如何評價香港作家李碧華的作品？

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謝邀。帶著高級性慾的言情，濃墨重彩行頭下的痴纏戲本，一粒粒精緻的迷魂香。

當你足夠年輕，你愛上一個人，盡可以想像他是蒙將軍，你是冬兒或者春兒秋兒，歷經多少世，在臨潼縣重新相見；當然，也盡可想像你是驕傲的紅萼，他是落魄的武生，半生相愛相殺，半生心如死灰。

李老師作品裡的人物，平生除了為愛肝腸寸斷，其他事件都不重要。玄武門兵變不重要，始皇帝的萬世bp不重要，杭州城的安寧不重要，清皇室的體面不重要。

只有他和她是唯一的重要。

不留一點後路，不給其他的生活方式一點活口。

寫言情大約這樣到頂了吧。極致的愛恨，極致的慾望，失望以後，萬事全拋。正對著青春小兒女的胃口，那個年紀，以為戀愛大過天，其餘全是迂腐陳規。

過了青春以後，便逐漸喜歡更為豁達的文學作品。反覆閱讀的文字，也轉為澄澈清明、有感情無情緒的語句，即蘇東坡所言「雲散月明誰點綴?天容海色本澄清」。

遠離了那一場場絢麗至極的戲台焰火，雲散月明，花開婉轉，不會出幺蛾子，也見不到一點風波。

然而會說：在彼岸，那算是挺美的焰火。即使已經不會再被迷魂，卻不妨礙認為它們是上等的迷魂香。

《李碧華：愛你，就要一口一口地吃掉你》

看李碧華甚早。

她的走紅，與上世紀八九十年代香港電影的繁榮息息相關。從五六十年代開始經濟騰飛的香港，迅速形成了市民階層。新富起來的市民，喜歡情色、暴力、情愛、鬼怪等刺激人眼球與心理的娛樂。

為了滿足市場需求，香港電影人們創意無限，使出渾身解數，一舉讓彈丸之地香港成為東方的好萊塢。那個時期的香港電影異彩紛呈，對題材的包容性十分強大，武俠、黑幫、情愛、鬼怪、色情等各種類型的電影，如春潮一般湧現。

《青蛇》海報，1993，徐克導演

大陸經過「文革」等大大小小的政治運動之後，精神食糧極其匱乏。改革開放之後，香港電影、電視劇、歌曲的湧現，對於饑渴已久的大陸人民來說，無疑是久旱逢甘霖。成龍、張國榮、劉德華、周星馳、林青霞、張曼玉、林正英……這些香港電影黃金時代的巨星們，成為盜版攤上最受歡迎的對象。

與銀屏巨星相比，李碧華並不為大眾所熟知。她不是明星，而是一名小說家和編劇。她的志怪和通俗小說，與當時的香港市場分不開，相擁而生。香港市民們喜歡她的故事，因為奇情、詭譎、刺激，甚至帶有強烈的情色元素。

因此她的作品，流於市井，十分好看。她的奇情紮根在香港市民社會的土壤里，愛恨交織，充滿豐富的戲劇性。但李碧華的厲害之處，就在於她從不滿足堆砌刺激人眼球的情元素，而是帶著深沉的思考，去探索人性與愛欲。

《誘僧》劇照，1993

她的小說有時候會讓人想起那遙遠的元朝，牡丹亭外的那些夾雜著情事、夢和愛欲的迷離夢，兵荒馬亂在馬嵬驛里的愛情生死悔恨。一顰一笑、回眸、每個出場和回合都能構成一個場景上演。隨著香港電影奔向高潮，自然而然地，她的作品大量地搬入熒幕。

與李碧華的初相識，來自那部徐克的武俠電影《青蛇》。白蛇傳說，早就為人所熟知。但是，李碧華偏偏就能在這個老掉牙的故事裡，挖掘出新意來。她是怎麼做到的？答案是她把筆觸伸向了白蛇身邊的青蛇和法海。

看她寫春雨中池塘邊的人蛇纏綿，你情我欲，寫她們的嫉妒、愛欲、生育。很難分清她到底在寫的是人的言情，還是妖的鬼怪奇幻。但令人沉浸在這分不清的界限里，人鬼同途，生死輪迴，生出了濃烈又美妙的煙色。面目模糊的身份，猶抱琵琶半遮面的情慾，那一小波秋水一樣點到即止的神色，挑撥得人心發癢。

《青蛇》劇照

《白蛇傳》里，青蛇是白蛇的妹妹——其實是跟班，身份屬於奴婢一類，角色與《西廂記》中的崔鶯鶯身邊的小紅娘相似。在古典敘述里，紅娘的情感和際遇，向來是被忽視的。在《青蛇》里，小青仿若一個天真燦爛的少女，她學習為人之道，探索身體內的愛欲。

小青學習人慾、是心有不甘，想成為人，體驗白蛇的人慾之樂。但誰說青蛇對白蛇的五百年情不是情呢？她就像一條色彩迤邐、身材曼妙的軟蛇自由自在地在不同邊緣滑動來去。

法海是「壞人」，這是白蛇傳說給人們留下的刻板印象。對於棒打鴛鴦的「惡人」，觀眾總是沒有好的評價的。但在《青蛇》里，法海亦是一名可憐之人。他在情慾與戒律之中，兜兜轉轉，辛苦掙扎。

《誘僧》海報

李碧華痴迷於情慾與戒律的衝突，在她編劇的《誘僧》中，這個主題再次出現在觀眾的視野里。這是一個純粹的戒律與慾望糾結的故事，陳冲獻出了她在銀屏里最大尺度的表演。

李碧華的小說算不上一流，但卻在銀屏出散發出令人沉迷的魔力。原因大概是她的作品，快食卻絲毫不落俗套。寫言情不甜膩偏向於世情，寫人鬼才情高絕，玩弄和顛覆經典十分奇巧自如。她筆下自帶著有趣和奇幻感。

李歐梵說：「二流作品能拍一流電影，經典小說難拍」。也許這句話，有所偏頗，但李碧華的作品，卻為此話作了最佳註腳。根據李碧華小說改編的《霸王別姬》，已經成為難以企及的經典。程蝶衣的悲劇，儼然是被大時代車輪碾壓而過死的屍體，留下悲愴的眼淚。

但在原著里，李碧華的著力點，並不是時代的悲劇，而是程蝶衣與段小樓的「奇情」之上。這是香港市場所決定的「理性追求」，因為耽於享樂的香港市民們，根本就無心去品味沉重的、悲愴的時代悲劇。他們只要匪夷所思的「奇情」，並為之流下廉價的眼淚。

《霸王別姬》劇照

前世今生，愛戀輪迴，是李碧華鍾情的主題。她曾經把西門慶、潘金蓮、武家兄弟的故事搬到了現代。《在潘金蓮之前世今生》這部電影里，王祖賢飾演潘金蓮（單玉蓮），西門慶由專業戶單立文主演。

前世今生——潘金蓮、西門慶和武家兄弟，並為走出情慾與道德的輪迴。單玉蓮在文革時期被人批鬥情節，並沒有程蝶衣被批鬥那樣絞得人心如刀割，只是提供了奇情異觀。

《潘金蓮之前世今生》劇照

《胭脂扣》是李碧華另外一個前世今生的故事。也許，這個故事是與她本人的關係，最為密切。前幾年，在雜誌上的懸疑欄目上看到她寫過的一篇叫初戀的文章，寫的是一個站在綠色郵筒旁邊的少女，日日站在一個別墅門口那裡等信。她說，她寫信給他，卻沒等來他，最後才發現自己隻身以赴黃泉，是一隻漂泊的鬼。

《胭脂扣》里的如花，不正是站在郵筒旁邊的少女么？兩個故事竟然如此相似——這些相似的身影，如同鬼魅一樣穿梭在她如同密林的作品裡。

《胭脂扣》劇照，1988

與她具有複雜的人世糾葛，牽扯著前世今生、漫長複雜人性世界的長篇作品相比。我更偏愛她那些行文輕快，扣人心弦、離奇又細膩的短篇。她寫這類的時候，往往作品裡不出現鬼怪，卻勝有妖魔神出鬼沒。

就像隱藏在一篇風長的秋日荒草里，一隻明亮如燈的延伸，隱藏在當中直勾勾地望向你。李碧華用食物的食色味，來為其添油加醋的。這讓她的志怪，變得離奇細膩、驚艷到了極致。

電影《三更之餃子》就是改編於她的短篇小說《餃子》。故事著實嚇人，充滿了李碧華獨特的風格。如月媚閣私房菜餃子館，六十歲卻如三十歲皮膚嫩滑的妖婦媚姨，年輕時候幫人做滑胎手術，拿到香港身份證之後，多年以胎兒為原料做鮮美餃子湯，招待達官貴人。

為了報復丈夫出軌，吃嬰兒餃子上癮想要永葆青春美貌的過氣女星艾菁菁，最後把第三者女孩懷胎五月的男嬰滑去做成餃子。這種妖媚的靈怪氣，也只有在李碧華的作品裡出現。

《餃子》海報

看李碧華這類奇情，過癮又心悸。過癮的來自她寫奇幻和故事，就像在煮一道地道的家鄉粵菜。細熬慢燉，不疾不徐。

味道會牽引著人靠近它呷完它，甚至還有「餘音繞梁」。而心悸的是她的冷僻刁鑽，桀驁不羈。她寫情愛的現實和世事百態，總會讓人心涼。但是好看極了，她的食與色結合在一起的時候，簡直像天作之合，一次驚天動地的野合。

在她那些把食物和愛情寫在一起的小說里，她說：愛你就要一口一口的吃掉你。 流星解毒片、鴉片圓子湯、潮州巷的滷水、嬰兒餃子。她的奇情在食物里淋漓盡致。

《三更之餃子》劇照

《潮州巷》里那鄰里鄰外知名的滷水，直到女兒出嫁的時候，裝了一小桶遞到女兒的手裡，這才揭露了母親憋在心底十七年隱藏的秘密，那一年父親去向。母親眼神隱沒，她說：「你的父親在裡面。」

女兒說：「我這才知道母親有多麼愛父親。」

李碧華都市小說里的那種奇情，遊走在言情小說和鬼怪小說之間，短篇小說綿延地走著怪誕路線。她以香港濃濃的地方氣息為底，以世情為天，以情愛為底，故事雖短小精悍，卻讓人膽戰心驚。

《李碧華鬼魅系列：迷離夜》

2013年暑期，香港接連上映了兩部李碧華鬼魅電影，分別為《迷離夜》和《奇幻夜》。兩部電影共有6個故事，每部三個。《贓物》、《放手》、《驚蟄》屬於《迷離夜》，《枕妖》、《迷藏》、《黑傘》屬於《奇幻夜》。《贓物》反映了底層人民的絕望，《枕妖》是探討著現代都市男女情感問題。

在《枕妖》里，鄒靜怡與男友阮浩康一次激烈的爭吵之後，男友忽而消失無影。她萬方尋找，不得蹤跡，導致她夜夜失眠。鄒靜怡在雜貨鋪里買來一隻葯枕。此後，她安眠入睡，失蹤的男友入夢來，與她纏綿。

《奇幻夜》海報

兩部以李碧華短篇小說為藍本的電影，只能說是中規中矩，遠不如她以食材為題材的小說。「美食」小說中的李碧華，才是最讓人恐怖的。她所有的鋪墊，會讓你以為在寫一餐細膩刀藝精湛的美食，可這些美食里卻偏偏都藏著人和痴情冷艷的愛。

故事雖詭異，卻從中領會到她的狡黠和惡作劇。隻言片語，志怪發冷，妖艷鬼魅，辛辣驚人。她寫人艷冶鬼魅如妖，寫妖卻有人的執念和欲。

在《吃眼睛的女人》一文里，李碧華寫了一個「殘酷」的母親——打下自己不到連個月孩子和著鮮奶吞食的由紀子。「你很軟，很滑，一點腥味也沒有。你很乖，乖乖的回到我的肚子里。媽媽不能把你生下來。但你回到我處。最——安——全——了。我到任何地方，遇上任何人，我都記得你是我和他一塊懸浮的血肉。」

《奇幻夜》劇照

李碧華的情愛，透著夜半三更的冷氣。她的筆下的世態，殘酷虛偽又有著往事溫存。現實和夢幻的交織在一起，變得十分豐滿和浪漫。這樣女性視角的志怪和奇情變得美妙、可人——懾人奪魄的溫柔力，攥住人心。

李碧華有妖刀一樣的文字，舔以女人的細膩溫柔，削骨鑿肉，讓人不寒而慄。讀李碧華的故事，就像是品嘗口味詭譎的美食，駭得人心驚膽戰。裡面的許多人物，會讓人想起港片老影星的面孔。

那，什麼時候才能看到李碧華的「美食」故事重現在屏幕呢？沒有人能回答。

（本文作者：惠雯；文章發表於羅生門公眾號（luoshengmen66）。

【李碧華，其故事之詭譎，文筆之妖嬈，文風之冷冽，奇情巧思，前所未有，獨一無二】

和張愛玲一樣，她於一個大家族中長就。木梯閣樓，妻妾攘攘，她自小便聽得許多故事，見得許多故事，也就寫得許多故事。

她慣寫女人。男人在她筆下大多是懦弱的，自私的，無知的。譬如梁山伯的狹隘，許仙的怯懦，段小樓的不懂，餃子中的薄情。她的戲裡男人永遠是配角。只有一個女人時，她便寫她的痴纏傷情，當有了兩個女人時，就成了一場精彩的角力————蝶衣與菊仙，青蛇與白蛇，秦朝的冬兒與現代的明星，嫦娥與西王母。男人是不重要的，她看重的是女人間你來我往的勾斗與柔情。

才情高絕如她，我完全可以理解她對男人抱有失望與輕鄙的態度。

但與張不同的是，張筆下的女人們，矯情，細碎，刻薄；她筆下的女人，則炙熱，決絕，偏執。

譬如程蝶衣的執拗痴情，白蛇的不管不顧，白虎中甚至情切以至於啖人血肉！她們的神經質，在她筆下絲絲入扣。

她曾說過，人生在世，快樂二字。她不做奴才文章，也不以作家頭銜奔碌，只從心而寫，不刪不改，但圖快活。

這種瀟洒浸透到她的小說里，遂可於凄厲哀婉的艷麗故事中看出天地廣廣。
她雖下手寫的儘是情字，但卻有宏大的世界觀。這是很難得的，多少寫情的作家最後都桎梏於凡俗情愛中淪為下乘，但她卻跳了出來。你看到她寫的是情，但她總能讓你感覺到一點不同之處來，這便是超人之處。

甚至於，這點不同一點意義都沒有，只在於故事的不俗，也已傾倒眾生———耳朵被打成郵票的少女，前來打小人的女鬼，吃貓的男人。天馬行空的故事中帶著三分冷眼旁觀的薄情，她不在故事裡，哪怕是以第一人稱出現的那個，也不是她。她永遠都站在故事外面，以局外人的冷靜抽絲剝繭。

這是便是李碧華的第一個好處。她的冷靜甚至於薄情，讓她不矯情造作，看得儘是別人看不到的心思。

她的另一個超人之處是其文風之詭譎，自成一派。

但凡好的作家，必然有自己獨特的文風。如沈從文的清麗，古龍的洒脫，又或者席慕容的憂鬱，海子的絕望。這些風格讓你一眼就能看出這是某人的作品，有跡可循，也易於模仿。

但是唯獨李碧華不同。

———她的作品同樣有著強烈的個人色彩，甚至更為鮮明，濃烈到令人發嗆。但是，當你想要加以模仿時卻會發現，你根本找不到支點，無處下手效仿。

小古龍，小金庸，小張愛玲，甚至小郭敬明之類的文章比比皆是，但小李碧華，從未有之。

她善於用常見的，跳躍的，甚至是時髦的字詞來表現另類的，平實的，古典的東西，這種無比發散的思維是無法被模仿的。而當她真寫起古典時，又有一種毫不造作的古意———我想她一定讀過大量的古籍（又或者她根本就是活了千年的古人），才能把這種古意徹底融匯於筆下。無需詩詞刻意填充，只寥寥數筆，就勾畫出一派唐宋元明清。這是種與生俱來的才華。蕭紅筆下肆意流淌的自然或可與之相較一二，但是，
———樸實如蕭紅不少，冷冽濃郁如李碧華卻只有一個。

李碧華的好，還在於她盡寫些別人不去寫的東西。她張狂、肆意的很！才不學裹足的女人寫些瑣事閑情，就寫辛辣的川島芳子。子不語怪力亂神，但她的作品中儘是怪力亂神———賣櫻桃的女妖，活了千年的楊貴妃，埃及的木乃伊，甚至於寫螳螂之思之情！但又與同是「子不語」的《聊齋》不一樣，她也不專寫鬼怪妖精，只是展現她往複輪迴的生死觀，信奉善惡終有報，以今世寫前生。

因為扯上了生死，她的故事中不由得帶上了凄厲詭異，再加上冷眼所見之人性與情事，就成了李碧華獨有的風格。

風格獨，目光獨，內容獨，獨一無二的鬼才。

而在生活中的李碧華，亦是如此。她不願出席各類活動，只願以文字示人，正是我最喜歡的作家風骨。曾經有人問她如何看待世人將她與張愛玲並提，她淡淡答道：

每個作家都是獨立的個體，我不願意像誰。

不愧是她。

帶著一貫的疏離與冷靜，她「不願意像誰」，終於誰也不像，成了世間唯一的文妖，以其才情艷行於世，赫赫於文壇，再無出其右者。

這便是我心中的李碧華了。

文風犀利，於纏綿中現刀鋒，於繁華中見蒼涼，於熱鬧中嘗凄清。

夢飲酒者，旦而哭泣；夢哭泣者，旦而田獵。方其夢也，不知其夢也。夢之中又占其夢焉，覺而後知其夢也。且有大覺而後知此其大夢也，而愚者自以為覺，竊竊然知之。

她對自己看得太高，她的愛太過於慘烈，如同飛蛾撲火般壯麗，說的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子，何等的決絕，何等的悲壯。但是大概就是成也愛情，敗也愛情，她的文章少了時代的波瀾壯闊，局限於小的情愛，還好原著改編拍電影的時候，他遇上了蘆葦，一個經歷過戰爭歲月和文革的編劇，這是她的幸運。
她的青蛇出自於明末警示通言，那許宣本是貪生怕死的好色之徒，在後世的演編過程中竟成了白蛇的如意郎君，可笑亦可悲。話本中的妖精一旦成了精，總是要過情關的，她對張愛玲的紅白玫瑰進行了深刻的改編，大概是想加深結尾，她利用了文革那個瘋狂而又滅絕人性的時代，但是不如嚴歌苓的白蛇傳來的深刻，她是好命的，遇上了怪才徐克，和港片最為黃金的年代，而嚴則是不幸的，她在最好的時候碰上了大陸最為動蕩的年代，她也是幸運的，沒有人可以完美地詮釋她筆下的人物，無論是陸犯焉識中的鞏俐，還是小姨多鶴的孫儷也沒能很好地詮釋人物的內心世界，那怕她們倆在國內已是一流的演員。
李的文章中愛的生死相守，恨的死不相見，但我想我們大多是世間的俗人俗物，沒有時間在愛情的世界花費太多，她筆下的男人過於懦弱和耳根子軟，在愛情的世界裡猶豫不決，可是現實生活中男人要比女人果斷。
她筆下很少有對貧民的描述，大多是王孫子弟戲子歌女，她筆下的川島芳子也不是歷史上的那個野心勃勃的川島芳子，歷史上的川島芳子是一個雙性戀，她的愛人是日本人用來監視她的，一個人在國破家亡的時候，為了所謂的家族利益，投向了日本人，她被槍斃100萬次都不為過，有些答主讚揚她們的決絕，我想問一下，國家大義比不上某些女子的決絕。在我看來李是一個高明的小說愛情作家，而沒有其他。

看到有人在底下把嚴歌苓跟李碧華相提並論，咳，不是同一類型，又不是同一個水平，何必。
對於她呀，第一眼看過去，只有一個詞，艷厲。若沒有《霸王別姬》，可能李再好也好不過言情小說家這個稱號。但是偏偏有，就上升到文學的層次了。張愛曾經用紅與紫的有層次性、漸進的對比來形容自己的文字。那麼我想李就應該是那種，紅與綠的那種對比，非常強烈的那種反差，生生把人眼睛給灼痛了……不過還好，現在的人是受慣了感官刺激的。
你看她寫故事，往往離不開傳奇二字。屢次拿歷史上的桃色艷聞開刀不說，即使寫小人物的故事，也非得把這個人身上的貪嗔執念，一路耗盡了，才罷休，有的時候還不給休。她這種風格，還真像程蝶衣的那句「不瘋魔不成活」。而我們日常生活中常常出現的，既不是那種妖艷的紅，也不是那種低迷的綠啊。所以讀的時候往往在享受的時候同時也會有一種隔膜吧，更像是詭譎凄迷的哥特式童話。欣賞就好。

用一個詞吧：「妖艷」。
她的敘述是撲面而來的，讓你來不及躲開。她故事的字裡行間彷彿能滴下紅色的胭脂，每個字都帶著濃烈的情。
她筆下的女人堅定、深情、大膽、熱烈，他筆下的男人有魅力也有軟弱之處、真實得讓人心疼。
她的文字有時直白到令人生懼，有時隱晦曲折要捉摸半天。
她會用一句話把你拉進故事裡的世界，也會用一句話點醒沉醉在故事裡的讀者。
她熟練地運用生死、愛恨、喜樂哀愁於字裡行間，她筆下有《聊齋》的妖冶、《金瓶梅》的香艷、《牡丹亭》的深情、《西遊記》的仙俠。
她寫的人像妖，妖像人。
她寫的故事一看就是假的，你卻不得不信。
他寫的傳記你明知道是真的，卻反覆看都像傳奇。

談不上評價，一點讀作品的感受吧。

就個人而言，譬如一個美人，旁人不遺餘力只為渲染一副好皮囊，唯有她生生將其五臟六腑剖了出來，且烹得活色生香。文風腥艷天賦異毒，正應了那一句刀口舔血。

她的故事是有魂魄的。

斷句，短句。
乾脆中旖旎，決絕中纏綿。
詞句華藻。略帶凄艷。

不談才情，不談文風，可以這麼說，現當代作家內，她的作品是，通感手法運用得最好的、故事新編是最好的。

占坑，日後詳談。

拜讀過

《霸王別姬》
《胭脂扣》
《青蛇》
《生死橋》
《川島芳子》
《秦俑》
《潘金蓮之前世今生》

李碧華精於寫情，不瘋魔不成活的程蝶衣，愛意綿亘千年的蒙天放，生死痴纏的倚紅樓頭牌阿姑如花，傳奇般的川島芳子…我認為，李碧華作品的特點主要有二：

1.雅俗共賞
李碧華作品故事性極強，人物飽滿到要從紙上跳脫出來，多涉及閨中私事，獵奇心窺探欲可一一滿足。
文字便可看出，李碧華飽讀詩書功力深厚，文字華麗繾綣，又帶著果斷和決絕，對人性洞若觀火。
他人肆意歌頌愛情，她則寫，這便是愛情:大概一千萬人之中才有一雙梁祝，才可以化蝶。其他的只為蛾、蟑螂、蚊、蒼蠅、金龜子…
讀她的文字，每每脊背陡然一涼。

2. 畫面感極強
從她的作品大多改編為電影便可見一斑，想來許多人也是先看過電影才知曉這位作家。也要多多感謝徐克陳凱歌這些大導演以及梅姑，哥哥奉獻出的精彩絕倫的表演，真真沒有將好劇本浪費分毫。

此外，李碧華本人堅持不公開照片身世和樣貌，試圖與外界保持一定距離，真真是我喜歡的作家風骨。

PS.此前讓我拿得起放不下的作者唯曹公和伊恩麥克尤恩二人，李碧華當為第三。
願你喜歡。

只看過霸王別姬，青蛇，還有胭脂扣，說實在的，我不是一個文藝的人，是小時看了電影，覺得我的心被初生的嬰兒用拳頭錘了一下【強行文藝】，不論是我對王祖賢還是張國榮以及張豐毅都是極其喜愛的。【我承認張曼玉是極美的，但不是走進我心裡的那種美】，我去看了小說，也知道了李碧華，可能我太年輕，也可能是我的文學水平還沒有達到那樣子的高度，我最初看小說時，是失望的，當真是失望，我那時最為心動的電影霸王別姬，用覺得小說並沒有電影來的讓我有那種心頭震顫的感覺。
長大一點，又重溫她的書，【仍舊是那幾本】，當真真明白，在我太年輕的時候，真的沒有太讀懂她的書，我不認為她比其他哪一位作家更如何，我也不喜歡將兩個人比較，我是一個俗人，我也不會寫出太多天花亂墜的語句來表達我對李碧華的讚美之情【只是我文采不夠吧】
她的書，於我，是非常值得細細品讀的，很喜歡她。

《胭脂扣》值得一看再看，因為梅姑，因為哥哥，因為李碧華文字里的那一點冷意，因為生生世世難以磨滅的愛與悔。

整部電影，實際上是一個女人的不甘。

交了心，許下「同年同月同日死」的誓言，我先走了，你卻退縮了。

最開始如花並不相信十二少已經背叛，只是女人的不安，最後他們見到年老的十二少，終於斷絕了希望。

李碧華寫慣女人的不甘心。在她的筆下，男人多半是懦弱的，女人是剛強的，但過剛易折，潘金蓮是，川島芳子是，白素貞是，菊仙是，男兒身女兒心的程蝶衣也是，她們用自己的方式反抗命運，最終玉石俱焚，只在書頁間保留一點寶貴但脆弱的尊嚴。

早年間香港導演特別喜歡拍李碧華的故事，裡面有美色、人性、名利、殘酷，還有一層歷史的塵埃。

關錦鵬的《胭脂扣》，和方令正的《川島芳子》，成全了梅姑；羅卓瑤的《潘金蓮之前世今生》、《誘僧》，王祖賢美艷不可方物，陳冲光頭造型也十足妖冶；徐克的《青蛇》，每隔一段時間都會被翻出來討論一下；程小東的《古今大戰秦俑情》，《焚心似火》的前奏一響起，那種肝腸寸斷的感覺就會重現；唯一眼光驚人的大陸導演陳凱歌，也以一部《霸王別姬》奠定了江湖地位，哥哥的程蝶衣永遠活了下來，倔強的菊仙也經得起推敲。

電影外的故事也跌宕起伏，哥哥的愛與痛，梅姑的情路坎坷，張藝謀和鞏俐的一段情，王祖賢的美人依舊。

李碧華和李碧華的電影，記錄了一個時代的美顏。

如今，再沒有這樣明明只囿於個人情愛，卻令人蕩氣迴腸的電影了。

我最不能忘記的是《青蛇》里，小青抱著白蛇，努力想學姐姐擠出眼淚，引人發笑，而電影的末尾，白蛇慘死，不懂人間情愛的青蛇終於流下眼淚。

眼淚，是一個妖的成人禮，多麼奇突又心有戚戚焉的想像力。

李碧華其他的文字也非常狠辣，不說別的，我看過一本飲食筆記，《紅袍蠍子糖》。書名就非常怪，再看裡面的食物，蠍子糖、螞蟻汁、蜘蛛腿、驢錢片、活珠子、二手飯、明日菜、烏血子，一味食物，一個故事。另有《牡丹蜘蛛面》《焚風一把青》《水雲散發》，全都是飲食檔案的名字。封面一句「人間煙火，哪有極致，只因當時饑渴，所以銷魂」，道盡人間百味。

別的我都忘記了，就記得有一個故事裡，丈夫拋棄妻女，單身媽媽帶著女兒開了一家著名的滷味店，街坊都贊她家滷水鵝美味，卻不知秘訣如何，後來女兒出嫁，媽媽給了女兒一

小鍋滷汁，讓她帶去婆家下廚燒菜用，說，「你爸爸在裡邊。」短短篇章，令人悚然而驚。

即使是寫吃，李碧華的故事裡也沒有美味，只有孽緣流轉。

尋訪李碧華的個人履歷也是一件很有趣的事情，她一直不肯公開照片不露身世年齡容貌，決意要離人世間遠遠的，在網路如此發達的時代，一張照片都找不到，真是難得。

她的語錄很多，精闢得令人背脊冒冷汗，隨便選摘幾句分享：

「在商業社會，越讓人知道你飢餓，越找不到食物。
」
「人生似一場感冒，一陣寒一陣熱，沒治好的靈藥，但也不致命。人人都經歷過，不覺又完了。
」
"舊歡如豆腐，倒地難重拾。 "
"開心的時候要盡量笑，因為，可能一夜之間，你就不曉得笑了。"

但最有趣的是她的人生觀，她說人生以快樂和自由最為重要，而快樂美滿的人生就是：「七成飽、三分醉、十足收成。過上等生活、付中等勞力、享下等情慾。」簡直通透，如此積極向上也簡直不像是她說的話，我想，她也是一個悲觀主義的樂觀者吧。

鬼魅人間，惶然如夢，紅塵情苦，就她自己洒脫。

原文來自我的微信號賣電影的豆腐店：情和欲，留待下個化身燃燒

我一直比較奇怪李碧華在當代作家當中的地位。

她筆下的男主角大部分是慫貨。

慕名去看結果很失望…竟然這麼多讚美的也是醉了
情節構思很厲害，可見作者強大想像力；但文筆個人覺得很差，短句雖說有特色，但對於情節展開造成很大障礙，太過簡潔！於是也無法深入…可能是我期望太過，也只能遺憾縱有千種奇思卻止步於言情…

文筆好，故事構架也好，擅寫人性，人物心理變化抓得准，主人公不完美但真誠動人，《青蛇》里許仙的貪怯，《秦俑》里莉莉虛浮，《誘僧》里彥生的私心，都很好看。描寫情慾和歡愛很誘人：「脫胎換骨，他走過她的身體里，她走進他的歷史中」（《秦俑》）。
算是看過的最好看的言情小說了。

《青蛇》
白蛇愛上了許仙青蛇也愛上了許仙
連法海也要硬生生和她倆搶許仙
許仙不過就是眉清目秀文質彬彬的一介書生奈何惹得白青二蛇芳心暗許心生垂暮
不過他倒是漁翁得利暗自看昔日情比金堅的兩姐妹撕破臉皮暗自廝殺好一個現代綠茶男
白蛇與青蛇的愛我覺得不同白蛇對許仙願意捨棄一切為她織衣做飯生兒育女從修行兩千餘年的蛇貶為一個塵世最普通的女子不論他如何白蛇也願在他次次傷害她後次次原諒他
青蛇的愛基於許仙也同樣愛他發現許仙是個善變的人變不愛了甚至怨恨
白蛇的愛無怨無悔青蛇的愛需要你來我往情投意合
不過許仙我認為倒是誰也不愛他愛就是愛他自己罷了在法海的金鐘罩威脅下也是為了性命苟且愛情此時如石擊的卵
法海為何最後放小青一命是對小孩兒的惻隱之心？還是對小青懂了凡心？
不知但剛強的男子漢也有柔軟的一面讓人倒覺得傾心
愛情究竟是什麼？？？一段話值得回味
一個男人一生中希望有兩個女人白蛇和青蛇得到了白蛇白蛇變成了朱門旁慘白的余灰，那青蛇卻是樹頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。而他得到了青蛇，她反是百子櫃中悶綠的山草藥，而白蛇，抬盡了頭方見天際皚皚飄飛柔情萬縷新雪花。