講故事是一門藝術，怎麼把控講故事的節奏？

12-06

通常講故事的時候都一股腦倒出來，自己講不出故事的味道，別人也聽不出深邃，沒意思

節奏是一個非常複雜的東西。許多作家都把「節奏」當作寶藏，秘而不宣。

的確，初學寫作的人，幾乎是沒有辦法像學習別的技巧那樣，輕易的扒開別的作家的節奏的。模仿也無從談起。

這裡貼一篇基礎知識吧。

來源：試論小說節奏的四個層面--二師兄的總結 - 原創評論 - 龍的天空lkong.net - 龍空

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網文界，把傳統定義上的節奏，加上了進度中的張弛，還有速度中的緊緩，同時算在一起，統稱為節奏。
而傳統定義上的節奏，其實分為兩種，快慢和密疏。
簡單總結就是，快慢、密疏、張弛、緊緩。
下面，我就一一解說這節奏的四個方面。
1．快慢：所謂快慢，指的是劇情發展的快慢，更簡單點說，就是每個事件的長短。再通俗點，就是每個事件所佔據的篇幅。就本質而言，這是在整體層面、劇情發展層面上對節奏的定義。
舉例說明，《斗破蒼穹》中的第一個大劇情，「三年之約」，土豆用了大約三十萬字來解決（這一點可能是我記錯了，樓下有人指了出來，不過還好，並不影響我的觀點），當然了，他肯定沒有做到極致的完美，但至少，這個節奏是非常具有參考價值的。
如果這本小說換一個人來寫，把這個事件拉長到了六十萬字，顯然讀者會說你水，說你拖劇情，這就是慢了；如果只用了十萬字就搞定，讀者的反應一定是快了。
一個大劇情的篇幅，用了三十萬字可以，用二十五萬或者三十五萬也沒問題，這種在一個小範圍內的浮動是可以接受的，作者的風格一定程度上也體現在這裡，同樣的劇情進展，不同的作者會有不同的篇幅，比如貓膩，他寫的小說換一個作者的話，估計篇幅至少要縮減一小半，但是他寫出來讀者就是愛看，這就是風格的體現。
快節奏有快節奏的好，慢節奏有慢節奏的妙，各自都有成功的例子。快節奏的代表像土豆，神機都是，慢節奏的也有凡人流。所以很多時候，不是說你節奏快一點，或者慢一點更合適，而是說是不是符合你的文。
大家要學快慢的時候，我個人認為，應當去學習文風相近的大神，比如說，有些人明明寫的是玄幻套路文，學的卻是凡人流的節奏，那就是自尋死路了。而決定節奏的快慢，很大程度上來自於你自己對自己風格的認知。
當然，如果和標準節奏（暫以斗破為標準節奏）偏差過大，而作者的寫作功力又圓不回來，自然是不被接受的。
節奏是一種感覺，所以才叫節奏感，也因此，我們對於節奏的掌控，沒有什麼太好的技巧，最好的方法莫過於感覺，真要說明具體多少字正好多少字過快過慢，那是無法完成的工作。我在此也只能簡單說一點自己的心得。
網文，首先要分為兩類，升級文和非升級文，官場文是都市升級文。要注意的地方就是，非升級文因為沒有等級的具體參考，所以，節奏也就不那麼明顯，寫的快一點慢一點讀者通常也察覺不出來，此外，短篇小說因為篇幅的關係，全篇至多也不過三個事件，節奏也比較隱晦，對於這兩者，其作者的精力應當放在節奏的其他方面而非節奏快慢。
也就是說，快慢這一點，更適合升級文。
升級文通常以升級為脈絡，也只有升級是在無數事件中始終相互關聯的，而且升級本身也是看點，每個等級之間天然具有節點的存在。所以，我們可以把前面定義中「每個事件的篇幅」這句話換成「每個等級的篇幅」。
這在本質上，是一種錯誤的運用，是對於讀者節奏感的誤導。
但也正是這種錯誤運用，才導致了升級文中那明顯到呼之欲出的節奏感。
如果大家去看非升級類的都市言情，再看看升級類的玄幻文，就能很明顯地感受到，兩者之間節奏感的區別，前者弱，後者強。正是因為升級文中的節奏感太明顯了，我們寫手才不得不注重這個問題，以帶給讀者最好的閱讀體驗。
等級是節奏的方向標，沒有等級也要搞出等級來，一個「五化」做好的力量體系（關於「五化」，是我自己總結的力量體系設定方法，如有需要可以再發一貼），對於節奏的掌控，幫助甚大。把握每個等級間的篇幅和事件量，就是把握節奏快慢的最好辦法。
比如說，你打算寫一篇三百萬字的小說，而你設定的等級體系只有三級，那麼我們就必須把這三百萬字平均分配，一個等級一百萬字。當然，更好的解決辦法是把等級體系細化，每個等級再分為十階，一共三十階，這樣，按比例來寫，一個階級寫十萬字，正好到結局三百萬字時，主角等級達到最高，然後最終決戰最終高潮。當然，具體到寫作的時候，不必這麼精確，這個階級只寫了五萬，下個階級寫了十五萬，這仍然是可以接受的，只要到最後，三百萬字達到了第三十階，就是一個好節奏。
除此之外，還可以在一個序列或者幕中設計節奏快慢。在這個序列或幕中，包括了開頭與結尾，過度與高潮，我發現在網文中，最適合的一種節奏就是，一個普通事件佔據一到兩章篇幅，一個特殊事件如高潮佔據三到四章篇幅，兩個高潮之間距離十五章左右的篇幅，開頭和結尾屬於超特殊事件，視具體情況而定。
2．密疏：所謂密疏，指的是劇情發展的充分度，更簡單點說，就是每個情節中所包含的事件量。再通俗點，就是同樣的一個大劇情中間穿插了多少小劇情。就本質而言，這是在局部層面、內容細節層面上對節奏的定義。
我們區分一下節奏的兩個方面，快慢和密疏。
我們說節奏快，有可能指的是劇情進展快，比如一本都市異能小說，從主角獲得異能到第一次與其他異能者發生衝突，只用了幾章的篇幅就完成了，這個節奏就是比較快的。這是指的整體層面的節奏，主要看篇幅。
我們說節奏快，也有可能指的是事件密度高，比如還是這本都市異能小說，從主角獲得異能到第一次與其他異能者發生衝突，用了五十章的篇幅，但在這五十章內，發生了非常多的事件，事件間有複雜的情節關聯，作者不停地布線收線過度高潮，舉個最俗的例子，初戀貪慕虛榮拋棄主角，富二代摟著初戀鄙視主角，主角懷恨在心，反擊富二代，惹出富一代，惹出黑道，惹出官員，一一打臉，同時不忘了賺錢，這樣過個五十章，才碰到了第一個另外的異能者，節奏一點都不慢。這是指的局部層面的節奏，主要看事件量。
就如我上面舉得例子，現如今在無線端火爆的都市異能小說，基本就是這個套路，而眾所周知，無線端小說對於節奏的要求是很快的，我們不能把篇幅縮短，因為縮短了賺得錢就少了，於是，作者們只能增加事件量。這就形成了無線端小說的一個特點，劇情鬆散化，高潮密集化。這就是熟練運用第二種節奏的結果。
這一個方面就更加沒什麼具體技巧輔助寫作了，更加依靠作者的感覺，不過所幸的是，在這個方面，不論寫成密還是疏，都有喜歡的讀者，而且每個讀者群都不小眾，貓膩烽火等大神能發展起來，已經證明了這一點，所以大家只要明白就好，不必太過糾結。
到這裡，基本上已經把節奏的東西講述清楚了，那麼，懂得理論之後，看看大家能否熟練運用。提個問題，高潮，屬於什麼節奏？高潮的篇幅比一般事件長，那就屬於慢。但真是如此嗎？高潮不應該給讀者帶來緊張感嗎？怎麼會是慢呢？
想一想，是不是高潮裡面的事件量非常之高？人物多，事件多，雖然看似篇幅增加了，但平均到每一個單元事件上的篇幅，比普通事件的篇幅還要少，所以，高潮正是應該這樣寫的。高潮事件要比一般事件篇幅長，但只要平均篇幅比一般事件少，就仍然可以營造出緊張感。高潮要拉長，如此一來，可以讓讀者得到更多的爽感，高潮並非短促的爆發，而是深刻的變化，這樣的事件不可能一掠而過，所以我們把它展開，讓讀者屏住呼吸，興緻高昂地投入其中，思忖下一步會發生什麼。比如，娛樂文中主角拍齣電影打臉後，後續章節一定會有短則一兩章長則十幾章的內容，來寫觀眾對主角電影的讚揚以及票房。這是高潮的回味，但仍然可以算作是高潮本身。
3．張弛：所謂張弛，指的是劇情發展的進度，更簡單點說，就是每個情節中所包含事件的屬性。再通俗點，就是每兩個相鄰事件的緊張鬆弛程度。
而所謂屬性，就是指一個事件的緊張與否。不同的事件帶來的緊張感是不同的。比如搞笑情節，緊張感就非常之低；而戰鬥情節，一般來說就天然有著較高的緊張程度。
如果我們在寫小說的時候，對於不同事件的屬性了解掌控的不夠，那麼在創作的時候，容易犯如下幾個錯誤：①從頭平淡到尾，如同流水賬；②從頭緊張到尾，處處是高潮，也就無所謂高潮；③屬性飄忽不定，感覺忽高忽低，如同精神病文字；④緊張感從低到高，慢慢增加，直到最後高潮達到最高。
上面的四種錯誤，我覺得前兩種根本不需要解釋，太過低級了。
第三種，屬性飄忽不定，是說明明在一個戰鬥情節中，讀者都很緊張，急切地期待著戰鬥的結果，作者卻犯了神經病一般，在戰鬥中讓主角貧嘴，插進去一個搞笑情節，一下子就把戰鬥的緊張感完全破壞，讀者興緻大衰。這就是犯了該緊張時鬆弛該鬆弛時緊張的錯誤。這裡說的情節，都是指單事件情節，多事件情節的話，就把每個事件單獨當做一個情節來分析。
而第四種，是不懂理論的作者們比較困惑的一種。許多人都認為，第四種寫作方式明明是對的，你為什麼說是錯的呢？其實恰恰就是錯誤的。你們是理解錯誤了關於進度的解釋。一本小說的緊張感，確實是應該逐步提升、漸漸增加的，但是增加的方式絕非上面所說的那樣。
如果我們慢慢地轉動螺絲，一點一點地，一個事件一個事件地，增加緊張感，那麼遠在高潮來臨之前我們就會把讀者的興緻耗盡了。讀者會變得疲軟，以至於再也沒有精力投入到故事高潮中去。我相信，非常大一部分人看傳統小說、經典名著都會有這種感覺，等不到高潮到來，我們就累了。
重複是節奏的死敵。變化是節奏的根本。正負價值的交替變更，便是節奏的真相。而價值變化，要正負-負正（由正到負再由負到正），不能正正-負負（由正到更正再由負到更負）。三幕結構：負正，正負，負正。四幕結構：正負，負正，正負，負正。（最後需要正價值，是商業小說的一貫要求）
我們利用我們的幕結構，以緊張作為開始的基點，然後通過一個個事件提升到第一幕高潮，當我們進入第二幕，我們便要構思出一些削弱這一緊張度的事件，轉換成搞笑情節、愛情情節等過度，好讓讀者喘口氣並蓄積更大的能量。
我們引導讀者像一個長跑運動員一樣運動，不是一直勻速奔跑，而是時而加速，時而減速，然後再加速，創造出一個周期，允許他達到其潛能的極限。在放慢進度之後，我們再加快下一幕的進展速度，直到我們再強度和意義上超越前一幕的高潮。
我們一幕接著一幕地時而緊張時而鬆弛，知道最後一幕的高潮、也是最大的高潮，將讀者的情感傾瀉一空，令他們在情感上精疲力竭而又快感無窮，然後，再來一個簡短有力的結局恢復讀者元氣，好讓他們進入下一個大劇情中的輪迴。
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如圖所示，一個完整的故事情節，應當是這樣進展的。橫向是章節的推進，縱向是文章的緊張度。（圖發不出來）
擴大節奏的範圍，一個完整的大劇情，也是這樣進展的。一個完整的小說，也應當這樣進展。只不過這三個範圍中的基本元素不同而已。情節節奏中的元素是事件，大劇情的元素是情節，小說的元素是大劇情。
僅此而已。所謂張弛，重點就在於一張之後必有一馳，後面的張要強於前面的張（後面的弛不一定要強於前面的弛）。
4．緊緩：所謂緊緩，指的是劇情發展的速度，更簡單點說，就是事件中通過對白、動作表達出的活動水平。再通俗點，就是一個事件是高速還是低速。
不同的事件有可能具有相同的活動水平，例如一個戰鬥情節，和一個辯論情節，都屬於高速；相同的事件也可能具有不同的活動水平，例如，一對戀人的枕邊低語，如果是傾訴愛意，顯然是低速，如果在傾訴愛意的背後，是兩人都在憋著勁兒打算謀殺對方，那麼不論怎麼地甜言蜜語，都屬於高速狀態。
當然，後面這種事件，涉及到了潛文本的創作問題，這是屬於文學創作領域內的至高技巧之一，傳統文學中的皇皇巨著，基本都是用這個技巧來創作出的。我們不必奢求達到這一點，能夠在表面上掌控好劇情速度就可以了。
掌握了事件的活動水平，就相當於懂得了事件的張弛屬性——在絕大多數時候，這兩者，是完全相同的。
摸清事件速度這個技巧的主要適用範圍，其實還是第三點——張弛。我這裡多提一句，是幫助大家理解。
接下來，開始進入緊緩的正題，關於從細節掌控文章節奏速度的辦法，我將它稱之為「節奏的元素式寫法」，重點就在於把文章分割成不同速度的元素，然後在不同的地方使用不同的元素，以達成對節奏速度的掌控。
既然要分割事件為元素，那麼我先對事件進行定義：人物在一個具體環境中的行動。
然後提問，一個事件，包含了哪幾個元素？
環境顯然是一種元素，一個事件中，至少要有發生事件的環境。
人物也是一種元素外在的，不管它到底是不是人，甚至是不是生物，一個事件，總有一個發生主體。
人物的行動，則可以進行次級分割，分為兩大類，外在行動和內在行動。
外在行動包括動作和語言，注意，不能把神態單獨拿出來算作一類，因為神態是動作的一種，面部動作，它在描寫的過程中，一般會歸類於動作描寫的範疇，偶爾放在人物描寫中。而語言，則重點在於說話的內容而非說話的方式。
內在行動包括心理和感受，注意，感受和心理有區別，前者是身體接收到的信息，後者是針對前者信息進行的邏輯整理和分析。
環境、人物、動作、語言、心理、感受，這就是我分割出來的六元素。其實還可以繼續分割不過，這個程度我覺得是最合適的，因為正好適用於寫作。
舉例說明，我起床上班，是一個事件。
這個事件裡面，六元素都有——環境：卧室，人物：我，心理：上班好煩，語言：唔，呃，啊（刷牙噁心乾嘔），動作：起床刷牙，感受：困。具體寫作的時候，我們可以選取某些元素來寫，不必全盤托出。
通常而言，一個事件只會重點寫出兩到三個元素，多了就會繁瑣，少了就會含糊。
那麼，這些元素我為什麼要分割成六個，而不是四個或者八個？
因為我發現了，這六個元素，每個都有著不同的節奏！
分割成八個的話，有些元素的節奏重複，分割成四個，節奏就會不明確。
對這些元素的節奏進行排序，則是環境、人物、心理、語言、動作、感受。它們的節奏，是從慢到快依次增強的。
下面我來解釋一下，為什麼會從慢到快依次增強。
環境——只有當節奏很慢的時候，人類才有心情去看風景，作者才有時間去進行環境描寫。通常來說，不管當前的節奏如何，一進行環境的描寫，節奏瞬間就會突降下來。所以，這是最慢的元素。
人物——當一個人走到你面前時，如果你正非常緊張，你是沒時間看看他具體長了個什麼鼻子什麼眼的，頂多一眼掃過，看個大概，只有當我們不緊張的時候，才會去細細觀察其他人，看他們的外貌、穿著、言行舉止等等，所以說，關於人物的描寫，是第二慢的。
心理——通常而言，心理的活動，是慢於語言的，比如我們經常脫口而出一句傷人的話，才反應過來不該這麼說，這種事情非常普遍，很多人都有這種經驗：心算的速度，要遠遠慢於筆算（例外者非常少）。在內心整理邏輯，確實不那麼容易。
語言——剛剛說過了，經常會有不過大腦的話說出口，所以要比心理快。不過，語言又要比動作慢，比如你突然摔倒，很有可能還沒有說出個「卧槽」就摔在地上了，但是我們卻能本能反應地抬起手臂護住自己。
動作——動作快於語言，一根針突然指到你眼前，你的眼皮啪就合上了，話卻來不及說。
感受——感受是最快的，心理看似和感受差不多，卻要慢上不少。因為心理重點在於符合邏輯的思維，而感受，可能就是個疼癢酸麻，這在神經反應中，這是最快的，只有當神經把這些感受傳遞到大腦中，然後又傳遞到肌肉纖維上後，我們才能做出動作，這就是感受快於動作。
既然分辨清楚了六個元素的不同節奏，那麼我們怎麼運用呢？
最簡單的一句話：當文章節奏應當放緩的時候，就多寫一寫前幾個元素；當文章節奏需要加快時，就不能再寫什麼環境描寫人物外貌了。
比如兩人正在對戰之中，激戰正酣，突然出現一個白衣人，朗眉星目，猿背蜂腰，玉面朱唇，瀟洒風流……這麼寫就錯了，戰鬥的緊張一下子消失不見。
比如主角正在酒吧和女友聊天，突然一富二代上來強摟住妹子的腰，主角定睛一看，此人穿著一身阿瑪尼的西服，帶著百達翡麗的手錶，長相三分帥氣中帶著七分邪氣……這和現實社會中完全不同，讀者的感覺瞬間沒了，主角應該是二話不說上去就打才對啊。
上述兩種情況，就是在緊張高速的情況下，硬是插入了人物描寫，降低了文章的緊張感，讓讀者感到違和，最終趕跑讀者。
比如說，你要寫一場終極決戰，怎麼寫，才能讓讀者感覺從緩到緊，讓讀者在最高潮的時候最投入？如果不考慮其他因素的話，我們可以這麼寫：環境描寫，落日殘陽，北風蕭蕭……人物出場，白衣瀟洒，氣宇軒昂……心理活動，此人氣勢好強，絕對是當世無匹的頂尖高手，此戰難了……語言交流，我不該來的，現在才知道太晚了……動作開始，你一劍我一刀，來來回回不停削……感受描寫，啊，好痛，啊啊啊啊啊……
我舉得這個例子，只是方便大家理解，千萬不要套用。上面說了，不考慮其他因素，只考慮緊緩。實際上，上述例子犯了張弛的錯誤，屬於張弛錯誤的第四種情況。
我舉這個例子，只是為了告訴大家，當兩人展開終極決戰時，節奏屬於超快的地步，此時連語言都不能再寫了，否則就給人「嘴炮」「虛假」的感覺，如果只寫動作都不夠快，那麼就用感受來代替動作，連拳頭都不寫了就寫疼。
比如說，愛情情節，節奏從慢到快，一點點推進，那麼寫作重點就該這麼變化：浪漫的環境——漂亮的妹子——心理痒痒的——柔情蜜語——撫摸和各種動作——爽。從環境到人物到心理到語言到動作到感受，節奏從慢到快，到最後連動作都不必寫了，直接說「爽」，這就足夠了。
最後，我再強調一遍，上述兩個例子，都是只考慮了緊緩，沒考慮張弛的錯誤。為什麼不考慮張弛呢？因為在緊緩這個點上，教給我們的只是關於細節描寫方面的問題，是在一個又一個點上營造緊張感，完全不涉及整體層面，當然不必考慮張弛。
也就是說，我上面那兩個例子，要真的寫出來的話，整體上的指導方針是張弛，細節上的描寫方式看緊緩。
最後的最後，總結一下：
快慢，是篇幅，是大綱設定時候考慮的節奏；
密疏，是內容，是安排高潮時候考慮的節奏；
張弛，是根本，是撰寫整本小說的指導方針；
緊緩，是方法，是細節營造感覺的具體技巧。
四種節奏的合體，才是真正的節奏。
結語：以上文字的內容多有借鑒各位大神的言論和講解，因為時間有點久，所以我記不清到底學習了哪一位的知識，非常抱歉不能一一感謝。
必須感謝的人有：羅伯特麥基，@千幻冰雲，@楊晨314 ，@南山大叔

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這是中國網路小說界總結的一篇文章，原作者龍空的@奧拓。比我看過的國內外的寫作教材都要詳細準確。

理論要結合實踐一起使用。領悟了四種節奏的基礎之後，再去看別的作家的文章，就能把他們的節奏抽絲剝繭出來，細細揣摩。

希望對大家有所幫助。

故事的公式：1、目標??2、阻礙??3、努力??4、結果??5、意外??6、轉彎??7、結局

摘自台灣許哲榮老師的《偷故事的人》

覺得不錯，給許老師點個贊！

先佔坑慢慢寫

第一讓讀者有看下去的慾望，第二，節奏是為劇情服務。

推薦經典書目羅伯特麥基的《故事》還有另一本是《救貓咪》
其實可以觸類旁通很多電影故事的敘事線都把握的很精彩很有節奏性可以針對你要寫的類別去看
中短篇的話節奏線不能亂了要集中於你的主要人物身上如果是懸疑一類節奏把控就需要劇情反轉劇情埋線如果是單純敘事類可以考慮"陌生化" 把一個大家熟悉的東西用"陌生化"的形容表達出來
具體而言寫一本長篇網路小說之類的話依據字數而定必然節奏線需要大高潮小高潮的出現
比如主角在五十章左右意外逆襲或者獲勝製造一個小高潮然後一百來章主角開始努力開掛又創造了一個勝利或者此時出現強有力的對手等等又會是一個高潮
似乎說的有點亂大概還是要多寫寫多練練寫作不但是個需要天賦的事情也是個要經常鍛煉的事情

講故事其實不只是講，而是一個互動的過程，要邊講，邊根據聽眾的反應調整節奏。

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