如何評價馮唐、王朔、鍾阿城？

12-06

馮唐、王朔、鍾阿城都是我比較喜歡的作家，想聽聽別的牛人是怎麼評價他們的作品的。

不請自來，不吐不快。

這三個人都風格明顯，恰好都讀過。對馮唐，想說的最多，因為經歷了喜歡到不太喜歡的過程，而另外兩位，越讀越喜歡，盡在不言中了。
既然題主問的是對他們作品的評價，那就主要從風格、語言、內容上說。

馮唐：

腔調感太重，文筆不錯，境界不高。

風格：裝腔作勢。鮮活，有自己路數，一看就知道是他的東西，小聰明多，小亮點多，文字有個性，但太膩，太濃。初看，牛逼，再看，還牛逼，再看，膩歪，再看，要吐。
語言：功底不錯，節奏感好，但用詞比較匱乏。馮唐古文功底不錯，文字讀起來舒暢，但讀多了會發現：總是那麼幾個形容詞翻來覆去的說，「雜花生樹，群英亂飛」」在他某本書里出現了多次，已經到了讓人煩的地步。
內容：同質化。說得總是荷爾蒙那點事。王小波也寫性，但寫的跟喝水看雲一樣自然有美感，為啥馮唐寫得就跟中學生看完A片無處發泄一般？我覺得這還是境界的問題吧，馮唐自詡喜歡亨利米勒，但我讀米勒讀到的是詩意，還有哲學性，而馮先生呢，慾望，尤其物質慾望身體慾望。《不二》倒是想上升，但哲學解釋一點說服力都沒有，發情之作。

我讀馮唐挺久，客觀的評價下，馮唐是工匠，最好也就是大匠了。他的東西讀讀也不壞，起碼文筆不錯，一氣貫之，那股氣稱作協和氣。

王朔：

通俗文學，文筆淺白（非貶義），渾然天成。
王朔似乎比馮唐高那麼一點，就高在真痞。馮唐追求所謂的雅痞，結果四不像，跟宮廷里的老太監一樣，有手段沒材料。

風格：渾然天成。王朔文如其人，文壇上這樣的人不多。想什麼說什麼，說的自然，不裝不遮掩。喜歡王朔文的，大多也喜歡這人。不信看看視頻，多有意思。
語言：京味很濃，讀起來舒坦，有趣。幾乎就是把北京人貧的那些語言全攤上書面了，為北京口語的弘揚做出了偌大貢獻。如樓上某位說的，革了語言的命，這革命還延伸到電影上了。
內容：通俗化，故事性好，但就其文學性來說也沒有很高，並沒有探索到更深刻的話題。當然，《我的千歲寒》是做了這個嘗試，成功與否我不知道。

王朔的時代性、戲劇性其實就我看是高於其文學性的。我非常喜歡王朔，但不只是因為他的作品，更因為這人。王朔很聰明，有腦子，但更有一腔赤子之心。

阿城：

純文學，文筆洗鍊有古意，力大才深。阿城真的不簡單，像一罈子酒，越讀越有味。

風格：看起來糙，實則精緻。阿城的東西繼承了古代文學裡的一些傳統，筆記體，傳奇性。
語言：十分生動，洗鍊有勁，古典性和現代性融合。阿城的文字乍一看一般，越看越覺得好，節奏感好，有古文風範，不信各位看看斷句；而白描之生動，更堪稱當代文學的一絕：

我看他對吃很感興趣，就注意他吃的時候。列車上給我們這幾節知青車廂送飯
時，他若心思不在下棋上，就稍稍有些不安。聽見前面大家拿吃時鋁盒的碰撞聲，
他常常閉上眼，嘴巴緊緊收著，倒好像有些噁心。拿到飯後，馬上就開始吃，吃得
很快，喉節一縮一縮的，臉上綳滿了筋。常常突然停下來，很小心地將嘴邊或下巴
上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裡。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一
按，拈進嘴裡。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他也立刻雙腳不再移動，
轉了上身找。這時候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以後，他把兩隻筷子吮
凈，拿水把飯盒沖滿，先將上面一層油花吸凈，然後就帶著安全到達彼岸的神色小
口小口的呷。

王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看著我們，雙手支在膝上，鐵鑄一個細
樹椿，似無所見，似無所聞。高高的一盞電燈，暗暗地照在他臉上，眼睛深陷進去
，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂髮中，久久不散，又慢
慢瀰漫開來，灼得人臉熱。眾人都呆了，都不說話。外面傳了半天，眼前卻是一個
瘦小黑魂，靜靜地坐著，眾人都不禁吸了一口涼氣。

剛才引用的時候我重讀了一邊，幾乎真的是讀出聲的，又感動的厲害。

內容：題材豐富，有故事性，有哲學性。這一點從上面引用的《棋王》第二段就可以看出來。阿城還寫過一本《常識與通識》，特別棒，看完這個之後，我更喜歡他了。很多東西談的通透，能寫出這樣文字的人，該算是大家了吧。

阿城，在三人中應該是我最喜歡的，不談境界，自成高格。作品少了也不是壞事，知道自己想寫出的是什麼。朱文作品也少，但留下的那些個短篇，就足以留名。

看馮唐，偶爾讀讀散文就好；看王朔，看小說不夠，還可以看看視頻電影；看阿城，白紙黑字，純粹閱讀。

看到大家這麼默契同仇敵愾的黑馮唐，感覺通體舒暢，喜大普奔

馮的個人經歷非常牛逼，類似大家摯愛的XX職場成功大牛，不管是協和醫學博士，還是海外MBA還是麥肯錫大P，都非常牛逼，顯得讀書時候肯定是學霸，樣樣全能，看他書的序言每次都樂此不疲的提這些，實在很有趣

不過也僅限於此了，馮做職業經理人混商業，堪稱大牛，但不可能被稱為「傳奇」和「傳世」，世間大牛何其多，少一個不少多一個不多，他在商場跌摸滾打的那點成就，可能還不如他作為「作家馮唐」來的出名

但一個職業金領寫東西，也就是職業金領寫的業餘水平罷了

反觀王朔和阿城，這兩人不談小說構思和鋪陳，只看筆力，可以說都是使用當代白話文寫作的「傳奇」，阿城的文章渾然天成，筆力雄厚精奇，是不可多得的超一流作家，但遺憾在作品太少

王朔則是個聰明人，不僅僅只寫東西，文化產業都涉足，寫書編劇和影視都干，賺的盆滿缽滿，他筆耕不輟，篇篇佳作，更重要的是他清楚的知道，用什麼樣的風格，寫什麼樣的內容能討大眾喜歡，可是討喜歡的同時他還能保持一貫的高水準，寫出自己想寫的東西，這點對一個作家來說，遠遠超出了「一流」和「牛逼」這個層次了，用偉大傳世形容他也不為過，在我心中能跟國外的史蒂芬金這些人比較的中文作家，王朔是排第一位的

還有我不同意對王朔痞氣的這個評論，王朔只是非常聰明的使用了這種風格而已，撇開痞氣的標籤，仔細看他的篇章，遣詞造句裡面，無一不隱隱透著「才氣」這個詞，推薦看他的《許爺》這部作品。

鄰居後輩里有人想學文的，一般三個人我是必推的，老舍，葉聖陶，王朔，這三人的筆力和遣詞，幾乎可被稱為中國學生修語文的楷模（拋開老舍跟王朔特別惡搞的某些段落）。在阿城，王朔跟馮唐這三人中看，阿城筆力最強，大道至簡後的返璞歸真，但也最難學，王朔可以仔細琢磨，最宜作為楷模，至於馮唐，不值得學，也沒必要學

阿城跟朔爺未必會習慣穿上阿曼尼在商業酒會和人虛以委蛇，也未必有能力在記者招待會和新產品發布會上侃侃而談，社會地位可能也未必比得上馮唐，但有他們的作品是肯定能傳世的，而看馮唐，不管是什麼華潤的CEO，還是麥肯錫的大P，或者現在出的一些作品，想達到傳世的水準，還很困難

話說回來一位作家的作品，跟他個人的成長經歷離不開關係，所以我很好奇為啥馮唐不像約翰格里森姆，阿瑟·黑利，還有西德尼謝爾頓他們一樣多寫些行業小說，懸疑類的商戰小說，反而老是打著純文學的口號，實在是奇怪之極——要是他能把行業小說寫好看，我也不會黑他黑的這麼喪心病狂

當然我黑他的根本原因還在於他是高帥富，可不滿足只做個高帥富，睡睡自己秘書搞搞無知小蘿莉也就算了，非要寫文章搶我們這些窮酸文人飯碗，還要跟我們搶文藝女青年睡，撅著小JJ到處跑。高帥富寫文章，比窮酸文人還要窮酸10倍，真是他媽媽的

有意思的是，阿城和王朔互相有過評價。

阿城談王朔：

我比較看重王朔。王朔是真的有顛覆性。八十年代後期出了一批先鋒作家，像殘雪、余華等等，可我覺得相對於正統的語言，先鋒作家是另開一桌，顛覆不了這邊這個大桌。只有王朔，是在原來的這個大桌上，讓大家夾起粉條一嘗：這不是粉條原來的味兒啊，這是粉條嗎？咱們坐錯桌兒了吧？這就是顛覆。王朔的語言裡頭，有毛澤東語錄，有政治流行語，聽著熟，可這好像不是紅燒肉啊！由王朔的作品開始，整個正統的語言發生了變化。包括央視的主持人都開始用這種語氣說話，這個顛覆的力量太厲害。但是沒有一個主持人會說殘雪的話。這就等於沒有顛覆，反而沒有起到先鋒，那個avant-garde的意義。只有王朔做了。

王朔談阿城：

阿城，我的天，這可不是一般人，史鐵生拿我和他並列，真是高抬我了。我以為北京這地方每幾十年就要有一個人成精，這幾十年養成精的就是阿城。這個人，我是極其仰慕其人，若是下令，全國每人都必須追星，我就追阿城。那真不是吹的，你說他都會幹什麼吧，木匠，能打全套結婚傢具；美術，能做電影美工；最不可思議的是他在美國自己組裝老爺汽車，到店裡買本書，弄一堆零件，在他們家樓下，一塊塊裝上，自個噴漆，我親眼所見，紅色敞蓬，阿城坐在裡面端著一煙斗，跟大仙似的。他們家樓下的黑人都來跟他商量想買，就是說他不是裝一輛自己玩，是以此為職業，賣。這是一般人能幹的事嗎？當然這車有一毛病，不能停坡上，有一次我們去一人家玩，阿城把車停在坡上，一拉手剎，手剎被他拿下來了。我住洛杉璣時，周末經常去阿城那個小圈子的聚會玩，聽他神侃。各地風土人情，沒他不懂的，什麼左道偏門都知道，有鼻子有眼兒，詼諧得一塌糊塗，那真是把人聽得能笑的摔一邊去，極其增智益壽。我還問過聚會中一人，他老這麼說有重複么，那人說，她聽了十年了，沒一夜說得重樣兒的。這樣能說善說的人現在北京也很少見到了。十年前，北京各小圈子都有一個主侃人，每到傍晚，各家飯館都可見一桌桌人圍著一位爺談笑風生，阿城就有那時節的風采。現在，往酒吧里一坐，每桌人都在打「跑得快」，要不就是搖頭狂飲，地道的侃爺絕代了。我想，要是把中國作家都扔到一個荒島上，不給吃的，最後活下來的那個人準是阿城，沒準還能跟島上的土人說上話，混得倍兒熟。
說到文章，你一提這問題，我腦子裡就有一比：我和陳村是那種油全浮在水面上的，阿城，是那種油全撇開只留下一汪清水的。論聰明，這個不好說誰更聰明；論見識，阿城顯然在我輩之上。誰像他那樣十年都在世界上跑，而且現在還在跑，這在文章中就顯出來了。我看去年他在《收穫》開的專欄，講常識，句句都是斷根兒的道理。同時在上面開專欄寫「霜天話語」的余秋雨跟他一比，就顯出力絀，不過是一些世故的話，家常看法，不說也罷。這個人對活著比對寫文章重視，幸虧如此，給我們留下了活著的空間。

嚴肅文學圈裡，少有人談到馮唐。所以用個「少」字，也許有，我沒見過。
阿城是我最喜歡的作家，沒有之一。迷阿城的人，習慣稱他「阿老」。阿老作品不多，奇怪的是，人不在江湖，江湖卻處處流傳著他的傳說。搬運幾段。

莫言談阿城：

阿城的確說過我很多好話，在他的文章里，在他與人的交談中。但這並不是我要寫文章說他好的主要原因。阿城是個想得明白也活得明白的人，好話與壞話對他都不會起什麼反應，尤其是我這種糊塗人的讚美。
十幾年前，阿城的《棋王》橫空出世時，我正在解放軍藝術學院文學系裡念書，聽了一些名士大家的課，腦袋裡狂妄的想法很多，雖然還沒寫出什麼文章，但能夠看上的文章已經不多了。這大概也是所有文學系或是中文系學生的通病，第一年犯得特別厲害，第二年就輕了點，等到畢業幾年後，就基本上全好了。但阿城的《棋王》確實把我徹底征服了。那時他在我的心目中毫無疑問是個巨大的偶像，想像中他應該穿著長袍馬褂，手裡提著一柄麈尾，披散著頭髮，用硃砂點了唇和額，一身的仙風道骨，微微透出幾分妖氣。當時文學系的學生很想請他來講課，系裡的幹事說請了，但請不動。我心中暗想：高人如果一請就來，還算什麼高人？

張大春談阿城:

早年…一直到現在我都非常崇拜阿城。

王安憶談阿城：

阿城就是那樣的一個人，老把式，真是一個老把式了。他有的時候很唬人的，有一次唬人真的是唬得太厲害了。有一次說新石器時代和舊石器時代的劃分，就是舊石器時代是被鑿，新石器時代是鑿。那我就說舊石器時代拿什麼鑿？新石器時代又是什麼被鑿？我從書上看到的，是說舊石器時代就是打鑿，新石器時代則是會鑽眼啊這樣的，我說這是書上寫的。他一愣，就說，啊，你知道。總之阿城是一個有清談風格的人。現在作家裡面其實很少有清談風格的，生活很功用，但是他是有清談風格的，他就覺得人生最大的享受就是在一起吃吃東西，海闊天空地聊天。

他給我說《卧虎藏龍》就是他寫的劇本，他寫還是在寫，當然是一些賺錢的東西什麼的，但是我在想他這樣的人大概是寫不多的。一九八三年我和陳丹青在美國見面，陳丹青就說我認識一個人，特別喜歡寫作，然後從口袋裡拿出一張紙，活頁紙，四折，打開以後就是阿城寫的一篇小說，陳丹青再三就說你看看。在那個嘈雜的環境里我也沒耐心看，也沒吸引住我，我就還給他，那時候我已經很驕傲了，好像已經是作家無疑，呵呵，這就是我看到的阿城的第一篇小說，後來他就寫了《棋王》。最紅了。他反正特別有清談風格，漫無邊際，你不能帶問題去赴他的清談的，如果你帶著問題去問他的話，你永遠也得不到回答的，你問他此，他總是回答你彼，比如上次我看他的那個《海上花》，我就覺得雲遮霧繞的…

關於阿城是卧虎藏龍編劇一說，事實應該是阿城有參與過卧虎藏龍的劇本創作，但肯定不是主要的編劇。不過阿城倒是和電影頗有淵源，阿城是謝晉《芙蓉鎮》、田壯壯《小城之春》《吳清源》的編劇，侯孝賢新片《聶隱娘》編劇也是阿城。阿城還曾做過威尼斯電影節的評委。

我不評價王朔，雖然讀過，沒經歷過他的時代，也許理解不能。

至於馮唐，我倒是印象非常深刻。此君任何序言及作品裡，都要把自己介紹一遍，我都能背下來了：

我小時候琴棋書畫無一不通，十七歲時候荷爾蒙失衡寫了篇長篇，我海龜身份真金白銀，學醫8年，麥肯錫每周工作80小時，做了800萬公里的飛機，我內蒙古血統，穿衣顯瘦脫衣有肉，還可以用文字打敗時間，我五花馬千金裘，呼兒將出換美酒，總之，我牛逼！

我牛逼，你羨慕么？羨慕吧，你應該羨慕！

恩，這就是馮唐。

阿城，因為沒法像馮唐一樣」把Marc Jacobs的衣服穿出氣場」，只好把自己的文字練就的餘音繞梁。

最欣賞阿城。

公眾號：WeBallsohard

這應該是個特別酷的公眾號。私人寫字爆照的地兒，也會分享在四大洲體驗過的酒、美食、旅行，還有愛情。希望大家最終遇上那個人，眉間是銀河，眼中有星辰。

http://weixin.qq.com/r/QzoBGXDEwC2-rTR6929R (二維碼自動識別)

中文現在挺尷尬。讀古文的少，肯從裡面撿東西的更少，當然也沒必要寫文言，寫出來很可能也是《赤兔之死》。白話文命途多舛，發展即短又遭秦火，並不是件成熟兼容、得心應手的工具，甚至連可信服的標準也沒有。常看到「誰的文筆好」之類的問題，第一，所謂文筆並不是最硬標準且沒必要比較。第二，當下的白話文，還談不到這類問題。「五四」到四九前的白話文作者對白話的探索和貢獻，值得感激。現在的許多中文作者，立志豐富自己的母語，也同樣可敬。容我從這個角度說點兒印象：
阿城、王朔（還有王小波吧），馮唐自己也說過，應該是他金線上的坐標。都對中文有貢獻。
我就上中學的時候看過王朔的四本文集，高考之後一塊錢一本賣了，只好說那四本給我的印象，一定很偏：王朔眼高，時勢所造。我覺得他揭穿、還原了一些東西，那些中文一直都有，我們借他知道，於是誤會是他創造的。那一批小說寫得太潦草，而他一旦認真地「作」起文來，露出的仍是先鋒一代的文學青年底子，倒不如南方同道諳熟了。他的貢獻是當眾解放了自己。中年之後的王朔，沒讀過。我始終將他看做社會現象而不是文學現象。
阿城寫得少，所以算都讀過。我以為他是當今頂尖的中文，且是有意識開闢的。阿城並非學者，未必多深湛廣博，但對知識內化得精彩，常得意忘象，在文字上留心，筆下的氣象就很大，有許多超出技巧的東西（前幾年有位也寫小說的名人說阿城只是騙些沒文化的人）。他對中文的貢獻是明顯的，在他那個時代，寫東西沒有翻譯腔、沒有文藝腔，已經極難。
蘇童名言「畢竟長篇是作家的拳頭產品」，他很有意思，有拳頭就是有拳頭，沒拳頭就是沒拳頭。但阿城不寫長篇，和王朔比也確實是不公平。
自戀並不是文學天敵。有些東西，馮唐或許不願意拿出來換，而寫作到了一定程度，或者說想要寫出一類東西，勢必要交換。不換，就留在這裡。

...
王朔，阿城
...
————————————金線(我）
...
馮唐
...
------------------------------------金線（馮唐）
...

王朔沒有看過，只看過馮唐和阿城。

拋開汪曾祺先生寫的小說，中文小說就棋王最耐看了，可以不斷地看不斷地看不斷地看，但是我倒不是喜歡棋王的結尾，我是喜歡棋王的開頭和當中，那個一吃飯就顯的很緊張，下棋很利落，有一個情節就是說無聊，沒事幹，棋王就很疑惑，我腦子裡都是棋譜啊，總不見得把我腦子挖了吧。到處找人下棋，然後吃肉吃的有點醉……就是那種有點呆，又活在自己世界裡，但還蠻可愛的少年，在現實生活中，我都不一定遇得到他，遇見了，也不一定能聊到一塊去，所以就在書里多看看，倒是最後結尾，個人感覺太主角光環了，我每次都是看到吃飽了肉躺在那裡，然後過段時間再繼續看一遍。

阿城還有一本常識與通識，寫的非常有趣，就好像飯局話題一樣，吹幾個牛，舉幾個例子，然後吧啦吧啦說幾句道理，我看那本書經常有種錯覺，就是如果我是低俗小說里的殺手，在執行任務前股價說的就是這種玩意，比如把腦子的哪一塊切了就沒有恐懼感啊，比如藝術到底是不是種自我催眠啊……總之這種話題對現實生活沒有什麼指導性意義，但討論起來就很好玩。

總之阿城的文字感覺就是給我一種在日常生活里不太容易體驗的到的，但又很有滋味的趣味。他讓我覺得人生的某種趣味不一定要和別人分享，自己呵呵呵呵就可以。他不太擅長追求激動刺激（棋王最後一段當然挺激動的，但我反而感覺不好），他追求的是一種趣味，一個人，自得其樂，想一些不想也可以的念頭，然後寫出來玩玩。我有種感覺就是阿城寫東西好像是寫給自己開心一樣，我甚至想過也許把他關到監獄裡去，給他一支筆，他也能呵呵呵呵，然後牆壁上的故事應該不是V字特工隊，仍然是普通人的那些事情，就好像飯後一杯酒，爺爺和你說從前啊……這樣子的。。。

馮唐呢，我也很喜歡。雖然許多人黑他，因為他離我們很近，一上他微博就看見他轉各色小姑娘捧著他的書，他肯定對文字有天生的感覺，鑒賞能力高於表達能力，所以他才會說文字有金線，然後又自戀，自以為摸到金線（其實沒有）於是得了馮金線的名號。

但我特別喜歡他的萬物生長，因為他寫出了我們這種鑒賞能力高於表達能力的人但又非常自戀的人的青春……我們身邊的異性，經常會灰心，TA們覺得我們是那種不會過普通日子的人，男主角秋水的初戀也好，大學的女朋友也好，都很實在，她們喜歡秋水，但又去追求更實在的生活，還有喜歡秋水的那個女老闆，一方面寫水一樣的情書，一方面和別的男人睡了，她們都不相信或者不原諒人性是有矛盾的，有些人說話頭頭是道，但其實也有想不明白還根本說不出來的事情，特立獨行，卻想被人看著，也願意看著一個人。

還有一個私人感情就是，好像在萬物生長里，秋水和初戀曖昧，他說他的初戀很像一株植物，然後他經常默默地看她，柔情似水，所以他的初戀皮膚好。然後看了三年，那個姑娘就在他身邊坐下，問他好不好。我讀書的時候也覺得一位帥哥帥的好像一顆植物，我經常默默地看他，我覺得他那麼帥，也是我眼神的澆灌。然後看了三年，我去問他，好不好。

秋水的初戀最後坐進了科長的大奔，我的帥哥出國做精英少年，他們對於生活的把控，理想的追求，永遠都比我們強。

秋水的女友，學習認真，每天跑步，身體健康，和秋水一起吃飯，一起犯壞，然後她喜歡上了清華的男生，那男人似乎更實在，認真，聽話，不會犯壞……在分手的時候，馮唐寫了一個細節，就是他說想想眼前這個女人啊，多麼熟悉，但以後再摸，就是流氓了。他其實並沒有像喜歡初戀那也喜歡他的女友，但是分開的時候，他感到了一種混亂，他就在紙上亂寫名人名言，排遣心情，比如什麼好好學習天天向上什麼的

秋水的女友變成前女友後，仍然會來找秋水，仍然對他很好，就好像我有個EX說和我沒有未來，他找了更上進，更踏實，一步一個腳印的女人，他仍然來找我，他對我很好，秋水不明白他女友，就好像我不明白我的EX，他性格嚴謹，思維敏銳，凡事經常多問幾個為什麼，但他看見我就會笑，要抱抱，我們一起吃，一起玩，一起犯壞，但是我也知道哪裡不對勁了，然後慢慢地某一天，他們會說，我們沒有未來。

然後我也在紙上亂寫，什麼好好心情天天向上什麼的……

所以當我看見那一段，驚了。

當然因為這樣的習慣，也導致了我有一個偏見，當我發現一個人微博很喜歡轉名人名言或者心靈雞湯的時候，我總想，TA是不是在期待誰能看見，然後回來，和他一起吃飯，一起犯壞。

所以我不太相信馮唐寫書很廢力氣，我幻想里他寫小說就和我寫答案一樣，隨便寫寫，就出來了。當然不見得有多好，但肯定都是他想寫的東西。當然現在他寫這些東西是不是還那麼隨意，我就不知道了，其實馮唐現在那麼紅，我很驚……因為我喜歡他是因為他寫的傻逼青春和我有高度相似，我覺得喜歡他的人都會這種心情（難道有那麼多人有這種傻逼青春- -），自以為自己挺怎麼怎麼樣的，但後來一看覺得自己原來挺傻的，但又捨不得覺得自己太傻，就算了當年不就一孩子們誰家的孩子不這樣啊這樣那樣嘲笑自己又原諒自己的小感情。

所以我一直不捨得討厭馮唐，我希望他給自己找點得意，開心的事情乾乾，然後就好像可以過永遠不屑成熟，一會裝逼，一會撒嬌，但總的來說，又可以活的像那麼回事的生活，高興的時候，寫點小說，摸摸小手，這小說、小手，反正自己還看的下去，摸的下去，就行了，不用太麻煩。他後來的小說比如不二我看不下去，但是沒關係，你寫嘛，你自己高興就行了。

碰巧都看過。

馮唐的文就像一頭公牛硬生生擠出的牛奶，透過文字可以看到作者皺著眉便秘一樣憋出處處抖著機靈「才華橫溢」的文章。
可以想像馮唐在寫書的時候是極其不自然甚至是痛苦的。

王朔的文較為生活化，就像衚衕口買冰棍的退役老流氓講故事，時不時還吹個牛逼。文字不那麼講究處處透著一股痞勁兒。

阿城則是典型意義上的好作家，文字簡潔精鍊還有內勁兒。

從文章角度說阿城要高於王朔，不過王勝在」邪」上，整體蘿蔔青菜，各有所愛。
馮唐？如他還這麼寫，再寫幾年就能趕超小四了。

1.王朔世俗、明白。他知道在中國不能做大師，大師都窮死了。他去編劇拍連續劇，去寫些通俗小說，能賺錢，且都是一流水準。看他的作品，易懂，好看，能明人情事理，本身已經功德無量。至於他的公眾痞子形象，多半是保護自己的方式，作不得准。
2.阿城，《棋王》真好看，過目難忘。除此之外，作品太少。
引一個網路上看的
「那是授獎活動結束，《作家》雜誌主編王成崗等一行來賓館與北京諸位話別。老王提出，每位獲獎者回京後給雜誌寫一篇短文，就《作家》首次小說獎活動談談體會希望等等什麼都可以。說這話時，老王正握著阿城的手。
阿城轉過臉來看看大家，不緊不慢正正經經地說：「老王，我是下三爛，」說著用下巴環指在場北京諸位，「這些才是有名有姓的作家，找他們寫。」
這些名家看來都深受體制、同僚之害啊。
3.馮唐，遣詞風格疑似亨利米勒，大學時很喜歡，但不耐看。
之前三部曲時期感覺筆力有在往上升，雜文也有意思。後來的GQ稿子倒平庸許多，香港出版的書也不好看。不知是他退步了還是我進步了。
同時感覺在他的作品裡，器物是永恆的，古風是永恆的，文字是永恆的，他也是永恆的，唯有我不是永恆的，讓人非常悲傷。

阿城，大廚小菜。但不是大家都消受得起，消化得了。

王朔，巧婦家常，色香味全，別有心意，總能吃得酣暢，甚至飽脹。

馮唐，溫度不夠的水泡了碗方便麵。餓的時候，嫌麻煩圖省事的時候，會吃，也會覺得好吃。

阿城：好作家。馮唐：我會拉黑喜歡他的人。

阿城最像張震，傳言除了本職工作以外什麼都會，人見人愛。如果他長得再帥點，可能我們就要好好思考，怎麼會有男人不喜歡阿城？在阿城的手裡，白話漢語恢復了尊嚴。不管承不承他的好，人都知道阿城改變了漢語。說誇張點，阿城和張愛玲一樣，可能是惜墨，也可能是幹了，不過留下來的那點兒夠後來人琢磨。

馮唐的話，接近許知遠，真不覺得自己膩，可勁兒抖機靈。微博上馮唐的頭銜是詩人，估計他詩第一翻譯第二小說第三，在中老年婦女市場上當代詩人鮮有其匹。翻譯也賊溜，他的托福成績比泰戈爾和鄭振鐸都好。我認為，對原文的把握泰戈爾遠不如馮唐。泰戈爾品味忒差。如果馮唐拉條金線，估計比馮唐自己還高，王小波拍馬都追不上。王小波在《黃金時代》里說人一天天衰老下去，最後會變得像受了錘的牛一樣，馮唐是不會老的，到現在騷話都沒個完。要當流氓，就當一輩子的流氓，這還不厲害？你不承認？那是因為你的女粉沒馮唐曬的多。阿城也就改變漢語，馮唐改變了我對文學的定義。

都是挺牛的作家。
這三個人里，我最喜歡阿城。馮唐比較有才，王朔很過癮，阿城比較長久。

阿城天生就是個老頭了，長得也最委屈。奇異的就在這裡，看起來最土的阿城，卻從來沒有落伍過，阿城始終是時尚的。

XXYQ。No._053

這幾天一直讀馮唐的書，一般，非要再多說一個字那就在一般前面加個很吧。有序言里說@馮唐繼承了王小波？王朔？算了吧，早年煽情的王朔《空中小姐》真真感動過我，《動物兇猛》的那股痞勁也真真看樂過。王小波就更不用說《黃金時代》《特立獨行的豬》看上以後就是嚼了炫邁根本停不下來。被評為精神導師並不為過。馮唐很四不像的，他在一篇雜文王小波到底有多了不起裡面提到王小波是半路出家幼功不足呵呵我真樂了難不成你馮大夫之前不是看婦科的？難不成你一邊看婦科一邊寫小說？王朔和阿城我不說，一句話總結馮唐自可比較：說教賣弄帶點黃，不倫不類是馮唐。。。愛咋咋地！

阿城和候孝賢玩。
王朔和姜文馮小剛玩。
馮唐和誰玩 …羅永浩韓寒。
換著玩試試，馮唐願意，其他人不答應啊。

你買本阿城的書可以天天看，從18歲看到38歲，還可以繼續看。
你買本王朔的書可以隔段時間讀一讀，從18歲看到38歲，之後再拿出，還挺懷念的。
你買本馮唐的書可以讀一夜，從18歲看到28歲。再看就要吐了。

從作家角度來說，阿城&>王朔&>馮唐

其實這麼比較不太公平，因為嚴格來說只有阿城是作家，王朔算半個作家，馮唐根本不是個作家，頂多算是個賣文的彆扭人。

阿城是個好作家，寫出的作品很有味道，也很有意思，棋王讓人百讀不厭。

王朔勝在劍走偏鋒，寫的東西有股痞子氣，讀起來很爽，沒事了讀一讀，還是挺讓人開心的。

至於馮唐，前面的人都黑的差不多了，他那種生憋出來的矯揉造作的文字，還真不如四娘的好讀。四娘的文字雖然無病呻吟，好歹有點少女情懷，馮唐的文字則完全是一個彆扭中二青年的牢騷憤慨和裝逼的情緒噴薄，讀了讓人特別不舒服，彷彿被強迫看一個自詡文青的中二青年SY一樣。

馮唐，王朔太自戀，自戀的人寫的東西過於鋒利，初看乍喜，久看不宜。
阿城高出二人一大截~
不過話又說回來，王朔還是好於馮唐的。

題主能同時喜歡這三個人，可能被馮唐的表面蒙蔽了，然後沒有看懂王朔和阿城。

看大家這麼愉快我也來補一刀。
若以武功類比三人的小說：
阿城就是內家高手。招數凝練，有章法，一招既出，後招綿綿，看似平實，細微處見功夫，一氣呵成，出手雖少，實大家。

王朔，似拙雖巧。一招一式無其章法，看起來毫無功力，卻有其巧妙處，亦莊亦諧，一任自然，嬉笑怒罵，自成一體。

馮唐嘛，風度翩翩，羽扇綸巾，自號金線功大成。某日，有人問起他如何看昔日小波大俠。他答：小波大俠招式雖嚴謹，功力卻未高深。剛說罷，口中被人塞入一物，有咸鮮味，他吐出，一看是一個雞骨頭，大罵：誰暗算我？！樑上一句話：老叫化的偷雞摸狗拳如何？

看到這麼多黑馮唐的，很高興。但所有答案里，包括得票第一的答案里也顯示出淡淡的酸味。就像黑小四一樣，雖然我不喜歡小四但總有人喜歡。就像李伯清不喜歡年輕人的一些行為，但他不反對。這才應該是大牛的評價。所以題主若是想知道真正大牛的評價，最後你會發現說一大堆其實也做不出什麼評價。能做出評價的其實是你自己。讀一讀就明白哪些適合你，哪些不適合你，哪些現在適合你哪些以後適合你。
單說說馮唐吧。其實他對文字的遣用並不華麗精緻。但他善於描寫一種無比激動興奮，卻臨陣退縮的膽怯的心理。記得他有一句詩很適合描述他描寫的人物心理:就這樣看著你，用所有的眼睛和所有的距離，就像風停了，風又起。
所以他只善於耍流氓，卻無法成為大家。但未必有別人說的那麼不堪。就像韓寒。

我覺得三個人性格有很大區別，阿城是天生平穩的，就是你看見好像誰一輩子沒跟人紅過臉那種，瀟洒的就是王朔和馮唐了，我不喜歡馮唐，因為我覺得太自傲了，沒這個必要，自古自卑的人更容易出來，自傲的人只能寫點色情的玩應兒。王朔是我最喜歡的作家，沒有之一，至於有人說什麼王朔是一陣的，阿城是二三十年沒問題，這種說法我不同意，那只是你自己覺得罷了，假如所有人二三十年後還在讀郭敬明呢？我從來不認為作家有什麼絕對永恆的，你可以說他的東西別人學不了，問題是你的長相也是獨一無二的，文學這東西就是個人化的東西，所有問文學評價的最怕較真，千萬別較真，沒一點用處，那我就是喜歡王朔，怎麼辦？我冷靜地說什麼啊？這玩應怎麼可能冷靜，幹嘛非得假設自己是機器人？
王朔我看也未必誰能學的去。