佐助為什麼會娶小櫻？
我不懂 前幾畫還說不玩戀愛遊戲現在又結婚生子.....逗我？
先簡單點回答題主的問題：
婚姻不等於死去活來的愛情，對佐助來說尤其如是。這是一部熱血漫畫，不是言情劇，不是一切都繞著愛情轉動的。看漫畫別太懶，再往下看幾個對話框。在佐助說「不想玩戀愛遊戲」之後，卡卡西點明了這根本不是「戀愛遊戲」。小櫻對佐助的情感到後期根本就不再是卿卿我我的戀愛心，而是接近於親情的無私的愛。而佐助需要的也恰巧不是所謂的愛情。如果能夠理解這個事實，那麼這個結局就會完全合理化，甚至深刻許多。
然後展開回答一下這個問題：
長文多圖預警。
首先這只是一個少年漫畫，感情戲不是主線，所以有些人懶得去想的人直接認為是岸本生拉硬套，或者岸本真的就是生拉硬套我也沒什麼可說的。但假設岸本並沒有不負責任地亂點鴛鴦譜，我想替他證明這個結局的合理性。
一個公認的事實是——佐助的腦迴路並不正常，說難聽點是中二病，說好聽點是宇智波一族家傳的情感過深症，因而，我們不能簡單地用正常人的思路來理解他的行為。先把結論擺出來：
佐助並不是一個對戀愛有任何興趣的人，他對小櫻的情感只有兩個大階段：同伴之愛，然後直接轉變為家人之愛。
在這個回答里，我想通過分析佐助的性格特點，以及佐助與他人的關係，來淺析佐助對小櫻的情感，然後再反駁兩個強有力的論點，最終證明佐助小櫻結婚生子這一結局的合理性。
1. 佐助的性格特點
宇智波一族的獨門秘術是什麼？
不是與寫輪眼相關的任何能力，而是——口是心非之術！
其中宇智波鼬以及宇智波佐助兄弟二人，對這種能力的掌握已臻爐火純青之境。
宇智波鼬版：
漫畫139話《那個人的名字》
哇，鼬大哥，您好一個不留戀！
愚蠢的歐豆豆版：
漫畫27話《覺醒》
哇嘴上說著不要，身體卻很誠實嘛！
本人比較懶只挑了兩個最有代表性的場景說話，其他諸如此類能體現佐助口是心非傲嬌性格的場景數不勝數，相信各位也不需要我貼圖了。但是！我強調佐助口是心非之術的目的並不是想證明佐助在699話之前對小櫻有任何愛慕之情，一直在剋制什麼的，而只是想證明，他對小櫻表面上的態度並不能簡單理解為徹底的無視。
2. 佐助與他人的關係
事實上，在佐助離開木葉前，與親人的過往回憶被黑暗浸染，他對這個村子最深的留戀就是和第七班在一起出生入死的時光。岸本不知為何對兩男一女的小組羈絆情結深厚，例如卡卡西帶土琳，自來也大蛇丸綱手等等等等。佐助也不例外，第一部里，在他心裡除了哥哥以外最重要的人，用三根手指就能數得清——鳴人，小櫻，卡卡西。這種心情，直到疾風傳也沒有斷裂，在雲雷峽對戰奇拉比時，佐助陷入險境，看著同伴為他戰鬥，閉起雙眼想到的依然是：
漫畫415話《新的力量》
然後他的寫輪眼裡第一次映出了天照的火焰。
二代目被複活後說過，宇智波一族的瞳力越是強大，就意味著他們內心的痛苦越深。此時佐助瞳力再次升級，是因為在作出摧毀木葉的決定之後，想起了自己捨棄的人，內心的痛苦隨之升級。而他之所以感到痛苦，正是因為對這些人的留戀至深。
在結局前，佐助的心裡只有過兩段光明：一段是童年和家人和哥哥在一起天真無憂的時光，一段是再次見到宇智波鼬前和第七班共度的時光。日後鷹小隊時期，他最初的目的就是利用，並且已經在主觀刻意地避免內心產生羈絆了。這也是為什麼他需要想起第七班才能施展天照。
因此，對他來說最單純的羈絆只有這些（按重要性排序）：鼬，父母，鳴人，小櫻，卡卡西。
前面那些想必大家不會有異議。我之所以把小櫻排在卡卡西前面，是佐助內心高傲使然：只要他在場就只能看見他的小櫻，和一個經常打壓他的老師相比，畢竟在一定程度上更能滿足他的自尊心。
3. 佐助對小櫻的情感
我們再來回顧一下前面兩點：
1. 佐助常傲嬌口是心非，表面上不理你心裡可能很重視你。
2. 佐助心裡最單純的羈絆只有那麼幾個人，按重要性排序為：鼬 &> ＝父母 &> 鳴人 &> 小櫻 &>＝卡卡西
在以上兩點的基礎之上，我們來分析一下佐助對小櫻的情感。
佐助對小櫻的大膽倒貼始終沒有回應，大家因此認為他沒有把小櫻當作一個女孩來喜歡，這個判斷是完全正確的——他在整整698話里對小櫻都沒有男女之情，並且（因為本身不是什麼正常人）對任何人也都沒有過男女之情。
但是，如果因為佐助常對小櫻說「你好煩」，就認為他的確很討厭小櫻——這就非常欠考慮了。很多人覺得這個結局不合理，是因為忽略了佐助口是心非的特點。對於佐助來說，小櫻是十分重要的人這一點毋庸置疑。甚至正是因為她是一個重要的人，佐助才會說「你好煩」這樣的話。
不信的話，我們就結合佐助的口是心非之術，來回顧一下佐助對小櫻說「你好煩」的三個場景。
1. 初次獨處
漫畫第3話《宇智波佐助》
第一個場景里，小櫻這個在幸福家庭里長大的孩子，對鳴人和佐助的心境毫無了解，自說自話地毒舌評論鳴人的行為。此情此景，佐助對小櫻說了唯一一句真情實意的「你好煩」。沒錯，在說這句話的時候，佐助的意思就是「你好煩」，沒什麼可分析的。那岸本這樣有什麼意義呢？他一直是個擅長欲揚先抑的人，這個伏筆一直埋到了佐助第二次說「你好煩」，也就是離別前夜的時候。
2. 離別之夜
第二個場景可以分析了。這是佐助離開村子投奔大蛇丸的夜晚，在路口見到了小櫻。這個時候，第七班已經一起完成過許多任務，佐助對於自己豁出命保護過的小櫻羈絆已經很深，早就不是討厭的態度了。
漫畫181話《戰鬥的開始》
這裡岸本完美地運用了佐助的「……」省略號大法。
「有嗎……」
他當然記得有。
要說為什麼那麼肯定，因為他接下來就說了和上次一模一樣的：
（同上）
然後，他又說了與前一句話意思完全不同的：
（同上）
佐助是一個從小生活在孤獨里的人，對他真心好的人，他不會不知道。一個女孩，因為敏感地注意到自己有離開的傾向而每天半夜守在村子門口，毫不考慮自己的安危甚至請他帶自己一起離開，他不可能毫無觸動。由於佐助彆扭的性格，我們能相信的只有他在重要時刻——生死之際，抑或是離別之際說出的話。這一場佔了整整一章的離別劇情里，佐助一直口是心非地說著我不想理你，離我遠點，你太煩了，但這全是假的。只有最後這句「謝謝你」，才是他的本意。這個高冷癌患者，這輩子除了小櫻沒對任何人說過「謝謝」，說明他心裡，對這個不顧一切為自己考慮的人，的確是有深沉的感謝的。
3. 決戰之前
第三個場景是在封印輝夜姬後，佐鳴大戰一觸即發之際。此時佐助已在忍者的道路上幾經沉浮。他和小櫻之間，更是已經發生過了試圖奪取對方性命的糾葛。然而沒成想，小櫻居然再一次表白了。
漫畫693話《在這裡又一次》
給了她勇氣再一次說出這些話的是什麼呢？沒錯，就是左上角那個月下離別的場景。正是因為知道佐助對自己有過感激，小櫻才有勇氣說出這些話。她雖然不敢確定，但潛意識裡其實明白，即使不是作為一個被喜歡的女孩，她在佐助的心裡也是有過分量的。
然後佐助又說了一遍同樣的話，「你真的好煩啊」。這個「真的」怎麼理解見仁見智了，但是如果和上兩個場景聯繫在一起，完全可以理解為：以前對她說過兩次的「你好煩」，他一次都沒忘記。畢竟那是在斬斷木葉羈絆的夜裡——對他來說也十分重要的時刻——他最後一次對木葉夥伴的口是心非。
（同上）
然後他毫不留情地刺穿了她的要害——在幻術中。這個時候，岸本應該已經想好了結局，不可能是因為在最後五話里改變了想法才把佐助小櫻湊到一起。因此這個時候佐助的話語以及所作所為，我們可以非常明確地理解為欲揚先抑。（並且，也可以合理地倒推他之前的所作所為都是這種糾結的欲揚先抑）對於他的做法，佐助這樣解釋：
（同上）
口是心非之術再次一覽無餘。以佐助和鳴人決戰的水準，小櫻能礙上什麼事？最多搭上一條命。佐助這樣做，儘管做法一如既往地不尊重人——鳴人埋怨的也是這一點——但動機非常簡單：把她撂倒在戰場之外就是對她的保護。
事實上在佐助的心裡，小櫻最準確的定位應該一直（徹底黑化期除外）是一個需要被保護的對象。
不論早在對戰霧隱中：
漫畫第10話《第二個》
還是在中忍考試時：
漫畫55話《全面戰爭》
有眼尖的讀者發現，第七班在《疾風傳》第一次再會，佐助渾身散發出千鳥流，傷了鳴人傷了佐井傷了大和，唯獨小櫻毫髮無損。岸本此時應該也是有意為之，總不會是忘了畫陰影。佐助潛意識裡，小櫻就是一個沒有攻擊性的存在。
漫畫308話《佐助的力量》
三次「你好煩」，每一次都是他們關係深化的證明：
1. 初次獨處
2.月下離別
3. 決戰之際
三個圖擺在一起，第一張是真心實意的討厭，後兩張表情一對比，口是心非之術暴露無遺。佐助對小櫻的口是心非，和他對鳴人的口是心非，其實極其相似。認同鳴人對佐助很重要，就沒有理由認為小櫻對佐助不重要。至此，我們至少看出了小櫻在佐助心裡完全是個重要的夥伴。佐助對小櫻情感主要有兩點：感謝，以及保護的意識。要是還認為他就是像字面意思那樣討厭小櫻，我也沒什麼可說的了。。
然後駁斥兩個主流論點。
1. 佐助徹底黑化期二人互殺
2. 明明693話還在說不玩戀愛遊戲（直接回答題主的問題）
第一，對於佐助小櫻結局的合理性，有個強有力的反駁點，那就是團藏死後，他們曾意圖奪取對方性命的事實。對於這一點，其實岸本自己也承認曾經猶豫讓鳴人和小櫻在一起得了，最後因為覺得太過分又畫了回去，所以讀者覺得難以接受也是正常的。但我覺得，正是因為這個故事的背景是忍者世界，這一事實才得以被洗（得半）白。
首先從小櫻的角度說。
漫畫693話《在這裡又一次》
從她話語的邏輯中看，想靠近佐助和想殺了佐助，二者的出發點都是一樣的——因為喜歡。正因為喜歡，才不願意看到佐助在錯誤的道路上越走越遠，所以可以說，即使動過殺意，她對佐助的心意也沒有過改變。而在一刀可以斃命之時，她一瞬間的猶豫導致了她的失敗，歸根到底，是她對佐助的真心超越了她對是非大義的忠誠。
所以這方面看來，她對佐助的心意可以認為是從沒有變過，佐助也不該心懷芥蒂。
而另一方面，佐助對她也不是毫無理由地動了殺意。起初小櫻出現在佐助面前，佐助沒有二話不說帶著千鳥殺過來，而是讓她殺了香磷來證明誠意。因為小櫻做不到，佐助才認定小櫻動機不純——事實也確實如此——而他在自己的宏圖偉業（＝＝）面前，是不能拿自己的生命開玩笑的。這一刻，佐助內心只有復仇，只剩下哥哥的死一件事，在我愛羅的勸誡前他曾經說「我早已閉緊了雙眼」，這句話值得重視——他的心裡何止是沒有同伴，他已經沒有了自己。
借用以前看到的觀點說，這個忍者世界裡本來就與我們的世界不同。立場決定一切。小櫻意圖親手殺死佐助，是她木葉忍者的身份，以及道德良心迫使她做出這樣的決定。而佐助意圖摧毀木葉，也是因為深愛的哥哥而作出的報仇的決定。立場對峙，且堅定，那麼極端的舉動就會隨之而生。忍者世界就是這麼冷酷，從宇智波斑和千手柱間的時代起就有沒變過。
第二點，這裡其實是直接回答提問者的問題了：
（同上）
前文已經說過，岸本在此時應該已經想好了結局，所以這裡他們的一切戲份都可以合理認為是在為他們的結局作鋪墊了。
佐助和卡卡西這段簡短的對話其實暗藏許多轉折，可以擴展如下：
1. 佐助嘲弄小櫻對他的感情，認為是「戀愛遊戲」（日語原文～ごっこ有小孩子過家家的含義），說明他認為小櫻對自己的感情一直都是小孩子之間幼稚的喜歡。
2. 卡卡西反駁：「她對你的感情早就已經超越了兒時那種自私的，幼稚的喜歡。」 理由就是：「她即使曾經被你傷害到差點喪命，也沒有放棄這份感情。」 事實也確實如此，一個只是對他懷有單純的小女孩的喜歡的人，早就沒有理由在這個時候還堅持了。
3. 然後卡卡西終於畫龍點睛：「這是因為深愛著你而痛苦。」 喜歡和愛，歸根到底有什麼區別，我想就在這裡。愛包含著同情，包含著心疼，看到對方痛苦，自己也會感到痛苦。
4. 就在這句話之後，佐助有一個重要的心理活動——他想到了自己的家人。這意味著，他終於明白了小櫻對他的情感，是超越了普通少年少女的喜歡的，會帶來切實的痛苦的愛。這種痛苦，與他為鼬感到的痛苦是可比的。這種愛，與他自己對家人的愛何其相似。我認為也是在這一刻，他對小櫻的感情有了由深刻的同伴之情轉化為深刻的親人的愛的契機。
5. 但我覺得大部分人不會這樣想，原因就是他們受到了下一句話的誤導：「那又如何……說不定只是被失敗的過去所束縛了呢。」 這句話表面上看，是佐助在拒絕承認這份愛，並認定那是「失敗的過去」。而實際上我們都知道，對於佐助來說，最重要的人一共就那麼幾個，排榜首的都在他聯想出的那個畫面里，榜首之首就在那個畫面的最右邊…… 他真的覺得那是「失敗的過去」嗎？如果跟家人的羈絆是失敗，那這個宇宙第一大兄控就等於在否定自己和鼬之間的感情。他之所以嘴硬說了這句話，是因為他還沒解開（之後會被鳴人嘴遁解開的）心結，眼下他有更重要的事，也就是完成他的革命。（這一集動畫明晚才會出，很期待到時候聲優怎麼處理這句話的語氣）
結局我們也知道了，二柱子最終還是被鳴太子打開了心結。出發去了解這個世界前，他這樣對小櫻說：
漫畫699話《和解之印》
這幾句話的意思，由於實在是太含糊了……大家說法不一。但基於這些話是對小櫻說的這個事實，並且加上前文的分析以及之後他的舉動，我們幾乎可以確定他想找到的那個曾經「錯過的東西」指的即使不限於是小櫻對他的愛，也絕對包含她那種親人一樣勇敢無私的愛。
（同上）
他對她依然有著愛護的心，不想讓她跟自己一起承擔過錯。
然後——
（同上）
這個動作之於佐助的意義無需贅述。這個場景之所以不突兀，是因為之前卡卡西說的話，已經讓他把小櫻對他的愛和他對鼬的愛聯繫到了一起：「因為深愛而痛苦。」
看看曾經為鼬而痛苦的佐助：
再看看曾經為佐助而痛苦的小櫻：
岸本簡直是把同一張臉畫了兩遍。
輕點小櫻額頭的佐助的表情，也證明了之前那句「失敗的過去」的違心。對家人那份深刻的愛，即使一度讓他痛苦得如墜地獄，也根本就不是「失敗的過去」，而是全部的意義。
宇智波一族，生來就愛得深刻。對他們來說普通的男女之情也許都太過淺薄。
而小櫻曾在一頁封面上被岸本寫下這樣的評論：「一輩子都是愛的人生。」
所以他們的結局才有感動人心的力量。
有很多人說火影爛尾了。在對和平意義的討論，以及對戰爭的刻畫上，岸本確實是底子不夠功力不足，又野心太大，導致戰鬥系劇情後期完全崩塌。但是想來岸本畫到這裡已經年屆四十，活到這個年紀，即使想不明白哲學問題，也該想明白人與人的情感問題了，何況岸本從一開始就是個善於刻畫感情的人。他早就說過春野櫻是以他妻子為原型畫的，這個結局對他來說想必也意義頗深——這正是他對家人的愛的理解和感激吧。
《火影》這部漫畫，重點的確不是男女關係，而是比自私的情愛深刻得多的人與人的羈絆。所以表面是愛情的羈絆，背後其實都有著更深刻的意義。比如鳴人對於雛田來說，是讓她找到自我和自信的太陽；雛田之於鳴人，是從來不帶偏見不曾動搖的溫暖；佐助對於小櫻來說，是讓她由一個脆弱的女孩成長為一個勇敢強大的女人的動力和契機；小櫻之於佐助，是那隻歷盡黑暗的寫輪眼前重新出現的親人之愛的光明。
之前b站彈幕有云：櫻，謝謝你給了佐助一個家。
當時沒懂，寫到這裡卻突然想了起來。佐助娶了小櫻，這個結局的意義根本就不是愛情這種對佐助毫無意義的詞語。櫻給他的是親人的愛，不會因為是是非非而動搖，甚至不會自私地要求粘在一起。
「有人思念你的地方，就是你的歸宿。」
那個從十二歲起就獨自痛苦，獨自漂泊著的少年，終於也找到了歸宿啊。
2016年9月8日
本文全部截圖來自於騰訊動漫網
最後貼一張圖，莎拉娜外傳最後幾頁，小櫻滿懷期待地等著佐助敲她的（寬）額頭，可是佐助直接轉身走了。鏡頭拉遠…… 前面說了那麼多，其實最想說最後這一句：二柱子的嘴角簡直是帥爆了，甜炸了！！口是心非大法好！
漫畫710話《那雙眼睛中映射出的》
謝謝閱讀
佐助和小櫻其實很像孫悟空和琪琪。
佐助這人說白了，感情方面非常遲鈍，完全不懂女人心，對愛情也沒看出有什麼興趣。說句難聽的，女孩子們喜歡不喜歡他，他壓根不在乎，相反在他眼裡，姑娘們為了他爭來吵去的做法，也只有「莫名其妙」「不可理喻」這個評價。
小櫻佔據優勢的地方在哪？
第一，小櫻是隊友，佐助最大的特點之一就是護短，而且相處的時間長了，知道佐助的一些秘密，也具有一定的情感基礎。
第二，佐助這人很傲氣，只尊敬強者，堅持勝者為王，而前期的小櫻確實牛逼。別不承認——起碼第一部里爬樹輕輕鬆鬆爬到高處，理論課考試不需要作弊都能全對的小櫻，對於尚在象牙塔的佐助而言，就算弱小也不是絕對的一無是處。
可到了疾風傳，真正殺過人的佐助再去看小櫻，發現這個姑娘本身沒什麼太大長進，而且總是在說著當初談戀愛的幼稚話，他的態度一下子就變了。
第三，小櫻是女孩子，雖然這個理由挺好笑的，但佐助前期對女生確實相對體貼一些，比如說井野直接撲上去，他也只是一臉=_=而不是直接把妹子扔下去。
第四，小櫻很喜歡他，雖然方法很拙劣，但一直盡自己的努力去保護他，給了佐助家的感覺。
第五，小櫻前期沒怎麼拖後腿，雖然更多的是因為前期也沒有經歷什麼重要事件，小櫻更多情況下，因為女孩子身份被男生保護，並沒什麼發揮空間。
第六，也是最重要的一點，佐助只看到了小櫻一個人很喜歡他，喜歡到為了他拚命都可以。前面我也說了，對於女孩普通的爭風吃醋，在佐助眼裡也只是一群傻逼，不知道在幹嘛，真心不懂的態度，但在日常生活的交流中，小櫻對佐助的喜歡佐助看在了眼裡，讓他不得不去面對。
所以前期佐助雖然很不能理解小櫻對自己的感情，覺得很麻煩，但還是對小櫻好聲好氣，甚至正面回應對小櫻的感情。
但說到底，也只是因為小櫻對他而言是夥伴，是需要他保護的隊友，雙方並不存在競爭關係——這並不能算愛情啊（劃重點）
當然，月下那場告別佐助是非常感動的。
佐助這個人有一個細節，很多人沒有注意到，他強烈的需要被需要感，以及被關注感。童年父母，兄長對自己主意的不足或多或少在他的心裡，也有一定的創傷和遺憾。所以他非常爭強好勝，面對吊車尾漩渦鳴人的成長，他感到難以忍受。一方面是因為宇智波的人都是這麼好戰，另一方面，他也是非常自卑的。
小櫻為了他願意放棄家人的做法一方面，確確實實讓他很感動，感受到了友人的羈絆，但另一方面，他仍舊無法理解，無法理解女孩子對他盲目的感情，也無法理解女孩子對家人的不珍惜。
「孤獨，不是害怕父母罵自己的人能夠感受得了的。」
所以佐助對小櫻還是那一句，你很討人厭，但與此同時，又溫柔地把她橫抱，對她輕聲說，謝謝。
到了疾風傳，佐助這時候已經有了必死的覺悟，而且也非常有野心。小櫻這個時候心智上還是一個小姑娘，心裡也只是想著讓大家都回到過去，但這並不可能。
已經決定斬斷一切羈絆的佐助，後期表現出對小櫻的不耐煩和厭惡其實就很明朗了——因為不再講情面，所以對於小櫻那份感情的無法理解，就表現得更加明顯。對於這時候的佐助來說，卡卡西是一個威脅，鳴人，是他的競爭對手和阻礙，小櫻純粹就是一個礙事的弱者，沒錯，重點是弱者。
有朋友提出來做出對香磷和小櫻的態度是完全不一樣的，一直對小櫻說你很煩，但是對香磷不理不睬，他們認為這個是佐助喜歡小櫻的證據，但我認為這種判斷並不能解釋問題。
佐助想要斬斷羈絆，首先要做的就是和過去道別，春野櫻和漩渦香磷最大的區別就是，春野櫻知道佐助的過去而香磷不。過去的佐助是有一些溫情的，所以對小櫻哪怕是很厭煩，也會力所能及的保護。但香磷這時候就完全不一樣了，已經舔過刀子的佐助，不會被那種兒女私情所牽絆，他對香磷示愛的冷漠也有他「真的是不懂愛情而且對愛情沒興趣」的因素在。
佐助一直對小櫻說你很煩，他話里的含義其實就是，你不要總是把那些過去的事情拿出來唧唧歪歪，還有就是你這個弱者不要在那兒指手畫腳拖累其他人。
或者可以這麼說，小櫻等人代表了佐助的過去。不論她有沒有提及回憶，都會讓佐助感到煩躁。而小櫻這個弱者，又並沒有鳴人那樣的口遁和影響力，甚至沒有舊賬可以算（鳴人好歹有終結之谷）。對於佐助而言，殺掉春野櫻，否認春野櫻，本質上還是否認過去、抹殺過去那最柔軟的自己。
最後佐助認輸了，決定贖罪回到村子。一切回歸原位，第七班像從前那樣。這時候的佐助，把小櫻當成重要的夥伴來看，對於過去對女孩兒的傷害，他心裡也有悔恨的成分，另一方面，他也早就決定繼承哥哥的意志走下去。
所以戳額頭什麼的意思就很明顯了，佐助把小櫻當成了家人保護，而且是「需要自己保護」的家人，比如妹妹，比如……妻子。
（高票有一句話我是非常認同的，那就是佐助從來都沒有把小櫻平等看待——因為她太弱啦，而且確確實實理解不了佐助孤獨的內心世界。）
所以佐助為什麼會和小櫻結婚，其實非常簡單：對於佐助來說，小櫻是他重要的夥伴和家人，在他決定回到村子的那一剎那，他就已經立下了要保護大家的決心。
保護小櫻的方法很多，而身為一個對愛情沒有什麼需求的人，反正也要結婚光耀門楣，用丈夫的身份成全並去保護小櫻也不是他所不能接受的。
或者也可以這麼說，那就是實現「諾言」。
佐助拒絕小櫻的理由一直都是「我是復仇者」，但他本人對於小櫻並不排斥，那麼如今，他已經不是一個復仇者了，他也確實沒有理由再去否認女孩的感情——雖然說這份感情，更多的還是來自於過去隊友的情分，以及，佐助只知道小櫻一個女孩子在很強烈地喜歡自己。
大家記得不記得孫悟空是怎麼和琪琪求婚的——雖然不知道是怎麼回事兒，不過已經約定好了（看到你這麼追逐我），那我們就結婚吧。
佐助和小櫻，很大意義上也確實是這樣——你那麼喜歡我，我也沒什麼喜歡的人，反正都要結婚，那我們結婚好了。
所以這個結局我感到很遺憾，本質上佐助並不是一個懂得愛情的人。小櫻那樣一個渴望得到美好愛情的姑娘，現在沒有什麼愛情基礎的前提下，兩個人就匆匆結合了。
但是佐助和小櫻結婚之後幸不幸福，這個我和其他人觀點不一樣。
小櫻本身就不是那種很有野心的女性，她的人生目標也只有成為佐助的新娘子——本人是不介意甚至安於去做家庭婦女的。
而且小櫻一開始就知道佐助是一個不安分的男人，只要不被拋棄，她不介意等待，哪怕只有一個人，女孩子也可以安心的教子還房貸。
最重要的是，人生目標不同，不代表默契和羈絆不存在。對於佐助來說，雖然他無法理解愛情，雖然他不知道女兒的長相，但對於他而言，哪怕他心繫天下，女兒和妻子也是非常重要的。
佐助需要一個港灣，小櫻非常願意當他的港灣。
真的沒有愛情存在嗎？愛情就只是所謂的天長地久嗎？難道只有少女漫畫風格那才叫愛情嗎？
並不是。
佐助和小櫻，在長年累月的相處下，早就形成了一種溫暖的默契。佐助後期和小櫻，更像是一種遊人和港灣的關係，佐助為了贖罪四處流浪，而春野櫻就是他的港灣，當他累了到家裡的時候，女孩子會給他端出一碗熱氣騰騰的飯，笑著對他說「歡迎回來」，雖然自己的丈夫很害羞，不願意在人前親吻自己。但他會後悔與女兒沒有好好相處，也會好好的和家人拍照，也會對女兒說你的媽媽是我非常重要的人。
這麼來看，他們兩個，從婚後的角度來說，其實也是很契合的。
愛情的形式是多元的，並不僅僅是我們以為的那種，普通的我愛你，你愛我。社會心理學很有名的一個愛情三元理論，就把愛情劃分為了七種不同的形式。
小櫻和佐助的愛情並不算浪漫，我個人更偏向於他們屬於伴侶式愛情，有親密和承諾，缺乏激情，但是穩固而且溫馨，經得起時間的考驗，或者可以說是好朋友式愛情。
【當然，我不否認我覺得700話很爛，但我的結論是，他倆是有可能這麼結婚，而且過著對他們而言比較幸福的日子。】
【其他的部分可以看評論區，我懶得搬運了。】
就好像孫悟空和琪琪，愛德華和溫莉，琪琪對於丈夫忙著拯救世界無法理解，對於丈夫帶壞自己的兒子無法理解，孫悟空總是害怕琪琪的大嗓門，總是忙著拯救世界，卻沒有關注琪琪越來越衰老。
但這並不是沒有愛情，但這並不是不幸福。我相信哪怕再選擇一次，琪琪還是願意和孫悟空結婚。
孫悟空臨死的時候，想的是對不起妻子，琪琪再受不了孫悟空拯救世界，也會在他離開的時候，對他說，你記得要帶上便當。
對於他們兩個來說，琪琪做的飯最好吃了，其實就是最甜蜜的情話了吧。
畢竟——
「老是宅在家裡的男人，多沒意思啊。」
總的來說，宇智波佐助就是一個對愛情沒有興趣，而且不解風情，孤獨寂寞，想要博得關注，實力至上，只對強者感興趣，野心勃勃，征途是星辰大海的傳奇式人物。
說真的，縱觀火影全局，真的能夠配得上他這種人的女性，也只有照美冥、綱手之流了吧……而且想要成為這樣的女人是需要長時間的磨練的，現在火影忍者的世界裡，仍舊有重男輕女的陋習。
所以用我們現代人好的戀愛要勢均力敵的看法，真正適合佐助的反而都是那些男人，要夠強大，要了解他，要有野心，要有能力，才可以得到他的青睞。
嘛，因此真的要撩宇智波家的男人，最好的方法還是把他抽到滿地找牙，然後他就忍不住一直跟著你跑了╮(╯_╰)╭
【本文對於岸本一切的黑都是出於愛。。。。】
實名反對 @AI Euler 目前排第一的答案
在我個人看來，依照原著的描寫，佐助對小櫻撐死也就是對於同伴的同伴愛，然後為了繼承寫輪眼（更多的是作者湊結局）就結婚生子了。如果小櫻是男的，謝謝還是會說，但不會結婚生子。原答主說的喜歡和在乎，頂多算是對於同伴的那一種在乎，是哪裡有看出來之外的感情了。。。。不信你們把小櫻換成男性設想一下，除了結婚生子外其他情節照樣的。
佐助沒有對火影里任何一個人有過戀愛方面的感情的跡象。誰都看得出來。
哪怕是作者要解釋，站在編劇的立場上，也應該解釋的清楚點吧。
如果一個作品還需要後期去圓，或者讓讀者去腦補，那麼證明它本身的塑造就是失敗的。
但是事實如此，佐櫻就是結婚了，看來我也只有默默接受這個結局了。AB是所有編導專業學生的反面教材，畫戀愛，連個鋪墊和線索都沒有，突然就上來了。
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貼一個外網櫻粉的感謝，此人不喜歡佐助，也不喜歡佐櫻，反應比較激烈。
原帖 【搬運+翻譯】外國小夥伴們的吐槽，看完心情莫名放鬆了很多
我是一個喜歡了火影7年的女孩兒，我12歲開始看火影。那時候，我正好處在一段充滿了凌辱與暴力的感情中。
他一次又一次的告訴我我是多麼煩人多麼丑，他向朋友撒謊說我是一個迷戀他的傻姑娘，最後我發現他從來沒喜歡過我。他欺負我僅僅是因為好玩。很多次他都讓我流淚覺得人生沒有價值。他甚至還為他欺負過的女孩子成立了一個「hateclub」
很多年來，我一直很崇拜小櫻。她和我一樣，喜歡上了一個不喜歡她的傲慢的男孩。她想被佐助注意，得到他的理解。然而，佐助看她就像看垃圾一樣。在整整698話里，他根本不在乎她。
我和小櫻一起成長，在疾風傳里她變成了一個堅強自信的女孩子（後兩章之前）。她終於意識到佐助使她痛苦。她對鳴人的告白時假的，但是說的話卻是真的。我根本不在乎她最後是一個人還是和誰在一起，我只希望看到她的蛻變與成長。
看看佐助在整部漫畫里是怎麼對待她的吧：
然後，在699話，他道歉只是為了引出她那句「為什麼道歉」嗎？岸本，你真行。你不僅一句話帶過了所有的傷害，更是讓小櫻成為了家庭主婦。你畫了鳴人和佐助在做什麼，但是小櫻作為醫療忍者的發展呢？她不應該去超越綱手么？你本可以畫一個帶著女兒在醫院忙碌的醫療忍者，但是你卻把她畫成了一個主婦。
佐助讓小櫻哭了無數次，殺了她三次，直呼她沒用。這就是你對女孩子的讚美嗎，岸本?
我曾經那麼崇拜小櫻，想成為一個像她一樣堅強的女性，像她一樣綻放出光芒。岸本，你毀了我最愛的角色，那個幫助我度過一切的角色。
佐助只要道歉，她就可以忘記他所有的不好，這就是你在故事中刻畫的女性。你把我們描繪成了沒有夢想的家庭主婦，他以前怎麼對你怎麼侮辱你怎麼傷害你都不要緊，只要說一句』對不起『，全世界的女孩兒都可以原諒他甚至放棄自己的責任與成就只為了問問他「我可不可以一起去旅行」然後為他生兒育女。
佐助已經盡最大可能的破壞了小櫻的情感和尊嚴。然而，你仍然讓她嫁給了他。不僅如此，你還讓她成為了他女兒的母親，只以「家庭主婦小櫻」形象示人。因為這就是你心中的女人啊。沒有感情的行屍走肉，不需要愛與尊重。只要一句輕輕的道歉，那就別無所求。
你毀了我最喜歡的角色。
你讓我覺得我經歷過的一切都是那麼恥辱。
你毀了我。
謝謝你岸本，謝謝你考慮了所有看漫畫女孩的心情。
這就是你教會她們的一切。佐櫻粉不用回我，你們只會嘲笑我的經歷說服我這感情不是那麼*abusive*。我希望你們因為這對官配開心。
這是一件很有意思的事情————這位櫻迷，跟本題下的 ＡＥ答主，觀點好像是完全對立的呢？？但是兩個人的觀點好像都說的通。其實這位櫻迷表達的也是很主觀的觀點。但ＡＥ的觀點也是一個主觀的觀點。客觀的觀點是什麼呢？
客觀的觀點，火影本身劇情就是，佐助一直對小櫻不很好，我們不知道為什麼，也許是因為佐助壓抑了自己感情（。。沒怎麼看出來。。），也許不是，然後小櫻也曾放棄過佐助（這是真的。。還對砍呢），但是最後兩個人願意放下一切恩怨好與不好，結婚生子，展開新的美好感情。
因為作者沒有給出很明確的線索。所以兩邊都說的通。但是官配是佐櫻。所以硬是要比，ＡＥ的觀點會更適合些，但卻同時又讓人覺得＂好像哪裡不對「。。。
就這樣，很突兀。佐助為什麼會娶小櫻？湊唄。
說起來其實這麼一個扯淡的結局沒什麼可問的，也沒什麼好答。。。為什麼我要答這麼久，完全是出於我的私心，實在看不下去腦補啊。。。。我也是盡量客觀的寫答案了。其實誰家的ＣＰ都沒有錯，錯的是作者啊。。。。。。。因為岸本是個直男癌
因為岸本流於世俗大眾結局強行湊Cp
強行寫結局
然後順便開始新一輪炒冷飯圈錢行為
還有什麼事寫不出來呢。
（攤手掀桌）
因為岸本說過他想畫子時代，並且說過櫻喜歡佐助這麼多年如果變心就是過分的女人了
下面搬運LOFTER上的一個大大對佐櫻的看法
先是授權
談談對佐櫻的看法
結局出來的時候，對於鳴人雛田多少還是有心理準備。畢竟人家倆雖然基本沒說過話鳴人對雛田的暗示與告白不知為何總是選擇性遺忘，他倆好歹也沒有深仇大恨一直站在同一個陣營。婚姻無需轟轟烈烈的愛情，溫水煮青蛙也是一個好的選擇。在《the scarf》出來之前，我覺得這一對兒好好培養一下也是很有發展的。當然，決不會是劇場版里「我的紅圍巾時尚時尚最時尚」以及19歲就結婚以及「喜歡小櫻就是在賭氣」這種全盤否定的節奏。
但是佐助和小櫻不一樣。
說句實話，我開始看火影完全是因為佐助的顏。沒錯，就是下圖這個。[圖就不放了]
在當時盜版文具橫行的年代，只有初中一年級的我在一個墊板上看到了這張圖，當時對佐助驚為天人（別問我我也不知道為什麼），於是下定決心要看火影。而小櫻，理所當然的被我當做了佐助的官配。
火影第一部的製作與劇情即使現在看我也覺得十分精彩，難得佳作。中忍考試時邏輯嚴密，劇情緊湊，打鬥精彩。人物塑造也豐滿，個性十足。無論正面角色反面角色均是魅力十足，配樂與動畫效果也足以掩蓋畫風的凌亂。記得當時班裡男生普遍喜歡我愛羅，考試的時候也不止一次幻想如果有白眼或者寫輪眼多好。
扯遠了，當時我只有初中一年級，還是純潔的不知何為耽美的小姑娘。第一部的時候我還是很支持佐櫻的。現在想想，可能和那時候的心智有關。同樣的12歲，情竇初開，喜歡長的帥成績好的同班男生簡直再正常不過。12歲的小櫻簡直就是少女心情的代表。因為喜歡，所以他的一切都可以找借口，他對我的冷淡一定是因為我不夠努力。近水樓台先得月，總有一天他會被感動的。
但是我們不可能永遠活在12歲。
上高中時，大批新動漫的湧入使得jump三大漫的人氣分散。好作品層出不窮，加上火影動畫原創無聊，漫畫情節拖沓，很多原來的粉絲也漸漸不再追。我追下來的動力只有一個，佐助。
那時候我已經度過了少女心境，再回頭看，曾經讓我落淚的小櫻月下告白也變了味兒。小櫻對佐助的喜歡我不妄加評判，但佐助對小櫻？對不起，除了淡的可憐的同窗之誼我什麼都看不出來了。曾經第一部讓少女時期的我熱血沸騰的什麼「小櫻抱住佐助佐助就消除咒印」「佐助走之前對小櫻說謝謝」，現在看來真是意淫都意淫的如此可憐。我不明白除了少女時期，什麼樣的人會把這看做是佐助喜歡小櫻的證據並腦補出一系列「愛你在心口難開」的劇情。喜歡一個人，即使為了復仇不能和她在一起，也不會對她明顯的示好無動於衷，也不會一次次的說她「煩人」，不會幹什麼都不告訴她，更不會把她為探望你時精心削的水果打翻在地。對她的建議充耳不聞，對她的懇求無動於衷。這就是喜歡？12歲的佐助只是冷淡，但絕不是喜怒不形於色。他面對鳴人的挑釁會孩子氣的回應，會不屑的叫他「吊車尾」，會和他打嘴架，會為他擋針，會和他一起修鍊；會在終結谷坦誠的告訴他「你是我最好的朋友但是你不要阻礙我」。說白了，小櫻在佐助心裡根本就不是一個平等的朋友和對手，除了在中忍考試，他從未正視過她。
等到第二部他倆連交集都少的可憐，我更不知道這個喜歡是從哪裡能看出來了。
第一部的時候小櫻已經有很多黑了。畢竟不賣萌不賣肉AB的畫風也一般和兩個男性角色比起來也沒什麼閃光點。男生嫌她把鳴人當備胎哪比得上雛田大小姐溫柔體貼一往情深，女生嫌她不自量力明明喜歡佐助還吊著鳴人……真是兩面不討好。而當她向鳴人假告白並要去殺佐助時，黑子們簡直活躍到了一個高峰。這下好，鳴粉佐粉都得罪了。
但我卻是在這時候喜歡上她的。
我以為，她終於走出了12歲的心境，不再是那個不懂事的戀愛至上的幼稚少女。她終於下定決心告別過去，不再躲在鳴人身後而是真正的去為曾經的夥伴做點兒什麼。不管她選擇的道路和方法對不對，她終於邁出了一步，告別那個只會哭泣只會懇求的自己。
但同時我也認為，小櫻和佐助，真的不可能了。她和其他人一樣，終於放棄了他。她不去了解佐助背負的重擔，不肯相信他的作為，她甚至沒有與他一同赴死的決心，沒有為他求情的意願。這個時候鳴人就顯得格外的突出，也是這時候鳴人生生把我從瑪麗蘇掰成了鳴佐黨。
佐助對小櫻怎麼樣大家有目共睹，無視她，說她沒用，現實里殺她一次月讀里捅她一刀，直言「不知道她為什麼喜歡我，我對她一點兒興趣沒有。」別和我說這叫「口嫌體正直」。簡單來說，他不討厭她，她殺他他也不在乎，因為他壓根沒把她放在眼裡。
佐助會和鳴人講解作戰計劃，會配合鳴人的查克拉，在危急時刻第一反應就是保護鳴人。即使最後要和鳴人決一死戰也會和他耐心的解釋自己的理想。他向來都是大大方方的說出「鳴人是我唯一的牽絆」，無論是面對六道還是鳴人本人。
我不敢說我懂愛情，但至少我以為，愛情要建立在平等之上。未來發生什麼我無從知曉，但是過去發生什麼卻很難遺忘。我不認為，一個堅強獨立樂觀在戰場上獨當一面的女性會甘願為一個無視她傷害過她甚至羞辱過她的男性生兒育女操持家庭，從此戎裝換紅妝。我也不認為一個冷靜自持始終清楚自己內心想法的男性會突然對一個他以前從未放在平等地位的女性產生興趣。
700以前，我曾經以為作者不會在結局安排任何CP，曖昧或許有。
即使有CP，我猜過鳴人雛田，佐井櫻，以及鳴櫻，佐助孤身一人或者和從未出場過的角色。
我萬萬沒想到的是，小櫻和佐助居然成一家了。佐助不著家，小櫻當爹又當媽。
簡直是從各個意義上謀殺了這兩個角色。
小櫻是堅強的勇敢的在戰場上沒開掛也能痛扁輝夜的女忍者，無論她嫁給誰有沒有當母親，她都是這樣獨立的女性。對不起，我接受不了這個苦守寒窯十八年的櫻寶釧。
至於佐助，在他說出「贖罪」那兩個字時他已經崩了。他可以為了感情放棄報復木葉，但不會為了感情放棄革命的理想。手段可以變得溫潤，但決不是無所作為。
如果這就是愛情，那我只能祝那些支持ZY的開心。
在整部火影中，佐助沒有對任何一個人產生男女之情。大結局前，很多讀者都認為佐助會一個人在外漂泊孤獨一生，所以這個結局，太過於猝不及防。但既然岸本他這麼畫了，我們就來分析一下可能性。
首先，剛剛就說了，原作中佐助沒有對任何一個角色產生愛情，整個人就是一股性冷淡的氣質，他對待感情的最高級，就是親情。在佐助心裡，親情＞友情＞夥伴。這種設定，一方面是佐助來自童年創傷後對感情認知的扭曲，令一方面是作者岸本對兄弟情的無限推崇。
火影第一部中，佐助對鳴人小櫻是相當照顧的，有很強的隊長責任感，他會顧忌小櫻的心情甚至鼓勵她，但這並不意味著他對小櫻產生了什麼男女之情，這一切的前提是小櫻是他的夥伴，佐助對夥伴會有自發的保護，而且當時的小櫻，確實頗有可取之處，擁有學霸的頭腦和幻術的天賦。但如果當初加入隊伍的是井野或香磷，佐助對她們的態度，與對當時的小櫻相比不會有什麼不同。
在第一部中，七班三個人在佐助心裡的地位排行我認為是:鳴人＞卡卡西≥小櫻。鳴人是最親密的朋友，卡卡西是亦師亦友的強者，小櫻是需要保護的夥伴，之所以把卡卡西排在小櫻前面，是因為第一部中看得出來卡卡西與佐助是有私下獨處交流的。在佐助投靠大蛇丸時，小櫻的挽留是令他感動的，因為他能感受到這個姑娘是真心對他好，所以說了全劇唯一一句「謝謝」。
但是在疾風傳中，尤其是團藏戰後，鳴人在佐助心裡的排行一下子就飆升到了僅次於鼬的地位，因為鳴人做到了對抗全世界也不放棄與佐助的羈絆。而第二次終結谷之戰後，佐助發了鳴人一張兄弟卡，這就是他最深的感情。七歲後，佐助只為兩個人哭過，一個是鼬另一個就是鳴人。這一切，在前面的劇情中都是有鋪墊的，疾風傳中鳴人對佐助的保護欲與牽掛的感情，都越來越接近哥哥對弟弟的感情，在穢土鼬託孤後，哥哥的責任幾乎徹底轉移到鳴人身上，698話中佐助的內心獨白也表明他已經認可了這樣的兄弟情。
那麼佐助與小櫻的鋪墊在哪裡，佐助對小櫻感情的轉折點在於卡卡西的那句話「小櫻為愛你感到痛苦！」，這句話讓佐助意識到小櫻對他的愛並不是淺薄的愛。
不得不說，佐助對愛的理解是有缺陷的，他認為真正的愛一定伴隨著痛苦。由於童年巨大的精神創傷，佐助對愛有著強烈的心理陰影，他不止一次對鳴人表達過這樣的想法，羈絆越深只會讓他越痛苦，與其失去的時候生不如死，不如一開始就沒有！但是佐助的內心實際上非常缺愛，特別缺的是親情的愛。
毫無疑問小櫻是愛佐助的，但很明顯小櫻不夠理解佐助，她不了解佐助與鼬之間發生過什麼，不明白他為什麼黑化，也不理解佐助的孤獨。那麼佐助需不需要小櫻理解他呢？答案是不需要。鼬不理解他，他一樣愛鼬愛得那麼深，第一部時鳴人也不理解他，他一樣把鳴人當成親密的朋友，大蛇丸倒是非常理解他，但他從未承認大蛇丸是他老師。佐助需要的是真誠地被愛，而且這個愛他的人最好是他也有好感的人。
香磷也深愛佐助，那為什麼佐助為什麼不選擇她？客觀來說這是岸本他就這麼選擇的，要麼畫鳴櫻佐香，要麼鳴雛佐櫻。岸本說讓小櫻移情鳴人會顯得小櫻不專一，那麼就只能佐櫻了。
香磷相比小櫻，她的優勢在於優秀的血統與無牽無掛的身世，她可以跟隨佐助流浪，而小櫻則不行;香磷曾陪伴過佐助剛得知鼬的真相時最黑暗的時刻，也被佐助拚命保護過，佐助對她同樣有著同伴之情。佐助只對兩個人道過謙，一個是小櫻，另一個是香磷。那麼香磷的劣勢在哪兒？她出現的時機太晚了，佐助12歲時還有些天真還能稍微敞開內心，七班的歲月是佐助7歲後最快樂的時光，美好的記憶增強了佐助對小櫻的好感，家人感也更強。
那麼小櫻介不介意佐助只對她有親情？她不介意，她的夢想就是嫁給佐助，如同一個粉絲嫁給偶像就無比滿足了，哪裡還在乎偶像對她是親情還是愛情。
綜上，佐助需要家人的愛，小櫻愛他，他又有補償的傾向，那就這樣在一起了。
不過還是要強調，佐助雖然內心深處缺愛又孤獨，但他並不是會強烈渴望愛或追求愛那類型，不管孤獨多麼痛苦他都不會像鳴人那樣玩影分身，或是通過對別人好來獲得羈絆，對他來說只要心裡有牽掛就行，要不然他也不會在外傳里流浪十幾年不回家。看了這麼多答案 我還是說說自己的觀點吧
首先 個人覺得 佐助對櫻的情愫 是慢慢升華的 由最初的壓抑個人除復仇之外的各種情感 到後來被鳴人.鼬 感化之後 對愛的大悟
外形優勢加上能力優勢 佐助身邊一直都不乏愛慕他的女孩子 但是只有櫻一個人 是他接觸得時間最久 了解相對深一點的女孩子 因為同在第七班
在中忍考試的那段 明顯就能感覺出佐助對櫻的情感 還是在乎的 而且後來佐助決定叛逃的時候 櫻去挽留他 他離開前說的那句謝謝 就有一點透露心思了
再後來 由於一心想復仇 要斬斷心中其他的羈絆 壓抑自己內心的真實情感 所以一直對鳴人與櫻給予冷漠的回應
關於佐助殺櫻 我個人的理解是 佐助一心想復仇 但是礙於櫻的那份執念 佐助覺得只有完全斬斷 才能讓自己不受影響的更強大 更堅定的復仇 後來又殺櫻 是因為佐助復仇成功 並得到鼬的瞳力 感受到自己的強大了 並且在知道鼬的真相後 傷心欲絕 一心栽到摧毀木葉上去了 這時候是真的被仇恨侵佔了 所以想剷除一切阻礙他前進的東西
最後 在大徹大悟之後 被鳴人與鼬的愛感化之後 發現是櫻一直在自己身邊 最後一話的時候 佐助對櫻又說了一個謝謝 是點著櫻的額頭說的 這個動作 是佐助深愛的鼬 經常做給他的動作 他對櫻做出同樣的動作 也表明了他對櫻的態度 後面 他對櫻說的 我感覺到曾經那些我視而不見的東西 如今能夠看清楚了 應該也是包括了櫻的感情吧
但是我確實覺得岸本對愛情的鋪墊實在不夠 所以顯得結局很倉促吧
最後 僅交流各自觀點 不喜勿噴
補充一點 之前在貼吧看到的 說佐櫻是很早就官配了的 包括身高這些 髮型也是 貼幾張各個時期的髮型圖吧
喏 情侶髮型
更新一下 三位聲優對此的理解
我個人是覺得 佐助是喜歡小櫻的，只是裝了太久的恨意放下從來不是易事。但是岸本對於佐助這種感情變化確實表現的不夠好，也沒有交代的很清楚。
下面的這篇分析分我覺得還算有點道理？
以下轉自百度貼吧
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首先是佐助對小櫻的道歉，我們可以看到佐助先是喚了小櫻的名字，欲言又止，但小櫻打斷了佐助，告訴佐助她要集中精神，不同於鳴人直爽的道謝和放心的的神情，佐助的臉上滿滿的是糾結，甚至在小櫻拒絕後給了一個憂傷的眼神特寫，這一切說明了佐助對小櫻的重視，在鳴人解開佐助心結之後，佐助看見了以前他不曾仔細注視的事物。另外，小櫻這句「我要集中精神」，暗示著小櫻知道佐助要說會讓他方寸大亂的話，她是已經承受太多傷害，會畏怯，佐助是要強的小櫻心中的軟肋，面對這些她需要作心理準備。
但佐助並不想停下來。
他不顧小櫻的反對說了「抱歉」，漫畫停在一個遠鏡頭的話格上，遠鏡頭是一種抽象的表現，佐助的話語在空間里回蕩著，也在小櫻心裡回蕩著，簡短的話語彷佛充滿在整個大空間里，太多太多感觸隨著這兩個字湧出，超乎言語上所呈現的。而後佐助也解釋「為我所做的一切道歉」。呼應上段所描述的，佐助看見了他不曾仔細注視的事物，他知道自己真真切切的傷害了小櫻，囊括自己的叛逆行進、曾經企圖殺害小櫻、嘲笑小櫻的真心是愛情遊戲、囊括他沒有珍惜關心自己的人。
而後是小櫻的背影，轉了幾個窗格才讓我們看見她的眼淚，這裡呈現得是一種隱忍的行為；但這份埋怨和委屈怎樣也藏不住，自從佐助離村以來，小櫻對佐助的挂念，看著佐助越走越偏的憂愁，曾經掏出一棵赤誠的心然後被佐助冷酷的踐踏，太多牽掛、太多心碎、太多心酸、太多的逞強，這些感觸濃烈又混雜，小櫻流著眼淚埋怨佐助的過去的粗暴，雖然喜歡佐助是小櫻自己的擅作主張，但她也確實，非常委屈。
該道歉的道歉了，該抱怨的抱怨了，七班長久以來的隔閡，終於被解開了
小櫻挽留佐助，佐助告訴小櫻自己遠遊的目的，非常罕見的，這位省話哥用了很多字句去表達自己的想法，這使我想起在再第一部時，小櫻曾質問佐助「為什麼什麼事都不告訴我呢？」，對比現在，佐助知道自己應該把話說開，不要讓重要的人擔心。
很多人認為句子里的「值得在意的事情」就指是小櫻，我認為這樣解讀可能過於狹隘了，佐助自從失去族人開始，就為自己銬上了復仇的枷鎖，這幾年對佐助來說除了復仇還是復仇，他使命感太多，生活太少，沒有了解過自己，沒有了解過童年，沒有了解過愛情，在人生的很多課題上佐助是空乏的，不只有愛情而已，正因如此，他要一場追尋自己的旅遊，去沉澱、去學習。
接著，小櫻提起勇氣，紅著臉頰，欲言又止得請求加入，這是基於哪方面上的要求不言而喻，下一窗格，小櫻自信的睜開眼睛，引頸期盼的望著佐助，這是我最喜歡的部分了，小櫻喜歡佐助，至始至終從未變過，即使不斷得碰壁，不斷得挫折，她都不曾放棄，有些笨拙的努力去接近、去了解、去關心佐助，她忠貞不渝且不屈不撓，雖然她下一格就被佐助打槍了(笑)，但我真的覺得這樣的小櫻太可愛了。(咬一口)
更好玩的是，打槍小櫻得佐助是閉著眼睛的，有點無奈，又點不忍心，又有點想迴避吧，小櫻的目光太灼熱了，用佐助的字典來說，就是「你好煩人」吧。
也就是說，他又傲嬌了。(大笑)
但是，現在的佐助已經不同於以往，他身上再也沒有枷鎖了。
或許是注意到小櫻失落的模樣，佐助用手指輕輕點在她的額上，著說「下次再會吧」，佐助這句話表明了他把小櫻對自己的牽掛放在心上，像是保證不再做出讓櫻憂心的舉動。更重要的是，這個手勢對佐助有著更深層涵意。
那是佐助最愛的哥哥，與佐助自己的小小暗號。
戳額頭對佐助來說象徵著親昵、友善、關懷、請求原諒。對著哥哥以外的人使用了這樣別緻的暗號，代表佐助確實從過去的束縛走出來，佐助開始接納新的關係。而他臉上有著滿滿的柔和，愉悅之情溢於言表。佐助將重新定位眼前這位女孩對自己的意義。
緊接著，佐助低喃著「謝謝你」，和月下離別有些相似又有些相異，佐助不再躲藏，面對面的把這句話送給小櫻。和三年前一樣，這句「謝謝你」的前後對話都沒有提到具體的事情，也就是「謝謝你」並不是針對哪一件具體的事表達感謝，可以解釋為「感謝你(為我)的付出」。和三年前不同的是，佐助的微笑的神情，再加上「謝謝你」之前小櫻溢於言表的愛慕以及滿滿的關懷，這裡的「謝謝你」可以說蘊含著「被你喜歡是愉悅的」這種暗示。而人總是喜歡讓自己感到愉悅的事情，也就是說：
「佐助喜歡被小櫻喜歡」
「佐助喜歡被小櫻喜歡」
「佐助喜歡被小櫻喜歡」
一樣，很重要所以要重複三次。三年前頂多是「佐助不討厭小櫻的喜歡」，現在已經進升為「佐助喜歡被小櫻喜歡」，這也不叫好感的話，那我大概再也不相信愛情了吧。(寫到這裡，筆者已經被萌的一臉鼻血了)
很多有人對於謝謝你有些疑問，認為謝謝你可做好人卡解釋，例如「謝謝你，但是我並不想……」，這裡筆者要做出反駁，首先，這是很委婉的表達方式，依照佐助講話一針見血不留情面的風格，他大可直說「我不喜歡你」或是「我沒興趣」；再來，如果佐助真的要婉拒，那也是在小櫻告白之後馬上回覆，佐助兩次的謝謝你都沒有緊接在告白後面，這樣的拒絕在語序上來說是很奇怪的；最後，就是在謝謝你後面，沒有任何類似拒絕的話語，這樣在語意表達上根本不完整。
如果以上都聽不懂，還有一個原因比前三者都更簡單明了，就是佐助笑了，溫柔的笑了。拒絕不必要的追求者，是一件困擾的事情，沒有人會在困擾的時刻這樣微笑著，由此可知，佐助真的感到很愉快，很感激。
(看看佐助的表情，他好像真的很幸福，小櫻也一臉受寵若驚的模樣)
很多人謂嘆著，為什麼要在這時候遠遊啊？看看那個等待你那麼久的女孩子，就這樣又被拋下了。
不，這樣解釋就大錯特錯了，佐助在這時遠遊是對小櫻最大的溫柔。不管佐助就近對小櫻是好感還是喜歡，交往和兩情相悅是有差別的，交往是一份承諾，交往是有責任的，不盡職的男友會深深傷害交往的對象，而此時此刻的佐助在人生課題上有太多空白，太多混亂，不能就這樣草率得下這種決定，所以他才要遠遊，這是一種珍惜的表現。
綜合整篇699話，筆者覺得最大的主題是珍惜，佐助開始珍惜小櫻，他學會反省，他也仔細的回應小櫻的問題，他也知道承諾的重量，絕不輕挑，並且保證他會回來。佐助看著小櫻的溫柔眼神，和珍惜的舉動，都說明了他們會一直幸福下去，祝福這對佳偶。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－此外，佐助的溫柔其實一直都在。小時候他護她在身後，用自己的方式鼓勵低落的櫻振作 若干年後，時過境遷，甚至有了互殺的心結，但落地的那一刻，他仍是再自然不過的用身體為她擋住一旁的融融烈焰
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佐助，就是一個彆扭的人啊 ！
因為佐助一直都喜歡小櫻、很在乎她。
佐助是個性格很彆扭、很內向很內向的人，看網上的情況，似乎大多數人從始至終都不太理解他。
貼一段之前一個學弟問我的時候我給他的回復：
他問我佐助之前一直都表現為忽視小櫻，怎麼對小櫻的感情就轉變了？
我的回復：
他之所以忽視，是因為他認為自己要為了一個目的（殺鼬報仇也好，向木葉報仇也好，維護世界和平也好）而選擇孤獨。宇智波家的人都是太重感情的人，佐助當然是如此，他在乎鳴人和小櫻的程度一點也不比他倆在乎他的程度淺，所以這種超乎尋常的在乎成了他的目的的阻礙（別忘了他的目的也都是因為太重感情而引發的，殺哥哥是因為太愛自己的父母親人，向木葉報仇是因為太愛冤屈的哥哥和被歧視而招致悲劇的其他家人，後來的做法是因為太愛這個世界的每個人，不願看到他們因為無休止的仇恨、互不理解、互不體諒而受苦，寧願自己來承受那份仇恨。事實上現實中是不會真的實現鳴人那個希望人人都互相理解的夢想的。鳴人雖然從小受苦，卻是理想中的人；而佐助雖然出身不凡，卻是在現實中受苦的人）。他哪份感情都看重，都不想拋棄，所以就兩難了，所以他只好告訴自己要狠心的拋棄鳴人和小櫻——對他而言最重要的朋友，才能緊緊抓住對另一份感情的執念，所以他要選擇孤獨。
既然要孤獨就要拋棄羈絆，所以很長時間裡對鳴人和小櫻的態度都是因為過於在乎所以不得不通過表明冷淡的態度也好、下殺手之類的行動也好，總之是用冷酷的方式消滅掉自己心裡對他們的過分在乎。
佐助之所以這麼選擇是因為他一直都太渴望愛，卻無法發自內心的和世界和解，無法和自己和解，太長久的孤獨會帶來的是：當接受別人的時候會感到恐懼，恐懼別人，也恐懼自己，反是固執的孤獨下去相對來說更容易做到。所以當他能夠勇敢的接受這個世界，接受別人的愛，也接受自己可以不孤獨這件事的時候，才可以面對自己內心真正在乎的人。
不管在什麼情況下，心裡都是他拚命拚命都澆不滅的感情，滿的都要溢出來，但是他害怕被別人喜歡、害怕被接近、害怕被傷害。所以佐助越是自欺欺人的忽視，越是冷酷，其實就越表明他心裡是太太在乎。所謂轉變也不過是他卸下了這層殼，開始勇敢的表現出了真實的自己。而為何他會卸下這層殼？主要是因為他哥哥和鳴人不斷地為他、為愛而堅持、拚命，讓他開始相信可以和世界和平共處，讓他相信自己真的可以不孤獨了，這其實是一個緩慢變化的過程，不過岸本在表現的手法上方式不夠好。
而我認為岸本自己是把自己代入到了佐助和鳴人的合體之中。他內心其實有一個抑鬱質的悶騷且彆扭的佐助，經歷過太多的孤獨和無助，也犯過各種錯誤（從他描寫各種孤獨的角色，不斷地重複這個主題可以窺見岸本所想要表達的這一份被壓抑的情感）。他希望存在一個鳴人那樣的人，或自己能成為那樣的人：經歷過同樣的痛苦，因此能夠理解自己這樣的人，但又能夠不受其影響，陽光積極向上，給自己這樣的人以力量。事實上這個作品中鳴人是比宇智波鼬更超乎凡人的存在，也許現實里根本沒有鳴人那樣的人，但至少他希望漫畫里存在那樣一個人，或是自己能成為鳴人那樣的人，給孤獨的人們一些慰藉。
佐助真的是個很彆扭的人，心裡有120分的在乎，害怕把小櫻卷進痛苦的深淵，也要斬斷自己對她的感情，所以打暈她、刻薄的對她，嘴上說一句「サクラ...ありがとう」，看起來太平淡了，但是與他剛剛還刻意表現出的冷酷形成了強烈的對比，注意到此處你就會發現這其實是作為一個超級彆扭的人已經藏不住的對她的感情流露。你想想看佐助從頭到尾除了小櫻之外，還對誰認真到這個地步的說過"ありがとう"呢？甚至對鳴人，說話的感覺都是不同的。
相比之下，倒是鳴人對雛田的感情表現處理的真心不夠好。鳴人是個有話直說的敞亮的人，而漫畫從頭到尾表現鳴人對雛田所說的話都很少。這倒是不太正常的轉變。（我也一直很希望雛田能夠和鳴人在一起，但是這一點上岸本的刻畫過於少，作為日後的官配，給雛田的戲份太不公平了。）
另外不知道大家注意到沒，佐助只對鳴人和小櫻喜歡說「うるさい」（你煩死了！），對香磷是不回應也懶得拒絕，任其隨便YY花痴黏著自己，因為那都與他無關。這才是真正的不喜歡不在乎的表現。而他擔心鳴人和小櫻對他的操心和不舍會傷害到他們，擔心他們的堅持會讓他再也忍不住暴露出自己其實太在乎對方的感情，所以才會一直說「你煩死了！你滾遠點！別理我！再過來我就殺了你！我說真的！」
利益相關：我喜歡鳴人也喜歡佐助，喜歡雛田也喜歡小櫻。可以找我來分析，但別找我吵架，謝謝。
天氣不好，話多了，見諒。其實這非常容易理解。
如果說歷史，尤其是戰爭，能讓人類得到什麼最深刻、最有價值的領悟的話，那就是信任是有條件的，忠誠是需要代價的。
「將在外，君命有所不受」，這句話如今連三歲小兒都能脫口而出，佐助作為左右忍者世界的重大力量，在他向鳴人認輸、相互和好的時候，這件武器同時也納入了木葉的體系之中。
但是這種聯合是不穩定的，不能令人信服的，因為它的擔保只有一個——鳴人無私的友情
四戰過後，百廢待興，但木葉還是木葉，本質沒有改變。卡卡西成了火影，幕後操作還是小春和門炎兩個老頭，上忍會議還是原來的家族長們，鳴人還是下忍。木葉的政體沒有發生任何變化。
拿什麼讓木葉的忍者們相信這個「唯一的、邪惡的宇智波」？如果說四戰之前族長們不信任佐助，那麼四戰之後也不會有太大的變化，甚至還多了一份恐懼，畢竟木葉和佐助間博弈的天平，因為佐助力量的暴增，開始傾向於佐助了。
唯一能維持天平的平衡的，就是鳴人，但這是一枚力量分兩半的砝碼，一半壓在木葉，一半壓在宇智波。然而木葉別無選擇，要讓砝碼更多的偏向自己，唯有向鳴人妥協——全力支持他當火影，無條件「寬恕」佐助。
但是這樣終究不是長久之計。鳴人終有一天會老去，想想宇智波斑活了多少年，再看看佐助的輪迴眼，相比木葉的高層都有點後脊發涼。所以，無論如何，必須要找到新的「砝碼」，在博弈中掌握主動。
知己知彼，百戰百勝。這樣的砝碼，只能在佐助身上找。——這是一個視親情高於一切的男人，如果說有什麼能讓他無條件去珍惜、保護的，無非就是家眷了
宇智波佐良娜，這就是木葉的砝碼。宇智波櫻，也是砝碼，但是相比之下遜色不少。
相傳朱元璋在將領出征之前，都要在京城將家眷召集，「問候」。在儒家文化圈內，家人是無上的珍寶，「不孝有三，不能事親，不能事君，不能立身行道」。穩住了家眷，就穩住了前線的男人，而拋棄家眷的男人，也不能獲得尊敬和忠誠。
其實對佐助來說，佐良娜是砝碼，對木葉來說，忍者學校便是砝碼了。忍者學校兼具保護、融合、訓練的用途的同時，還是每一個家族押在木葉的砝碼，只不過與其他家族相比，這一招更為湊效罷了。
以上。
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更新：（既然有人看，還有人回復，那我就多補充幾句吧）
1.本答案只代表一種視角，佐助娶小櫻其實除了政治因素，想必還是有佐助的個人情感在內的，比如說「復興家族」，又比如說對第七班那份羈絆
2.有人說十二小強長大了，木葉政權已經改變了，我對這一點是不贊成的：
首先，大戰過後十二小強裡面唯一的上忍死掉了，老豬鹿也死掉了，但並不代表剩下的十二小強以中忍的身份能進入核心討論圈（那兩個下忍除外）
其次，佐助和鳴人16歲的時候拯救世界，到了博人傳的時候大概是在30-40歲的區間之內，可以說佐良娜是在大戰過後5年最多也就是十年之內出生的
最後，補個圖，大家回憶一下上忍會議是哪些人吧，還有那些直接聽命於火影的有名望的中忍，都活著！都還是木葉的頂樑柱！木葉這麼大，相比還有一大波對佐助知之甚少的中忍、下忍，你說他們到底是信任還是恐懼呢？
二柱子的好基友太子對他說：我希望你能娶小櫻，好好對她。二柱子說：好，只要你開心，我聽你的。於是……
火影忍者699話修正了很多處地方，讓漫畫帶來的違和感消失了。
被修正的地方，體現了岸本的真實意圖和大眾需要的歷史敘事的差別。
親歷漫畫從零到一的此輩終將告別生天，我們不會記得細節，只會記得岩刻壁畫。
以前是因為細節會湮滅在歷史長河之中，只能記得岩刻壁畫。
之後是因為細節會被毫無巨細地記錄在案，不需要記得細節，只需要記得岩刻壁畫。
個人的情感，流轉，變幻，最後會成為神話，供人傳頌。
我說的，是這個故事，也是這個時代。
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動漫專題 | 火影忍者：類潘神迷宮的月讀幻境
By但願
在新文本（動畫、漫畫、小說）出來之前，本文為《火影忍者》影評三部曲的完結篇，前兩篇請參看：
動漫專題 | 火影忍者：情感的終焉
動漫專題 | 火影忍者：疾風迅雨無處安放
在《情感的終焉》一文中，我詳細談論了鳴人和佐助的感情發展，在本文里，就詳細說一下雛田和小櫻的走線。
在此之前：
（一） 複雜的情感關係與現實折影
2016年2月27日，@釀克釀可 寫了一條微博，內容為：
一個想法，不一定對。
突然意識到下一代的大三角如果是宇智波佐良娜、漩渦博人和山中井陣的話…………感覺就能出現在北美吐槽君的投稿里了（？！）……光是他們家長那一代的箭頭都能畫好幾個莫比斯環了吧。
這條微博雖然是調侃，但也能非常明顯地說明，在《火影忍者》這部動畫作品裡，人物情感關係的複雜程度遠遠不是一個「單箭頭/雙箭頭」就能解決的。這種糾葛複雜的人物情感，稍微處理不好就會變成後宮向，或者換言之，後宮向的作品實際上是最容易處理的路線。比如《甄嬛傳》、《羋月傳》和《明妃傳》里，三個男性都愛女性。你說這種影視作品，到底是體現了女性覺醒還是披著男權外衣呢？
尤其是《明妃傳》，帶來更多的爭議，@暴走看啥片兒 認為這部作品是男權和皇權套上女權外衣的小把戲（鏈接：女醫明妃：瑪麗蘇的女權路.. 來自暴走看啥片兒 ），@女權之聲 則認為這部作品是明代少女為了實現女醫的夢想，衝破了父權和夫權的雙重阻礙，打破了世俗偏見（鏈接：女醫明妃傳：瑪麗蘇愛情算什麼，我們的征途是星辰大海 ）。
完全相反的兩種意見，宛若對方都活在平行時空里，似乎我們看的並不是同一部作品一般。對於《火影忍者》來說，也存在這樣的問題。且不論掐CP的情況，就單從作品本身的情感走線來看，就同時出現兩種明顯而對立的情感結局，一種是佐助鳴人的情感羈絆線，一種回歸家庭的日常生活線。在@疾風君 的宣傳微博中，這兩種情感紀念似乎都可以完全互不干擾地同時存在。而@疾風君 為代表的情感複雜關係（當談及一種情感時，完全無視另一種的可能），也是整部作品給人帶來的撕裂性。
這種撕裂非常明顯地導致家庭日常生活線具有很強烈的形婚感，也非常明顯地會給佐鳴情感帶來「賣腐」的違和。不管你是支持「人畢竟還是要回歸（異性戀）家庭的」，還是支持「佐鳴只是分別和別的人形婚以達到長期在一起」的目的，都會認為岸本的情感線寫崩了。
可是，這是真的嗎？
其實並非如是。
除卻商業與人氣考量的原因，岸本其實在很大程度上是控制了自己作品劇情和各種的走向，《火影忍者》的初代編輯矢作康介就說過「岸本是個非常聰明的人，就算是他認為你是錯的，也會一直聽到最後，然後會想你為什麼會這麼想呢，但是我是個很強硬的人，所以很多時候都是我強逼著他去按我的意思畫。在非常關鍵的劇情的時候。岸本會非常非常堅持，那個時候就會按照岸本的想法做了，不過中野君非常善良，所以現在的岸本老師應該很幸福（笑）」（鏈接：岸本助手爆料_humonster吧 ）除非是因為「人氣原因」嚴重影響到作品銷量（比如被廢掉的小櫻的家庭背景），或有一個比他更強硬的漫畫編輯（後來編輯換人了），岸本齊史是不會更改從一開始就建立好的劇情架構，而且就算廢掉的部分，也會用「曲筆」的方式想辦法找補回來。
其中最明顯的，就是宇智波帶土的人物和劇情關聯。岸本曾說，在卡卡西出現的時候，帶土的劇情就已經決定好了。
這是其一。
其二則是，岸本齊史一定會儘可能大限度地將他所接觸到的現實生活，以不違背故事設定的方式投射進去。比如為什麼一定要寫博人篇，和岸本齊史作為人父有一場密切的關係。
這種說法是不是非常像曹雪芹和《紅樓夢》的關係？《火影忍者》在日漫史上的貢獻，確實也是居功至偉。
知乎用戶@王振寧 關於火影問題《《火影忍者：博人傳》 博人為什麼要做佐助一樣的男人？》的答案里是這麼寫的：《火影忍者：博人傳》 博人為什麼要做佐助一樣的男人？ - 王振寧的回答
毫無疑問，《Naruto》是一部優秀的作品，無論時代怎麼變化，它在日漫史上都將佔據重要的地位。大多數讀者都用整個青春追火影，然後用愛之深恨之切的心態來吐槽，比如我。順便提一下，這位用戶回答的關於火影的問題，質量非常高。（順便吐槽知乎的搜索，強烈建議在用戶主頁面可以搜索他回答過的關聯內容）
岸本齊史的《火影忍者》是自成體系的，這個作品可以折射出一個時代的關注變化（人設的重複、情感關係的複雜、婚配家庭的延續）和對上個時代的摹本複寫（大名制度、火影制度、政治更迭、尾獸設定），「後之視今，亦猶今之視昔」，往日之紅樓，今日之火影。
而所謂複雜之處，當然也包括了他和弟弟岸本聖史的兄弟關係，這一點百度百科的論述極為詳盡：回過來看岸本齊史。只有在這個人身上，才能非常清楚的明白有些漫畫裡面兄弟鬩牆的起因是怎麼來的，雖然理由不外乎「長期活在哥哥的陰影下」之類，但只有放到真人版，才能鮮明感受到那怨氣完全不是沒來由的。
在我之前的兩篇文章里就說過，岸本齊史通過二次複寫，把現實中的情感折射進文本，同時在文本再經過多次複寫，處理到各種角色身上。鳴人對佐助和佐助對鳴人的兩種不同感情，就是如此處理的結果。
（二）雛田和小櫻的情感終局
說完文本外的故事，再來說說文本內的故事。
佐助對鳴人的感情，是不自知的性向上的迷戀。鳴人對佐助的感情，則是自知的妄圖帶血緣的親人。整部劇表象上是鳴人在不斷追回佐助的過程，但裡層是情感上佐助不斷更加深理解鳴人的過程。佐助的第一個親子強關係是鼬，鳴人的第一個親子強關係是耶魯卡，他們第一次出生死任務是白和再不斬（正因為白和再不斬是同性，白又長得像女性，最後的死亡相守又是家人回歸感，所以從這裡岸本就開始故意模糊愛情友情和親情了），從一開始就奠定了他們相處模式的大基礎。
而同樣的道理，我們來看一下故事裡最後和他們婚配的兩位女性角色。
先說小櫻。
除開大家談爛的各種互動和成長以外，比較關鍵的部分有三處：
469話 小櫻向鳴人的告白。這次告白之後，小櫻的角色性格被相當多的人討厭。
631話 波風水門問題：這是鳴人的女朋友嗎？鳴人的回答是：嗯...嗯?嗯。你看我們很登對吧。
635話 佐井問小櫻是不是看到佐助回來，真的非常開心。小櫻露出非常明顯難以控制的假笑。佐井代作者立言「我想當清楚，你那抹微笑是徹頭徹尾的謊言」。
其實這種感情有一個副本可以參考：《全職獵人》里的小傑真的非常希望立刻找到自己的父親嗎？還是說以一條母題貫穿作品，以此增加和奇犽在一起的相處時間呢？如果全篇都是「小傑尋父」的母題，那麼請問奇犽的目的是什麼？
小櫻已經從一開始的「花痴」在戰鬥和任務中逐漸成長為一個有著獨立判斷能力的女性，她深知的情感終局之可能。在佐助最後要離開村子去修行的時候，小櫻說的那句「還是不能同行嗎？」，其實並非是再努力爭取一把，而是一個知道結局的死心。以至於當佐助做出接受小櫻的反應時，小櫻意出望外。這個喜出望外一定要和波風水門對鳴人的「女友」提問時，小櫻的反應做對比。
而在漫畫外傳里，緋紅色的花月部分，岸本就在不斷以「合理化的解釋」淡化小櫻的這種情緒邏輯：佐助為什麼長期不歸，她不是不知道，她不能提；佐良娜在質疑自己的親生父親的時候，靜音不是不知道，靜音也不能提——為啥不能提？而且還用了「有可能是香磷的孩子」這種設定詭計來故意誘導讀者。
這個時候迫切需要外在因素的「戰鬥」來轉移並解決矛盾，實際上《博人篇》也是對這種方式的另一種複寫，為什麼要用這種方式複寫呢？
還是我之前說過的，但這些苦痛的本相，是用來掩蓋真實苦痛的，不能也無法明確覺醒自己感情的苦痛。需要用別的真相來掩蓋這個真相。
再說說雛田。
雛田從一開始就看起來更像是機械降神的產物，在後面通過情感線的豐滿，逐漸找回其情感設定，其中大部分的工作是《最後的任務》這個劇場版完成的。這倒是滿足了情感關係的兩種常見方式，如果一個人非常優秀，你會被他的你只要努力也能做到的特質所吸引，如果一個人足夠特別，你就會被他的你身上根本沒有，你需要補完的特質所吸引。
不過，由於前期鳴人對雛田的回饋其實更像是「只要朋友受傷我都會伸以援手」的方式，在這點上，鳴人對雛田和對我愛羅的區別並不大。正是因為這點，佩恩才會被鳴人說動（長門表示完全沒有遇到過這種外舉不避仇內舉不避親的人），也正是因為這點，佐助才反覆問「你說你是我的朋友，我都明白，可這到底是什麼意思？」。到了後期，村裡的大人們（高度懷疑是卡卡西）告訴鳴人，你需要組建家庭；鳴人自己也認為「家人」很重要，在回憶（或者是劇場版的時間線）中完成了對雛田情感的補完。
當然，作為一種真實的複寫，另一種真實就不得不呈現出某種瑕疵。這種瑕疵，或許是「情感上的疏離」，又或許是「劇情上的不合理」，又或者是「人設上的崩壞」——劇場版火影忍者劇場版：忍者之路里的漩渦面麻就做過。
在佐助與小櫻的家庭關係中，佐助常年缺席，佐良娜質疑親生父親，佐助第一時間對佐良娜的反應，作為一種複寫瑕疵，在鳴人與雛田的家庭關係中也存在。
其一就是劇場版《鳴人成為火影的日子》，鳴人因為家庭原因，缺席了火影的儀式。這個家庭原因大家可以去看動畫和漫畫（幾乎沒有區別），但不得不提其中兩點，一是鳴人在沒有成為火影之前，並不忙碌，博人似乎也享受到了獲得親情的足夠時間，而在鳴人成為火影之後，忙碌到甚至缺席女兒的生日（又是一次缺席）。歷代火影真的有這麼忙碌嗎？（尤其是在科學技術如此發達的次世代）這幾次關鍵性缺席說明了什麼呢？二是給鳴人帶來休克型點穴的是葵的白眼，女兒是母親的某種複寫，這又說明了什麼呢？
其二就是另一個劇場版《博人篇》里，鳴人作為火影長期缺席家庭的現實。這個話題討論得太多，也就不討論了。
這倒是讓人想起王國維的紅樓夢之美學之上價值這篇文章。
第三種之悲劇，由於劇中之人物之位置及關係而不得不然者；非必有蛇蠍之性質與意外之變故也，但由普通之人物、普通之境遇，逼之不得不如是；彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎。
這業已成家的眾人，更像是類潘神迷宮的月讀幻境，劇中之人物之位置及關係而不得不然，裡面過的最好的，就像我一開始所說，是佐井與井野，只不過這人設，都是替身。
很多人都說，寧願時光停留在少年時分，若是直接進入家庭生活，更像是戳破夢想回歸現實，明明以為是鐵馬冰河之聲，其實是鍋碗瓢盆之音。但故事裡描述的現實家庭生活，怕是要遠比各加以力而各不任其咎好上太多。而這逼之不得不如是的情況，才是我們現實的真正寫照。
讀火影，如果我們不再以鳴人的單一視角去看，而默認多元的角色方向，就會發現，整部作品，是所有人苦心孤詣為鳴人營造的童話故事。鳴人的成長是表故事，而里故事是鳴人不需要成長，只需要其他人來理解你就足夠了。成長有三個階段
人生有三次成長，
一次是發現自己不再是世界的中心的時候；
二是發現即使再怎麼努力有些事也無能為力的時候；
三是就算有些事自己無能為力也想堅持不放棄的時候。
可惜的是，其他人都悟到了第三層，只有鳴人連第一層也沒有悟到。
火影忍者的精神，是用來接棒小時代的。而小時代的精神，則是用來接棒讓子彈飛的。
讓子彈飛，是一部帶有極度強烈毛式情節的作品，他代表的，是二十世紀的革命史。也是一種中國在20世紀中葉的各色經歷的情懷。
在革命之後，便成為了迷茫的一代，這種迷茫，或是對金錢的執著，以其光華亂象顯現為小時代。少男少女們總要成長，少男少女的經歷總是相似的，但唯獨中國20世紀末葉的少年的經歷，其【傷痛】顯得更加明顯。
帶有如此傷痛成長，幻化的故事，便成為了火影忍者。用苦痛覆蓋苦痛，用真相掩飾真相，最後的畫面，卻都是美好大結局。
戲裡戲外，就其考慮，都有時代印記。翻翻姜文，看看郭敬明，再找找岸本齊史的人生。
這幾個故事，都是時代的坐標，一半是海水，用來讓你感受共鳴，一半是火焰，用來讓你感受疏離。不過讓子彈飛是感受未來的梳理，小時代是感受麻醉的疏離，火影是感受苦痛的梳理。
美學裡有個審美範疇，叫做「荒誕」，隱藏在這些表故事之下的荒誕，用「無源」的惡，撕裂著我們的每個時代。
以上全是深夜夢裡說的胡話，不要當真。
看了博人傳，明明結婚生子了兩個人之間的交流都還幾近於無……讓我想起有人對博人傳的一句吐槽：
小櫻真慘，這是當了個同妻啊
你要問這個問題……應該去問AB
火影已經商業化了，它不可能成為當初那個為夢想而畫的漫畫【如果有人噴我這句話中二我也沒話說，反正當年我看的時候我就是這麼想的】，它必須要給觀眾一個大團圓結局
大家一起結婚，一起生子，女性一起成為家庭主婦，孩子們一起複制老爸的性格，然後再一起沒死，一起結婚…………只要AB想要用火影圈錢，這個梗永遠玩不爛
反正他知道，我們也知道，世界上總有這麼一群像我們這樣的老粉，抱著一種特殊的懷舊情感，去縱容一部作品的墮落
【我知道大家喜歡看大團圓結局，我本身也不反對，可是你們真的認為這種大團圓結局好嗎？以陪了你們近十年的人物的生命性格靈魂為犧牲代價的大團圓結局好嗎？真的佐助會娶櫻嗎？真的佐助就那麼放下了改革的宣言嗎？真的佐助會連自己女兒都差點殺掉嗎？真的鳴人會看著小櫻這樣苦都不會幫她給佐助傳個信嗎？真的小櫻她就這麼成了一個家庭婦女而放下了她引以為豪的醫療忍術嗎】
佐助娶小櫻，鳴人娶雛田是火影商業化的最明顯的標誌
火影不是為它自身存在的，而是為觀眾老爺們存在的
好了，我的話可能有點偏激，但這是我心目中唯一可以解釋題主問題的答案
一開始就刻意推他倆有官配的感覺，曖昧情節也多，跟佐助有肢體接觸最多的女生就是櫻，各方面也暗示明示了。最後佐助那種人，他不喜歡的人和事，你打死他，他也不會被迫接受的。所以我相信小櫻就是他自己的選擇
熟悉火影的人都知道，佐助的英文名字叫「啥是gay」。
其實，岸本在這裡是埋了伏筆的。
是的，佐助窮其一生都在追問自己，什麼是gay？
不知道。真的不知道。
後來遇到了鳴人。
鳴人的英文名字叫，哪裡逃。
經過我的認真揣摩和研究我終於明白，這部漫畫從一開始就註定了這兩個人，必將帶著羈絆走完全劇。
這兩個人幾乎是追逐了一生，鳴人大聲的喊著哪裡逃，哪裡逃，佐助大聲的質問啥是gay？啥是gay？
終於，在石像前，兩人幹了一架，成為了經典，和永恆的回憶。
兩人打了平手，佐助再也不用擔心被gay追了，所以後來跟小櫻談了戀愛，而鳴人自知出櫃無望，最後和雛田在了一起。2016年9月3日更新
之所以只有這幾張截圖，是因為我當時看到這個問題的時候，正在看這一部分的漫畫，所以順手就截圖了。並不是什麼翻爛了漫畫才找到這幾張，也並沒有費勁心思去找這些痕迹
我管你怎麼想的，反正佐助和小櫻就是在一起了，就是有孩子了，不服憋著 關老子屁事 我一點也不關心你們怎麼想的 mdzz，總有些人自以為是全覺得天下就他一個看得明白，噁心
反正我看這些圖的時候，覺得我sasuke還是喜歡櫻的
佐助每次回到眾人視線中時，第一眼見到的都是櫻。
這還說明不了問題嘛？
實名反對說岸本沒有給出線索的高票答案。寶寶是真實名喲~
先拋出論點:岸本從最開始就確定了佐櫻CP並且一直都在很用心的刻畫。只是他刻畫的方式有些人認同於是就出現了佐櫻黨比如我；有些人不認同或者沒發現就覺得最後是拉郎配。
發現但不認同的人我無話可說，畢竟一千個讀者一千個哈姆雷特，你有你的選擇，我有我的堅持，我們理性討論，互不干涉。
這裡主要寫給從來沒有發現岸本關於佐櫻這對CP的良苦用心的人群。
有一些瑣碎的細節在這裡就不討論了，有很多細節帝有總結，有興趣的人可以自行百度。
這裡主要分三個方面討論：
- 漫畫分鏡
- 漫畫的全局觀
- 島國人的思維模式
- 漫畫分鏡
電影用鏡頭和場面調度表達作者即導演的想法與強調點；而到了漫畫，少了電影製作的多元性與複雜性，分鏡的作用則顯得更加突出。分鏡在很大程度上表達了作者的意圖以及希望讀者觀察到的強調點。
所以，有沒有分鏡，分鏡的大小，分鏡的上下文關係，都尤為重要，需要讀者仔細揣摩。
第一部佐助還沒有出走時七班的互動處在良性的蜜月期。這個時候的佐助雖然走的是高(zhong)冷(er)路線，但是內心燥熱，很多感情還是無法壓抑。
所以他偶爾也會吐槽(這樣的佐助在疾風傳中再也沒有出現過)。
所以他跟鳴人"爭風吃醋"。
所以他有意無意表露出對於小櫻或者是小櫻女性身份的照顧。
這種照顧發展到後期甚至有了曖昧的意味。
而我個人認為佐櫻線的確立是在中忍考試的時候證據就是死亡森林佐櫻抱的分鏡。
我們可以來一組對比。
佐助醒來以後獲得了咒印強大而邪惡的力量，而這個時候分鏡給到了豬鹿蝶，寧次天天還有小櫻。
為什麼是這些人呢？因為這些人是在場的木葉陣營里清醒著的人。他們的驚愕能從側面強調佐助咒印力量的強大，即大於他之前自己的力量。
而到了佐櫻抱的時候，當分鏡給出幾乎佔據了整頁的擁抱以後，鏡頭並沒有給到在場的清醒的人，而是受傷的井野和已經昏迷的鳴人和小李。為什麼呢？
大概是想說明在這五個人的戀愛關係中，即鳴人、小李&>&>小櫻，小櫻、井野&>&>佐助，在這個時候勝負已定。無論佐助自己有沒有意識到。
疾風傳開始，火影的基調開始成人化。這時佐櫻的互動屈指可數，但是岸本卻近乎偏執的安排著兩個人為數不多的互動，使這種互動帶有一種儀式感。
相似的分鏡設置的背後則是他想要通過重複所表達出來的這兩個人之間似無若有的情感以及這種情感在相似性的背後的變化與成長。
比如每次佐助出現都一定會在最開始叫的一聲 サクラ。
比如每次小櫻企圖阻止佐助時他說的 煩い。
做閱讀理解題的時候我們都知道反覆出現的句子是重點，是突出主旨，是必須勾畫的對象，它往往反映了作者的行文思路與中心思想。
岸本心中的佐櫻，早就在這些看似稀少卻又幀幀珠璣的描繪中呈現出來。也正如主角的聲優所理解的那樣，同樣的台詞與畫面，不同的情景，每一次，可能都是佐助內心的觸動與變化吧。
- 全局觀
雖然在分析某對CP時強行帶入另外的CP在我看來不是那麼合適。但是，作為火影的雙男主，鳴人及佐助，岸本在塑造手法上有很多相似性，包括他們的兒女情長。
鳴人扮演著什麼樣的角色？小太陽。溫暖別人，帶去希望。而這樣的小太陽遭遇迷茫的時候就是他人生髮展的節點。很遺憾的是，鳴人的節點從來與小櫻無關。
佩恩襲擊木葉村的時候是雛田不顧安危的跑過去告訴鳴人相信自己。
大戰的時候嘴遁王鳴人因為寧次的犧牲差點被boss說服的時候也是雛田給了他振作的力量。
可以說，雛田參與了鳴人的發展，並扮演著激勵者的角色。而小櫻雖然作為鳴人最好的夥伴，在這些時候從來都沒有發揮過作用。為什麼呢？因為岸本把她安排給了佐助。
佐助扮演著什麼樣的角色？復仇者。而復仇者生涯的關鍵點則是每一次往黑暗更近一步的時候。
大蛇丸留咒印的時候，佐助開始了他的第一次選擇，這個時候，是小櫻第一個知道整件事情並陪伴著他。
佐助最後決意離開村子尋求力量的時候，是佐助走向黑暗的又一個選擇，而這個時候第一個發現並試圖阻止的也是小櫻。
佐助和尼桑決鬥後終於知道真相知道木葉的黑暗並且決定向木葉復仇的時候，按照他的話說，他已經打算在黑暗中行走了，這是他黑化最嚴重的時候。而這個時候，小櫻是木葉這邊第一個也是深深切切感受到了佐助的黑暗與仇恨的人。
從表面上看，小櫻的反應對於佐助來說毫無意義，但其實從全局來看，我們可以發現，小櫻是佐助人生的見證者。而這樣特殊的安排，早就把小櫻和佐助的命運緊密聯繫在一起，最後得到那樣的結局也不足為奇了。
雖然不願意承認，但殘酷的事實就是:在情節發展上，雛田和小櫻往往是為了各自的男主，即鳴人和佐助服務的。
戲份本來就少的可憐的雛田撇開不說，原本定位是女主的小櫻，其實很多時候都在打醬油。疾風傳開始和千代對抗完蠍以後，大段出場大概可以歸為幾部分:天地橋找佐助，刺殺佐助，新三影戰鬥。
可以看到基本上有她的大段戲份都是圍繞著佐助來的。所以以後大家也別怪小櫻虛女主的身份了，有可能岸本給他的定位就是:關於佐助的女人。
而值得一提的一個細節是，在佐助搜尋活動中，岸本專門安排了一次小櫻與香菱的擦肩而過。
佔據了極大的篇幅。不排除賣CP的可能性，但這樣苦心的安排應該也有類似於少女漫畫中情敵相遇的傾向吧。
- 島國人的思維模式
作為高語境文化中的高語境文化，日本人拐彎抹角和讀空氣的能力簡直被訓練的爐火純青。
所以夏目漱石用今夜的月色真美來表達我愛你。
所以川端康成的作品中也總是追求細膩的曖昧。
撇開文學作品不談，就算是在漫改日劇或其他動漫作品中，我們也可以看到島國人民對於委婉含蓄的追求。
比如這部被中日韓翻來覆去翻拍的神劇《惡作劇之吻》。即使是少女漫改編，也很難揣測傲嬌直樹真實的內心。
再比如早年山P和堀北真希的《詐欺獵人》。檢察官和詐欺師之間的距離總是那麼遠又那麼近。曖昧到最後也沒有給出明確的結局。
《無間雙龍》里的toma和上野樹里也是曖昧了整個劇集。
所以，在我們的直腸思維觀察下看起來沒有任何線索的佐櫻。或許人家岸本老師覺得已經給夠了提示了呢，誰讓島國人民對於曖昧和殘缺之美有著近乎瘋狂的偏執呢。
不過扯了這麼多，影響岸本最大的或許還是鳥山明的《龍珠》畢竟貝吉塔布瑪也是走這一卦路線的，而岸本可以說是鳥山的頭號謎弟了吧。
以上。
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至於為什麼在完結一年多想起來回答這麼久遠的問題。
大概是因為你的生日到了吧。誕生日おめでとう
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如何看待春野櫻對佐助的感情？ - 果麥小君的回答
以前遇到這種問題都會回答因為愛情 這次我只能說 真tm不是愛情
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