怎樣描寫女主容貌清麗脫俗，而又不會顯得瑪麗蘇？

12-06

寫的小說里的女主大概是那種清秀、倔強、氣質高貴又有點些微正太氣的古典美人，怎樣描寫她的美而又不會顯得太瑪麗蘇呢，我只會羅列一堆詞語，寫完一看簡直蘇死了……【是正經類型的文】

一、什麼時候要寫外貌？

通常分三種。第一種，敘事中隨便插一句：

對面走來一個漂亮姑娘，我看傻了，女朋友狠狠一掐我的的腰：「看你妹！」

第二種，敘事中隨便插一句，帶細節描寫：

對面走來一個漂亮姑娘，大波細腰，翹臀長腿，細長眼睛嫵媚勾人。我看傻了，女朋友狠狠一掐我的腰：「看你妹！」

第三種，暫停敘事，認真仔細地好好描寫一番：

那是傍晚，我站在路燈下抽煙，忽然一對兒情侶從旁邊走過。那個女孩兒穿著紅色風衣，身影熟悉。
昏黃路燈照在她臉上時，我認出了她，是小師妹。
小師妹比過去更好看了，漆黑頭髮披在紅風衣上，雪白臉蛋滿是微笑。她的眼睛還那麼亮，一笑就像湖水落滿星星。她側著頭，輕輕對男人說著什麼，兩人都笑起來，很快地走過我面前。

第一種是寫龍套。該龍套的目的是讓女票掐我，一句「漂亮」就夠了。
第二種是寫配角。該女以後還會出現，所以要寫得細。細到「讓讀者對她有個初步印象」。
第三種是寫女主。女主不光要形象鮮明，還要傾注情感。看似寫外貌，實則寫深情。

so，外貌描寫是有作用的：

推動情節。如果對面是個普通姑娘，女票就不會掐我，我也不會和女票吵，女票就就不會變成前女票。
塑造形象。好的外貌描寫讓讀者心裡呈現出此人形象。
表達感情。同一個人，懷著不同感情看，其外貌相差很大。

如果一個外貌描寫沒作用，那就不要寫！
如果一個外貌描寫沒作用，那就不要寫！
如果一個外貌描寫沒作用，那就不要寫！

二，如何描寫
作用不同，寫法也不同。

第一種，只要抓住一件特徵。

第二種，注意描寫順序，並抓住一件特徵。

一個漂亮姑娘，大波細腰，翹臀長腿，細長嫵媚的眼睛勾魂攝魄。

描寫順序就是從上到下、從裡到外、從整體到部分等。
這兒的描寫是從整體到部分。先總寫「漂亮」，然後分寫身材五官。分寫按波、腰、臀、腿，從上到下。
不光外貌，描寫各種物體，都要注意順序，並抓住一件特徵。

第三種，要注意雙方站位、光影、對方動作，並抓住一件特徵。

那是傍晚，我正在路燈下抽煙，忽然一對情侶從旁邊走過。那個女孩兒穿著紅色風衣，身影熟悉。

這是站位，也是給小師妹出場搭個舞台。有舞台，才有畫面感。

昏黃路燈照在她臉上時，我認出了她，是小師妹。

這是光影。不同的光帶來不同的感情。陽光是溫暖的，月光是柔美的，路燈是凄涼的，家裡的光是溫馨的。

小師妹比過去更好看了，漆黑頭髮披在紅風衣上，雪白臉蛋滿是微笑。她的眼睛還那麼亮，一笑就像湖水落滿星星。她側著頭，輕輕對男人說著什麼，兩人都笑起來，很快地走夠我面前。

「一笑就像湖水落滿星星，」是充滿感情色彩的比喻，這是小師妹與眾不同的特點。

抓住一件特徵。

三，寫外貌的禁忌。

禁寫毫無特點的大美人。沒有特點啊，就是美啊，就是美啊就是美，呸！劉亦菲是清純美，你可以主寫她的眼睛怎麼清澈怎麼大，范冰冰是嫵媚美，你可以主寫她的嘴唇怎麼鮮紅怎麼勾人。
禁是個人就寫外貌。路上行人那麼多，走過去能記住幾個？龍套配角那麼多，讀者也懶得記。只有主角、重要配角需要有外貌。
禁雜亂無章地堆砌辭藻，比如：

閉月羞花、遺世獨立、風華絕代、傾國傾城、姿貌玉潔、韶顏稚齒、瑰姿艷逸、琳琅玉樹、神姿清發、識度清曠、高髻靚妝、玉容雅音、貴格清標、湛然神清、冰肌玉骨、秋水為神、雪膚花貌、骨肉勻亭、煙視媚行、風姿綽約、沉魚落雁、骨秀神清、顏色殊絕、光艷逼人、姿容婉浼……

╮(╯_╰)╭我在舉反例，幹嘛掏出摘抄本？

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分析《紅樓夢》王熙鳳外貌：

一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：「我來遲了,不曾迎接遠客！」黛玉納罕道：這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從後房門進來。

重要人物出場，先搭舞台。

這個人打扮與眾姑娘不同，彩綉輝煌，恍若神妃仙子：

總寫第一印象。

頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩，

分寫身上配飾。配飾按頭、發、項、裙順序，從上到下。

身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。

分寫衣著。衣著按上衣、外罩、下裙順序，從上到下。

一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，

分寫五官身材。先五官，後身材。

粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。

再次總結，並抓住特徵——威。

總結起來，外貌描寫的的技巧就兩點：抓住特點、遵循順序。

我辣么萌，真的不點贊么？

我想到了一個，不過不是小說。

吳王宮內。
吳國君臣正為范蠡逃亡之事爭論。
伍子胥犯顏直諫，請斬勾踐。伯嚭力爭，說范蠡非為逃亡，實為大王搜羅寶物。
此時殿門打開，四人抬一坐床而進，床上坐一女子，殿門外的陽光灑在她身上，滿室生輝。
殿內靜寂無聲，但聞環佩叮噹，塤聲嗚咽。
吳王夫差不自覺地直起身子，站起來，嘴角浮現笑容。
伍子胥也看得入神。伯嚭輕聲喚他：「伍相國！伍相國！」
伍子胥如夢初醒，鬚髮戟張，恨恨地說：「伯嚭，你贏了。「

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這是電視劇《東周列國志·春秋》的一個場景，西施至始至終沒看到臉，但我覺得這是古裝劇里，表現美女最好的橋段。傾國傾城，不外如是。

我覺得最重要的一點是，你得知道「瑪麗蘇」的根源是什麼。

是假。

而假的原因有兩個，一個是只用形容詞「描寫」角色的特質，而沒有具備說服力的「敘述」來證明這種特質，另一個是角色過於完美，或者過於平面，過於完美很常見，瑪麗蘇文的主角全是，過於平面則是，作者只顧及寫角色的一個正面特質（比如你要的古典美），忽略寫他的缺陷，角色就成了一個道具，活不起來。

為什麼網上的瑪麗蘇、湯姆蘇會被智商正常的人恥笑，因為這些作者，不管出於先天還是後天的原因，沒有足夠的敘述能力，來證明他寫的人物真的具備這些特質，偏偏他們又很貪心，寫出來的人物（一般是主角）胸口都畫了S，智商驚人，顏值超高，體育樣樣都是第一，異性個個都要獻身，交通工具沒有不會開的，天文地理沒有不知道的，要麼血統高貴藏獒都要靠邊站，要麼身世凄涼但王思聰偏偏會愛上她。

不是說不允許有這樣的角色，而是沒有完美的人，也沒有完美的角色，角色的每一個特質都要消耗大量的篇幅來證明，讀者才會買賬。

你看羅貫中為了寫諸葛亮IQ500以上，寫了多少他完爆群雄的戲碼？他還只是寫了諸葛亮這一個特質，就被魯迅說成「近妖」了，若是再讓他擁有周瑜的長相、趙雲的身手、劉備的演技、曹植的文筆、廖化的壽命，諸葛亮分分鐘變「諸葛蘇」。

你再看《冰與火之歌》里的提里昂，出身高貴（凱岩城法理上的繼承人），富可敵國（他爹能拉黃金出來），搞女人有一套（有錢就好辦），聰明絕世（單論智商書里沒幾個人玩得過他），到這其實已經有「蘇」的特徵了，為什麼讀者不會有這種感覺？因為，第一，他是個侏儒（不完美），第二，以上特質全部在書里有篇幅佐證，前面幾項就不說了，這是他爹給他的，聰明絕世，那是用了好幾卷的篇幅，經過了戰爭、陰謀、宮斗、外交、辯論才慢慢讓讀者深信不疑的。

假如你沒打算寫這種大部頭，那也有辦法，最精妙的例子是安徒生的《豌豆公主》，篇幅極短，細節極其細微，但就是能讓你相信故事裡的主角是貨真價實的公主。

所以，要寫出你要的古典美，我覺得，在弄明白古典美是什麼之後（說實話，我不知道什麼是古典美……），刪去一些無用的形容詞，多敘述幾個事例，然後再給角色安排一點缺陷，讓她形象豐滿點。

假如你不知道古典美人具備什麼缺陷是無傷大雅的，我建議參考《冰與火之歌》里的瑟曦，她處在架空的古代，外表清秀、性格倔強、氣質高貴，並且很蠢，還喜歡亂倫。

天龍八部里描寫木婉清的八個字：

新月清暈，花樹堆雪。

「她走了進來，老人們肅然起敬。」

「春遊浩蕩，是年年寒食，梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉樹瓊苞堆雪。靜夜沉沉，浮光靄靄，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹。渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔。萬蕊參差誰信道，不與群芳同列。浩氣清英，仙才卓犖，下土難分別。瑤台歸去，洞天方看清絕。」

　　作這一首《無俗念》詞的，乃南宋末年一位武學名家，有道之士。此人姓丘，名處機，道號長春子，名列全真七子之一，是全真教中出類拔萃的人物。《詞品》評論此詞道：「長春，世之所謂仙人也，而詞之清拔如此」。這首詞誦的似是梨花，其實詞中真意卻是讚譽一位身穿白衣的美貌少女，說她「渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔」，又說她「浩氣清英，仙才卓犖」，「不與群芳同列」。詞中所頌這美女，乃古墓派傳人小龍女。她一生愛穿白衣，當真如風拂玉樹，雪裹瓊苞，兼之生性清冷，實當得起「冷浸溶溶月」的形容，以「無俗念」三字贈之，可說十分貼切。長春子丘處機和她在終南山上比鄰而居，當年一見，便寫下這首詞來。

不要一次性把所有想到的辭彙都堆在第一次出場上。

反例：冰清玉潔的氣質，彷彿高高在上的貴族，笑起來的時候有淺淺的酒窩，無比的醉人。孤傲而冷漠的身影就像祭天的聖女，蓮步輕移，腳下就會開出美麗的花，渾身散發著各種香氣，抬手就能召喚出美麗的植物，淡紫色的發上時常別著價值連城的天山雪蓮。眼神宛如高高在上的神，睥睨眾生，卻在喜歡的人面前柔情似水，毫不掩飾自己的關心和護短。（摘自百度百科）

如果這麼用呢？

第一次出場：當她徐徐走向眾人的時候，大家都不禁眼前一亮。她周身的氣質勝過於容貌帶給人的震懾，有冰清玉潔的脫俗之感。

某一次談話：噗嗤，她忍不住笑了起來，露出兩個淺淺的酒窩，倒是顯得可愛起來。

走重要劇情線時：她的表情瞬間就凌厲起來，高傲地俯視著底下的子民，宛若神祗看待螻蟻。

某一次感情攻略線：「你這個大笨蛋！」她臉紅紅地說道，扭過頭去不再看著XX。「你怎麼這麼孩子氣？」XX無奈又好笑地說道。

你看是不是好了很多。。

沒有少女不喜歡瑪麗蘇/湯姆蘇的，何以琛不蘇嗎？微微不蘇嗎？喻文州不蘇嗎（不對
重點是作者不要自顧自地自我陶醉，你要蘇得有理有據，蘇的戳人G點

世上竟有如此驚塵絕艷之女子！

「太美了，請停一下」

可以參考《雪山飛狐》，金庸寫苗若蘭。

只見一個黃衣少女笑吟吟地站在門口，膚光勝雪，雙目猶似一泓清水，在各人臉上轉了幾轉。這少女容貌秀麗之極，當真如明珠生暈、美玉瑩光，眉目間隱然有一股書卷的清氣。

——正面寫其清麗脫俗

廳上這些人都是浪跡江湖的武林豪客，陡然間與這樣一個文秀少女相遇，宛似窮漢忽然走進大富大貴的人家，不自為她清雅高華的氣派所懾，自慚形穢，隱隱不安。

——側面寫其氣質高貴

外貌描寫其實是小說的短處。
每次看到小說里寫到XX是一個絕世美女，我腦子裡就條件反射說：我不信，我不信。每次小說里說女主比范冰冰還漂亮，我腦子裡就：滾粗，你咋不上天呢。
文字再如何都不如一張照片來的直接，知乎上隨便一個爆照的妹子都能博得一打的贊。
一定要寫，也不要出場時候花n多形容詞來描述，沒人願意看的。你可以在故事的進行中用情節體現出來。
比如表現女主皮膚白嫩，可以讓男女主吵架時候，讓男主在情緒激動下握住女主的手腕，然後風暴過後男主看著女主白皙嬌嫩的手被握出一道紅痕，心疼不已。
要寫女主的眼睛漂亮，就讓男主看著女主傷心的時候留下的眼淚，長長的睫毛上掛著晶瑩的淚滴，睫毛下黑而亮的眼睛低低的垂著，睫毛不安的撲閃了幾下，掛在上面的眼淚終於掉下來了。
要籠統的表現顏值高，可以寫兩人在夜晚的街道上一起走，女主的臉在昏黃的路燈下不知為何卻更顯得白皙，閃著誘人的光，空氣忽然就充滿了一種奇異的感覺，男主從來沒發現原來女主這麼美。他在忍不住想吻女主的臉，又覺得自己會褻瀆了這美。
性格更好描寫，但和外貌一樣，不要告訴讀者女主是美女，性格是什麼樣子的，讀者會表示我不信或者太空洞想像不出來。而是用情節，用周圍人的反應來體現。
以上，是一個沒寫過小說的人從讀者角度給出的建議。。。

記得金庸在《倚天屠龍記》中描寫紫衫龍王的容貌時，真是不吝惜筆墨，值得學習。

1.謝遜「嗯」了一聲，仰頭向天，出神了半晌，緩緩說道：「總教教主尊重其意，遣人將他女兒送來光明頂上，盼中土明教善予照拂。陽教主自是一口答應，請那女子進來。那少女一進廳堂，登時滿堂生輝，但見她容色照人，明艷不可方物。當她向陽教主盈盈下拜之際，大廳上左右光明使、三法王、五散人、五行旗使，無不震動。

2.趙敏道：「苦頭陀范遙據說年輕時是個美男子，他對黛綺絲定是十分傾心的了？」
謝遜點頭道：「那是一見鍾情，終於成為銘心刻骨的相思。其實何止范兄如此，見到黛綺絲之美色而不動心的男子只怕很少。

3.謝遜竟不著惱，嘆道：「甘心拜服於石榴裙下的，豈止三人而已？其時教內教外，盼獲戴綺絲之青睞者，便說一百人，只怕也說得少了。」

4.黛綺絲站在船頭眼望大海，聽到張無忌走上甲板，卻不回頭。張無忌見她背影曼妙，秀髮飄拂，後頰膚若白玉，謝遜說她當年乃武林中第一美人，此言當真不虛，遙想光明頂上，碧水潭邊，紫衫如花，長劍勝雪，不知傾倒了多少英雄豪傑。

人看雪和花，雪花都看她。

她長著一張未經磨難的臉，看上去就像是在無形的容器中被精心保存了幾十年的造物主的得意之作，身軀更像是上帝在人間炫耀他的手藝。因而，她看別人的表情也混合著無知與驕傲，彷彿被問及任何問題，提問者都只會得到一個語調精緻的「不」字。

男性作家描寫女子通常都比女性作家好，不是因為女性善妒，而是因為在男性為主體的社會背景下，女性的外在美是由男性定義的（但男性的外在美其實也是由男性定義的，比如「英」，「俊」，只不過近代女性話語權提高，開始出現了以男性為客體的物化男性的形容詞，比如「小鮮肉」。）
有人說金庸寫女性寫得好，我是打五折的（其實作為一個激進的老朋克，我覺得金庸寫女人也好蘇啊手動摳鼻），從男性的角度上來看，她們無疑是男性的夢中情人，但是細細一想，難免又會為她們遺憾不已，總感覺好像缺了什麼。所以，為了精確地描寫女性，而避免用男性主體的視覺去描述女性（這也是產生瑪麗蘇的來源，因為瑪麗蘇的存在就是作為男性的夢中情人），這時候應該用一個「女同性戀」的視覺去定義女性的外在，是一種中性化的描寫，少用太多含有性暗示的形容詞（也就是中性化的形容詞）。當然，要麼就不要寫性暗示（這種會很猥瑣），要麼就直接學王小波、王朔那樣寫大白話……
具體來講，我覺得應該是忽略她表面上的、整體的美，描述她身上與眾不同的地方。比如《飄》里說斯佳麗奧哈拉（她其實也屬於那種傳統類型的大家閨秀，雖然舉止叛逆，或者說她價值觀上還是非常『老南方』）的，作者反而去寫她的缺點（「她臉上有著兩種特徵。……#特徵描寫#……這兩種特徵混在一起顯得不太協調。」）；另一種是像村上春樹一樣用奇妙的比喻著重寫一個地方，比如說「耳朵漂亮得『摧枯拉朽』」之類的……所以說瑪麗蘇的真諦其實是假大空么？！

樓上寫的都很好了，但我覺得形容詞太多，且說不上「清新脫俗」。以我淺薄的閱讀史，真正留下印象三毛的《哭泣的駱駝》中一個撒哈拉沙漠里的女子之美，讓我心生嚮往，恨不得一見。我覺得膚白貌美只是淺層的，而氣場的魅力，給人舒適溫和的感覺是永恆的。而後來她悲劇，失去愛人被族人強暴的故事，更加讓我扼腕——世間好物不堅牢,彩雲易碎琉璃脆。

奧菲魯阿笑著指指身後，我這才看見他的車上，正慢慢的下來了一個穿著淡藍色沙漠衣服的女子，蒙著臉，一雙秋水似的眼睛向我微笑著。
　　「沙伊達？」我輕笑著問他。
　　「你怎麼知道？」他驚奇的望著我，不及回答他，我快步的出去迎接這個求也求不到的稀客。
　　如果不是沙伊達，屋裡都是男人，我亦不會強拉她了。沙伊達是開通大方的女子，她略一遲疑，也就跨進來了。
　　荷西的同事們，從來沒有這麼近的面對一個沙哈拉威女子，他們全都禮貌的站了起來。
　　「請坐，不要客氣。」沙伊達大方的點點頭，我拉了她坐在席子上，馬上轉身去倒汽水給奧菲魯阿和她，再看她時，她的頭紗已經自然的拿了下來。
燈光下，沙伊達的臉孔不知怎的散發著那麼嚇人的吸引力，她近乎象牙色的雙頰上，襯著兩個漆黑得深不見底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是淡水色的一抹嘴唇，削瘦的線條，像一件無懈可擊的塑像那麼的優美，目光無意識的轉了一個角度，沉靜的微笑，像一輪初升的明月，突然籠罩了一室的光華，眾人不知不覺的失了神態，連我，也在那一瞬間，被她的光芒震得呆住了。
　　穿著本地服裝的沙伊達，跟醫院裡明麗的她，又是一番不同的風韻，坐在那兒的她，也不說話，卻一下子將我們帶入了一個古老的夢境里去。
　　大家勉強的恢復了談話，為著沙伊達在，竟都有些心不在焉，奧菲魯阿坐了一會兒，就帶著沙伊達告辭了。沙伊達走了很久，室內還是一片沉寂，一種永恆的美，留給人的感動，大概是這樣的吧！
　　「這麼美，這麼美的女人，世上真會有的，不是神話。」我感喟著說。
　　「是奧菲魯阿的女友？」有人輕輕的問。
　　「不知道。」我搖搖頭。
　　「哪裡來的？」
　　「聽說是孤女，父母都死了，她跟著醫院的嬤嬤們幾年，學了助產士。」
　　「挑了奧菲魯阿總算有眼光，這個人正派。」
　「奧菲魯阿還是配不上她，總差了那麼一點，說不出是什麼東西，差了一點。」我搖著頭。
　　「三毛，你這是以貌取人嗎？」荷西說。
　　「不是外貌，我有自覺的，她不會是他的。」
　　「奧菲魯阿亦是個世家子，他父親在南部有成千上萬的山羊和駱駝——」
　　「我雖然認識沙伊達不深，可是她不會是計較財富的人，這片沙漠，竟似沒有認真配得上她的人呢！」
　　「阿吉比不是也找她，前一陣子還為了她跟奧菲魯阿打了一架！」荷西又說。
　　「那個商人的孩子，整天無所事事，在鎮上仗著父親，作威作福，這種惡人怎麼跟沙伊達扯在一起。」我鄙夷的說。
　　沙伊達第一次來家裡的那個晚上，驚鴻一瞥，留給大家地震似的感動，話題竟捨不得從她的身上轉開去，連我也從來沒有那麼的為一個絕色的女子如痴如醉過。

我覺得接下來這一段更加襯託了她的美：

「那個婊子，你怎麼讓她進來，這樣下去鄰居都要不理你了。」姑卡第二日忐忑不安的來勸我，我只笑著不理。「她跟男人下車的時候，我們都在門口看，她居然笑著跟我媽媽打招呼，我媽媽把我們都拉進去，把門砰一關，奧菲魯阿臉都紅了。」
　　「你們也太過份了。」我怔住了，想不到昨天進我們家之前還有這一幕。
　　「聽說她不信回教，信天主教，這種人，死了要下地獄的。」
　　我默默的看著姑卡，不知如何開導她才好，跟了她走出門，罕地剛巧下了班回來，西班牙軍官制服襯著他灰白頭髮的棕色臉，竟也有幾分神氣。
　　「三毛，不是我講你，我的女孩子們天天在你們家，總也希望你教教她們學好，現在你們夫婦交上了鎮上一些不三不四的沙哈拉威人，我怎麼放心讓她們跟你做朋友。」他這麼重的話，像一個耳光似的刮過來，我漲紫了臉，說不出話來。
　　「罕地，你跟了西班牙政府二十多年了，總也要開通些，時代在變……」
　　「時代變，沙哈拉威人的傳統風俗不能改，你們是你們，我們是我們。」
　　「沙伊達不是壞女人，罕地，你是中年人了，總比他們看得清楚……」我氣得話結，說不出話來。
　　「一個人，背叛自己族人的宗教，還有比這更可恥的事嗎？唉……」罕地跺了一下腳，帶了低著頭的姑卡，往自己家門走去。

看到她，內心好像有無限的慾望被點燃，然而單單是看到她，卻又覺得這慾望簡直是玷污了她。
――個人即興原創

雖然是金庸老師的粉，但我覺得他寫女孩子外貌，並沒有很多答案里說得那麼好。他所使用的，也多是傳統文學裡那種已成固定格式的語言。隨便從樓上的答案里摘出兩條：

1）一個少女身穿貂裘，頸垂珠鏈，巧笑嫣然，美目流盼。
2）那少女一進廳堂，登時滿堂生輝，但見她容色照人，明艷不可方物。

這樣的句子，讀者只感受到了「少女很美」，而美在何處，是怎樣獨特的美，並沒有體現出來。這些句子既可以形容書里的女孩，也可以形容書外的美女。單看這兩句，你很難將她和書中的某個女孩子對應起來。

不得不說，金庸先生用這樣的句子來形容美女，覺得瑪麗蘇的恐怕是少數；而普通作者用在文章中，就不一定了。讀者是很難完全客觀的。

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然後說回，一個沒有大師光環+影視劇角色加成的普通作者，如何寫一個美人而不讓人覺得她是瑪麗蘇。

1 化美為媚

靜態的人是很漂亮的，能動起來的美人，就更讓人覺得顧盼生姿。寫一個女孩子怎樣上樓，怎樣走路，比單純寫她的面容要更容易讓人記住。寫女子的聲音，也是動態的一部分。

2 寫最有特色的部分

一個女孩子眼睛好看，就寫她的眼睛怎樣靈動；她有虎牙，有酒窩，是個小蘋果一樣的臉蛋，就寫她的酒窩怎樣，她笑起來怎樣可愛。

一次寫一兩個部位就夠了，不用事無巨細地寫，讀者只要一看，就能腦補出大致的模樣，既不會因為太細碎而喪失想像空間，也不會因為太籠統而沒有特點。

3 側面烘托，營造美的環境和意境

正面寫不出她的美，就寫他人的目光，寫他人看到她是怎樣被美翻的。不過這個寫過了也容易誇張，還可以用別的東西來襯托，比方周圍的風景。

優美的文字也會起到這樣的作用，很可能是某個比喻很美，某個句子的節奏很美，形式的美令讀者認為，其描寫的內容也是美的。最有名的應該是《洛麗塔》的開頭，在有韻律感的詩一樣的節奏里，讀者也感受到了一個跳躍的、活潑的、靈動的少女。

暫時想到的是這三種辦法，沒有仔細地區分類別。三種可以靈活地綜合起來用。

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我印象比較深的美人，是《黃金時代》里的陳清揚，她那種是非常靈動的美，縱使在色情的場面里，她的美也是純粹而透亮的，不讓人覺得污穢。

摘一個斷落：

陳清揚說，她決定上山找我時，在白大褂底下什麼都沒穿。她就這樣走過十五隊後面的那片山包。那些小山上長滿了草，草下是紅土。上午風從山上往平壩里吹，冷得像山上的水，下午風吹回來，帶著燥熱和塵土。陳清揚來找我時，乘著白色的風。風從衣服下面鑽進來，流過全身，好像愛撫和嘴唇。

這裡既有她的動態，又有她的特徵，將一個美麗的剪影放在一副非常美的畫面中，算是綜合使用了以上三種手段的的筆法。我覺得很高明。

她就像被P過一樣

側面，側面，側面描寫！

真正厲害的筆觸絕不是堆砌很多形容詞的——不僅瑪麗蘇，而且會顯得作者見識太短，根本沒走讀者的心嘛。千萬不要想著給讀者營造一種身臨其境事無巨細的還原感，而是要讓讀者有！聯！想！

比如：她很美，她能在夜間視物。

再比如：海藻一般的長髮。
「好吧雖然安妮寶貝寫的東西真的禁不起細看，但是人物白描有時候還是很用心的囧」

作者不要想著讀者會怎麼怎麼看，或者怎麼寫讀者會相信ta就是很美，而是要表達自己見到真正的美時那種心情。