但同時，電影的放映因屬於商業活動，則不在言論自由的範圍內。於是乎，美國電影行業協會在1966年廢除了海斯法典而建立了自我約束的分級制（主要是避免政府和外部的干預）

回到我們的電影創作——我認為諸如《頤和園》這樣勢必引發社會影響的影片會觸及黨和政府的排斥，但類型片的創作一定要儘可能的去嘗試電影審查的底線。雖然美國電影行業的轉變一定程度上受到了社會思潮和局勢的影響，但我們的社會何嘗不是在轉變中呢？

文雋在接受採訪時說：「領導叫我們不要拍鬼片，是因為領導覺得中國有九億農民，他們看完鬼片會覺得真的有鬼，所以就限制我們拍鬼片。」

為什麼說有更多限制呢？跟其他類型片相比，恐怖驚悚片難免搞點神神鬼鬼，難免搞點血腥迷信，尺度搞不好就大了，貌似也就這點限制了，我們是信仰馬克思主義唯物論的民族，某局當然會在這些方面有所限制，國外也限制，只不過人家有分級制。（其實現在某局對進口片的血腥度倒是完全不在意嘛，對國產片倒是要求滿苛刻，也可能國產影人為求保險自行閹割了···）
政治、鬼怪、批判現實這些領域都是雷區，所以越來越多的人選擇去拍基本不會觸碰這些雷區的愛情片和喜劇片。至於恐怖片和驚悚片則是戴著鐐銬舞蹈，加之現在搞這塊的電影人多少有點急功近利、玩票心態，水平也不咋地，多還只是簡單的模仿，拍不出好片也很正常。

作為一種意識形態工具，電影必須要符合當局在宣傳方面的要求，因此才有了所謂的審查。由於缺乏明確的審查標準，因此參加審查的人員必然本著寧左勿右的指導思想，把所有疑似不符合要求的電影直接砍掉。
恐怖片，有可能會對觀眾心裡產生不良影響，砍掉；
鬼怪片，有可能違反唯物主義，砍掉；
警匪片，有可能影響公安人員的光輝形象，砍掉；
犯罪片，有可能影響社會穩定，砍掉；
戰爭片，有可能影響外交，砍掉；
宗教片，有可能引發宗教爭議影響社會穩定，砍掉；
災難片，有可能影響政府的光輝形象，砍掉；
法律片，有可能影響政府的光輝形象，砍掉；
歌舞片，由於導演自己不懂歌舞，因此未敢開拍，無片可砍；
科幻片，由於無法突出表現黨和政府的形象，因此無法開拍，無片可砍；
愛情片，反正就是那點屁事，只要不出現沒羞沒臊的鏡頭，通過；
古裝片，反正就是那點舊事，只要不出現沒羞沒臊的鏡頭，通過；
神話片，反正就是那點神話，只要不出現沒羞沒臊的鏡頭，通過；
動作片，反正就是打來打去，只要不出現沒羞沒臊的鏡頭，通過。

我個人認為，大部分恐怖片也好，驚悚片也好，宣揚的大多數都是受到貨傷害，或者不公正的待遇復仇的橋段，很顯然，某些人怕秋後算賬

實際上以天朝ZF的尿性本來才懶得管那麼多，只要沒人鬧不出事就萬事大吉。不信你看八九十年代，那時候的尺度可比現在大多了，什麼都敢往電視上搬，奈何，天朝有一種神奇的物種叫家長（某部分），在資訊尚不如今天發達的時代，這些人想要搞點什麼大新聞還是有點難度的，你得找對衙門找對人，但放在今天，真是太方便了。

這些家長可以從藍貓下飛機的姿勢里看出日軍的影子可以從女人的乳溝幻象到自家孩子正在自瀆還可以從一些很平常的設定里聯想到孩子完全把持不住簡直恨不得天朝馬上回到封建時代女人全都裹嚴實了出門婚姻最好都包辦。

好了，舉報了，和諧了，於是就有了建國後不準成精遊戲里沒有骷髏人被砍了會流石油武媚娘變成了武大頭。

ZF很多時候都在躺槍，他其實不想管那麼多，但是作為一貫維持的偉光正形象，群眾有需求，我們就要滿足，當然前提是不能危害黨的利益順便滿足大多數人的要求，至於覺得被膈應到了的少數人，他們鬧不起來，愛咋咋地。

實際上，覺得天朝在文化方面的很多做法操蛋的如你我真的只算是少數人，相對於14億？人口來說。在維穩的大前提下，少數人往往就是被忽略的群體。

最後，我的政治立場是偏左的。

不說民心渙散，如果因為一部恐怖片國民人心惶惶，直接影響政治的顏面。
我們國家是倡導無神論，但是並不是所有國民都信仰無神論，有些東西怎麼能用科學解釋呢？
農村的老大爺老太太那個不相信有鬼？再說了我們活在人生本來就不知道真的有鬼否？更何況發生一些科學不能解釋的事情，是個人都會亂想。
中國自古以來流傳各種鬼神故事，無從考證，等死了就知道真相了。
政府之所以禁止恐怖片，大多數是禁止鬼神論的傳播，未知的無形的東西總是充滿危險。
所以說我國恐怖電影不是真的弱，只是沒有平台一展風采。（告訴我這個理由足夠愛國）

電影沒有分級制度，電影沒有分級制度，電影沒有分級制度，規根究底就是電影許可權不能放開什麼都管都審查，不要談什麼，先把所有約束限制都放開，其它的再說

因為的『當』不自信，怕的東西多了，就分攤到14億人身上，以為他們都老脆弱了

限制是必須的，比如俺小時候看聊齋，就他媽留下陰影了，直接導致怕黑幾十年。
但是我不願看，並不代表要阻止別人看。不能搞一刀切的限制，分級也是必須的。

沒分級，周星馳的新西遊，多少大人帶小孩被嚇到了...........