如何評價天下霸唱的文筆技巧？

12-06

經常遇到對張牧野（天下霸唱）文筆方面的批評，並以此拿來跟三叔對比，得出盜筆在文筆上比鬼吹燈好的結論。我認為這是一種缺乏鑒賞力的論調。

張牧野的文風，突出的特點是淺白平實，敘事幾無抒情，對慣常網路作者的敘事較熟悉的讀者，往往認為缺乏激情，或者說我們看網文時很注重的「爽感」。但經常被忽略的是，張牧野的寫作語言有著非常高的表現力，並且文字氣質與其作品類型有很好的結合。舉例來說，在文本遣詞上遊刃有餘，較少出現本問題答案下指出的、三叔標誌性的「白毛汗」「一下子就蒙了」等無限重複的口癖。這類口癖就好比我們經常調笑黃易的「虎軀一震」「嚶嚀一聲」，都屬於表達能力匱乏的問題。

張牧野早期的《凶宅猛鬼》《死亡循環》《陰森一夏》在創作的題材和文字形式上探索的痕迹很重，到《精絕古城》時，以民間傳奇筆調開篇，題材與靈感的融合算是正式確立了自身獨特的文字氣質，並在其後一系列鬼吹燈作品中得到較好的延續。

誠然鬼吹燈系列的創作水平是有起伏的，但整體的文本風格並未出現斷裂，這是因為從鬼吹燈開始張牧野一直有著明確的創作自覺（他在後來出版的前言中也有自陳，這裡就不去翻查了），即文字上以「天津衛上說書人」式的語言進行寫作，題材上以「鬼怪的存在似是而非，且要附上偽科學類的解釋」為基調展開。

在這種創作自覺的基礎上，張牧野形成了自己一以貫之的表達風格，而且在鬼吹燈之後《賊貓》《鷹獵》等中篇作品中運用得更加純熟自然。

（插一句，說鬼吹燈並非張牧野本人所作是無稽之談，這種傳言在剛出前四本時就已甚囂塵上，當時的說法是第一本不是張牧野而是個經歷過文革的老人家寫的，結果等八本全出完，傳言就變成了前四本不是張牧野寫的了…）

而三叔沒有。這種創作者的自覺在三叔的文字里你是找不到的，事實上從三叔後期的創作歷程中也可以看出來。他力圖將自己的作品帶領向一個更高的格局，但筆力遠遠無法達到駕馭這種野望的高度，到最後在故事創造和布局謀篇上已經處於力不從心的失控狀態，所以作品頻頻難產。

簡單點說就是坑埋的太多、挖的太深，自己都不知道怎麼填了；在故事結構都難以構築的情況下，就更不要奢望他能顧及到文筆風格方面的規划了（這點其實跟網路玄幻先驅蕭鼎的毛病一樣，誅仙也因此爛尾）。而且三叔在與網路書迷粉絲的唱和中陷得太深，雖然因此使得盜筆獲得了比鬼吹燈更高的網路人氣，但也在一定程度上影響了創作。

———————————————
公眾號：liudianbuwan（六點不晚）
偶爾在這兒寫點更恣意更沒譜的，用心瞎掰。

http://weixin.qq.com/r/rDq2rvrEL6dQrb7N92__ (二維碼自動識別)

從文筆上來講，盜墓筆記比鬼吹燈差太多了，語言貧乏，看過的人都有感覺，一本書里出現多少次「白毛汗」，出現多少次「驚呆了」…你妹，換個詞會屎啊，一集裡面流三四十次白毛汗，流虛脫了吧！

看他的文筆，想到了薩蘇。

現在網上大多數小說、文章，總要靠一些YY的東西，通過一些特殊的情節、橋段、有性格的人物，刺激你的感官神經，調動你的情緒，吸引你繼續看下去。這是小說最常用的手段、技巧。從大仲馬到金庸到現在的網文，莫不如是。總會盡量給你一個繼續看下去的理由，哪怕是讓你喜歡上書中某一個特別有性格的人物，為了追有關這個人的情節，你也忍不住繼續看下去。或者僅僅是為了看作者填坑而繼續閱讀下去。

而薩蘇、天下霸唱一類的作者，卻完全放棄了這些。霸唱寫起東西來，不疾不徐，不緊不慢。文章老到而不露鋒芒。並不故意以某個特別的高潮情節吸引你。骨子裡不討好任何讀者，對自己的文字有極大的自信。

天下霸唱一直在進步，而且不是為了討好讀者那種進步。。

非常好的文筆。這個好，不是說在文學角度上有多高超。而是文筆和故事之間的關係特別融洽。

事實上，如果以文學的角度來看天下霸唱，他沒什麼可探究的。但是天下霸唱好就在好在極會講故事。他一旦開始講故事，就會讓你忽略還有文采這回事。因為你已經陷入了他的故事裡。

他的文筆好，就是好在能非常清晰，平實的表述出想表達的情景。無論是人物對話，還是場景描寫，起伏跌宕，寫的非常準確恰當。不像是很多網路作者一樣搞花把式，看著好看，實際不紮實。

《鬼吹燈》寫的奇崛鮮活，兩個男主角的形象塑造的非常成功。

到了《賊貓》里文筆非常圓融，有著明清章回體小說的古典味道。但是很通俗。

《河神》、《死亡循環》都非常出彩。

就連並不太有名的《迷航崑崙墟》都讓人手不釋卷。

天下霸唱寫東西很實誠，從不刻意搞一些色情暴力，愛情糾葛來湊字數，博噱頭。永遠以講故事為本。他也坦言自己寫作只是愛好，和真正的作家比，算不上什麼文學。

但就是這麼實誠的天下霸唱，寫的水平實際比很多專業作家都好。

以單純講世俗民間故事（怪力亂神類）的能力，現代恐怕沒幾個作家可以比得過他。

他就像是個說書人，老老實實給你講精彩的故事。至於這個故事有什麼教導意義，表達什麼，隱喻不什麼，他不管，他只管讓你聽故事聽得過癮。

他不刻意追求文學價值，實際上有些作品已經夠有文學價值了。比如《北大荒狼災記》，高潮迭起，實在好看。

文筆不花哨，行文故事銜接流暢，能吸引人追下去但又不累，不像南派三叔那樣用一個接一個迷局來吸引人，看得累。

別的不說，就是張牧野的那種老白話文（五四之前的明清小說口語文體）的駕馭能力，不是一般人能掌握的，雖然這也是一個缺點，就是現代故事裡一人一口的明清江湖口風，不過瑕不掩瑜，也算是個人風格很濃烈的作品了、。
至於南派三叔的，看了一章看不下去，這裡不予置評，應該是作為愛好明清小說筆記的我這樣的讀者，一種閱讀習慣的選擇罷了。

最初看的《鬼吹燈》，後看的《盜墓筆記》，一部一部追著看的，應該算是比較早的粉絲，兩部各有特色，鬼吹燈的世界更宏大詭奇一些，用作者的話說就是有傳奇小說的感覺，讀者是以一種第三視角參與進去，而三叔的盜墓筆記，從整體故事架構上來看有些亂，很多坑沒法填，這點的確是不足，但三叔的故事，跟鬼吹燈不是一個路子，鬼吹燈的行文方式很冷靜，很硬派，是一個說書人給你說故事，三叔讓人跟隨著小白，吳邪，一點一點揭開真相，會比較有代入感，而且三叔的故事，以寫人為主，那些離奇古怪的故事，其實都是在為人物塑造服務，他也比較擅長刻畫人物，這點可以看《老九門》短篇集，他以很少的文字把一個人物寫的有血有肉，這也是為什麼吸引了這麼多年輕讀者的緣故，至於後期，三叔為了迎合讀者，在文里賣腐做的不厚道。
簡單點說就是，鬼吹燈擅長講故事，它的故事才是主題，讀者跟著劇情起伏而起伏。盜墓筆記擅長寫人物，讀者會感覺比較接近生活，感覺我們和吳邪，小哥在同一個世界，這也是為啥長白山遊客爆滿，很有一種次元壁被打破的浪漫感。
這麼多年了我依然記得第一次讀盜墓筆記時，潘子唱的那首「妹妹你大膽往前走」，依然記得杭州西泠印社，潘家園，胖子，三叔，吳邪，小哥，甚至出現很少的二月紅，齊鐵嘴，黑背老六等等，而鬼吹燈我也看完了，只記得胡八一，雪莉楊，王凱旋，大金牙等幾個主角。
2012年我曾寫了一篇文章紀念盜筆，過了快5年了，那些人物依然在眼前，這也是我為什麼喜歡盜筆的原因。

鬼吹燈前四本邏輯清晰前後呼應文筆流暢描寫精湛，作為讀者能明顯感到這四本是經過初稿修改再定稿的，文學上非盜墓筆記那種實時更新胡編亂造所能比。當然這也不得不讓人懷疑此四本和鬼吹燈後續系列究竟是不是一個作者

最先看的鬼吹燈至於盜墓就看不進去了
看鬼吹燈的時候我覺得一打開書就身臨其境眼前全是書里描寫的情形跟著主角一起從開頭到書結尾就跟真的一樣
合上書才從裡面出來
也可能我見識少專業的評價不會說但能做到讓我看書時有這樣的感受很少

我覺得，本物天下霸唱可能是文字技巧被嚴重低估的作者，正如孔二狗被高估了一樣……

別的不說，我就看了前幾頁鬼吹燈，就立馬感覺的到作者文筆的圓潤。高出普通網文作者。絕對平實的語氣講一個故事！！要點贊的！！

評價天下霸唱都講盜墓筆記什麼鬼？

我個人覺得，鬼吹燈裡面的人，是人，真實的人，尤其是胖子、明叔這類配角的描寫！

天下霸唱不是故事構建強而是語言運用的功力太強知識積累豐富想像力豐富

幾部作品的風格都略有差別這一點很厲害不過越寫越偏向說書人風格了。。

把精彩的故事讓他寫才能發揮他的最大才能他是天才寫手但不是天才編劇

最開始我比較喜歡看文學作品但越看越膩味現在的文學獎說句實話就是不斷模仿套框架套模式懂點文學技法而已而且大多都是鄉村寫實沒一點想像力頂多就是比喻修辭花哨一點說什麼感觸哲理深刻厚重。。。都是虛無縹緲的像龍一樣的東西誰說不清楚長什麼樣

很多老人都說人的一生時間有限應該看經典因為經過時間洗禮可以充分的證明它存在的價值

我是頂煩這個說法的

人應該看什麼書？答：應該看能讓你愉快的書有興趣的書實用性強得書

有些書比較晦澀需要認真的鑽研然後方可懂一大堆哲理但是懂了這些東西是為了什麼？不就是為了了解別人不能了解的東西然後講給別人別人認為你了不起然後你從而獲得成就感從而快樂嗎

太累了真的沒必要人活著就應該洒脫一點比如像古龍

就現代的作家而言民間語運用能超過霸唱的真是寥寥無幾

薩蘇是講故事的就像大雜院里的老人給孩子講故事很親切能收穫不少知識

鬼吹燈構造了完整的盜墓體系派別，其精彩在於天下霸唱天馬行空般的想像力。覺得文筆匱乏，只是因為這些驚人的想像造物只可意會不可言傳。

真希望能看到一些作家或者翻譯工作者來評價，我來表個態，堅決不承認鬼吹燈是天下霸唱原著，從之前和之後的作品來看，鬼吹燈更像是他抄襲或者改編的，從鬼吹燈以後的文筆功力來看，霸唱更像一個編劇，有好稿子作品質量就搞，自己寫就是完全抄抄以前的段子，完全沒有鬼的文字架構和技巧，再也沒有像鬼一樣展示出來其的巨大知識儲備。