如何用 150 字寫出一個讓人慾罷不能的開頭？

12-06

通俗小說開篇就吸引讀者，據我所知有兩種方法。
第一種，快節奏出衝突，讓讀者緊張起來。
第二種，慢節奏鋪細節，讓讀者產生共鳴。

第一種示例如下：

「劉看山，還在打麻將，你老婆中五百萬了！」老張跑進麻將室大喊。

很快就要為獎金撕逼了，讀者都知道。

「半年前這艘漁船出海，船員35人。半年後漁船靠岸，船上僅剩34具晒乾的屍體。

拋出懸念，讓讀者迅速產生好奇心緊張感。

第二種示例如下：

　　車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話，誰也不去注意那條臨時掛起來的大紅布標語。這標語大約掛了不少次，字紙都折得有些壞。喇叭里放著一首又一首的語錄歌兒，唱得大家心更慌。 ——《棋王》by阿城

沒懸念，只是娓娓道來營造出時代氣氛，讓讀者自願沉進去。

　　那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的。——《雙城記》by查爾斯·狄更斯

這個開頭甚至沒有進入情節，沒有主角出場。但是精湛描述令讀者對自己所處的時代感同身受。

很明顯，第二種方法更難。我水平有限，只講解第一種寫法。

發生了某種大事，這種大事能夠讓主角的命運產生重大變化。

我決定殺掉我同桌。那個綠茶婊！

主角會變成殺人犯，命運產生重大變化。

7歲那年，媽媽死了，爸爸娶了新媽媽。

沒媽的孩子像根草。主角從寶變草，命運產生重大變化。

反面例子：

早上醒來已經九點，我急壞了，趕快穿衣服洗漱。

雖然有懸念「為什麼要急壞了」，但是看不到主角的命運變化。

一柄青鋒劍閃爍著刺向男子的胸膛，男子拔出佩刀格擋。刀劍相交發出「嗡」一聲，拿劍人向後退一步：「好強的內功。」

打鬥起手，衝突是夠了，但是讀者連主角是誰都不知道，更不會關心他的命運會有何變化。

營造劍拔弩張的氣氛。

　　生活中有些人天然是對頭，監聽者和被監聽者、醫鬧和醫生、劊子手和死刑犯。只要這些人出現，就是好懸念。

《潛伏》開頭：余則成在小閣樓監聽，監聽器中傳來罵國民黨的話。余則成揉揉太陽穴嘆口氣。

只是一個簡單畫面，卻充滿懸念：被監聽的是誰？他們有危險么？余會被發現么？因為有監聽者必有被監聽者。

三個醫鬧拿著西瓜刀朝協和醫院走去。

醫鬧拿著武器，一定是去鬧事。被鬧的醫生還未出場，讀者就要替他擔心了。

讓主角跌入人生谷底

　　一定要讓主角慘，特別慘，慘得不能再慘。老婆跟隔壁老王好了不行，男主還得被老闆炒魷魚。炒魷魚還不行，還得去醫院檢查出肝硬化，肝硬化還不行，還得在朋友圈看到前女友和王思聰的結婚照。
　　如果能在一百五十字內讓主角慘絕人寰，這故事絕對能勾著我往下看三千字。

《瘋狂的賽車》的開頭：耿浩獲得自行車比賽冠軍，然而很快裁判告訴他結果錯誤，冠軍成了別人的，20萬獎金成了別人的。（第一次倒霉）；一個奸商找耿浩做藥物廣告，結果藥物中有違禁品，耿浩尿檢結果陽性，被終身禁賽（第二次倒霉）；耿浩的師父向領導求情卻沒有結果，大雨滂沱中，師父對耿浩拳打腳踢，然後腦梗發作昏倒（第三次倒霉）。

一個風光無限的自行車賽手，被中斷職業生涯、失去生活來源、相依為命的師父中風癱瘓。
迅速跌入人生谷底，觀眾會同情他。

發生了一件反常的事，讓讀者好奇。

今天一早我拉開窗戶，外面一片漆黑。已經九點了，太陽還沒升起來。明天太陽也不會升起了吧。

反常情況，構成了一個懸念。

我沿著熟悉的路回家，上到三樓，正要掏鑰匙開門，一抬頭卻看見一扇陌生的藍色防盜門。這不是我家的門。

反常。

總結：
單純讓讀者在一百五十字內欲罷不能很簡單，要麼讓讀者產生強烈的共鳴，要麼在一百五十字內讓主角的命運來個急轉彎。

難點在於，一篇小說的開頭，不是只要「讓讀者欲罷不能」就萬事大吉了。
合格的開頭要勾勒時代背景、奠定故事基調、安排角色出場、交代角色的性格與關係。太強調」欲罷不能」、」吸引讀者「，有時反而會破壞情節完整性。
技巧為小說整體服務，切莫喧賓奪主。

以色列作家阿摩司·奧茲寫過一本專門研究小說如何開頭的書《故事開始了》（豆瓣條目http://book.douban.com/subject/21081322/），分析一些經典作品的開頭，值得一看。
他在書里提到一個觀點，開始講一個故事就像是在餐館和一個素昧平生的女人調情。幾乎每個故事的開頭都是一根骨頭，用這根骨頭逗引女人的狗，而那條狗又使你接近那個女人。

下面總結一些作品的開頭，望從中習得一二。

設置懸念：事情發生了，但並未告知具體原因

①我是一個看不見的人。——拉·艾里森《看不見的人》
②這是一個奇怪的悶熱的夏天。他們剛處死了羅森堡夫婦。我不知道我在紐約幹了些什麼。 ——西爾維婭·普拉斯《鐘形罩》

③山裡的雪在融化。在我們意識到我們所處的不妙境地之前，邦尼已經死了幾個星期。——唐娜·塔特《校園秘史》

④巴克沒有讀報，否則它就會知道麻煩事正在向它走來。——傑克·倫敦《野性的呼喚》

⑤如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。」——奧爾罕·帕慕克《我的名字叫紅》

⑥阿歷克賽·費多羅維奇·卡拉馬佐夫是我縣地主費多爾·巴夫洛維奇·卡拉馬佐夫的第三個兒子。老費多爾在整整十三年以前就莫名其妙地慘死了，那段公案曾使他名聞一時（我們縣裡至今還有人記得他哩）。關於那個案子，請容我以後再細講。——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》

⑦準是有人誣陷了約瑟夫·K，因為在一個晴朗的早晨，他無緣無故地被捕了。——卡夫卡《審判》

⑧我母親在她那風華正茂的年齡就逝世了。她死時大約三十歲。她的一生短促而痛苦。——薩繆爾·約瑟夫·阿格農《在她風華正茂之年》

⑨三月二十五日，彼得堡發生了一件十分怪誕的事情。住在沃茲涅仙大街的理髮匠伊凡·雅可夫列維奇（他的姓氏已無從查考，甚至那畫著一個臉頰上塗滿肥皂的紳士的招牌上，除了「兼營放血」的字樣外，也別無其它說明），早早地醒來了，聞到一陣熱烘烘的麵包味兒。——果戈里《鼻子》
⑩「1801年。我剛剛拜訪過我的房東回來——就是那個將要給我惹麻煩的孤獨的鄰居。」 ——艾米莉?勃朗特《呼嘯山莊》
?在那個大多數蘇格蘭男子都提溜著裙子耕田播種的時代，穆戈帕克正向拉德馬爾的統治者奧哈—阿里伊布法塔德露出他的光屁股。——T.C.博伊爾《水上音樂》
?不是人人都知道我是怎麼菲利普?馬薩斯這老東西幹掉的——喏，就用鏟子一傢伙把他下巴敲掉；不過還是先說說我和約翰?迪夫尼的交情吧，因為是他先拿自行車的氣筒照著老馬的脖子狠狠地招呼了一下，才把他放倒的——那氣筒是他特地用一根空心的鐵棍做的。迪夫尼身板結實，待人和氣，但他太懶，總是遊手好閒的。這買賣從一起頭就全是他的主意，是他讓我把鏟子拿來的。辦事的時候，我是聽他使喚的，後來問起來也全是他的話。——弗蘭?奧布萊恩《第三個警察》

*看來不少作家喜歡這種懸念式的開頭

提出問題：誘導讀者跟著作者一起尋找答案

①究竟是什麼時候什麼地方懷上詩人的？——米蘭?昆德拉《生活在別處》

②尼采常常與哲學家們糾纏一個神秘的「眾劫回歸」觀：想想我們經歷過的事情吧，想想它們重演如昨，甚至重演本身無休無止地重演下去！這癲狂的幻念意味著什麼？」 ——米蘭?昆德拉《生命中不能承受之輕》

③ 那最初的地方在哪裡？就是那最初的一個？因為那最初的地方，不需任何證明，是橘黃色的。完全是橘黃色。橘黃橘黃。很濃的橘黃色。完完全全。——薩伊茲哈爾《米克達莫特》

製造荒誕：異於現實，不合邏輯

*以平淡、漠然且有悖常理的語調講述，使小說開頭籠罩著反諷、荒誕色彩

① 一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。——卡夫卡《變形記》
②懷孕的高郎古傑夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂葯，結果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來。——昆德拉《被背叛的遺囑》
③今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：「母死。明日葬。專此通知。」這說明不了什麼。可能是昨天死的。——加繆《局外人》

傳奇起筆：不尋常人物的非凡經歷

一九三九年古歷八月初九,我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊敵人的汽車隊。——莫言《紅高粱》

設置困境：吸引讀者關注主角命運發展

①我陷於極大的窘境：我必須立刻啟程到十里之外的一個村子看望一位重病人，但狂風大雪阻塞了我與他之間的茫茫原野。我有一輛馬車，輕便，大輪子，很適合在我們鄉間道路上行駛。我穿上皮大衣，提上出診包，站在院子里準備啟程，但是，沒有馬，馬沒有啦，我自己的馬在昨天嚴寒的冬夜裡勞累過度而死了。——卡夫卡《鄉村醫生》
②他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。」 ——海明威《老人與海》
③武孝廉石采，囊貨赴都，將求拴敘。至德州，暴病，唾血不起，長卧舟中。仆基金亡去。石大患，病益加，資根斷絕。榜人謀委棄之（病危，僕人卷錢逃跑，船家打算拋掉他）。——蒲松齡《武孝廉》

與讀者直接交流：營造故事氛圍

① 請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。 ——《沉香屑·第一爐香》
②你肯定不認識我，除非你讀過《湯姆·索亞歷險記》，不過這倒也無所謂。那本書是馬克·吐溫寫出來的，他講的大部分是真事。有些地方是誇大了，但大部分是事實。——馬克·吐溫《哈克伯利芬歷險記》

*這種寫法也有一個變通，即以過於真實的敘述方式呈現（通常有具體日期，事件，甚至有據可考）。我們在看書前心裡都清楚，作者寫的是小說，這意味著接下來要說的極有可能是虛構、不存在的故事。但上面這類開頭卻會給讀者強烈的現實感，從而不用做好分辨真假的準備，直接放下防禦，進入故事。例如：

③1517年，巴托洛梅·德·拉斯卡薩斯神父十分憐憫那些在安的列斯群島金礦里過著非人生活、勞累至死的印第安人，他向西班牙國王卡洛斯五世建議，運黑人去頂替，讓黑人在安的列斯群島金礦里過非人生活，勞累至死。——博爾赫斯《心狠手辣的解放者莫雷爾》

畫面感：文字調動五官，形成清晰的影像

①故事發生在某火車站上。一輛火車頭噴著白煙，蒸汽機活塞發出的聲響掩蓋了你打開書本的聲音，一股白色的蒸汽部分遮蓋了小說的第一章第一段。火車站的氣味中夾雜著一股小吃部的氣味。有人站在小吃部結滿水汽的玻璃門窗內向外觀看，玻璃門打開了，小賣部內外都霧氣騰騰的，就像近視眼或被煤灰眯了眼睛的人看外界時的情景。——卡爾維諾《寒冬夜行人》
②我能聽見他們在廚房裡說話。聽不清楚他們說的是什麼，但他們在爭吵。過了會兒，爭吵聲沒有了，她哭了起來。我用胳膊捅了捅喬治。我以為他會醒來，對他們說點什麼，好讓他們覺得內疚而停下來。但喬治就是這麼一個渾球，他開始又踢又叫。——雷蒙德?卡佛《沒人說一句話》
③ 一個明媚的春日漸漸向晚了，薔薇色的小雲朵高懸在清澄的天空，好像從不浮動，卻不知不覺
地沒入了藍天深處。——屠格涅夫《貴族之家》

抒發感情：引導讀者進入一種情緒

①他們走著，不停地走，一面唱著《永誌不忘》，歌聲休止的時候，人們的腳步、馬蹄和微風彷彿接替著唱起這支哀悼的歌。——帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》
②洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛一麗一塔。——《洛麗塔》納博科夫

情懷大過天：先拋出主題（結論），再去追問來源

①我年紀還輕、閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。「每逢你想要批評任何人的時候，」他對我說，「你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。」 ——弗·司各特·菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》

②幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。——托爾斯泰《安娜 ·卡列尼娜》
③我相信，會有一個公正而深刻的認識來為我們總結的：那時，我們這一代獨有的奮鬥、思索、烙印和選擇才會顯露其意義。—— 張承志《北方的河》
④那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容同的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。——狄更斯《雙城記》

情節反轉：先寫境遇，待讀者有了閱讀流暢感時，給一個拐彎

①我之所以寫下這些是因為我愛的人已經死了。我之所以寫下這些是因為我在年輕時渾身充滿愛的力量，而如今那愛的力量正在死去。我不想死。——阿摩司·奧茲《我的米海爾》

②儘管好幾十萬人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，儘管他們肆意把石頭砸進地里，不讓花草樹木生長，儘管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，儘管他們濫伐樹木，驅逐鳥獸，在城市裡，春天畢竟還是春天。——列·托爾斯泰《復活》

還有一種無法歸納：融合了以上各種手法，被譽為史上最經典的開頭

多年以後，面對行刑隊,奧雷里亞諾布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。 ——馬爾克斯《百年孤獨》

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我嘗試寫幾個，歡迎大家提意見。

《雙臉巨獸》
（故事拐彎）

傳說遙遠的密林住著一隻雙臉巨獸，毛皮珍貴。我曾一身戎裝跟蹤它，幾乎一無所獲，至多發現兩隻腳印，井般大而深，灌滿雨水。站在腳印里，雙手趴地，我想像自己就是它，率領一百萬頭巨獸在月光下奔跑，山風獵獵。二十年後，我讀到這段泛黃的獵人手稿，想起曾經吃過一個一身戎裝的少年獵人——他趴在我布下的陷阱里——極其鮮美。

《槐樹洞與玻璃球》
（製造懸念）

如果你有幸看到這裡，處境非常危險，務必留意頭頂有沒攝像頭監視你。我被關在這裡五十年了。起先，我被砸在地上，迷糊中有人給我餵了藥片，據說那會讓人失去記憶，並且胡言亂語……我要說的真相是，五十年前，我鑽進一個巨大的槐樹洞，再次出來發現自己在一個玻璃球里，球外是房間，一個巨大的身影正向驚恐的我衝過來。

《現實一種》
（設問）

我一眼認出了他，儘管棕色毛髮泛光，仍保留昨日少年的柔軟。肢體更加結實，宛如秋天飽滿的穀粒。他離我一箭之地，山崗屹立在身後，山崗上無數的林木是他的子民。我們對視了四分鐘又二十七秒，接著，「嗖」的一聲，消失了。我在記憶的湖裡打撈，是他——五年前逃出豬欄的家豬之一。等等，和他私奔的另外一隻哪去了？
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燒菜最後要澆汁，來個總結。上面那些例子，有好有壞，好的也許並沒有太多值得誇耀之處，而壞的，當你看完整篇小說，回頭審視，說不定能體會到個中微妙。有的作家從未認真想過如何開頭，不過是撿最容易下手的場面先寫，而有的作家卻要為此絞盡腦汁。

這種時候就必須上圖啦^_^ 來一些例子

[必須匿了！]

實名反對最高票回答。

利益相關：本人為事件的親歷者。

遠遠沒想到，混淆視聽的水軍知乎上有這麼多…

真相遠遠比你們想像的險惡，事實上…

我正和自己下象棋的時候，門被推開了。我抬頭看了看，馬雲來了。
「化騰來了么？」馬雲進屋開口就問。
我搖了搖頭。
馬雲聞言皺了皺眉，點了一根煙，深吸一口，吐出一個煙圈。
「紅包的事到底怎麼解決，誰拿大頭。」馬雲開口繼續問道。
我抬頭看了看他，放下了手中的象棋。
「你還是這樣，脾氣這麼急，這麼多年了都沒改過來。想喝點什麼？」我起身往冰箱走去。
馬雲搖了搖頭：「什麼都不想喝，等化騰來了再說。」

原先，也有個知友問過類似的一個問題，最高票的答案是個不知名ID提供的，得了一萬多贊。
而且這id只答過這一個題，從資料看，其他項目數據都是0。
那時候，一萬多贊還是個匪夷所思的數目。馬伯庸也寫了答案，印象中一周之後得贊也只有500上下，張家瑋答題晚了一些，得贊沒過400。
不過，後來有人扒出來那個答案有抄襲的嫌疑，而且提供了物理證據——一份年代久遠的手稿。據說手稿作者是郭敬明，用MakeUpForever眼線筆抄寫在一張Hanebisho衛生紙上。有人核對了筆跡，確認了這確實是郭敬明所寫，時間大概是2008年5月中旬。
於是，關於這條答案就有了新的議論：這答案是抄襲嗎？這答主是郭敬明嗎？這答案是郭敬明抄襲的嗎？這提出質疑的人是不是就是郭敬明本人？

　　冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。
　　雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。
　　李尋歡打了個呵欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直，車廂里雖然很溫暖，很舒服，但這段旅途實在太長，太寂寞，他不但已覺得疲倦，而且覺得很厭惡，他平生最厭惡的就是寂寞，但他卻偏偏時常與寂寞為伍。

以上是古龍《多情劍客無情劍》的開頭，可作為一個例子。詳細分析什麼的恕鄙人無能為力( ⊙ o ⊙ )啊！

如果我早一天去老張家看他的女兒，就一定能料到，三年前在老王家的那場與老張媳婦的相遇，其實是錯誤的。

「長官，5名恐怖分子劫持了飛機，威脅在曼哈頓墜機。飛機上共有215人，而且……」
「什麼？」
電話那邊是短暫的沉默。「龐麥-郎，也在飛機上。」
「你是說，一個魔鬼，這個世界上最恐怖的特工，也上了那個航班？」
「確認，長官。」
房間里很安靜，特勤局局長看了看窗外，天空彷彿凝固了，沒有一絲雲彩。他點燃了煙斗，慢慢吐出幾個字：「可憐的恐怖分子。」

一個體態豐腴的豬必得傳宗接代，這是放豬四海皆準的事實。多年以後，她站在屠夫的面前，準會想起主人帶他去豬圈的那個遙遠的夜晚。當然，幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。他們年紀輕，有教養，在這個屬於他們的新婚夜，都是處子身，而且，他們生活在一個根本不可能對性事困擾說長道短的豬圈。話說回來，每個春天向來都不好過。。。

來自《傲嬌母豬在小河邊的20來年》

阿斗今早醒來翻身去摸手機的時候，發現自己的手變成了豬蹄。

阿斗感覺恍惚，昨晚他和父親因為第二天宰豬的事兒吵了一架後便上床睡覺了。父親對阿斗的懶惰感到憤怒，對他說養你還不如養一隻豬。阿斗在豬欄臭烘烘的麥秸桿上，煽動著耳朵，晃著三百斤的肥膘，呼嚕呼嚕地表達恐懼和詫異。正在此時，豬欄的門被打開了，父親和村頭的張屠夫說笑著走進來，看著張屠夫手裡明晃晃的鉤子，阿斗心裡一驚：今天是自己家殺豬的日子。

白鹿原

白嘉軒後來引以豪壯的是一生里娶過七房女人。

娶頭房媳婦時他剛剛過十六歲生日。那是西原上鞏家村大戶鞏增榮的頭生女，比他大兩歲。他在完全無知慌亂中度過了新婚之夜，留下了永遠羞於向人道及的可笑的傻樣，而自己卻永生難以忘記。一年後，這個女人死於難產。

霸王別姬

　婊子無情，戲子無義。

　　婊子合該在床上有情，戲子，只能在台上有義。

　　每一個人，有其依附之物。娃娃依附臍帶，孩子依附娘親，女人依附男人。有些人的魅力只在床上，離開了床即又死去。有些人的魅力只在台上，一下台即又死去。

欲罷不能，是想罷而不能，迷人的地方在於有那個想要罷的過程。
好比說，我們在讀書寫作的過程中，時常會讀到兩種類型的開頭。一種是講起故事來順理成章，侃侃而談，就惹人垂涎，還有一種是欲罷不能，想停不能停，令人激賞不已。順理成章型的開頭，有的靠的是急轉直下的緊湊情節，有的靠的是穩紮穩打的框架結構，還有的則是用一些香艷刺激的感官描寫，兜售些新奇的勞什子，來賺人眼球。好像是給你端上來了一盤珍饈佳肴，擺盤精美，濃油赤醬，色澤誘人，還冒著些溫暖的熱氣。甫一入嘴，則湯汁四溢，齒頰生香，讓人一飽口腹之慾。
而欲罷不能的開頭，則完全不同。它們更像是乳酪皮蛋臭乾子，菜相併不討喜，並且剛一入嘴，嚼起來也只是土氣息、泥滋味。但只要等待那麼一小會兒，又能立刻顛覆你對於原有味道的認知，欲停而不能停，食物的樂趣也在這種味道的去留中得到了升華。所以說，這種欲罷不能的開頭，更像是作者對於讀者原有閱讀經驗的挑戰，在大雅與大俗間來回遊走與碰撞，是對寫作既定模式的創新。因為要創新，所以不能因循舊規，靠矛盾衝突來吊人胃口；因為要碰撞，所以要技巧嫻熟，不能陷入惡趣味或曲高和寡；因為要挑戰，所以不能沉浸在獵奇層面上，要有自我明確的世界觀。

舉幾個例子，張愛玲的《封鎖》

開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水裡鑽出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這麼樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋。

作為一篇描寫男女關係的小說，作品開頭可以有無數種寫法，成規甚多，可以從男女主角矛盾爆發出開始寫起，也可以從一些旁人的對話流言開始寫起，甚至都可以徑直打個框架，描摹遍電車上的眾生相。每一個看似穩健的開頭都能順理成章地吸引到大多讀者的興趣，抓住別人的眼球，但張愛玲偏不如此，用一句貌似廢話的句子開頭，後面又緊跟著充滿著性暗示的描寫，一腔慵懶的語調，活靈活現地表達出塵世的無聊乏味。從某方面看，這無疑是一場冒險，對於那些看慣了通俗情愛小說的讀者來說，西方色彩如此濃厚，難免會產生陌生感和不舒適的感覺，這是一「罷」，但「罷」完之後，張愛玲又將她通俗色彩發揮出來，並且那些現代意味極強的段落中也有融進了現實的描寫，使曲高而不和寡。瑣細的事件有了現代色彩，現代味道又令人接受，就像賈平凹說得那樣，「張是一個俗女人的心性和口氣，嘟嘟嘟地嘮叨不已，又風趣，又刻薄，要離開又招聽，是會說是非的女狐子。」作品獨到的切入和描寫角度，也是令人慾罷不能的原因。
與之類似的還有魯迅的《示眾》

首善之區的西城的一條馬路上，這時候什麼擾攘也沒有。火焰焰的太陽雖然還未直照，但路上的沙土彷彿已是閃爍地生光；酷熱滿和在空氣裡面，到處發揮著盛夏的威力。許多狗都拖出舌頭來，連樹上的烏老鴉也張著嘴喘氣，——但是，自然也有例外的。遠處隱隱有兩個銅盞相擊的聲音，使人憶起酸梅湯，依稀感到涼意，可是那懶懶的單調的金屬音的間作，卻使那寂靜更其深遠了。

也是力避陳規。示眾本身就是個吸引眼球的話題，但魯迅偏要在熱鬧中製造寂靜，把那些通俗小說用慣的開頭，都扔到一邊去，有利資源全都不用，靠著生動描寫來吸引讀者，也讓人慾罷而不能。
說句實話，欲罷不能的開頭，就像剛才舉的幾個例子那樣，不同於順理成章的開頭，都是反其道而行之，很容易吃力不討好，不被讀者所接受，很可能罷完之後，就不看了。這種寫法，更像是作者自我的修行，用一種困苦的跋涉，來促進自我風格的形成。

宋和反手把門關上，煤油燈在他身後映出了一個巨大的影子，忽然一句女人的聲音從他的嘴裡擠了出來，楊帆馬上捂住了徐瑩的嘴巴，他們竭力往角落裡縮，瞪大了眼睛，宋和的影子開始慢慢崩塌，先從頭開始，然後是脖子、胸膛、手臂和腳，黑色的碎塊如浪潮一樣涌到宋和的腳下，越來越粘稠，宋和卻毫無察覺，自從那句詭異的話出口後

他在上游洗手，502膠水並不容易清洗，特別是在寒冷的河水中，他把每個手指頭都揉搓了上百遍，直到感覺肉與肉之間的摩擦毫無阻滯感，然後從口袋裡掏出一個塑料袋，抖落開來，摘下頭上的套頭帽扔了進去，又脫下上衣和褲子，露出裡面的一套球衣和略顯瘦削卻線條明顯的身軀，跨上摩托車後騎過三個街區，把塑料袋扔在了籃球場旁的

三個白衣僧人端坐在寺門口的兩座石獅間，居中的雙眼微闔，慈眉善目，兩旁的怒目圓睜，面容可怖，正是佛經所記載的「菩薩相」和「金剛相」，門檻上卻坐著一個衣衫褸襤的破乞兒，正用蒲扇撓痒痒，此刻寺門前卻浩浩蕩蕩擁擠著三五百人，卻都壓低了聲音對著寺內指指點點，正時人群被分開，一老道騎驢而出，指著寺門大罵道：「禿驢

第15天了，我寫下了第三個」靈「字的第一筆，2月13日，不吉利的日子，十五年前蘇茲烏坦大人忽然失蹤，從那以後囚靈事件就頻頻出現，貴族們不知在醞釀著什麼，小王子死後女王大人就再也沒召開議會，翡冷翠變得越來越安靜，卻不是寧靜，而是死寂。我收回雜念，試圖從冗長文件中找出三個月前的那筆交易，女巫賣給格里芬的究竟

高城繞著二樓走了五圈，1570步，順便檢查了兩處樓梯口綁好的細線和系著的鈴鐺，重新坐到梯子下，他從屁股兜里掏出壓扁的煙盒，還剩四根，今晚夠了，從李守義的上衣口袋裡摸出打火機，黏糊糊的，往自己身上隨便抹了抹，然後點上了煙，他背靠著樓梯叼著煙，抱著一挺ZB26，臉慢慢淹沒在煙霧中，等著那些看不見的鬼東西，等著鈴鐺響

王大仁心跳的頻率幾乎就跟他翻試卷的頻率一樣快，兩百多份考卷嘩啦啦的響著，王大仁把陳雪的那份抽了出來，又掏出一隻筆，開始飛快地修改答案，改完後王大仁整了整試卷，一張卷子跌落下來，匆忙撿起時王大仁瞥到了上面的名字：顧思秋，心臟慢慢減速，王大仁呆了片刻，又把筆抽了出來，卻把墨水瓶碰倒了，黑色的污漬在試卷上

謝邀，這個題目必須得匿名，要不然得罪的人太多了，上面采銅和張佳瑋已經說得很好了，徐湘楠也寫了個小說講清楚了這個道理，梁邊妖和菠菜姐看起來觀念不同實際上說得是一回事，冷哲和朱炫的回答都寫的特別好，但是，但是，我還是要再說一些，因為你們看待問題的方式都過於片面，這是由於接觸到的信息有限性帶來的局限，下面

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上面一共有7個開頭，文字和標點符號一起剛好都是150個字，覺得寫得可以的話還可以接著寫一些這樣的開頭，大概一個開頭耗時十分鐘吧，但是很難繼續把它們寫成一個完整的小說了。
一個小說想要開頭吸引人是很正常的，但是在前150字裡面就讓人慾罷不能的小說實際上真的很少見， @白露的答案已經說得很好了，不過真的沒必要過於追求這個。

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第一個是從地下室內逃脫鬼蜮的驚悚鬼故事
第二個是殺手殺了人之後逃避警察追捕的故事，可以寫成偵探小說或復仇小說
第三個是武俠背景的故事，老道沒說完的那句話是」禿驢，你敢跟貧道搶師太！「可以寫成武俠小說或輕喜劇
第四個是中世紀背景的靈異故事，可以接著寫小王子的暗線或者蘇茲烏坦大人的暗線
第五個是二戰背景的靈異故事，可以接著寫世界局勢因為那間屋子裡發生的一切而產生的影響
第六個是校園言情，可以接著寫這件事的處理過程以及最後到底哪個女孩跟李大仁在一起了
第七個是知乎，純屬本人YY

開頭要讓人慾罷不能就一定要給出衝突或者迷局，最好給讀者以強烈的陌生感。

一
《挪威的森林》
三十七歲的我坐在波音747客機上。龐大的機體穿過厚重的雨雲，俯身向漢堡機場降落。十一月砭人肌膚的冷雨，將大地塗的得一片陰沉，使得身披雨衣的地勤工、候機樓上呆然垂向地面的旗，以及BMW廣告版等一切的一切，看上去竟同弗蘭德派抑鬱畫的背景一般。罷了罷了，又是德國。我想。
（小說中的故事與德國沒有任何關係，但村上寫道「罷了罷了，又是德國」。耐人尋味）

二
《情人》
（上面有人提到過，我就不寫了。王小波稱這個開頭為「無限滄桑在其中」。我讀完自是「欲罷不能」：女主有多美啊≥﹏≤

三
《百年孤獨》
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾布恩迪亞上校將會想起父親帶他見識冰塊的那個遙遠的下午。
（神作不解釋，馬爾克斯寫這本書是一氣呵成，我讀完這個開頭也是欲罷不能啊）

四
王小波《萬壽寺》
莫迪阿諾在《暗店街》里寫道：「我的過去一片朦朧……」這本書就放在窗台上，是本小冊子，黑黃兩色的封面，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房裡住了很多病人，不知它是誰的，我觀察了許久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手裡來看；但心中惕惕，隨時準備把它換還回去。過了很久也沒人來要，我就把它據為己有。過了一會兒，我才驟然領悟到：這本書原來是我的。

五
《狂人日記》
今天晚上，很好的月光。
我不見他，已是三十多年；今天見了，精神分外爽快。才知道之前的三十多年，全是發昏；然而須十分小心。不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢？
我怕的有理。

六
《》
中華人民共和國是工人階級領導的、以工農聯盟為基礎的人民民主專政的社會主義國家。
社會主義制度是中華人民共和國的根本制度。禁止任何組織或者個人破壞社會主義制度。

何須150字，讓人慾罷不能這還不簡。

這個文章都轉了十萬次了！！！！不轉不是東莞人！！！！隱瞞了幾十年的真相終於揭開，趕緊看，馬上就被刪了！！！！這兩種東西一起吃個會死人，趕緊轉發救人！！！！

烏黑髮亮的太空飛船的瞭望台上，霸主領事端坐在施坦威鋼琴前，彈奏著拉赫馬尼諾夫的《升C小調前奏曲》，雖然鋼琴已是一件古董，卻保存得完好如初。——《海伯利安》
在無敵艦隊駛離環網開赴戰場的那一天，也就是我們所知的生命的最後一日，我應邀參加了一場宴會。——《海伯利安的隕落》
你不應讀此。——《安迪密恩》
「教皇駕崩了，教皇萬歲！」——《安迪密恩的覺醒》

謝邀

…那個…
你知道《百年孤獨》嗎…