看日本恐怖片會覺得很害怕，恐怖的根源是什麼？

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日本恐怖片「鬼」的形象似乎更讓人覺得害怕，而美國的「鬼」或者喪屍則顯得噁心而已。請問人們害怕究竟怕的是什麼？為什麼日本「鬼」的那種形象會讓人覺得恐怖？

日本電影之所以恐怖在於:熟悉環境下的陌生事物與牢牢把握觀看者的心理活動。
稍微解釋:
故事的環境是我們所處的常見的環境，恐怖的力量，來源是陌生的，未知的。
一句話解釋:在你很熟悉或者很常見的環境下又有很陌生的事物出現，會激起人類最原始的慾望:好奇。（於是乎，你上當了，潛意識裡面的好奇把你帶去故事的主角身上，跟著主角（攝像頭的角度），如果是同性，你的靈魂（注意力）是寄托在他身上的，你就是他（她），如果是異性，你就站在他（她）身後，就是攝像頭的位置！）
有人不理解人為什麼好奇日系恐怖片，總是忍不住看下去。舉個例子，比如你走在你熟悉的街道上，很安全，但是前面的一群人不知道在圍觀什麼，是不是很有衝動想去看看。（好奇是智人的標誌，好事。插點題外話，警察叔叔說，人上當主要是因為:好奇，好色，好佔便宜，無知，和恐懼）
與你生活很像的環境，和你一樣工作下班回家的人，身份高度相似，甚至某些環境和人已經和你出現了高度重疊，這樣子的情景下你是沒有好奇心的，現在加入一些陌生的內容，異常的，反常的現象出現（比如黑夜裡主角沒看到伸出的一隻血淋淋的紅指甲的手，雖然沒有對主角造成傷害），你會迅速的帶入到主角的身上，彷彿你就是主角，並且你們的日常環境那麼像，這種強烈的代入感，很是厲害！
故事裡面的人物不知道自己所面臨的是什麼。觀眾心理觀看節奏，初始化背景稍微壓抑，劇情逐步推進，不時的透漏一點異常的現象，並且突然出現，故事的人物未必注意到，但是觀眾能通過視頻看到並覺察到。。。日系恐怖故事的手法十分類似。
主要的使用手法有：年輕白衣女子（代表邪惡強大的力量）和嬰兒（強大的受害者變身侵害者），幽暗的環境下黑貓偶然出現的叫聲，使人不安定的低音旋律（音樂在日本恐怖電影很重要）。
黑貓：色彩心理學上指出，黑色使人感覺神秘，加上人天然的對於，神秘的有靈性的不大不小的貓會陷入到位置的恐怖感中，所以每次黑貓突然叫了，所有觀眾感覺很不舒服。
白衣年輕女子和嬰兒
外國人研究叫，解釋壞媽媽的投射定理，和嬰兒無知無畏。
具體解釋：
1 環境誘導，歐美的恐怖片強調的是視覺刺激，等到電影結束，很少會記住其中情節，主要是他們的那些環境和在他們的那些環境下的變態人和我們所處的環境重疊的很少。（大腦很難把我們自己帶入他們的場景）這點很重要的。
日本電影則是在電梯，醫院，教室，樓道等我們經常去的地方，引起我們的心理共振。這些場景和我們日常生活的環境太像了，比如夜間不經意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家裡的衛生間，晚上有什麼事情去醫院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂都能感覺渾身不舒服（詳細的可以參考研究恐怖的心理學方面的書籍）。
2 恐怖的白衣年輕女子，主要是用了壞媽媽的投射定理
2.1據一個國外的研究者提供的材料，在我們嬰兒期，需要哺乳的階段，由於大腦沒有發育完善（或者說可以認為大腦幾乎就不思考問題），大腦每天只考慮兩件事情，就是餓不餓，和身體舒服不舒服。身體不舒服或者饑渴，餓，嬰兒只會哭。經過吃奶和媽媽照顧多次之後，嬰兒的條件反射形成了：給奶吃的媽媽和抱著我的媽媽就是好媽媽，不給奶吃的不理我一直哭的媽媽就是壞媽媽，但是現實是給我們吃奶的和抱著我們的都是同一個媽媽。等到我們走出了嬰兒，長大了，潛意識會把兩個媽媽分開，是的我們潛意識還會認為不是同一人。
2.2 人類的基因里已經把媽媽的美好與為了保護自己的孩子願意犧牲自己的一切刻在了嬰兒的基因裡面，使不論是嬰兒或者長大的成年人，每次遇到生死大難的時候，都會叫媽。記不記得寂靜嶺的那個女警察被燒死的前幾分鐘大叫媽媽救我，雖然警察很堅強，但是遇到生死大難也會叫媽，這點國外和國內的人都一樣，媽媽是所有人的依靠，這是刻在了基因里的。
2.3現在反過來說，我們到底是在怕白衣女子的什麼？
我們懼怕的是，在我們嬰兒時期大腦害怕的壞媽媽形象，（一個好媽媽能做所有不惜一切代價照顧嬰兒的身份，現在換了，換成一種從骨子裡作惡的壞媽媽）就是惡毒到極限，不知道什麼時候會出現在我么身邊，可怕不可怕？
2.4另外的一點本來是恐懼感應該是懼怕人類的男性的，但是日本電影則喜歡普遍採用年輕的受害女性作為主角。這種角色加入，使為了達到兩個目的：
一是如果觀眾是女性，那麼她完全可以用帶入到那種詭異的氣氛中去，可以控制不住的想像進入到那個受害年輕女子的環境去。
二是如果觀眾是男性，那麼男性在入侵者比較弱的時候，完全可以以男子漢身份保護受害女孩，（這點如果是這樣那麼這個恐怖片就不恐怖了），現在的問題是入侵者是一個完全不受控制，無法無天，及其惡毒的恐怖女性。我們看到即將受害的年輕女子的時候是有很強的和受害女子同處於一個環境下的感覺的，並且對於這個環境下的恐怖入侵者，我們沒有任何的反抗能力，我們感覺到的是和即將受害年輕女子同樣的無助和絕望，這一點是很可怕的。
三是這個叫情景反差，比較典型的例子是日本的a -v，醜男配美女，這類恐怖片是異常強大的詭異場景和未知可怕的生命體，遇到的了，沒有什麼錯的年輕女主角。
4 嬰兒，主要的特徵是無知無畏，什麼事情都敢做，它是不講道理的，也是沒辦法講道理的，（我用了它，意思是暫時它只有人的身體，沒有人的規矩做事），它就在附近，我們無路可逃。所以每次我們看到嬰兒那張恐怖的臉首先潛意識會告訴你它不知道什麼時候出現給你致命一擊，更加具體的解釋，可以參考一些研究恐怖的書籍。
5 中國恐怖電影不恐怖，主要是因為廣電總局的要求，不允許出現靈異無法解釋的恐怖片（官方一直要求我國是唯物主義的國家），不允許過度恐怖（包括聲音和圖片視頻，出現了就必須減掉），所以中國電影出不了優秀的恐怖片。廣電總局的審核，首先是要通過廣電總局審核員的，記得前不久，新聞媒體熱衷讚頌了一位年紀花甲的老審核員，說他多麼的熱愛工作，為中國的電影審核事業做出貢獻，他也表示自己要在崗位上發揮餘熱，我想對於恐怖片，甚至是其它類型的電影是否通過肯定要受到他個人主觀判斷的影響吧，作為從文革從解放戰爭過來的花甲老人對於這類恐怖片還有一些奇怪的「不入流」的電影電視劇通過的概率會比較嚴格吧，他的世界觀我相信早已經定型了，是不會跟著時代進步的，這個僅僅是我的個人判斷。他通過了審核，還要考慮那些在廣電總局高位的高官們的意思，不符合和諧社會的不允許播放，映射社會不和諧的不允許播放，要麼減掉，要麼不予通過，導演們自己選擇吧，另外一點是，我國由於電影未分級制度，導致了電影是否通過審核的廣電總局話語權過大，甚至達到了完全政治化的教條審核標準，我國的電影要通過審核，第一個要遵守中國法律法規，第二個一定要遵守廣電總局的官老爺的想法，他的想法是什麼，你猜吧，記得有個電影沒有通過的原因，給出的答案是電影的故事不完整。。。說句誅心之論，廣電總局就是個獨裁機構，沒有人監督，想怎麼審核就怎麼審核。其中最著名的例子就是中國導演醜化日軍為弱智，廣電總局審核員一路綠燈，在國內出現了抗日神話劇的高潮，我想起了古代的一官員的話：說你行你就行不行也行，說你不行你就不行行也不行。
6.1 日本恐怖片還有一個很奇怪的地方，一般女子遇到危險或者恐怖的時候，會閉上雙眼，手足無措，日本女子則是睜大雙眼，這一點可以很好的和現實中的一種現象吻合，就是你知道恐懼即將來臨，但是尚未來臨，這個時候你會恐懼不安，焦躁，比如毒販等知道自己一定會判決為死刑，但是不知道什麼時候會拉出去槍斃，這個時候，他的精神狀態會不好，焦躁不安，各種身體不適應的癥狀都會有，同樣的場景把你拉回到日本女子的恐怖世界，她所處的世界，有個未知，邪惡而又強大的力量，要把你幹掉，當這種力量逐漸的靠近女主角，而她毫無反抗的能力，所有的進入影片女主角的場景的大腦都會被嚇到，嚇到神經高度緊張，嚇到尿失禁，嚇到精神失常都是正常的。。。
6.2女主角在危險來臨前正大雙眼其實還有一個原因，就是閉上雙眼的時候拍攝緊張時刻的她們，你可能想，她們可能是睡著了，或者嚇暈了，那麼這種恐怖感覺（恐怖已經到來）就會立即大大降分的。
7關於恐怖心理學的研究，有一條熟悉事物的略微異常，會造成心理害怕。我們會突然感覺房間或者附近出現一個可怕的活物。聽說過恐怖谷理論吧，那種看似是人，後來突然發現不是人，不知道對自己帶來多大傷害的感覺是怎樣的？最簡單的比如，有個恐怖片叫鬼鏡，鏡子是我們日常生活常用的東西，但是，當鏡子里的自己殘忍的自殺，虐待自己，現實中的自己也會死亡，自殘，造成的結果是，每次我們照鏡子的時候，會突然感覺鏡子裡面的人似乎不是自己，是另外的一個「生命」。
8說下我們都知道的巫毒娃娃，本來是沒有生命的，但是我們在晚上尤其是沒人的時候，看著巫毒娃娃，會感覺他是可怕的「有生命的」怪胎。會在我們忽略她的時候，給我們致命一擊。（這一點是因為凡是有頭有身體的物品，潛意識有時候還是把它們放入到生命的意識里的，所以有時候產生不會動的娃娃會動，是潛意識的判斷）
9 關於恐怖的根源心理依據：其實這種我們都知道的恐怖是在很久的原始社會，這種基因已經被保留下來了，保留的目的還是避免野獸的傷害，稍微解釋下就明白了，野獸們要吃獵物，要麼跑的比獵物快，這種不需要隱藏，但是如果隱藏在獵物附近呢，是不是節省很多體力呢，於是很多獵食者慢慢的變聰明了，學會了隱藏自己。但是人也是在和強大的獵食者之間的博弈，進化出了靈敏的恐怖直覺，比如當你看到一堆稻草的時候，你會感覺是安全的，當稻草突然動了一下，敏銳的感覺有種很可怕的危險，人會跑掉，那些直覺不敏銳的人就被稻草裡面的獵食者吃掉了。所以我們的這種感受強大的恐怖基因慢慢傳了下來。現在換成是巫毒娃娃，由於視覺錯覺，看得久了，會感覺似乎動了下，於是我們可以感受的那種恐怖的基因工作了。救命啊，有危險。。。。快跑。。。。
10，日本的恐怖片的環境實在是布置的太好了，美好世界的大環境下（學校，醫院，家）出現了神秘而又不知道有多麼強大的惡魔，美麗善良女主角遭遇不幸，在觀眾的心理太能深入人心了，拉近人心的能力太強了，這些環境和我們的生活太靠近了。整個世界無處藏身（睡覺時候的被子里，打電話時候的桌子下，洗澡時候的頭頂，照鏡子時候的鏡子影子，不起眼的隔間）。。。。
11 日本電影精妙的恐怖音樂插入，鋼琴的聲音和畫面的完美配合，加上半夜的的黑貓叫，天生絕配！鏡頭切換的配合，快慢切換，遠近景的完美搭配。
11.1 日本恐怖類型的電影，有一點絕對不能少提到的東西，就是它的音樂，真的恐怖代入感很強，我們在這類電影上看到的主要是鋼琴詭異的幾個簡單的聲音跟著你的心有節奏的的跳動，正好和你慢跑的時候差不多，太慢了是感受不到詭異的，你根本聽不出來。太快了會破壞代入感。
最近看了一些關於為什麼有的音樂為什麼叫人感覺恐怖的說法，我簡單的給大家個參考：
中國恐怖片有些使用水琴，增加恐怖感覺，日本則用鋼琴彈奏低音，增加人的不安感，事實上可以看出來，雖然中國的恐怖片也會使人感覺恐怖，但是這種恐怖感更加接近於已知的危險（比如會跳的清朝殭屍，或者是聶小倩之類的女鬼），日本恐怖片則是未知的危險（這個比中國的嚇人恐怖片不知道高出幾個檔次）
必須用低音，緩慢的低音會使人不安的，和弦的配合據說用小2度的。（我音樂不懂，不理解，但是聽的恐怖音樂多了，確實日本的恐怖電影配樂，能感覺到）一定的律動會感覺到輕鬆，稍有變化的律動則會感覺緊張且驚悚，很快的有規律的律動則感覺歡快。
11.2突然切換鏡頭，突然出現一個比較恐怖的畫面，確實很能刺激觀眾，尤其是，在代入感很強，鋼琴的絕妙拉近你和視頻的距離後。
12備註，上面的內容其實還是不是多麼的完善，我會逐步的完善，直到有一天我認為，看它就是讀一本社會上從來沒有過的關於恐怖的心理學上的標準教程為止。
（2016第三次補充版本）

1、無邏輯威脅，冤無頭債無主、逮到你是你倒霉，你再去坑下一個。
2、無限循環傳染，特別是結尾的反轉告訴你一切都還沒結束。
3、無限貼近生活細節，延伸到觀影后，也就是觀眾也要倒霉。
4、側面的模糊的暗示，似有似無不男不女不人不鬼，如影隨行激發想像。
5、陰鬱骯髒陳舊的畫質，呻吟恐怖的音效。
6、突破人性底線的惡行。
7、文化的切近，產生的熟悉感，想起小時候害怕的。
8、大量使用過山車效應，迫近的不確定威脅，短時平靜，迅速爆發。
9、大量使用反轉導致的後怕。
10、其他的靈異因素，如夢境象徵巧合，引發不安。
11、宿命論的結尾，結局一定不美好。
12、禁區和安全區的錯亂。

日本恐怖片嚇人的原因是因為，無論主角是好人還是壞人，只要沾上邊都得死，而不是「有因必有果」！

東方與西方的恐怖因素不同。
東方的包括日韓港台泰國等的恐怖片以精神性恐懼為主。受輪迴報應影響較深。
所營造出來的是面對恐懼的無力感，無法反抗並且悲劇結尾較多。
西方的大多以血腥科學怪人變態附身等恐怖為主。
大多數主角還是有能力反抗並有希望成功的。

美國（商業性質的）恐怖片是娛樂，跟槍戰片喜劇片是一個類型的。小日本的恐怖片是做藝術電影，追求的是藝術造詣，深刻的思想性，不是為了觀眾看著舒服，所以可以拍得很變態。除此之外，日本觀眾本身的口味重，心理承受能力比歐美強很多，所以小日本拍的一樣賣座。還有就是小日本的拍攝技巧確實嫻熟，確實很會拍。

重點就在於，日本恐怖片將人置身於絕望的環境，沒有任何東西可以剋制它，主角只能被動接受（躲避）！
港產鬼片裡面在厲害的鬼也會有林正英收拾的，所以不會讓觀眾絕望到死！

美國恐怖片大多是對抗式的，就是主人公和喪屍或者殺手還能周旋一會兒，至少有點希望。
日本恐怖片是騷擾式的，你不知道鬼在哪，什麼時候出現，這就絕望了。

有興趣可以看一下《勺子殺人狂》。美恐的發展趨勢也開始轉向騷擾式。不過犯罪和驅魔這種題材本來就是對抗式的。

源於我們對於未知事物的恐懼。
像《咒怨》《午夜凶鈴》這樣的日本恐怖片裡面的鬼我們對他們弱點一無所知，更說不上戰勝，我們只能等待死亡，與其說恐懼，不如說絕望。
歐美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》裡面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機，所以也就沒有那麼強烈的恐懼感

日本恐怖更多的來自於本心，最恐怖的不是我們見到的妖魔鬼怪，卻恰恰是我們內心深處最畏懼的事物，而有時候內心深處的未知也是恐怖，所謂細思極恐，即是如此。