你覺得金庸的小說中哪個人物塑造的很失敗？
鏡像問題：你覺得金庸的小說中哪個人物塑造的最成功？ - 文學
個人認為是康敏，為了一個「只是因為在人群中少看了我一眼」莫名其妙的理由，便費盡心思地來搞臭和陷害蕭峰，最後還落了個毀容而死的結局
所謂塑造失敗，並不是讓人看了討厭、看了噁心、看了痛恨、看了膈應就叫失敗，因為那很可能是作者故意安排的。如果作者想讓你討厭一個人你就乖乖討厭了，說明這個人物塑造得很成功。
真正的塑造失敗，在於最終呈現在讀者心目中的評價和作者想要達到的效果大相徑庭。那從金庸小說的角度來說，男主角當中恐怕首推陳家洛老師了。袁承志只是形象沒有立起來，但還不至於算失敗，而張無忌溫吞水的性格本來就是作者刻意為之。
女主角方面么，舊版從了段公子的神仙姐姐、專業攪局的袁紫衣、全世界都欠我兩塊二的溫青青大概是可以爭一爭的。
但是小康很可愛！很可愛！很可愛！合併之後的穆念慈
謝邀。
袁紫衣。
開場驕橫跋扈，仗著名門出身，強搶人家掌門。就算是為了給福康安攪局，可是各大門派何辜？
強行要救鳳天南三次，還不加解釋，磨磨唧唧，模模糊糊。合著就她與鳳天南父女之情算感情，別人就不算？
之後忽然露出尼姑本來面目，忽然就清規戒律了。之前張揚跋扈、跟胡斐語笑嫣然插科打諢算什麼呢？
賈璉說平兒「真浪得人火起來了，她又跑了」，就是這樣。這個女人，前後矛盾得莫名其妙。簡直是情節設定來讓胡斐求之不得，坑害程靈素的。
胡斐。特指《雪山飛狐》里的胡斐。
為了渲染神秘感，前半本書他沒出場。出場之後的行為舉止，邏輯也很怪異。
要找杜希孟尋仇？要與苗人鳳決鬥？要懲治那些找寶藏的人？他從頭到尾都沒有一個動機。
苗人鳳幾次三番問他和胡一刀是什麼關係，他咬著牙不肯說，導致這個誤會一直死局到最後，結果鬧出僵局：這一刀到底砍還是不砍？
完全是他自己作出來的。
還不如他沒實際出場、活在傳說中的爹媽好看。
玄慈方丈。
既然原先是「帶頭大哥」，又是少林方丈，可見德高望重，心計深邃。
事實也如此。雖然事後揭出與葉二娘有染，是虛竹的父親，但男女問題還不去說他。而且他受刑之後，一死謝罪，是條漢子。
但是：面對蕭峰被冤枉、蕭遠山不斷謀殺知情者的連環案件，他悶聲發大財，當縮頭烏龜，而所有人居然還護著他。這就很奇怪了。
《笑傲江湖》最後幾回里的岳不群
從開頭直到封禪台決戰，岳不群和左冷禪是《笑傲江湖》真正的暗線主角，一直在描述他倆各自的蓄力內鬥，精彩之極。封禪台岳不群計謀得逞，弄瞎左冷禪，成了五嶽掌門，到此為止，乃是真奸雄。了不起。
但此後：
莫名其妙地要與令狐衝決戰（之前他可是竭力拉攏令狐沖），莫名其妙地被擒，還服了三屍腦神丹，莫名其妙地哄恆山別院里的人背叛任盈盈，再伏擊令狐沖——這些做法當然很反派，但一點都不岳不群。當然可以解釋說，他練了辟邪劍法，心理變態，但真的：得了五嶽掌門後的岳不群，忽然就變躁了。從一個沉得住氣的頂尖陰謀家，變成一個普通陰謀家。
有點可惜呢。
陳家洛。
這麼說吧……在人物有血有肉方面，《書劍》里擔當過主視角的，從陸菲青、李沅芷、徐天宏、周綺、余魚同甚至去點花國狀元時的乾隆，都比陳家洛出色。
完顏萍。
出場是要殺耶律楚材報仇。被耶律齊鎮住。
聽了楊過的計策，坑了耶律齊，但沒忍心殺他。
然後被楊過親了半天眼睛。
到此為止，是個敢愛敢恨、心志堅毅然而又心軟的好姑娘。眼看著是跟耶律齊或楊過有瓜葛的。
忽然——就沒她的戲份了。
再出場時，已經莫名其妙地與耶律燕一起嫁給大武小武了！這就是典型的拉郎配，亂點鴛鴦譜，哪兒跟哪兒啊！
金輪法王。
這老僧是典型的，出場設定是超級高手，結果越來越low。
開場設定，似乎武功可和郭靖媲美。但此後，又是被楊過和小龍女追著打，又是垂涎蒙古第一勇士。
又是被李莫愁和楊過欺負中毒，後來和尼摩星都能打成一氣。終南山上以多打少還拿不下小龍女。
後來號稱練了新功夫，卻只能跟郭襄較勁。結尾莫名其妙要燒死郭襄，被楊過拿下了。
武功高低不提，他主要的問題是：毫無高手風範。
什麼叫高手風範？看看歐陽鋒，看看苗人鳳，看看張三丰，范兒就比一般人高。
金輪法王沒事就跟一群人多打少，一窩蜂，也沒什麼動機。論到范兒，還不如李莫愁端莊。
少林三渡。
這三個老禿驢連同整個少林派，是《倚天屠龍記》最莫名其妙的存在。
開始是組團上武當山要找謝遜，未遂。之後雞腸小肚，不肯給張三丰少林九陽功。
後來被趙敏擒了，被張無忌救了，都已經知錯悔改了，又莫名其妙要跟明教為難。
少林寺被趙敏一網打盡全捉到萬安寺時，三個老禿驢不知道在哪裡。
到捉了謝遜，三個老禿驢還按住謝遜不放。
三個老禿驢不放人的理由是：渡厄的眼睛是被陽頂天毀了的，所以不能放！而且還厚顏無恥地要多打少：
渡劫道：「我們單打獨鬥，並無勝你把握。這等血海深仇，也不能講究江湖規矩了。好魔頭，下來領死罷。阿彌陀佛！」
之後眼看要被人弄死了，張無忌救了他們，結果呢？
渡厄道：「今日之事，老衲原當讓謝遜隨同張教主而去，適才張教主真要救人，老衲須是無力阻攔。只是老衲師兄弟三人奉本寺方丈法旨看守謝遜，佛前立下重誓，若非我三人性命不在，決不能放謝遜脫身。此事關涉本派千百年的榮辱，還請張教主見諒。」
之後他收謝遜為徒時，說得可光明了，還一副都看透的樣子！
謝遜走到空聞身前，跪下說道：「弟子罪孽深重，盼方丈收留，賜予剃度。」空聞尚未回答，渡厄道：「你過來，老僧收你為徒。」謝遜道：「弟子不敢望此福緣。」他拜空聞為師，乃「圓」字輩弟子，若拜渡厄為師，敘「空」字輩排行，和空聞、空智便是師兄弟稱呼了。渡厄喝道：「咄！空固是空，圓亦是空，我相人相，好不懵懂！」謝遜一怔，登即領悟，甚麼師父弟子、輩份法名，於佛家盡屬虛幻，便說偈道：「師父是空，弟子是空，無罪無業，無德無功！」渡厄哈哈笑道：「善哉，善哉！你歸我門下，仍是叫作謝遜，你懂了么？」謝遜道：「弟子懂得。牛屎謝遜，皆是虛影，身既無物，何況於名？」
先是我們要報仇，我們打不過你但是仇深似海所以要圍攻你；結果張無忌救了他們呢，又說仇就算了，但發過誓不能破，還是不能放，還把張無忌外公害死了。終於謝遜被救出來，又來念叨萬法皆空。
真是什麼便宜都要佔，什麼道理都要講，表裡不一的老禿驢啊！
最失敗的當然是袁紫衣，這個人前後反差太大。前期是非常活潑的少女形象，和胡斐玩鬧，搶掌門人令牌，還送胡斐玉鳳凰；後期突然就變成一個清心寡欲的尼姑了，還說扮成少女是為了行走江湖方便，叫袁紫衣這個名字是因為尼姑的緇衣芒鞋。這根本就是強行解釋，一個單身少女跟一個尼姑，當然是尼姑遇到的麻煩會少一些，然後第六回回目是紫衣女郎，最後說緇衣芒鞋也是醉了。反正前期沒有一點尼姑的樣子，後期更加莫名其妙。笑傲江湖裡的儀琳，才是尼姑思凡的典範。
最後，康敏是金庸心中非常成功的藝術形象，絕不是塑造失敗的角色
必須曲非煙，請問作家把自己寫的人物寫丟了是什麼鬼？
在舊版，曲非煙被令狐沖推進儀琳懷裡，自此失蹤，是被儀琳拐賣了嗎？按說她拐賣了儀琳才符合人設吧！
三聯版，彌補的也十分不走心，被個打醬油的費彬一劍捅死。
可憐了小魔女！
慕容博
金庸小說里腦迴路最精奇的人。
身負光復大燕重任，自己武功奇高，江湖人脈旺盛，理應大有作為，結果想出了一個謊報契丹武士偷書的餿主意。
這個計謀首先就沒用成功的可能，幾個武士在邊境打的再厲害也不可能挑起兩國戰爭。而且還把自己搭進去了。
慕容博這麼干除了讓自己30幾歲就離線掛機屁用沒有。
對了，慕容博離線還不忘用斗轉星移殺幾個人敗壞一下慕容復的名聲，人家坑爹您坑兒子啊。
慕容博還不如是個廢物一天花天酒地的，起碼能給慕容復生幾個兄弟姐妹幫幫忙。
王語嫣
作為天龍八部中的女主角之一，其戲份我覺得不如小姑娘阿碧出彩。
1、人物形象單薄到虛無。宛如那琅環玉洞中的白玉雕像一般。她是慕容複復國路途上的絆羈，她是段譽心中的「心魔」，可她就不是她自己。夾在慕容復與段譽中間存在了大半本書，其作用就是推動故事發展，基本上就是慕容復走到哪兒，王語嫣跟到哪兒，然後段譽跟到哪兒。
2、性格過於多變
大多數人受電視劇的影響覺得王語嫣是個冷美人，是個女神，其實不然，相反有時她的性格太過於多變
①少室山上
慕容復踩著段譽讓他叫爺爺，其後偷襲段正淳得手，王語嫣一句「表哥，好一招夜叉探海」
然而，在此之前：「段公子，大恩大德永不敢忘」
此後，段公子終於做了回男人打敗慕容復，王語嫣態度又溫和許多了，「段公子，手下留情啊」
後來，王語嫣回憶起此事，又變了：「段公子，你又要助你義兄、跟我表哥為難么？」言辭中大有不滿之意。
②枯井邊上慕容復一把把段譽推下去，
王語嫣奔到井旁，俯身下望，叫道：「段公子，段公子！你有沒有受傷？」段譽被摔下去時，頭下腳上，腦袋撞在硬泥之上，已然暈去。王語嫣叫了幾聲，聽不到回答，只道段譽已然跌死，想起他平素對自己的種種好處來，這一次又確是為著自己而送了性命，忍不住哭了出來，叫道：「段公子，你……你怎麼……怎麼就這樣死了？
這兒還很傷心，哭了。一轉眼……。。。
王語嫣大喜，知道表哥原諒了自己，投身入懷，將頭靠在他肩上，低聲道：「表哥，你生我的氣，儘管打我罵我，可千萬別藏在心中不說出來。」慕容復抱著她溫軟的身子，聽得她低聲軟語的央求，不由得心神蕩漾，伸手輕撫她頭髮，柔聲道：「我怎捨得打你罵你？以前生你的氣，現下也不生氣了。」王語嫣道：「表哥，你不去做西夏駙馬了罷？
後來，慕容復不要她了。一句「段公子我來陪你」。後來的事大家都知道了，王姑娘幾分鐘前還在上面對慕容公子「投身入懷」，一會兒卻對段公子吻來的嘴唇「宛轉相就」。
這王姑娘啊，怎麼就這麼多變
塑造失敗的人物並不是讓人看了感覺厭惡討厭的人物，因為有些人物存在的目的就是讓讀者討厭的，所以這種人物被討厭應該算是達成了存在目的的。
舉個例子，康敏的存在就是為了噁心人的，所以說康敏怎麼變態都算情理之中，所以康敏的形象其實非常成功。
而與此形成鮮明對比的就是失敗的人物，我覺得所謂失敗的人物就是其本身起到的意義與創作初衷是相違背的，這裡面有些是作者的鍋，有些則是其他方面原因的鍋。
金輪法王就是典型的失敗人物。其實從劇情上來看，金庸一開始是想把金輪法王寫成一代宗師的。但同時金庸更不想讓自己的老四絕包括郭靖在金輪面前吃孬。金輪和郭靖對掌就是一個很典型的例子，哦，郭靖知道後退卸力，金輪法王就為了強撐面子挺著不對導致吐血，是不是也挺有道理？毛線道理啊！
金輪法王也是武術大家，年齡比郭靖還大一些吧，郭靖知道的道理金輪就不知道？還為了面子，又不是小學生，至於嗎？不過這個頭一開，金輪智商下線就成了常態。後來被周伯通當猴子耍，被老四絕各種欺負，金庸本想把他寫成外邦武術宗師，結果成了人人皆可戲弄的猴子，算是活生生把金輪這個人物玩壞了，寫崩了吧。
還有一個人物一生充滿矛盾，那就是玄慈方丈，具體的我都不想說，他的一生簡直無法用常人邏輯理解。感覺就是一個穿越到古代武林盟主身上的小學生，只有這種人才能做出這麼多莫名其妙的事情，還被蕭遠山狠狠打臉。他帶人殺了蕭遠山家眷，真英雄不怕犯錯，當時你就自戕我算你是條漢子，可是你匿了。匿了就匿了，當你忍辱偷生，後來蕭峰尋仇，江湖上有人接連虐殺尋找帶頭大哥，你這個帶頭大哥還匿著。最後藏不住了，被蕭遠山當著天下武林揭了老底，你又裝英雄，來個慷慨就義。我就一句話，臉呢？那些跟著帶頭大哥的也是個頂個腦殘，當初稀里糊塗就跟著他出去亂殺無辜，還被蕭遠山打個滿地找牙，然後又都玩寧死不屈打死也不說的套路，簡直可笑。這群人真是讓人一點喜歡不起來，不用和蕭峰相比，就是和韋小寶相比都是不折不扣的鼠輩。描寫失敗的人物，和設定惹人討厭的人物，是完全兩個概念.
像康敏，阿紫，已經基本被公認為金書在女性角色中的巔峰造詣了.並不是因其殘忍無情，而是因為她們具備更接近女性的思維方式和自我意識，而不是僅僅附庸於男性形象.
描寫失敗的人物，依我看來最多見於與主角同輩的青年才俊.
我們都知道金庸對於主角的照拂之情，與主角爭奪配偶地位的，基本上不是瘋了就是殘了.
尤其是中後期的宋青書啊，游坦之啊，慕容復啊，林平之啊，鄭克爽等等.
不過這個時期的金庸，筆法幾乎大成，即使是他刻意壓制的角色也能寫得很出彩.所以我要說的，其實是神鵰俠侶中的耶律齊和大小武.
耶律齊是周伯通的高徒，早期出現非常拉風，隱約與楊過為青年弟子中的一時瑜亮，聰穎強毅又不失勤奮，早早就具備了全真七子級別的功力.
但到了後期，耶律齊的戲份被大幅縮水，本人的性格與意識也被閹割，漸漸成了一個可有可無的龍套，而武功也早早遇到了瓶頸，最終沒有獲得可觀的進步，淪為郭芙的交代人物.
雖然網上有不少人YY了耶律齊的厚黑，並且認為他是唯一一個與主角處於情敵位置而安然無恙的角色.但事實上他在後期被楊過的光芒秒成了渣渣，完全失去了早期的風采.
不過好說歹說，耶律齊在神鵰俠侶中是具備其角色價值的，起碼退一萬步說，你把耶律齊這個角色砍掉，神鵰俠侶這部戲就很難圓過去.
但是大小武及其伴侶，簡直就是神鵰尷尬的源頭.
大小武在塑造時，金庸有意區分二人的性格.但成效極差，事實上大部分讀者連武敦儒和武修文都分不清，你讓一百個金迷來給武敦儒，武修文，完顏萍，耶律燕配對，恐怕倒有90個記不清楚.
這兩個人不僅僅雙商低下，惹人討厭，還讓人討厭的很無端，很無奈.兩個人就好像無所事事一樣整日追著郭芙諂媚奉承，但仗著身世超人，師承郭靖，最後兩個人也成了所謂後輩中一流的人物了.
之前曇花一現的完顏萍和耶律燕被金庸不負責任的隨手配給了他倆，好像四流的婚姻介紹所，當然最後這四個人也是一丘之貉，對劇情，走向都毫無影響，實在是神鵰的敗筆.袁承志夏青青
很多。早期的書劍、碧血、飛狐三部尤其失敗，主角大都缺乏吸引力，胡斐是個比郭靖更概念化的俠客，袁承志是其它人物的附庸，袁紫衣莫名其妙就成了尼姑，陳家洛只是在最後低吟「浩浩愁茫茫劫，短歌終明月缺」時才有些神采。三部書里只有大放光彩的人物只有一個，就是程靈素。
喬峰這個人，別的地方都塑造的很好，單有一個點，傻逼到頂
「你當年有沒有做過一件虧心事？」
「你害一個嬰兒一生孤獨，連自己的父母都不知道？」
"何以一錯再錯作出連番惡行？"
大兄弟，能好好說人話嗎？你是不是當年雁門關的帶頭大哥，這句話很難說嗎？
王語嫣
我實在無法想像她最後還能留在一個殺害自己父母的男人身邊
碧血劍，張春九。
小角色，過來偷金蛇秘籍，控制住了場面就說，哈哈哈，老子就大發慈悲告訴你真相吧，好讓你死得明明白白！
我擦，你倒是趕緊把主角殺掉啊！
你難道忘了壞人死於話多的至理名言嗎？
果然，沒多久他就狗帶了。
你以為他是被袁承志反殺？
不，不，不。
而是。。。金蛇秘籍上有劇毒，他老人家翻看時舔了手指，就在他要殺袁承志的時候，毒發，遂卒。這個張春九，真的不是老金寫來侮辱我智商的吧？
謝邀。
回答問題前先重申一下，人物設計失敗和人物讓人討厭沒有任何關係。有些人物並不讓人討厭，但是仔細想一想會發現前後性格根本搭不上，這就屬於塑造比較不好的角色了。幸好這些角色多不是主要角色，所以即使失敗，也不會影響小說的流暢性。
比如說，我一直覺得華箏公主是個塑造得比較失敗的人物。因為角色前後反差很大，而且沒有太多解釋。故事剛開頭在草原的時候，金庸不止一次地強調了華箏的嬌縱和脾氣。
這少女便是鐵木真的幼女華箏。她與拖雷、郭靖年紀相若，自小一起玩耍。她因父母寵愛，脾氣不免嬌縱。
。
郭靖道：「我剛才收服了一匹小紅馬，跑起來可快極啦。不知它肯不肯讓你騎。」華箏道：「它不肯嗎？我宰了它。」郭靖道：「千萬不可！」兩人手攜手的到草原中馳馬弄雕去了。
。
華箏側過了頭，想不出說甚麼話好，隔了一陣，才道：「你早些回來。」
郭靖點頭，問道：「你還要跟我說甚麼？」華箏搖搖頭。郭靖道：「那麼我要去了。」華箏低頭不語。
郭靖從馬上探過身去，伸臂輕輕的抱她一抱，馳到拖雷身邊，也和他抱了抱，催馬追向已經走遠的六位師父。
華箏見他硬綳綳的全無半點柔情密意，既訂鴛盟，復當遠別，卻仍與平時一般相侍，心中很不樂意，舉起馬鞭，狂打猛抽，只把青驄馬身上打得條條血痕。
說真的，前期郭靖對華箏算是很好的了。華箏不想嫁給都史，郭靖幫她去求鐵木真。遇到怪道士馬鈺郭靖拔出匕首先擋在她面前。華箏被梅超風抓走，郭靖衝上去代替她被梅超風抓住。
離別的時候，郭靖擁抱了她還問，「你還要跟我說什麼？」華箏自己也沒說啥，事後卻發脾氣怪人，還要鞭打自己的馬出氣……
這些說明了什麼，說明了華箏是個口嫌體正直的傲嬌小公舉。說明了她的內心非常敏感，對愛人的要求很高，要求男方不僅要對自己好，還得要浪漫，懂得柔情蜜意。很有可能當她和郭靖談起戀愛的時候，會比較作。
結果到結尾處，郭靖向華箏坦白，我愛上黃蓉了，不能娶你，我非常抱歉。華箏是怎麼回復的？「你不用這麼說，你知道我是永遠想嫁給你的。」這是什麼思維……沒有生氣，沒有抱怨，淡定地就接受了，然後叫郭靖先去找黃蓉，找完再來和自己結婚就行了。典型的能嫁就好，你愛不愛我無所謂的心態——這還是之前那個因為郭靖沒有甜言蜜語就怒打青驄馬的小公主嗎？
郭靖道：「妹子，我對下起你！我不能跟你成親。」華箏急道：「我做錯了甚麼事嗎？你怪我沒為你自殺，是不是？」郭靖叫道：「不，不，不是你不好。我不知道是誰錯了，想來想去，定然是我錯了。」當下將黃蓉與他之間的根由一事不隱的說了。待說到黃蓉被歐陽鋒擒去、自己尋她大半年不見諸般經過，華箏聽他說得動情，也不禁掉下淚來。
郭靖道：「妹子，你忘了我罷，我非去找她不可。」華箏道：「你找到她之後，還來瞧我不瞧？」郭靖道：「若是她平安無恙。我定然北歸。若是你下嫌棄我，仍然要我，我就跟你成親，決無反悔。」華箏緩緩的道：「你不用這麼說，你知道我是永遠想嫁給你的。你去找她罷，找十年，找二十年，只要我活著，我總是在這草原上等你。」郭靖心情激動，說道：「是的，找十年，找二十年，我總是要去找她，找十年，找二十年，我總時時刻刻記得你在這草原上等我。」
人物轉折生硬，既不符合華箏此時的身份（成吉思汗的嫡生幼女，自小得父王鍾愛，各族贈送的珍貴禮物堆滿了數十座營帳），也不符合前期給華箏做的設定（嬌縱，喜歡柔情蜜意），總之就是很彆扭。所幸華箏不是個特別重要的角色，所以這些情節這麼一帶而過也不太影響閱讀。
《鹿鼎記》的方怡。簡直莫名其妙。
個人覺得康敏塑造的很好啊，自戀偏執惡毒的女人因為心儀的對象看不上自己然後遷怒別人甚至自暴自棄不是很常見的題材嘛。而且類似的情況在宋青書、高衙內身上也發生了，大家也沒覺得多奇怪啊。
金庸早期的作品我覺得大家不必苛求，連載趕稿的關係大部分人都有BUG。
可其他人就算了，改版後的程家洛直接辣眼睛，要說塑造失敗沒有比他更失敗的了。
之前吐槽過新版的《倚天屠龍記》改版的太爛，覺得想出這種結局給讀者看到底是什麼鬼。
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後來看了改版的書劍現在要鄭重道歉，原先的說法對張無忌太不公平了。
那啥，同樣是改版，重新加了好多內容的描寫主角內心三觀蛻變的《書劍恩仇錄》才是真瘋了。。。
前面高能！
我不就不貼了
還想看的話直接戳圖片看文字吧
真心慎重
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還想說《碧血劍》里的金蛇郎君就塑造的非常失敗
當然主角袁承志也非常失敗，不過和金蛇郎君比還差點。
碧血劍里的金蛇郎君可以算得上是隱藏主角，作為主角的袁承志一直視他為榜樣，金庸老爺子是把他作為「正面」人物，甚至是主角的人生導師來描寫的。不少人對他印象很好，其實是受了各種影視作品給他大量加戲的影響，導致忽略了原著的各種細節。
（著名台詞防和諧黑框）
曾經有女性朋友說金庸裡面最偉大的愛情不是楊過和小龍女，而是金蛇郎君，尤其是他遺書上面的「此時縱聚天下珍寶，亦焉得以易半日聚首？」實在是太感人了，這麼有情有義的男子天下哪裡去找。。。
我說你三觀是不是壞掉了，先不說楊過和小龍女到底偉大不偉大，金蛇郎君這麼明顯的反社會自戀型人格哪裡好了？
你報仇就報仇，關人家五毒教什麼事情，人家五毒教的鎮教之寶借你是人情不借是本分，江湖兒女嗎，人家不借你可以去偷，偷不到你可以去搶，搶得到搶不到說到江湖上面大家都敬你是條漢子。
但是騙人間五毒教的聖女何紅葯說你把東西偷來給我，我回頭會娶你，本質上和一夜情之後順了人家的LV包包有什麼區別？？
法制頻道里天天有這種財務女孩為了男人虧空公款的橋段。而男人的筆錄一般都是「其實我有老婆，我只是利用她騙錢，那個女人蠢嘛。」利用了女人對他的愛慕取得利益，利用女人上位，我們一般都叫小白臉。
有人要說林平之了，注意哦，這個鳥人和林平之還不同，林平之雖然也是利用岳靈珊，但岳靈珊自己也樂意，林平之對岳靈珊其實也是有點感情的，很多東西不是林平之不給而是給不了，而且站在林平之的立場，不利用岳靈珊他就會被岳不群殺死，岳靈珊本身也知道林平之在利用自己，我們可以說他們的感情是畸戀，是被逼無奈，但是不能說林平之人渣到極致。
金蛇郎君的情況就過分多了。利用女人的時候不擇手段，自己得到利益後讓別人受苦，最過分的是順人東西後不但不感恩戴德，還對女方鄙視厭惡，一抹嘴一副我愛的就是溫儀！其他女人在我眼裡就是一坨屎，我願意踢她們打她們侮辱她們就是因為她們犯賤，其他女人活該就是見證我偉大愛情的炮灰。
這都什麼鳥人啊。。。
說完這個以後女性友人就把我拉黑了。。。。
《天龍八部》裡面段譽對王語嫣的感情描寫很有問題，與其說是一見鍾情，不如說段譽戀物癖，而且王語嫣的性格塑造也並不討喜，很難讓讀者喜歡上她從而接受段譽這種一見鍾情然後痴纏不休的stalker行為，仔細想想如果阿朱碰巧長得和玉像一樣，小王爺也天天在蕭峰面前晃來晃去，大家覺得會如何？現在有沒有覺得慕容公子脾氣真好。。。
當然這是我長大了，談了戀愛以後才發現的，小學時候看書並沒有覺得有什麼不對。
還有一個塑造的前面矛盾有問題的角色是神鵰後期的郭靖，注意我說的是神鵰後期，而且是有問題不能算是塑造失敗，因為聊到了我順便那麼一說。
神鵰裡面的重頭戲「禮教大防」專門強調宋人最重禮法，父父子子君君臣臣。等郭靖看到楊過要和小龍女「師徒苟合」差點要把楊過殺了，最後一邊罵楊過小畜生一邊哽咽的下不了手，這裡的描寫非常符合郭靖的耿直、憨厚、木訥的人物性格，結合當時的社會背景也是完全沒有問題。
可後期楊過混成神鵰大俠再出來的時候郭靖就變得壓根不在乎這茬了，如果這個變化發生在黃蓉或者其他人身上那都沒什麼問題，別人也許會畏於神鵰大俠的勢力或者可以說服自己要以「以大局為重」不過郭靖的性格卻不是這樣，他是那種守序到迂腐的性格，這種前後態度180度的大轉變完全沒有交代，不得不說是一個很大的瑕疵。
感覺還能寫，先佔個坑。
神鵰里的大小武，耶律齊，完顏萍，耶律燕都挺失敗的
塑造失敗大概有兩種情況，一種是前後矛盾，反差太大的，這個在金書中有很多，比如岳不群，袁紫衣，田青文等等，這些大多是為了劇情發展，強行轉變。
很多已經有人說了，我來說說王語嫣吧，這個角色剛出場時驚艷到我了，手無縛雞之力卻精通各種武功，性格獨立勇敢，知恩圖報，情禮分明，強化版苗若蘭有沒有。，但是後續發展就完全變了一個人，成天只會叫表哥，毫無主見的花瓶，難道是金老覺得戀愛中的女人智商就會下線嗎？
另一種是作者實力有限，沒有很好的表達自己的意圖，主要出現在前期作品，例如金輪法王，香香公主，其中我覺得最有代表性的是大小武，因為我完全不知道這兩個角色的意義是什麼……
其實還有一種是受限於篇幅，前期描寫很出色而後期沒有戲份的，比如木婉清（木姑娘粉的痛……），曲非煙（直接死亡）大概金老想秀一下文筆，所以很多對劇情沒什麼用的角色他都會好好描寫一番，然後徹底醬油……所以嚴格來說也不能算塑造失敗
金庸小說主要還是以故事情節推動而非人性挖掘來展開的。雖然他老人家自己還是有人物塑造的創作自覺，但往往入筆都不自禁地以上帝視角替我們解讀人物性格，諸如「郭靖生性耿直」「令狐沖最喜無拘無束」（大意如此，並非原句），這樣的旁白非常頻繁。因此不好輕易挑人物塑造失敗的理，畢竟很多時候角色的性格特徵是作者賦予的而非自發生長，是為故事服務的。硬要挑刺的話，我挑兩個我認為比較明顯的：
1.人物行為動機、性格發展上存在邏輯問題 。
典型如張無忌。
這個人的性格成長是有問題的。從冰火島那樣的荒蕪之地進入人類社會後，在少年時期經歷的基本是傷害與背叛，雖有張三丰和蘿莉周芷若這樣偶爾溫情的亮色，但父母在自己眼前被武林群豪逼死，還都是江湖上赫赫有名的大人物，母親在臨死前一番怨毒的遺言，讓他記住每個仇人的面貌，還有越是漂亮的女人越會騙人的仇女箴言；又在情竇初開之時遭遇朱九真、朱長齡這樣奇謀密計處心積慮的謀刀害命，這樣的經歷之下，性格不向陰鷙偏激發展說不過去，但他卻在故事走向中慢慢變成金書中最為溫厚、最無稜角、最缺心計的主角。
事實上在連載本里張無忌在少年時期顯露過不少狠辣與智計，但在三聯版里這些全都被刪了個乾乾淨淨。個人理解還是人物為故事服務，金老需要塑造這樣一個性格的主角，那麼張無忌只能這樣成長，即便明顯與常理相悖。
在倚天的影像作品中，只有王晶意識到了這個問題，他的《魔教教主》中張無忌雖表面和善，但人性中有陰暗的部分，與同樣精彩的趙敏之間的鬥智斗勇也絕不是其他版本中純粹的小兒女打情罵俏。雖然這種處理可能只是王晶個人的趣味導向（該片的周芷若和宋青書被嚴重臉譜化），但男女主角確實更有政治實感。
2.人物性格與實際行事有衝突，這裡說的是令狐沖和黃藥師。
令狐沖差不多是金書中最為被動的主角了，比張無忌還要被動，而且很多時候金老為了故事懸念強行降低他的智商。出場前他有一個長長的、驚艷的鋪墊，在儀琳講的那個故事裡，他任俠瀟洒，足智多謀，也堪得一個放蕩不羈。但當故事真正以他的視角展開之後，我們看到的是一個事事都被推著走的人，奇遇和恩仇都是自行以命運的形式向他撲來，而他在諸多大關節上都沒有展露出一個浪子應有的姿勢水平。當然，莫大都欽點了，面對一窩含苞待放的尼姑秋毫無犯，他是表面放蕩其實是個正人君子，說是反差萌未嘗不可。但「浪子」卻是大部分讀者不假思索安給令狐沖的標籤。這說明讀者的印象或者期待是與書中人物有背離的地方的。
黃藥師存在類似的問題。金庸反覆通過其他角色的描述和作者的旁註告訴我們他是邪魅狂狷、蔑視禮教規法的風流人物，但真正到他發揮作用時，他卻要為主題服務必須成為一個國家主義者，要最敬重岳飛…
當然，讀者會從各種角度將角色的性格設定合理化，這些解釋也都可自成其理，這裡不作爭論了。
如果覺得內容還行，希望能關注公眾號：六點不晚 （id：liudianbuwan），我主要在那邊努力做更精細的寫作。
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