寫字時如何把握字的結構？

12-06

剛上完課就看到這個題，正好用今天的板書做例子試答一下，有問題評論區見。

我認為漢字楷書的規範不是書法家創造的，而是大眾審美的統一體現。在這個題目里我們不說別的，只講單字結構這一塊。

「日」字是一個封閉結構，而且裡面內容比較簡單，整體字形偏瘦小，延展性非常差。所以當它和別的部件組合到一起的時候，無論出現在什麼位置，都不宜寫大。

而「木」字恰恰相反，是一個四面開放的結構，上下左右延展性都非常強。和別的部件組合到一起的時候，無論出現在什麼位置（字心除外），都要寫高（在左）或寫寬（在上），或者又高又寬（在右、在下）。做字心這個沒辦法，在人屋檐下，任誰都得低頭啊。

這是兩個比較極端的例子，其他部件、筆畫也可以根據我的這個「延展性理論」來寫，非常容易上手。

對於清代黃自元的《間架結構九十二法》或者其他多少法什麼的，我認為有些機械，他只告訴應當怎樣處理，但沒有講為何要這樣做。就比如「畫短撇長」「畫長撇短」這兩條，並沒有講內在的原因，對於初學者來講就比較困難。而用我的「延展性理論」就比較好理解。

根據筆畫、部件的延展性理論，「右有厷」這三個字下面的部件左右是封閉的，橫向延展性非常差，只能突出上面橫畫的寬。而「左在尤尨」四個字下面的部件左右方向是開放的，橫向延展性非常強，所以就把下部寫寬，橫畫寫短。同時需要說明的是，我認為「灰」字下面的火部也是左右延展性非常強的，應該歸到「畫短撇長」行列，而不是「畫長撇短」。下面是我寫的，各位感受一下。寫得一般，但是這套方法便於理解。

古人是很好的引路人，但我們不能盲目的照搬，要有所取捨，這就是我的觀點。

如果有用，記得點個贊啊親！手機碼字不容易！

歡迎關注我的專欄【不如寫字】https://zhuanlan.zhihu.com/buruxiezi，

該專欄將以《千字文》為例，詳細表述我的「延展性理論」，講解硬筆楷書的操作方法。

多臨帖，多寫

推薦《黃自元間架結構九十二法》這本書，系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，他的楷書集歐、顏、柳三家之長，值得初學者學習臨摹。

書中的幾個例子：

畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍

畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰

畫短直長，撇捺宜伸 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱

畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集

兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧
、騵
三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹

兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。需、留

三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累。

掌握了以上的一些規律，會發現寫的字有質的提升。

GOOGLE『手腕不動寫字』

樓主的意思不是既寫得快又寫得好么？怎麼各位都答的是練字速成…

從娃娃就要抓起

單字結構講究穩定、勻稱、靈動。

穩定就是一個字寫出來要站得住，沒有東倒西歪不穩的感覺，這就要掌握好筆畫的視覺重量，懂得各種筆畫對整體視覺重量的影響，比如橫畫抗肩的視覺效果會產生重心左移，而左小右大則產生重心右移的視覺效果，將筆畫組配的左右平衡。

勻稱就是一個字書寫的筆畫將白紙分割出許多封閉的空間，書寫中要注意將這些分割出來的空白空間大小做到勻稱。

靈動就是要在穩定、勻稱的基礎上追求變化，筆畫、部件之間的布局具有主次之分，相互之間具有穿插避就、向背俯仰。

單字的結構把握好了，還需要把握字與字之間的相互搭配，這是行草書的整體布局的問題了。

從小養成習慣了，很難改。

每天堅持兩小時，每個小時寫200字，堅持一年。
注意，不能偷時間，不能寫得太多或太少。認真最重要！

1. 練握筆； 2. 練草書。

如果握筆姿勢不對的話，再怎麼練也不行的，你先看下自己的握筆姿勢對不對