唱歌時如何讓聲帶閉合好？

12-06

這是什麼概念？我們可以感受到喉嚨中可以開閉的小東西是聲帶嗎？
唱歌時（流行＋美聲）有氣聲，高音更沙一些，真聲唱久了嗓子會很累，微微的疼。
說話也感覺有一點氣聲。
我出現這種情況是在小學上合唱團以後，老師說聲音不能突兀，為了融入團隊，慢慢音色就變暗了，連說話也變了。合唱已經十年了，都是錯誤的方法。
老師說唱歌時手放在嘴前面不應該有氣出來，但我比較容易沒氣，因為氣都漏掉了。
希望找到對的改進方法，或者對的專業老師。謝謝。

漏氣可能是氣息支撐的問題怎麼能讓氣息不走嘴？首先下巴要保持放鬆不可以僵硬其次你的意識要在眉心位置或是頭頂橫膈膜以上鼻樑以下都當不存在腹部推動氣息直接跳至意識在的頭頂或眉心如果要好的效果還要提起軟齶聲帶閉合方面試著練習Yi這個音如果需要厚度練習Bang這個音都是比較適合發聲且集中有質量的當然最好還是找個好的老師合唱團對聲樂沒什麼太大正面意義要提高必須一對一以上我的回答僅是方便理解且保險有效的練法並非精確理論切記

唱歌的發聲練習

照著練習可以讓聲帶閉合基本感受到，做到。

閉合是什麼概念？

醫學上的閉合是指聲帶（透過喉鏡、肉眼觀察出的結果）沒有產生病變，比如炎症、息肉、小結，水腫等。

聲樂上的閉合是聽出來的，是指你發出了穩定、均勻、持續、直立、集中甚至有穿透力的聲音。

我們可以感受到喉嚨中可以開閉的小東西是聲帶嗎？

是的。

而題主的疑問主要是流行唱法和美聲唱法的審美偏差，美聲對閉合的要求非常高，用流行的話來講就是完成度非常高的直聲唱法。而流行大分類上可以說是直聲和氣聲兩種。

也就是說按照美聲的說法，不應該漏氣，一定要完全擋氣，這用美聲的視角來講當然沒錯，但是流行允許我們漏一點氣來唱成那種氣聲唱法（多用於抒情歌）。

難得見到一個比較高端的問題。手機上一看到這個問題，雞凍的馬上打開電腦來回答了。

不要嘗試去感受聲帶

聲帶在氣管入口處，呼吸的時候，聲帶打開，發聲的時候，聲帶閉合。

氣聲其實是氣體與聲帶摩擦震動產生的聲音。問題是，低音唱氣聲的時候，氣流微弱，速度緩慢，雖然也會跟聲帶摩擦震動，卻是在聲帶可以接受的程度之類，不會對聲帶造成損傷。唱歌中我們可以廣泛使用。但是高音唱氣聲的時候，俗稱漏氣，這個時候大量的氣從細小的聲帶間隙中擠過，氣體與聲帶摩擦力較大，會對聲帶產生較大的損害。

唱歌應該如何去唱

請記住，無論是說話還是唱歌都應該將氣體的吐出量減到最小。做到這個程度，你的聲帶就自動成閉合。那麼沒有氣流之後我們如何發聲呢，答案是共鳴腔。關於共鳴腔的原理作用我之前的答案講過很多次，這裡不再解釋。講一下如何用練習共鳴腔發音。

請低聲練習英文字母N的發音，先閉上嘴發這個音，你會感覺到頭腔在震動，而且幾乎感覺不到氣流的存在，記住這個感覺。然後在發音的過程中慢慢張開嘴，注意不要讓氣流從嘴裡漏出。這個時候感受震動，上面兩種狀態都是鼻腔共鳴狀態。而且發出來的音自己聽都是嗡嗡的感覺。這個時候是聲帶閉合狀態，沒有漏氣。

注意，在上面張嘴發N音的過程中再做一個細微的變化，將一部分氣體從嘴裡排出，注意控制好氣流量，氣流越小越好，這個時候繼續感受頭部的震動和音色的變化。你會發現震動的範圍變廣了(口腔也在震動了)。聲音從比較封閉的嗡嗡變得更為開闊的發音，這個時候加入了口腔共鳴。這個時候聲帶也是閉合的。這就是唱歌應該有的狀態。

最後一點，關於通道

我們說過嘴裡不能漏氣，當氣體從聲帶里出來之後應該靠後通道，也就是從數字6的右處向上發出，氣體從鼻腔出來。我們通常說的聲音要靠後就是這個意思，發生通道要靠後。這樣才能充分的利用鼻腔共鳴。通常人們都很難去利用鼻腔共鳴，因為鼻腔的入口比較窄，氣體都從口腔出來了。

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樓主可以找找胸骨位置發聲點在打開喉嚨之後，找找胸骨位置，感覺聲音從那個地方發出，低位置發聲點…還有利於保持打開，有利於閉合，但感覺上還是結合氣泡音，嘆氣，小聲哭泣去體會這個點和氣息支撐的平衡感和氣息通過感，不要局部或者壓迫，頂（我個人感覺嗓子微微疼跟這個地方用力過度或者這個發聲位置保持不好，打開不夠，氣息支撐和閉合不夠平衡造成的），都需要自己多體會…應該可以更針對解決您的問題，您試試…（不建議直接上眉心或者頭頂，經過它的控制再上高位置更好，不然容易偏尖細，當然有其它老師提到喉嚨的打開也很重要）另外轉高音我個人認為增加頭腔共鳴，但也不能完全脫離胸口低位置發聲點。

最後關於氣息出來的這個，我感覺應該是跟打開（提起軟齶就是跟笑肌提起露出上牙有關）和豎起來聲音也有關，就是聲音意識從喉出來後應該是往鼻咽孔垂直向上走，而不是向前走直接衝口而出的這個意識…

練習完整發聲。
我贊同Nansoon，不要感受聲帶。
你現在最大的問題是漏氣，是很嚴重的問題，有可能導致聲帶小結。
FO上課實錄（完整發聲）

是的，你感受到的是聲帶閉合的狀態。不過「閉合」作為技術時，這個詞並不準確。而且實際演唱時，也不是像閉氣那樣，聲帶是一閉一開形成一個振動周期的。準確的說，演唱是要調整聲門間距並控制聲帶閉合相與開放相的時間比例，進而調整聲音的虛實程度。你漏氣說明開放相比例過大，需要縮小聲門。
感覺到聲帶是有百利而無一害的，畢竟發聲的起源就是聲門。
調整聲門的問題不多說了，從氣泡音的狀態開始發聲是比較合適的，不是發聲技術控的話不需要了解太深。
另外不存在沒有氣出聲。但是氣息過聲帶以後，形成聲波，原來的動能轉化為聲能。所以一個良好的發聲確實是幾乎不會在嘴邊感受到氣流，但是會有壓力——聲壓。
最後，鼻腔參與過多的音色非常難聽。參考劉歡，常石磊，戴玉強。

無為

有些時候行為不一定要去做的
找到感覺找到無為而為
你要知道控制聲帶的肌群並不是能受到大腦控制的，一切從說話、練習氣泡音等場景感受聲帶閉合感的行為都是無用的。此閉合非彼閉合。此感覺非彼感覺。錯誤的代入會導致錯誤的發聲。聲帶是需要閉合，但不是聲帶一閉合就對的。

一定要在歌唱中找感覺。

明確一個最基本的概念：your voice is not your voice. 你的聲音並不是你的聲音。

發聲是一系列不自覺行為的結合，這一切一切的行為不一定是你自己做的，但極有可能是你所想的。不斷改變思維，嘗試新想法，找到合適的行為搭配，這是古典聲樂之於每個不同個體的resolution

有的人生來就會唱，生來就能找到自己用著合適的「行為組合」。有的人要走很長一段路，也有的人終身不得其法。有決心研究古典聲樂，就別放棄。

嚴禁以各種形式抄襲、轉載。引用請先私信聯繫本人。
所有理論皆為本人個人觀點

所以說合唱團是毀滅歌唱家的搖籃

你就感受你說話時聲音比較洪亮清晰飽滿的狀態（自然的大聲說或者朗誦不要喊），這個狀態不僅是聲帶閉合了，而且還用上氣了，不要多想任何的東西，只是朗誦並且仔細感受當時的狀態

加一點：正確的氣息狀態應該是，整個人很平靜，肩膀胸廓都是放鬆舒展的，吸氣的時候小腹微收（只有一丁點）後腰充盈，再用嘆氣的狀態就對了

再補充一點：練氣泡音也可以感受聲帶閉合的狀態

然後，母音/母音（漢語叫韻母）念的正，有利於聲帶閉合，所謂字正腔圓

唱歌的三個重點因素：

1.氣息

2.位置

3.音量

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1.氣息

一般人唱歌「音先於氣」，專業歌手唱歌「氣先於音」。

「音先於氣」聽著就像扯嗓子，不悠揚，即不動聽；「氣先於音」則聲音圓潤，富有衝擊力（聲波的本質是空氣震蕩）和感染力。

要做到「富於氣」，主要分為吸氣環節和唱歌（呼氣）環節。

第一個環節是吸氣。在每一句歌詞（自己把握）之間，要積極吸氣，吸氣要快速果斷，這樣才不會影響第二句的歌唱，並會讓你有足夠的氣息。

第二個環節是唱歌（呼氣）。唱歌時，中氣要足，你的肚皮應該是有力量的。但是要不緊不慢地緩慢放氣。通過氣息的強弱來控制音量和歌唱感情，不要漏氣。

緩慢呼氣並發聲練習是最基礎、最重要的歌唱訓練。

2.位置

高音和低音的不同在於聲帶發聲位置的不同。

低音位置低，高音位置高。

一般低音氣息強，高音、假聲則要收氣息，但是下面中氣不能放鬆。

一般音區的練習是通過三個八度音區的攀爬，會進入假聲區，要感受發聲位置的不斷變高。

氣息是練習音區的基礎。

3.音量

音量是歌曲感情表達的工具。而音量是通過氣息的強弱來控制的，而非喉部力量的強弱。如果通過喉部力量來控制強弱，則會有一種「扯著嗓子唱」的感覺，這不是正確的唱法。

高音區時一般要收氣息，音量也會下降。因為在發高音時，不宜用更大氣息衝擊聲帶。

心疼題主嗓子...

喉嚨放鬆，不要把過多的注意力放在喉嚨上，多注意氣息，氣息一定得扎穩。還有，該唱流行唱流行，該唱美聲唱美聲，功夫不到家只有嗓子在中間遭罪。

聲帶閉合的話，練氣泡音找感覺吧。

把常唱的歌歌詞改成內會發現問題改善不少
可以參考一下這個視頻
https://youtu.be/f6aFBWnREyc

Revocal訪問（視頻）聲帶肥厚的男高音 - 知乎專欄

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