如何評價古龍小說《邊城浪子》？
謝邀。
這是古龍所有小說中我最喜歡的一本。
仿效兵器譜給古龍的所有小說排個座次，《多情劍客無情客》很有可能會是得票最多的一本。古龍仙逝後倪匡的悼詞中也特別將這本書拿來作輓聯，其人氣可見一斑。至於《邊城浪子》，估計擠進前十名也有點危險。
拋開私心不提，在下認為，《邊城浪子》和《多情劍客無情劍》堪稱雙璧，邊城的名頭沒那麼響，或許是因為它沒那麼迎合大眾的趣味……
雖然，《九月鷹飛》才是《多情劍客無情劍》的後傳，但《九月鷹飛》在故事內容上是葉開對師父小李的一次不算高明的模仿，在思想上葉開這個沒什麼缺陷的「富三代」幾乎沒什麼讓人挖掘的空間，而上官小仙和林仙兒相比，也不過是一個黯淡的殘次品，所以《九月鷹飛》根本沒有拿來跟《多情劍客無情劍》PK的資質。
而古龍在《多情劍客無情客》和《邊城浪子》之間，創作了這麼幾本小說：兩本的《楚留香》《蕭十一郎》《流星蝴蝶劍》《歡樂英雄》《大人物》，其中歡樂英雄和大人物是喜劇，流星蝴蝶劍很大程度上模仿的教父，蕭十一郎是先有電影劇本再有小說的一次創新（包裹著武俠外衣的多角戀），楚留香是因為前面賣得太好順勢而為推出的後傳……《邊城浪子》之後古龍已進入新的境界開始創作《七種武器》，用排除法，加上《多情》和《邊城》間天然承繼的千絲萬縷的聯繫，不難發現，在這一段創作時期之中，只有這兩本小說，在精神上有著一脈相承的可能。
如果說《多情》為光，《邊城》則為影，兩者互為表裡，不同程度地映照著古龍自己的影子。
《多情》中的李尋歡，是古龍所作的一次極為成功的嘗試：將小李作為道德楷模的代表推上了神壇。古龍非常的喜愛他，將自己最重要的兩個特質攙入了他的設定之中：嗜酒如命，吐血也偏偏不戒，重友輕色，可以為了摯友讓出心愛的女人。楚留香與之對比，更像是一個迎合大眾趣味的偶像，而小李，則是經反思後推出的有缺陷但寄託了古龍理想在內里的形象——可以不再年輕，但有一雙永遠年青的眼睛；可以病弱，但身體裡面蘊含強大的信念並且絕不會在敵人面前倒下；可以為天下人所負，但永遠不負天下人……只有理想主義才能解釋小李飛刀何以能例不虛發，古龍不是笨蛋，不會不明白世上沒有絕對二字，他會這麼寫，只能說是他在小李身上寄託了美好的希望……甚至是他自己。所以林詩音才會誕生，一個古龍所欣賞的古典淑女，恪守道德準則，李林的分開我認為正暗示了古龍在理智的情形下對於自己慾望的剋制：即，他清楚的知道浪子和良家女子的距離。
而傅紅雪，則更多承擔了古龍難以啟口的部分。年青俊美又有超常的剋制力，都是古龍沒有的特質，天生的殘疾，發作時醜態往往暴露於人前，相信古龍和眾多讀者一樣，從傅紅雪的痛苦中得到了一種近乎自虐的快感。總是和妓女有著糾纏不清的關係，一邊心裡瞧不起她，她離開時又痛苦得要死，痛苦到極點的時修沉淪於酒色之中，找最低等的女人發泄……極富畫面感的負面情緒的描寫，正是因為取自古龍自身的經歷，才能寫得如此逼真。我知道葉開有一定的人氣，但在我眼裡，他的形象近似於空，他和女友丁靈琳，形象正面得不像真的，傅紅雪毌庸置疑才是邊城的靈魂所在，因為傅紅雪被環境逼得一直在「變」，而葉開沒有，很多時候甚至像一個看戲的。（今年又把陳勛奇的邊城浪子看了一遍，當年看的時候覺得翠濃死那裡演得可好，現在再看居然沒感覺了，難道是我變了？）小李的思想的偉大（我說這句話毫不替他羞愧因為當年我第一個承認的偶像就是小李和阿飛）可以說是寄託了古龍的理想，而傅紅雪身上，「他走路的姿態雖然奇特而笨拙，但他卻一直在不停地走。他並沒有倒下去。」可以說是寄託了另一種的理想，一種更反樸更令人心酸的理想。或許別的角色也曾這樣走過，但年青而殘疾的傅紅雪一路走來，是最痛的。傅紅雪之外，古龍再也沒寫過身體或精神殘疾性障礙的主角，其「影」的地位無可動搖。
《多情》之前，古龍因楚留香系列大獲成功，天時地利，信心膨脹，方能將自己的武俠理想寄託於李尋歡這麼一個道德無瑕疵的完人身上，此後蕭十一郎能勝連城璧，說到底也是理想主義作祟，歡樂英雄和大人物的誕生，無不顯示了古龍的樂觀心緒……然而，古龍自己的生活無論如何不是一幕喜劇，再多的正麵粉飾，也掩蓋不了內里空虛的反噬，何況古龍根本沒有掩飾的念頭。
呵呵，所以傅紅雪的崩壞過程，也可以看作是古龍自個兒的崩壞過程。再怎樣，日子還是要過，長得丑又如何，總得活下去呀……
至於邊城一書個中的陰謀噱頭嘛……古龍本就喜歡玩弄，但的確邊城玩得最好，上面有人說過，就不多說。不過古龍經常喜歡搞噱頭，所以看的時候我反而不會特別注意。
另外說說邊城一書幾個難得的優點：
一、雙男主模式的成功。
古龍的雙男主模式有一些：鐵中棠和雲錚，小魚兒和花無缺，蕭十一郎和連城璧，沈浪和王憐花（有點勉強）……但只有邊城大獲成功。甚至傅紅雪的形象比葉開更為深刻。
二、翠濃
翠濃這種類型的女性角色可以說只有古龍寫得出來，武俠世界裡面的獨一份兒。
三、孤獨感
這本裡面的孤獨感是古龍最恰到好處的一本，帶著點兒不想讓別人靠近自個的疏離感，從路小佳、荊無命、傅紅雪身上都能體現出來，而這種想要遁世漂泊的孤獨與疏離感，是邊城最有魅力的部分，也是讓邊城成為我最喜愛的書的重要原因
四、各種元素完美融合
首先是我最偏愛的悲劇題材，然後是類似黑色電影的氛圍，像漩渦般不斷誘人深入的陰謀黑洞，主角顏值很高，沒有簡單粗暴類似林仙兒那樣的蛇蠍美人的設定，不平等然而糾結且帶有現實味道的愛情，愛與仇恨與不得己的寬恕還有不得不繼續活下去……還有那個坑爹的結局。HAPPY END？你特么逗我么？失魂落魄的傅紅雪的風采，對比〈多情〉結束時候童話般的風景，阿飛的寄語，這苦澀與不得不繼續的艱難，更銘心刻骨。
………………其實有些想法瞬息而逝，我不能表達完美
小李飛刀如果說是中規中矩的學院賞的佳作，邊城就是充滿了私人趣味的B級豪華製作。我自然偏愛B級。這之後古龍就不再規規矩矩寫正劇般的武俠小說嘍……
PS：
荊無命道："李尋歡能殺上官金虹，只因為他並不是為了想殺人而出手的，他做的事，上可無愧於天下，下則無愧於人。"一個人若為了公道和正義而戰，就絕不會敗。
荊無命道："百曉生若也懂得這道理，他就該將李尋歡的刀列為天下第一。"
我覺得上面兩個答案似乎有些小誤解，題主是問「這部小說」的評價，不是問「如何分析這部小說的劇情/人物」。
當然，上面兩個答案的分析，我很佩服，這裡補充一點關於小說的評價。
首先，這部小說是古龍先生文風成熟期的作品，在其寫作生涯中正好排在中間（1972年），在其之前已經有最負盛名的「楚留香系列」，以及古龍愛好者中評價最高的幾部如「歡樂英雄」、多情劍客無情劍出版，所以從古龍小說發展和鋪墊而言，這部小說實際上算是中規中矩的作品，藝術性和思想性並沒有質的飛躍，因為在其之前的楚留香系列中已經有現代精神與價值（例如自由與不殺人的底線）融入俠義精神中了，在融入一個寬恕並不是特別新穎。
其次，但是這部小說有一個非常優秀的創建（雖然我不知道是不是古龍原創），即是在雙主角（傅、葉）的模式下，出現了反主角中心主義（個人創的名詞）的內容。因為在其之前的武俠小說中（不止古龍所寫），幾乎完全是以主角中心進行的，主角的行為雖然未必完全正確，其內心也會有痛苦，但是這些主角的精神似乎都是純凈的，其行為目的至少在小說中是佔據了道德制高點的（雖然未必禁得起現實道德要求的評價，但是即使出現問題，至少是也值得原諒的）。而在邊城浪子中，傅紅雪的行為動機開始被質疑，看上去像是武俠老掉牙又無比純凈的復仇動因，隨著劇情的發展一步步被質疑，雖然中間阿飛曾經為白天羽說過話，但是仔細一想這個理由卻是無力的，因為「殺人者是否應該暗算白家一家」和「白天羽是否該死」，是兩個完全不同的命題。而白天羽的人格如果剝離了武俠背景之後，可以看出他根本就是一個「控制欲極強，自我中心，而且是結婚之後還有婚外情的渣男」，有趣的是從他武功高強加畏妻如虎的屬性來看，似乎他的婚姻也並不是同床異夢的類型。所以上述各類性格缺點無論是放到現實中還是武俠世界背景下都是應當被譴責的，而且在武俠背景下「被殺」也就不是一種特別意外的結局。我個人推測，可能正是為了解決白天羽的人品與傅紅雪的復仇之間的矛盾，使劇情能夠發展下去，古龍先生才創建了馬空群是為了權勢、金錢和名聲（一直被壓制）殺死白天羽的動機。因此，由於白天羽的人品使得傅紅雪的行為動機開始受到質疑，這確實是一個新穎的進步。
最後，正因為上述的「其次」，這部小說更容易培養讀者一種「反省或自省」的品質（當然如果只是把看小說當做娛樂，那麼無論看哪種世界名著也培養不起什麼品質的）。當讀者看到傅紅雪殺錯人，白天羽的人格並不是那麼高大上的時候，很容易開始思考自己的行為是不是那麼正確，尤其對於中二期開始接觸武俠的讀者，這種影響是較大的。至少對於我，這是我看到的第一本告訴我主角也會在目的或動機上出問題的小說。在這一點上，可以說是該小說的一個巨大進步。
（先寫這麼多，有想到再加吧。）看丁00跟小朋友的對話的那一段，知道其實葉開小時候也是受過很多苦的（吐槽一下，這裡要換成其他作者肯定要對主角歷經磨難的一段大肆渲染，恨不得全天下都知道寶寶心裡苦，寶寶不說），
不一樣的是葉開遇到了對的人-寬厚的長者。但傅紅雪遇到的是無處容身妒世恨俗魔教之女外加非常悲慘的訓練——，後來又借葉開的口知道，雖然身世真相大白，但也了解傅紅雪還是一個比自己更孝順的孩子又回到了她母親身邊，這點跟阿飛很像；
而繼承了小李精神的葉開缺點是，他並沒有受到過實質性的傷害，也沒有感受到過失去的真正意義，武林中基本上沒有仇敵，
他的對手分為
一 龍套：
襯托他的武功；
二 高手甲：
襯托他的智慧和武功；
三 有名望的高手：
襯托他的見識、智慧和武功；
四 反派boss：
襯托他的人格魅力、見識、智慧和武功；
五 其他反派：
時刻準備反水投身社會主義現代化建設正義事業的，我混黑幫、我打劫、我偷東西、我紋身、我滅口、我出賣大哥、我殺妻、殺子、殺朋友、殺大哥但我知道我是一個好XX的 亦黑亦白式人物
六 屢教不改型：
被出賣、被暗殺、被自殺、被恐嚇、被殘疾、整日活在罪惡里以淚洗面。（技能點了初級毒藥，初級暗器，初級易容加輕功就要硬剛滿光環滿級主角的大杯具！）
而他的隊友有
一
罪惡剋星，智商無解，武功無敵 已經成為傳說的武林前輩一個偶爾出世為他跑跑腿，
一個只憑名字出世為他嚇退千軍萬馬；
二
家世淵博有錢任性有顏有武功但偏偏纏著他非他不嫁的，還有好幾個武功高強一言不合就殺人的小舅子的掌上明珠（當然後面也嫁了別人- -）；
三
殺人無情，嘴上說不要身體還是蠻誠實偶爾想要搶人頭就要被教訓一番的傲嬌好基友小黑，
四
武功高強看似無情其實被他們師徒二人人格折服的師徒二人；
五
有錢有顏有勢有武功明明派手下去暗殺他，自己卻又為他掃清障礙 最後不管心理還是身體都輸給了他的 女二號大姐頭。
六
其他 貌不驚人，不知道什麼時候被主角打動哪根筋的樊於期式人物
（九月鷹飛中 我一直感覺丁00 還活著就是個bug，這點上來說他比李尋歡更完美 ——從人格精神到現實上- -）
葉開的寬恕
一
要寬恕就要有仇恨，仇恨越是刻骨銘心，寬恕就越是難能可貴，寬大仁恕建立在血海深仇的基礎之上。
屋子裡沒有別的顏色，只有黑！黑色的神龕前是黑色的神幔，黑色的蒲團上跪著一個身穿黑袍，臉蒙黑紗的女人，身後又跪著一個黑衣少年。女人用一把漆黑的刀劈開一個漆黑的鐵匣，終於看到了黑色以外的顏色：紅色。
但是，屋子裡的這種紅色恰恰是死亡的顏色，所以，紅色不但沒有對黑色構成消解，反而是強化了黑色。黑色和紅色共同昭示的是神秘而令人窒息的仇恨。
仇恨源於一場十八年前的慘劇。
慘劇的正面主人公是一位百年罕見的英雄豪傑，反面主人公是正面主人公曾經患難與共的結義兄弟，動機是嫉妒，形式是一個令人不齒的陰謀，而過程的血腥是經過十八年還能夠讓人不寒而慄。這樣一來，反面主人公的無恥襯託了正面主人公的高大、悲壯，而嫉妒、陰謀、血腥則讓慘劇充滿了邪惡的氣息，於是，由此而產生的仇恨不但深刻，而且佔據了正義的道德制高點。
二
欠債還錢，殺人償命，更何況是滅門之仇，所以，報仇合情合理，而且能夠為人所普遍接受。正因為如此，要寬恕就要再對仇恨進行恰如其分的消解，從而使寬恕也合情合理，也能夠為人所普遍接受。
於是，白天羽這個人就逐漸複雜起來。
柳東來就說白天羽曾經用權勢和錢財強佔了本來應該屬於他的女人潔如，這是他殺人的動機，而且到死都不改口。而薛斌乾脆在臨死前不止一次地大罵白天羽實在不是個東西。
問題來了，白天羽和李尋歡是至交，至交到李尋歡能夠以自己的一柄飛刀相贈，而且收葉開為入室弟子。如果白天羽真如薛斌所言實在不是個東西，那麼物以類聚，人以群分，李尋歡成什麼了。
所以，白天羽是英雄豪傑的基本事實不能夠改變，但是，是有爭議的英雄豪傑，於是，易大經出來對白天羽做了一個總結：白天羽並不是個卑鄙小人，他的確是個英雄，他驚才絕艷，雄姿英發，武功之高，已絕不在昔年的上官金虹之下；白天羽做事卻不像上官金虹那麼毒辣殘酷，若有人真正在苦難中，他一定會挺身而出，為了救助別人，他甚至會不惜犧牲一切；但白天羽卻實在是個很難相處的人，他決定的事，從不容別人反對，只要他認為做了對就是對的；白天羽獨斷獨行，只要開始做了一件事，就不計成敗，不計後果，這固然是他的長處，但也是他最大的短處，因為他從來也不肯替別人想一想；白天羽有成大功，立大業的果敢和決心，連恨他的仇人也十分尊敬他；但是白天羽要求接近他的人要完全受他指揮支配，完全服從他，除非死，否則不能夠恢復自由。
易大經說著說著又說到了白天羽的缺點，於是，為了間接維護李尋歡，阿飛及時站了出來反駁易大經：白天羽也許做錯很多事，但他最錯的還是交錯了朋友；白天羽縱然獨斷獨行，專橫跋扈，但畢竟還是將朋友當做朋友，並沒有想在背後給朋友一刀。以易大經難以望其項背的武功為輔助，阿飛的反駁逐漸讓易大經信服。於是，到了這裡，白天羽的真實形象差不多成型：白天羽是一位百年罕見的，但是有爭議的英雄豪傑。
稍抑白天羽的同時是微揚殺人兇手。
柳東來在傅紅雪錯殺袁秋雲之後不但沒有逃避，反而站了出來，選擇與袁秋雲生死相隨。薛斌則幾乎厚待、遣散了所有的手下，慷慨赴死，而且，到死都不出賣當年的同黨，稱得上是一條義氣為重、一人做事一人當、視死如歸的硬漢子。連兇手的親人、朋友也是可圈可點。作為薛斌的兒子，薛大漢為了父親的安全真可謂是處心積慮，還搭上了自己的性命。如果說薛大漢的所作所為是因為血濃於水，那麼薛斌的老書僮真的是因為多年來超越主僕的情義而與薛冰同生共死。郭威全家所有的人包括最小的孫子都能夠和郭威同仇敵愾。最讓人動容的莫過於丁乘風了，為了妹妹丁白雲，不但可以犧牲自己的親生兒子，甚至連自己都可以犧牲。
而且，十九年來，倖存下來的兇手幾乎都處於痛苦之中。
痛苦來自恐懼。袁秋雲本人並不是兇手，只是知道柳東來是兇手，當聽到傅紅雪問起十九年前的往事時，竟然方寸大亂，這也足以從一個側面說明作為兇手的柳東來在這十九年里是處於什麼樣的狀態了。事實也正是如此。當然，這些長期處於恐懼之中的兇手面對傅紅雪的壓力，反應不一。從這個意義上說，柳東來、薛斌的死也可以認為是一種擺脫恐懼的解脫。事實上，面對傅紅雪，郭威全家的激烈反應也可以作這樣的解釋。可見，恐懼是會蔓延的，而且蔓延的範圍還不小。
作為白天羽的結拜兄弟，馬空群殺白天羽似乎更多的是因為爭權奪利，正因為如此，馬空群做賊心虛，恐懼也就深入骨髓。在這種恐懼的作用下，馬空群放棄了經營多年的萬馬堂，甚至還有自己的孩子落荒而逃，終於淪落到為了半碗帶有口水的面而殺人的狼狽地步。馬空群的恐懼也蔓延到了公孫斷身上，於是，外強中乾的公孫斷終於莫名其妙地成了傅紅雪的試刀人。易大經與白天羽之間也沒有什麼深仇大恨，殺白天羽是為了避免成為傀儡。實際上，易大經對白天羽充滿敬意。可以認為白天羽生前對易大經的震懾在十九年中一直持續，這是易大經恐懼的實質，這或許也是易大經不惜自斷一腿而使自己擺脫殺傅紅雪嫌疑的原因。
丁白雲的痛苦另當別論。歇斯底里的愛產生喪心病狂的恨，丁白雲的痛苦就來自極端的愛恨交織。
馬空群、易大經、丁白雲等兇手難以像柳東來、薛斌那樣進行微揚，那麼就讓這些人處於痛苦之中，這樣一來多多少少可以修飾這些人的可憎面目。
稍抑白天羽微揚殺人兇手，而且讓幾乎所有的殺人兇手處於痛苦之中，於是，阿飛幾乎是對十九年前的慘劇進行了重新定性：這件事究竟誰是誰非，也許是永遠都沒有人能判斷的，而且，誰也沒有資格判斷。
這樣一來，仇恨得到了有效的消解，經過千呼萬喚，寬恕終於如約而至。
三
既然要寬恕，那麼，葉開就要高傅紅雪一等。
於是，葉開陽光、開朗、睿智，傅紅雪陰鬱、壓抑、偏執。
只要有陽光的時候，葉開好像就永遠都一定是站在陽光下的，而絕不會站到陰影中去。葉開的笑，就像滿天黃沙中突然出現的一線陽光；傅紅雪從小就生活在黑暗之中，那間只有黑色的屋子應該就代表了傅紅雪的生活環境，在這裡，傅紅雪生活的全部內容就是仇恨。
一朵殘菊、一套早已該送到垃圾箱里去的衣裳在葉開身上都可以和一朵最艷麗的紅花、一身價值千金的紫羅袍相媲美，甚至自己靴子磨出了一個大洞，葉開都可以自嘲找樂子；傅紅雪幾乎沒有快樂，一個人一把刀，左腳先邁出一步後，右腿才慢慢地從地上跟著拖過去，就這樣一步一步地在江湖中行走。
葉開幾乎可以洞察一切陰謀詭計；傅紅雪卻不止一次地出現偏差，中易大經的圈套，錯殺袁秋雲，等等。
所以，葉開似乎不止一次地救傅紅雪，也不止一次地教訓傅紅雪。
葉開的寬恕與李尋歡一脈相承，葉開高傅紅雪一等，李尋歡就更是高高在上，李尋歡不但是寬恕，簡直就成了偉大的象徵。
粉絲的檔次在很大程度上代表了偶像的檔次，阿飛就是李尋歡的超級粉絲，甚至連曾經的敵人荊無命也成了李尋歡的超級粉絲，而且，荊無命對李尋歡的崇拜甚至不亞於阿飛，說出來的肉麻話也和阿飛有的一拼。有意思的是，荊無命不知道怎麼搞的居然主要是因為葉開而崇拜李尋歡。可以說，荊無命專程趕來，為的就是把李尋歡、葉開師徒都吹捧一番。
現在的問題是：什麼樣的寬恕才是真正的寬恕？
深受創傷的寬恕者在能夠不寬恕被寬恕者的情況下，主動選擇寬恕，這是真正的寬恕。真正的寬恕要有兩個前提：第一，寬恕者是強勢，被寬恕者是弱勢，寬恕者有能力懲罰被寬恕者。第二，寬恕者深受被寬恕者所施加的創傷。兩個前提必須同時具備，缺一不可。否則就談不上是真正的寬恕，而是偽寬恕。
對於葉開來說，第一個前提具備，第二個前提不具備。
葉開與傅紅雪幾乎同時在江湖上出現，隨著時間的推移，馬空群、丁乘風等人逐漸知道了傅紅雪的來歷，但是，就是難以掌握葉開的身份。這足以說明長期以來當傅紅雪在仇恨中一次又一次拔刀的時候，葉開是處於李尋歡何等嚴密的保護之下。不難想像，在葉開當時的成長過程中，仇恨不可能產生多少消極的影響。或者說，血海深仇對於葉開而言只是一種抽象的觀念，而不是切膚的痛苦。所以，寬恕對於葉開而言就不需要經過自己內心的折磨。
傅紅雪恰恰同時具備了兩個前提。第一個前提不言而喻。就第二個前提而言，雖然從血緣上說，仇恨與傅紅雪無關，但是，這樣的無關只是理論上的無關。長期以來，傅紅雪已經在事實上承受著這種理論上無關的仇恨所帶來的深深的痛苦，仇恨和由此產生的痛苦幾乎融入到傅紅雪的血脈之中。所以，寬恕對於傅紅雪而言就意味著自己內心再經歷一次折磨。
正因為如此，傅紅雪比葉開更有資格寬恕。傅紅雪的步伐笨拙卻穩健，身影孤獨卻堅毅，傅紅雪的人生有一種震撼人心的魅力。
《邊城浪子》主要講述的是雙主角的故事。
主角之一名叫傅紅雪，古龍筆下又一特色鮮明、令人難忘的角色，跛足，癲癇，蒼白的手，漆黑的刀，絕對的另類，這樣的角色以絕大部分武俠小說家的風格恐怕很難駕馭，但是古龍做到了。
另一位主角叫做葉開，同樣是古龍筆下塑造得最成功、最具傳奇色彩的人物角色之一。作為「小李飛刀」的傳人，葉開繼承了其師李尋歡的飛刀絕技，也繼承了李尋歡的偉大精神，但他絕不是李尋歡耀眼光芒之下的影子，葉開就是葉開他自己，樹葉的葉，開心的開，他和李尋歡不一樣。
雙主角當然也就意味著雙線結構，傅紅雪與葉開，一條是明線，一條是暗線，一條寫復仇，一條講寬恕。傅紅雪的魔刀是復仇之刀，葉開的飛刀是寬恕之刀。我不是很認同說李尋歡偉大，但我覺得葉開是站在巨人的肩膀上達到了更高的高度，他是真的偉大。「小李飛刀」不止可以懲惡揚善，如果將它用來寬恕，不但留給了馬空群棄惡從善的機會，也令以復仇為生的傅紅雪涅槃重生。「小李飛刀，例不虛發」在葉開這裡，出手救人的次數永遠多於取人性命的次數，事物都有兩面性，「救」與「殺」便是飛刀的兩面，而在葉開的手中，他將飛刀「救人」的一面更加發揚光大。寬恕的境界、胸懷與力量，在我眼中要更為高尚、寬廣與強大。
「小李飛刀系列」一共有五部小說，第一部《多情劍客無情劍》是公認的經典，但這第二部《邊城浪子》才是我最喜歡的。
古龍對傅紅雪實在太殘忍，整一本書，我只記得傅紅雪的可憐和孤獨，願現實里沒有這樣可憐的人。
對此書特別鍾情，可能是傅紅雪內心自卑的一面感染了我，另外結局他非常痛苦，他曾經很驕傲的對自己的「榮耀」身世和背負了復仇的信念來支撐自己不讓自己在逆境中崩潰，結果到頭來他是一個毫不相干的普通身世並且毫不相干的復仇，這個心理打擊是致命的，從邊城浪子到天涯明月刀，很難想像他是如何撐過那段時間的。
另外邊城浪子里還有一個情節記憶深刻，沈三娘卧底馬空群這麼多年，居然早就被馬空群看穿，而馬空群沒有因此識破並殺她的原因是「因為，我需要你」，這對沈三娘的心理打擊可夠絕的。
小李及徒弟系列應該是有4本互相關聯，分別是多情劍客無情劍/邊城浪子/九月鷹飛/天涯明月刀，我認為這個系列是古龍最成功的也是古龍最想寫的，因為從李尋歡和傅紅雪身上投射了古龍自己的桀驁不馴但又自卑的個人性格，而從葉開身上充滿古龍的理想寄託。
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